葛瑞絲．德斯康索是單親媽媽，五歲大的女兒凱蒂是她唯一僅有的，在刑事鑑識實驗室工作，貼近CSI的辦案細節，倥傯目不暇給，獨立撫養女兒本來就是一件極度困難之事，為了教育凱蒂，「計時遊戲」原本是幫助女兒適應學校生活的遊戲，其中包含凱蒂喜歡的所有元素：線索、計時競賽，還有驚喜小禮物（P.51），但是，就在凱蒂開始學習之時，遭到綁架，歹徒依樣畫葫蘆，同樣以向「計時遊戲」葛瑞絲挑釁，唯獨沒有禮物，抑或是黑色幽默的禮物，那就是以凱蒂的性命做為要挾。
最重要的，歹徒設下的「計時遊戲」以24小時為限，和葛瑞絲訓練女兒的方式大同小異，此處作者明明白白地告訴大家，這位歹徒不是不懷好意的陌生人，而是熟悉葛瑞絲的生活模式－知人知面不知心的某位熟人，尤其葛瑞絲的行蹤全然在歹徒的掌控當中，更是無法抹煞的唯一鐵證，推理小說當中，以熟人的犯罪做為核心，和日常生活當中十分貼近，正可謂是防人之心不可無，不可不慎。
最重要的，歹徒設下的「計時遊戲」以24小時為限，和葛瑞絲訓練女兒的方式大同小異，此處作者明明白白地告訴大家，這位歹徒不是不懷好意的陌生人，而是熟悉葛瑞絲的生活模式－知人知面不知心的某位熟人，尤其葛瑞絲的行蹤全然在歹徒的掌控當中，更是無法抹煞的唯一鐵證，推理小說當中，以熟人的犯罪做為核心，和日常生活當中十分貼近，正可謂是防人之心不可無，不可不慎。
被知名推理小說評論家傅博老師譽為「孤高寡作的解謎推理大師」，土屋隆夫常常在自己的作品裡融入大量的人文色彩，讓推理小說看起來更「藝文」，「盲目的烏鴉」五個字源自於大正時代最著名的詩人大手拓次的詩作－《盲目烏鴉》，作者援引詩人的作品，悽愴的字句，和千草檢察官苦苦追尋的過程，在書中「不脛而走」，烏鴉在文學家的眼裡，具有淒涼、蕭條的意味，無論是書中的主角，或跨界來到中國歷代名家的作品，烏鴉正是扮演了這樣的角色，淒然悲鳴愁煞人。
習慣以橫濱做為故事的場景，亦成為半個橫濱人的山崎洋子，在《香港迷宮行》一書當中，轉移陣地來到了香港，一群陰陽怪氣的日本人到香港旅行，固然是人生地不熟，卻幹起了許多詭奇的勾當，從事金錢來往的行為，看起來這群人互不認識，卻各懷鬼胎，彼此算計，這是目前看過山崎洋子的中譯本當中，最新奇的人物設定了。
緣份很奇妙，宿命也很奇妙，只不過對於宿命，感覺上便是悲哀了些，印象中以「宿」字開頭的詞句，詞意泰半不太動聽，一個不大美好的物事如水蛭吸附其上－宿醉、宿便、宿主、宿怨、宿疾，乍看之下就讓人不禁要蹙著眉。東野圭吾的《宿命》正是建立在這上面，不大美好的命運套在幾個人的身上，實在很難讓他們真正笑逐顏開呢。
看過泰塔妮亞．哈迪撰寫的《玫瑰迷宮》，很訝異時序來到21世紀，世界上還有女巫的存在，對於女巫，很自然地聯想到J.K. 羅琳筆下的妙麗．格蘭傑，泰塔妮亞．哈迪一頭金黃色的鬈髮，和妙麗又非常的相像，從她的身上告訴我們的，她不只長得像妙麗而已，她是一位白女巫，從過去英國在1735年頒布的「巫術法案」，1951年英國首相邱吉爾走馬上任之後，廢除該項法案之後，兩百多年來備受打壓的巫師們，總算不用偷偷摸摸過日子。從泰塔妮亞．哈迪的處女作《玫瑰迷宮》，她還告訴讀者大眾，自己滿腹經綸，身為一個女巫，會的不只一些如法術等抽象的東西而已。
