目前日期文章:200905 (62)

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  幻小說名家恩田陸的《埃及豔后之夢》,是美男子神原惠彌系列的第二部,第一部是《迷宮》,目前還沒讀過,而本書書名很吸引人,兩本書都充滿了爾虞我詐的險境,身在未知的空間裡,惠彌才貌出眾、智勇雙全,和作者在《沉向麥海的果實》裡的怪異校長幾乎是如出一轍,喜歡扮女裝,一但裝扮起來便是無人認得,魚目混珠,然而高大頎長的體格在此一直是爭議,作者似乎有這些偏好,是有些教人啼笑皆非。

  或者,對於惠彌的成長背景,可以養成他娘娘腔的性格、行為,以及雙性戀的性向,偏愛美麗的東西,但都傾向女性方面,即便是一身黑的打扮,頂多是個中性取向,男女雙聲帶口吻,全得拜神原家是女系家庭所賜。

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  國推理作家傑佛瑞.迪佛筆下主要有林肯.萊姆、約翰.裴倫兩位偵探,林肯.萊姆系列著重警察緝捕的過程,約翰.裴倫則是著墨在現場的堪察與橫生的狀況,兩者同是屬於冷硬的風格、地毯式搜索,作者分別塑造兩種截然不同的情境,林肯.萊姆鐵血的氣魄,隱隱有大將之風,約翰.裴倫時運不濟,在鬼門關前徘徊數圈,大難不死返回人間,其中以林肯.萊姆系列最受歡迎,想來是基於傳統的警察辦案之故呢。

  從《血河變奏》到《地獄廚房》,裴倫一直被衰神盯上,時運不濟,作者也有對讀者解釋其中的原因,導致裴倫事業下跌,淪為景探,他原先因為一些細故鋃鐺入獄,出獄之後一直從事景探的工作,但蒙衰神眷顧,總在探勘地點之時,爆出命案。

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  辻行人的作品中,時時可以看見對主角在情境上,寫出繪聲繪影的描摹,病態到嚴重脫序的行為,除了先前在《迷路館殺人》提到,是作者向自己的恩師-島田莊司獻上無比的敬意,再者,乃是基於從前學生時代,最後專攻於教育社會學,也就是「異常行為論」,消極的社會行為,大多反應在社會邊緣人的身上,「異常行為論」的範圍太廣泛,不是短短數語可以解釋清楚,《殺人人形館》的主人翁飛龍想一,諸多心理懸疑的描述,足以讓他的行為套用在這方面。

  「館」系列當中《殺人人形館》做為第四部,和本書相仿的是《殺人水車館》亦牽涉到主角的記憶部份,在此是異曲同工,同時,作者更加重記憶,與心理懸疑推理的份量,這些也是作者寫作的必備元素,透過島田潔的推理,這些大多由傳奇的建築家中村青司一手打造的房子,似乎也透過怪奇的命案呼應呢。

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  愛情遠走他鄉,橫越半個地球來到乾隆統治的中國,習取景德鎮最出名的陶瓷藝術,一位年輕的德國礦物學家Wilhelm Buhl.(魏瀚)愛上了有夫之婦愛倫娜,藉著鑑定珠寶認識這位年輕的少婦,假公濟私,從陷入熱戀到東窗事發,不過短短的幾天而已,愛倫娜還是新婚,想要和魏瀚長相廝守實在太難,已婚婦人和未婚男子通姦,在當地是件大事,尤其和他來往的對象都是貴族,之後他被安排到中國,充滿未知的命運國度。

  或者,愛情正如瓷器?一旦破裂便結束了。抑或瓷器如愛情?神祕,沒有緣由,以自然和感性為定律。

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  識《人籟》論辨月刊的時候,還是透過試讀活動才知道有這份刊物的存在,一開始以為《人籟》是佛教刊物,直到瀏覽內容才打破我心裡的迷思。「人籟」如果和「天籟」相提並論,那就是人間的美聲,「論辨」是評論、思辨的意思,整體說起來,它是一份評論性質的刊物,主要關於社會人文的題材,收攏入鏡,套句其中一期(No. 58)的標語,那就是「語文為半徑,畫世界大圓」,這就是《人籟》論辨月刊的宗旨。

