目前日期文章:200803 (51)

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  川光太郎的《夜市》,不是佈滿著人間煙火的夜市,而是充斥了鬼魅纏繞的夜鋪,人鬼殊途,和它們打交道便是一場性命攸關的賭注,一個不留神,將會永遠的扣留在原地,有去無回,除非,你有萬全的準備、十足的把握,否則寧可不要踏進第二次。

  和乙一的
《夏天.煙火.我的屍體》一樣,《夜市》收錄兩則中、長篇小說,故事裡光怪陸離的場景,和宮崎駿動畫「神隱少女」頗有異曲同工之妙,真箇是天堂有路你不走,地獄無門偏要闖,如不是人性慾求的貪婪,豈會闖入人煙罕至的禁區,淪為妖怪的階下囚?最後還得付出代價、有償的獻祭,才有跳脫夢魘的禁錮的可能。同名小說《夜市》裡,泉接受裕司莫名的邀約,一同踏進幽冥般的夜市裡,裡頭妖魔鬼怪出沒,唯獨進行「第八號當鋪」式的致命性交易,只要有錢,什麼都可以買!否則別想離開此地,裕司童年錯誤的抉擇,竟不惜犧牲、出賣自己的手足,縱使得到了棒球明星的光環,成為人人關愛的寵兒,但他猶如做了虧心事,再次跨進夜市的詭異大門,和妖魔打交道,並且,還企圖出賣泉換回自己失去的手足。

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  前,我們聽慣了「書中自有黃金屋、書中自有顏如玉」這樣的話,對於《墨水心》來說,那就是「書中自有奇幻書」,莫(莫提瑪)和美琪這對愛書成痴的父女檔,同是嗜讀癮君子,經常促膝共讀一本書。這不是愛麗絲夢遊仙境,而是一場真實的奇幻冒險,乍看是單親家庭的父女,一個神秘怪客驀地在深夜造訪,莫似乎和他很熟,「魔法舌頭」和「髒手指」兩個怪奇的暱稱,在莫和神秘怪客之間縈繞不去。

  全書的癥結點在於,莫擁有「魔法舌頭」這個怪奇的暱稱的理由,而莫的頭號勁敵山羊,處心機慮地要抓到他,所有的爪牙紛紛出籠,就是為了要逮他呢?美琪眼中的莫,難道藏有不為人知的秘密?

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  前,我們聽慣了「書中自有黃金屋、書中自有顏如玉」這樣的話,對於《墨水心》來說,那就是「書中自有奇幻書」,莫(莫提瑪)和美琪這對愛書成痴的父女檔,同是嗜讀癮君子,經常促膝共讀一本書。這不是愛麗絲夢遊仙境,而是一場真實的奇幻冒險,乍看是單親家庭的父女,一個神秘怪客驀地在深夜造訪,莫似乎和他很熟,「魔法舌頭」和「髒手指」兩個怪奇的暱稱,在莫和神秘怪客之間縈繞不去。

  全書的癥結點在於,莫擁有「魔法舌頭」這個怪奇的暱稱的理由,而莫的頭號勁敵山羊,處心機慮地要抓到他,所有的爪牙紛紛出籠,就是為了要逮他呢?美琪眼中的莫,難道藏有不為人知的秘密?

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  從寫下了拙作《鄭愁予,不再是過客,是歸人》之後,一直想把鄭愁予最膾炙人口的詩貼出來,恰好今天靈感向我告假一天,間歇性的腸思枯竭了,祭出這首浪漫的小詩,做為本週末的墊檔演出。


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  一一七屆直木獎得主淺田次郎(あさだ じろう),擅長刻劃人與人之間的種種情感,最新力作《穿越時空.地下鐵》(地下鉄に乗って),仍然延續這個風格,並且和《椿山課長的那七天》有著相似的時空穿梭的描述,穿越時空方面的題材其實很多,如果在劇情上有重大的突破,那就是其中的佼佼者。

  人人都渴望地想要回溯過去,彌補、挽回曾經失落又錯過的一切,然而,這只能成為一種無法兌現的夢想,一張開不出去的空頭支票,《穿越時空.地下鐵》撫平了這樣的遺憾,透過一個奇幻的地鐵,過去呼喚著長谷部真次,最後他能如願地扭轉過去嗎?

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  一一七屆直木獎得主淺田次郎(あさだ じろう),擅長刻劃人與人之間的種種情感,最新力作《穿越時空.地下鐵》(地下鉄に乗って),仍然延續這個風格,並且和《椿山課長的那七天》有著相似的時空穿梭的描述,穿越時空方面的題材其實很多,如果在劇情上有重大的突破,那就是其中的佼佼者。

  人人都渴望地想要回溯過去,彌補、挽回曾經失落又錯過的一切,然而,這只能成為一種無法兌現的夢想,一張開不出去的空頭支票,《穿越時空.地下鐵》撫平了這樣的遺憾,透過一個奇幻的地鐵,過去呼喚著長谷部真次,最後他能如願地扭轉過去嗎?

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  初第一才子錢鍾書的小說《圍城》,根據法國諺語延伸撰寫而成,所謂的圍城,就是「婚姻是被圍困的城堡,城外的人想衝進去,城裏的人想逃出來」(Le mariage est comme une forteresse assiégée : ceux qui sont à l'extérieur souhaitent y rentrer, et ceux qui sont à l'intérieur souhaitent en sortir.),言下之意,圍城象徵婚姻就是愛情的墳墓。不過,現代人對圍城的看法有了突破,不再侷限於婚姻,因此當中國將《圍城》拍攝成電視劇時,為這段西諺做了新的註解,可以在片頭旁白看得到:「圍在城裏的人想逃出來,城外的人想衝進去。對婚姻也罷,職業也罷,人生的願望大都如此」。

  故事的主人翁方鴻漸,來自一個老式的傳統家庭,雖然剛訂婚沒多久,未婚妻就香消玉殞,但實際上,在未來他的身邊有許多女人來來去去,為日後頗有異性緣的他,沒有就此大打折扣,換句話說,《圍城》有多位女主角,方鴻漸真是豔福不淺,故事的開場就在一艘返回中國的船上,簡直就是搭上一艘愛之船,幾位貴婦、名媛,就在甲板上喋喋不休,方鴻漸和蘇小姐、鮑小姐兩人有了一面之緣,還和鮑小姐談了一段船上戀愛。

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  初第一才子錢鍾書的小說《圍城》,根據法國諺語延伸撰寫而成,所謂的圍城,就是「婚姻是被圍困的城堡,城外的人想衝進去,城裏的人想逃出來」(Le mariage est comme une forteresse assiégée : ceux qui sont à l'extérieur souhaitent y rentrer, et ceux qui sont à l'intérieur souhaitent en sortir.),言下之意,圍城象徵婚姻就是愛情的墳墓。不過,現代人對圍城的看法有了突破,不再侷限於婚姻,因此當中國將《圍城》拍攝成電視劇時,為這段西諺做了新的註解,可以在片頭旁白看得到:「圍在城裏的人想逃出來,城外的人想衝進去。對婚姻也罷,職業也罷,人生的願望大都如此」。

  故事的主人翁方鴻漸,來自一個老式的傳統家庭,雖然剛訂婚沒多久,未婚妻就香消玉殞,但實際上,在未來他的身邊有許多女人來來去去,為日後頗有異性緣的他,沒有就此大打折扣,換句話說,《圍城》有多位女主角,方鴻漸真是豔福不淺,故事的開場就在一艘返回中國的船上,簡直就是搭上一艘愛之船,幾位貴婦、名媛,就在甲板上喋喋不休,方鴻漸和蘇小姐、鮑小姐兩人有了一面之緣,還和鮑小姐談了一段船上戀愛。

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  初,我以為《逮捕耶穌》是一本顛覆宗教範疇的小說,和《好預兆》一樣坐收詼諧滑稽的笑果,實際上,它和《祕密晚餐》相仿,以一幅名畫做為舞台,延伸出畫家卡拉瓦喬和周遭人物的點點滴滴,從畫作的完成到散佚,散佚後再重見天日的過程,它更是一本具有藝術報導性質的非小說。

  「逮捕耶穌」(The Taking of Christ)是十六、七世紀,義大利知名畫家卡拉瓦喬的作品,完成於1602年,從畫上看來,左邊第二位正是耶穌,一把抓住耶穌的人是門徒猶大,耶穌身後一臉瞠目結舌、張開雙手的是門徒聖約翰,這幅畫和最後的晚餐描繪耶穌的心態是雷同的,一臉的安詳平靜,卡拉瓦喬「把陰暗法帶進了明暗對照畫法」,將耶穌和穿戴盔甲的衛兵形成一種強烈的對比,一明一暗,明白地顯示出畫家的匠心,目前此畫正收藏在都柏林。

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  初,我以為《逮捕耶穌》是一本顛覆宗教範疇的小說,和《好預兆》一樣坐收詼諧滑稽的笑果,實際上,它和《祕密晚餐》相仿,以一幅名畫做為舞台,延伸出畫家卡拉瓦喬和周遭人物的點點滴滴,從畫作的完成到散佚,散佚後再重見天日的過程,它更是一本具有藝術報導性質的非小說。