  目錄上有段文字,詮釋《人籟》論辨月刊-當代社會需要,
討「論」與分「辨」,相形之下,我個人的想法比較嚴肅。世界的人文繽紛炫爛,每一分、每一秒或者都在變動,一月一刊,為讀者捕捉最精準的字眼,熱門冷門,《人籟》是如斯忠誠。

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  古小吉平時在學校是個名不見經傳的少年,平時醉心於閱讀推理小說,若提到葛列格.薩姆薩的作品,又是一副流露「我也好想變成蟲喔!」(P.13)的奇想,沒想到老天爺終於實現他的願望,在奇幻的氛圍下他變成一隻人人喊打的蟑螂-佩利普拉.葉古,在昆蟲的世界裡悠遊自得,好不快活,憑著蟑螂與生俱來的特性,看來,他真是來對了地方。

  既然《昆蟲偵探》以蟲為名,原本是以人為主的詞彙,在書中一概替代成「蟲」字,讓書中除了兼具知性之美,還有幾分詼諧的樂趣,諸如「犯蟲」、「證蟲」、「被害蟲」、「委託蟲」、「救命恩蟲」、「蟲如其名」等等,或因時因地,轉換成其它的如「犯鳥」,完全是讓讀者置身於昆蟲的世界裡,深入其境,看者讓人莞爾一笑,以眼還眼,以牙還牙,變成所謂的
「以複眼還複眼,以費洛蒙還費洛蒙」(P.241),此處作者別出心裁,幽讀者一默,引人入勝的同時,看者更是不禁要捧腹大笑。

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  過愛情小說作家原田舞葉的《只要一分鐘》《情路九號》,人狗情、愛情兩種,扣人心弦的描述讓人低迴不已,感動千千萬萬的讀者。在兩本書之前,還有一本《等待幸福》的中譯本早在前年正式登陸,回歸到作者創作的原點,《等待幸福》是她的處女作,得到《等待幸福》第一屆日本愛情故事大賽首獎,也是讓她在愛情小說的領域佔有一席之地,從作者的個人網站可以看見許多作品,但不知是否全是愛情小說?

  《等待幸福》的場景落在日本沖繩縣,也就是琉球群島,介於九州和台灣之間,位在台灣的東北海域,中日戰爭期間,美軍一度占領沖繩,擊退當地的日本部隊,但是戰後美國談到沖繩的主權問題,據說咱們的蔣介石拒絕接管了,上個世紀還是軍國主義得意的時代,不要多一塊地、接管沖繩是件匪夷所思的事,既然戰勝國這一方無意接管,自然鄰近的戰敗國繼續管理,爾後釣魚台事件爆發,自然也不可避免。

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  見《愛倫坡暗影》這個書名,曾揣測過小說是以愛倫坡(Edgar Allan Poe.1809-1849)做為基調,作者追隨名家的腳步,亦步亦趨,杜撰一個虛擬的故事,做為對愛倫坡的景仰,是本致敬之作。但實際上,它是一本歷史推理小說,或是歷史懸疑小說,作者馬修.珀爾繼《但丁俱樂部》之後,又一本以歷史做為舞台,同時,愛倫坡自1849年10月7日在巴爾的摩離奇死亡之後,一如莫札特的死讓人議論紛紛,由於愛倫坡生前可說是窮愁潦倒,雖是擅長吟詩、評論,在當時一直得到評價不一的反應,言辭犀利的未必能夠廣受好評,人生路上也相當坎坷,綜觀他的人生是悲劇一場,也格外與眾不同,短短的39年人生影響不少後起之秀,或者基於如此,作者不僅身為他的粉絲,還決心杜撰一位虛擬人物,探索他死亡的真相。

  
他的一生是個可惜的失敗。他是個浪擲天分的才子。他天馬行空而矯揉造作的詩篇和他奇譎詭異的故事往往染有他一生致命而悲慘的事實。(P.26)

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  辻行人筆下的「館」系列推理小說,每棟建築造型獨特,個個都是凶宅,《迷路館殺人》(殺人迷路館)就是其中一座凶宅,就書名討論這棟建築的特色,無非是以迷宮式的迴廊,連繫屋內所有的廳堂,對照書本附的平面圖,現實中自然不可能有座迷宮式的建築,只有迷宮式的遊樂場博取遊客的喜愛,無論書名是《迷路館殺人》,或是更名之後的《殺人迷路館》,倘若將迷路改成迷宮,豈不更妙?

  迷宮式的建築,在小說上的塑造,適合一個謎樣的主人居住,可以擁有令人羨豔的財產、讓親友垂涎的遺產分配,在詭計上,它更是超越其它「館」、千變萬化的密室犯罪的設計絕佳場景,本書可以說是「館」系列中的上乘之作呢。

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  人的婚外情看在世人眼裡是司空見慣,十九世紀中葉未必如此,民風保守,婚外情足以驚天動地。美國知名建築師法蘭克.洛伊德.萊特(Frank Lloyd Wright.1867-1959),影響美國的建築界至少有半個世紀之久,呼風喚雨,他的名氣響亮,如同中國的梁思成和林徽因夫婦倆,說不定三人在生前都認識。而後,他和客戶梅瑪.布頓.布威斯克(Mamah Borthwick Cheney.1869-1914)陷入熱戀,兩人都是已婚身份,完全不顧世俗的眼光,以及配偶和子女的感受,除了工作之外,他們甘心捨棄一切,是最自私的一對情侶。

  法蘭克在建築界頗負盛名,一如他的作品和他的性格都是個奇葩,查過他和梅瑪的生平之後,我們都會為法蘭克的才情大為傾倒,所設計出來的建築早已不是單純的房子,而是一項藝術品、一個曠世傑作,讓人嘆為觀止,或者,也只有梅瑪的才華洋溢,方能和他匹配,雙宿雙棲,對於無辜的艾德溫,抑或是凱瑟琳,做為他們的另一半,有些委屈。

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  國推理作家傑佛瑞.迪佛筆下主要有林肯.萊姆、約翰.裴倫兩位偵探,林肯.萊姆系列著重警察緝捕的過程,約翰.裴倫則是著墨在現場的堪察與橫生的狀況,兩者同是屬於冷硬的風格、地毯式搜索,作者分別塑造兩種截然不同的情境,林肯.萊姆鐵血的氣魄,隱隱有大將之風,約翰.裴倫時運不濟,在鬼門關前徘徊數圈,大難不死返回人間,其中以林肯.萊姆系列最受歡迎,想來是基於傳統的警察辦案之故呢。

  從《血河變奏》到《地獄廚房》,裴倫一直被衰神盯上,時運不濟,作者也有對讀者解釋其中的原因,導致裴倫事業下跌,淪為景探,他原先因為一些細故鋃鐺入獄,出獄之後一直從事景探的工作,但蒙衰神眷顧,總在探勘地點之時,爆出命案。

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  川洋子筆下的小說,題材多變,不變的是一貫的生與死、回憶與愛,還有以醫病為題,那是基於作者先前的工作背景。《貴婦人A的甦醒》一則以由梨舅媽為主,一則以強迫症病人「兩顆」為重心,兩人在故事裡相依相偎,乃至於相輔相成。而傳說中謎樣的帝俄沙皇尼古拉二世之女-安娜塔西亞公主,是否就是垂垂老矣的舅媽?孀居的生活只愛在和舅舅擁有共同回憶的東西上繡上「A」,還有大量描述強迫症的文字,歷歷呈現,舅媽儼然就是「兩顆」的心靈寄託,一切看起來格外新鮮。

  有趣的是安娜塔西亞公主的英文名「Anastasia」在俄文是「甦醒」的意思,作者藉由一語雙關的意涵,導出舅舅和舅媽相差18歲的姐弟戀,平靜的孀居生活當中,衰老的舅媽和一屋子的動物標本,處處流露著死亡的氛圍,只有年少的主角正值荳蔻年華,洋溢著青春與舅媽形成強烈的對比,主角的男友「兩顆」出現,一老一病,仍是和主角產生極端的生死對峙。

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  愛情遠走他鄉,橫越半個地球來到乾隆統治的中國,習取景德鎮最出名的陶瓷藝術,一位年輕的德國礦物學家Wilhelm Buhl.(魏瀚)愛上了有夫之婦愛倫娜,藉著鑑定珠寶認識這位年輕的少婦,假公濟私,從陷入熱戀到東窗事發,不過短短的幾天而已,愛倫娜還是新婚,想要和魏瀚長相廝守實在太難,已婚婦人和未婚男子通姦,在當地是件大事,尤其和他來往的對象都是貴族,之後他被安排到中國,充滿未知的命運國度。