  「逮捕耶穌」(The Taking of Christ)是十六、七世紀,義大利知名畫家卡拉瓦喬的作品,完成於1602年,從畫上看來,左邊第二位正是耶穌,一把抓住耶穌的人是門徒猶大,耶穌身後一臉瞠目結舌、張開雙手的是門徒聖約翰,這幅畫和最後的晚餐描繪耶穌的心態是雷同的,一臉的安詳平靜,卡拉瓦喬「把陰暗法帶進了明暗對照畫法」,將耶穌和穿戴盔甲的衛兵形成一種強烈的對比,一明一暗,明白地顯示出畫家的匠心,目前此畫正收藏在都柏林。

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  界末日是聖經上才有的名詞,上帝創造了宇宙,和它對立的就是世界末日,對《好預兆》(Good Omens)而言,它是一本充滿宗教色彩的書籍,並且由兩位重量級、大有來頭的作家尼爾.蓋曼(Neil Gaiman)和泰瑞.普萊契(Terry Pratchett),攜手打造《好預兆》,言詞之間以輕鬆、逗趣的口吻,讀來滑稽搞笑,僅管世界末日就要邪惡到來,還是能夠歡笑落幕。

  邪惡從不肯入眠,二十四小時全年無休,話說正邪不兩立,善與惡只是兩邊陣線的名稱,天堂和地獄,以及天使與惡魔,不見得就是大好與大壞。一個小男孩,撒旦之子敵基督(楊亞當)降生,平時耶穌已有一位心腹大患,芒刺在背,讓他應接不暇,如今可真是腹背受敵,是為了催生世界末日的到來嗎?沒錯,善與惡終究要一決勝負,平時閒磕牙話家常,來到人間的克羅里和阿茲拉斐爾爭鬥不休、疲於奔命,因為,全人類的幸福都維繫在那個小男孩身上。

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  界末日是聖經上才有的名詞,上帝創造了宇宙,和它對立的就是世界末日,對《好預兆》(Good Omens)而言,它是一本充滿宗教色彩的書籍,並且由兩位重量級、大有來頭的作家尼爾.蓋曼(Neil Gaiman)和泰瑞.普萊契(Terry Pratchett),攜手打造《好預兆》,言詞之間以輕鬆、逗趣的口吻,讀來滑稽搞笑,僅管世界末日就要邪惡到來,還是能夠歡笑落幕。

  邪惡從不肯入眠,二十四小時全年無休,話說正邪不兩立,善與惡只是兩邊陣線的名稱,天堂和地獄,以及天使與惡魔,不見得就是大好與大壞。一個小男孩,撒旦之子敵基督(楊亞當)降生,平時耶穌已有一位心腹大患,芒刺在背,讓他應接不暇,如今可真是腹背受敵,是為了催生世界末日的到來嗎?沒錯,善與惡終究要一決勝負,平時閒磕牙話家常,來到人間的克羅里和阿茲拉斐爾爭鬥不休、疲於奔命,因為,全人類的幸福都維繫在那個小男孩身上。

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  乎意料,阿刀田高(Atoda Takashi)的《拿破崙狂》(ナポレオン狂)是本短篇小說集,同時,同名短篇小說「拿破崙狂」安排在第一則裡。

  大家都知道兒歌「兩隻老虎」的內容,相對於《拿破崙狂》,日本文壇給予阿刀田高的評價就是「奇妙な味の作品で知られる。」(以奇怪的況味的作品聞名,或奇妙的味道聞名),獨步文化則稱他是「日本怪奇小說名家」,一如他的名字乍看怪異,他的作品風格亦是特立獨行,並且擅長、熱中撰寫短篇作品,可說是怪奇短篇巨擘,絢爛的火花不需要長久,曇花一現足以意猶未盡,閱讀起來雖怪,而優質到津津有味,愛不釋手。

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  有日本文壇「奧斯卡」之稱的芥川獎和直木獎,歷年來一直都是日本文壇的焦點,只要作家一但獲得這兩項殊榮之一,便可說是奠定了舉足輕重的地位,兩者同是由日本知名的出版社「文藝春秋社」社長菊池寬,於1935年(昭和10年)發起,有別於其它的文學獎項是一年一度頒發,這兩個獎項是一年頒發兩次。

  據說,菊池寬選在每年的一月和七月公佈得獎者,並大大的宣傳、推廣的原因,有鑑於二月和八月是出版的淡季,為了度過社務低迷的關卡,他更將得獎作品刊登在三月和九月的同名刊物上,這樣一來,出版社上下不會為了度小月發愁。說穿了,雖是獎勵文壇新人,那麼,這兩項重要的文學獎豈不為了打發時間而設的嗎?(可能要找菊池寬來對質一下?)