  或者,愛情正如瓷器?一旦破裂便結束了。抑或瓷器如愛情?神祕,沒有緣由,以自然和感性為定律。

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  要認識這位浪人神探傑克.李奇,理當要從作者李查德第一本《地獄藍調》開始,如此你我才能瞭解一位外型挺拔、孔武有力的獨行俠,如何狙殺藏在暗處的惡徒,並與之展開生死的拼搏,只不過我從第七本《無間任務》才開始認識他。有別於一般的冷硬派偵探,不在墮落黑暗的空間裡找出兇手,偵探本身素行不良,而作者也厭倦了如此老掉牙的風格,他自成一格,首創傑克.李奇,大致說來,和歹徒對峙的都是警察,李奇卻是憲兵出身,做為軍人中的佼佼者,他擁有傲人的西點軍校學歷,並且擅用各式各樣的槍械,他十項全能,制伏歹徒是輕而易舉,當他從憲兵退役之後,潛伏在他身體裡的性格-流浪,終於宣洩而出,他沒有家累,可以自在地行走他鄉,更妙的是他沒有通訊方式、財力證明,自然不用繳稅(總不能扣退休金的稅吧?),喜歡最便宜的大眾運輸工具,如此才能行蹤成謎,作者做出這樣的設定,實在是個驚人之舉。

  僅管如此,靠退休金過日子,難道李奇接受委託便是做白工嗎?十項全能、智勇雙全的傑出憲兵,委託的報酬一定高得嚇人,正義使者的化身,不免要在鬼門關前繞上幾圈,相信作者在這方面一定能做出合理的解釋呢。

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  古小吉平時在學校是個名不見經傳的少年,平時醉心於閱讀推理小說,若提到葛列格.薩姆薩的作品,又是一副流露「我也好想變成蟲喔!」(P.13)的奇想,沒想到老天爺終於實現他的願望,在奇幻的氛圍下他變成一隻人人喊打的蟑螂-佩利普拉.葉古,在昆蟲的世界裡悠遊自得,好不快活,憑著蟑螂與生俱來的特性,看來,他真是來對了地方。

  既然《昆蟲偵探》以蟲為名,原本是以人為主的詞彙,在書中一概替代成「蟲」字,讓書中除了兼具知性之美,還有幾分詼諧的樂趣,諸如「犯蟲」、「證蟲」、「被害蟲」、「委託蟲」、「救命恩蟲」、「蟲如其名」等等,或因時因地,轉換成其它的如「犯鳥」,完全是讓讀者置身於昆蟲的世界裡,深入其境,看者讓人莞爾一笑,以眼還眼,以牙還牙,變成所謂的
「以複眼還複眼,以費洛蒙還費洛蒙」(P.241),此處作者別出心裁,幽讀者一默,引人入勝的同時,看者更是不禁要捧腹大笑。

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  階堂黎人的小說世界,中譯本以二階堂蘭子系列為主,叛逆的作風,蘭子一頭好萊塢女星的鬈髮,染成奇炫的紅、紫、金三色,但想像起來就是感覺俗不可耐哩,彷彿又像是台灣早期秀場駐唱的歌手,嬉皮的模樣代表她年輕、吊兒郎當,大膽又標新立異,奇怪的個性很難做到廣結善緣,如不是蘭子讓二階堂陵介收養,家世背景雄厚,唯恐她特立獨行的作風就要變成作者的推理書中最突兀的一環。

  蘭子和島田莊司的御手洗潔,人格特質十分特殊,提到兩位就免不了將他們的個性談論一番,整體造型上,還是蘭子顯得突兀,也引人注目,畢竟把蘭子的頭髮染成炫目耀眼的顏色,還是作者刻意為她打造的呢。

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  見《愛倫坡暗影》這個書名,曾揣測過小說是以愛倫坡(Edgar Allan Poe.1809-1849)做為基調,作者追隨名家的腳步,亦步亦趨,杜撰一個虛擬的故事,做為對愛倫坡的景仰,是本致敬之作。但實際上,它是一本歷史推理小說,或是歷史懸疑小說,作者馬修.珀爾繼《但丁俱樂部》之後,又一本以歷史做為舞台,同時,愛倫坡自1849年10月7日在巴爾的摩離奇死亡之後,一如莫札特的死讓人議論紛紛,由於愛倫坡生前可說是窮愁潦倒,雖是擅長吟詩、評論,在當時一直得到評價不一的反應,言辭犀利的未必能夠廣受好評,人生路上也相當坎坷,綜觀他的人生是悲劇一場,也格外與眾不同,短短的39年人生影響不少後起之秀,或者基於如此,作者不僅身為他的粉絲,還決心杜撰一位虛擬人物,探索他死亡的真相。