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  有日本文壇「奧斯卡」之稱的芥川獎和直木獎,歷年來一直都是日本文壇的焦點,只要作家一但獲得這兩項殊榮之一,便可說是奠定了舉足輕重的地位,兩者同是由日本知名的出版社「文藝春秋社」社長菊池寬,於1935年(昭和10年)發起,有別於其它的文學獎項是一年一度頒發,這兩個獎項是一年頒發兩次。

  據說,菊池寬選在每年的一月和七月公佈得獎者,並大大的宣傳、推廣的原因,有鑑於二月和八月是出版的淡季,為了度過社務低迷的關卡,他更將得獎作品刊登在三月和九月的同名刊物上,這樣一來,出版社上下不會為了度小月發愁。說穿了,雖是獎勵文壇新人,那麼,這兩項重要的文學獎豈不為了打發時間而設的嗎?(可能要找菊池寬來對質一下?)

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  讀詩人余光中早期的詩作,《蓮的聯想》是詩人的第五本詩集,我不懂現代詩應有的結構,撰寫的技巧,詩句中浪漫繾綣的情懷湧上我心,坐享浪漫輕拂著滿滿的閱讀的閒逸,教我不禁悠然神往,正好就是文言文的「心神嚮往之」,來解釋這一切,《蓮的聯想》的版權數度易主,風華四十三載、飄搖四十三年,美麗的詩句卻有不美的遭遇,真的可惜哪。

  關於余先生的詩作,其實我最想抄錄整首詩句,這樣一來,才最能展現詩文之美,才最能看出詩的綺麗,礙於每首創作都滿載著作者創作的靈感,站在法律的立場就是著作權了,現實和夢想都隔著著作權法,牢不可破,所以,還是節選部份的,做為我自己對大師級作家的仰慕。

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  讀詩人余光中早期的詩作,《蓮的聯想》是詩人的第五本詩集,我不懂現代詩應有的結構,撰寫的技巧,詩句中浪漫繾綣的情懷湧上我心,坐享浪漫輕拂著滿滿的閱讀的閒逸,教我不禁悠然神往,正好就是文言文的「心神嚮往之」,來解釋這一切,《蓮的聯想》的版權數度易主,風華四十三載、飄搖四十三年,美麗的詩句卻有不美的遭遇,真的可惜哪。

  關於余先生的詩作,其實我最想抄錄整首詩句,這樣一來,才最能展現詩文之美,才最能看出詩的綺麗,礙於每首創作都滿載著作者創作的靈感,站在法律的立場就是著作權了,現實和夢想都隔著著作權法,牢不可破,所以,還是節選部份的,做為我自己對大師級作家的仰慕。

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  部美幸描摹人際互動,寫到入木三分,接觸過《龍眠》之後,《理由》自是不在話下,因而成了宮部美幸作品的特色,那牽一髮而動全身的連帶關係,所有的關係人難逃她的手掌中的磁鐵,不計距離的遠近,毫無保留,一概吸附過來,盡收眼底。

  故事得從小糸信治一家居住的「千住北美好新城西棟二○二五號」寓所說起,弔詭的是小糸一家人不在場,卻驚爆三人陳屍現場、一人墜樓身亡的命案,身為讀者,肯定要把「荒川一家四口命案」矛頭對準小糸家,不過,宮部美幸無意馬上就對讀者供出兇手是誰,別出心裁的是,全書以記者採訪報導的口吻,主角是誰沒有指名道姓,敘述和「千住北美好新城西棟二○二五號」有關的人們,以小糸家為核心,立刻像傳染病一樣蔓延開來,舉凡鄰居、親友、目擊者、出入社區的人(收款員、送報生、餐館外送員)、同事,範圍牽扯太過廣泛,錯綜複雜到讓人瞠目結舌,警方為力求查案的縝密,除了地毯式的搜證,簡直還外加了一架顯微鏡。

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  見《森林裡的小鹿》書本封面的時候,一隻很可愛的小鹿站在林間,看起來就像小孩子一般稚嫩無瑕。

  這不是繪本,是原作者卡爾.山姆斯二世和珍.斯多伊克透過鏡頭下的巧思,為讀者捕捉動物的角度,合時合宜,完成每一個小鹿和動物們的對話,舉凡紅翅黑鸝、小老鼠、花栗鼠、紅雀、鵝、樹蛙、螽斯、松鼠等約20種動物和小鹿進行對話,端看牠們的姿勢、神韻,真好像是實地的交談。

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  見《森林裡的小鹿》書本封面的時候,一隻很可愛的小鹿站在林間,看起來就像小孩子一般稚嫩無瑕。

  這不是繪本,是原作者卡爾.山姆斯二世和珍.斯多伊克透過鏡頭下的巧思,為讀者捕捉動物的角度,合時合宜,完成每一個小鹿和動物們的對話,舉凡紅翅黑鸝、小老鼠、花栗鼠、紅雀、鵝、樹蛙、螽斯、松鼠等約20種動物和小鹿進行對話,端看牠們的姿勢、神韻,真好像是實地的交談。

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