  
他的一生是個可惜的失敗。他是個浪擲天分的才子。他天馬行空而矯揉造作的詩篇和他奇譎詭異的故事往往染有他一生致命而悲慘的事實。(P.26)

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  期關注台灣的歷史文化,與其國際間的動態的作家吳祥輝,為了台灣的未來能夠健全的發展,書寫國家三部曲-《芬蘭驚艷》《驚歎愛爾蘭》及《驚喜挪威》,很隆重地篩選三個國家,做為台灣執政者的參考方針、人民正確觀念的養成,前兩本是人氣紅不讓,剛出版的《驚喜挪威》亦不遜色,甫一上市便是洛陽紙貴,人人爭相閱讀。經營國家和個人內在的修為一樣,見賢思齊,見不賢則內自省,三個國家同樣走過苦難的世紀,在和平中飛快的成長,成為國際間箇中翹楚,成功的心法都是我們的典範。

  三個國家都在歐洲,和位處亞熱帶的台灣形成天涯海角之遙,尤其芬蘭和挪威同屬於北歐五國當中其中之二,北歐天寒地凍,物資有限的情況下,不如愛爾蘭農業立國,在食物的供應上確保沒有短缺之虞,在政治上,無論是君主立憲,抑是民主共和,它們分別創造屬於自己的國家價值,不隨波逐流,有別於中國人的自私,在當地都可以看得見的團結,沒有團結,永遠成不了大事,處處是爭議,團結是成就所有的原點,奈何是當今台灣望塵莫及的。

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  人的婚外情看在世人眼裡是司空見慣,十九世紀中葉未必如此,民風保守,婚外情足以驚天動地。美國知名建築師法蘭克.洛伊德.萊特(Frank Lloyd Wright.1867-1959),影響美國的建築界至少有半個世紀之久,呼風喚雨,他的名氣響亮,如同中國的梁思成和林徽因夫婦倆,說不定三人在生前都認識。而後,他和客戶梅瑪.布頓.布威斯克(Mamah Borthwick Cheney.1869-1914)陷入熱戀,兩人都是已婚身份,完全不顧世俗的眼光,以及配偶和子女的感受,除了工作之外,他們甘心捨棄一切,是最自私的一對情侶。

  法蘭克在建築界頗負盛名,一如他的作品和他的性格都是個奇葩,查過他和梅瑪的生平之後,我們都會為法蘭克的才情大為傾倒,所設計出來的建築早已不是單純的房子,而是一項藝術品、一個曠世傑作,讓人嘆為觀止,或者,也只有梅瑪的才華洋溢,方能和他匹配,雙宿雙棲,對於無辜的艾德溫,抑或是凱瑟琳,做為他們的另一半,有些委屈。

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  諾教(Mennonite)是基督教的一支,如同一貫道之於佛教,由門諾.西門創立,大約在1845年,門諾教徒為了躲避宗教的迫害,目前以分佈在加拿大、美國居多,門諾教徒遠離世俗,崇尚自然,肯定是樂活一族,他們也特立獨行,乍看之下就是自組小團體,遺世孤立,《12號公路女孩》的作者米麗安.泰維茲也是門諾教徒,誕生在一個門諾家庭裡,居住的地方和故事中的諾蜜相距不遠,書中的情節,勢必可以找到作者年少的縮影。

  十六歲的少女諾蜜.尼克爾身為門諾教徒,家裡經營雞的屠宰場,割下一隻雞的脖子,雞血灑了一地猶如一幅潑墨畫,屠宰牲畜這種血腥的工作,原先就不適合女生處理,李昂的《殺夫》裡的屠夫陳江水,每天拎著屠刀亮晃晃的,吆喝一聲,白刀子進紅刀子出,一隻豬仔立刻應聲倒地,同時也嚇的他年輕的老婆開始囈語不斷,並不是每位女性都會有此反應,但也很少見到女性長時間在屠宰場裡。對照到書裡,私底下諾蜜厭倦了平凡到日復一日的生活,尤其在她和爸爸相依為命的日子裡,對生活的無力感開始激盪出來。

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