目前日期文章:200909 (57)

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  從丹.布朗的《達文西密碼》一書問世以降,旋即大受好評,坊間也紛紛推出和這部作品類似的歷史懸疑小說,歷史對後人而言從來都是個謎,不斷地探索、考證,才有些微的蛛絲馬跡,歷史懸疑小說只要佈局妥當,便能輕鬆地撩起讀者的閱讀興趣,《盜圖賊》是其中之一,既有歷史懸疑的氛圍,也有寶物爭奪戰的情節,就在世風日下,人心叵測,寶物爭奪戰是一種人性的試煉,一張神祕遭竊的古航海圖,或者藏有不為人知的寶藏呢。

  書中分成三條故事線進行,一是落在明成祖時代,鄭和下西洋尋找失蹤的明惠帝,藉以宣揚國威,鄭和麾下一位才華洋溢的製圖師馬植,二是1496年大航海時代的葡萄牙,一位傑出的領航員安東尼奧.高羅受命保護寶物,三是21世紀的現代,紐約的瑪拉.克伊納受僱尋找失竊的美術品。兩段帝制時代的背景,突顯小人物們對皇帝(國王)的忠誠,與危險壓迫時的種種無奈,瑪拉面對一個新客戶,她也得時時留意客戶的心態,隨機做出調整,抓住客戶的心理,和尋找寶物等同重要,在在考驗瑪拉的機智。

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  野圭吾在1991年發表的作品《迴廊亭殺人事件》,它的日文原名是《回廊亭殺人》,1994年改名為《回廊亭殺人事件》,書中的故事以大家庭謀奪遺產做為基調,以敘述人性的陰暗面做為輔助,開場由一位年屆七旬的老嫗,以顫危危的身子登場,應邀參加一位知名企業家一原高顯的守靈追悼,以及遺產宣讀的活動,最讓人驚訝的,作者也在開場告訴讀者,這位名叫本間菊代的老嫗是由一位年齡只有三十出頭的熟齡女子-枝梨子所喬裝,坦言之,作者這樣的描述,早早揭露了自己的詭計,是否有欠深思熟慮呢?

  實際上並沒有,東野圭吾並沒有讓讀者操這個心,主角一面故作鎮定,假意地參加這場一原家的活動,另一方面她的思緒則是飄到了男友里中二郎的身上,所以,全書分成兩條故事線進行。二郎遭到祝融肆虐,橫死在她的身邊,這種晴天霹靂的打擊,讓她差一點成為嫌疑犯,為了追憶和二郎的感情,她決心要揪出幕後兇手,並且向對方進行一場嚴厲的報復。

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  國懸疑天后瑪莉.海金斯.克拉克的小說,以書寫女性為主,筆下的每個女主角個個堅強、勇敢,《詭屋》的女主角麗莎.巴頓(西莉雅.諾嵐)也是如此,她的前半生活得太悲情,有著和媽媽相同的宿命則已,還得踏上更坎坷的不歸路。

  麗莎和媽媽相依為命,繼父時常毆打媽媽,當時還是十歲大的麗莎,為了保護媽媽不受繼父毆打,一個箭步衝上前,開槍卻不幸誤殺了媽媽,那個場景很像是繼父為了保護自己,把媽媽推上前去當肉牆,自己終身殘障,只能拄拐杖,但是,一個大人不斷地在法庭上攻擊小孩,於法於理都說不過去,所以麗莎接受管束,並且讓心理醫生加以輔導,最後她被養父母收養,改名換姓之後,沒有人能認得過去的她。

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  對似曾相識的戀人,在時空無情的擺佈之下,他們來來去去,肯恩.格林伍德的《REPLAY》,彷彿就是奧黛麗.尼芬格的《時空旅人之妻》,或是恩田陸的《獅子心》,是一本奇幻的經典作品,日後許多描述時空切換的小說,紛紛以它做為藍本,奉肯恩為一代宗師。書中主角電台記者傑夫.溫斯頓因心臟麻痺猝死,一切是那麼的措手不及,在43歲突然間猝死,實在是英年早逝,尤其他正在和妻子琳達通電話,驀地被死神攫走,聽筒的另一端了無聲息,但是匪夷所思的是,傑夫卻對死亡很有「感覺」,孰料自己再度醒來之際,竟然回到了西元1888年,那年他18歲。

  
但是如果他已經死了,為什麼他能意識到自己無法呼吸?或意識到任何事?就死了這件事來說,這不該發生。

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  本直木獎作家奧田英朗,1959年出生於日本歧阜縣歧阜市,曾經擔任過雜誌編輯、企畫、文案等工作,1997年發表他的處女作《盂蘭的森林》(ウランバーナの森)正式出道成為作家,2002年以《邪魔》獲得第4屆大藪春彥獎,2004年以《尖端恐懼》成為第131屆直木獎得主,之後他的作品陸續在這幾年當中皆有獲獎,最新的獲獎記錄在今年,《奧運的贖金》(暫譯,オリンピックの身代金)一書為他贏得第43屆吉川英治文學獎,此外著有《持續勃起》、《鎮長選舉》、《一郎二郎》等書。

  奧田英朗的作品中帶有嬉笑怒罵的口吻,有時異想天開,突發奇想寫出主角們的七情六慾,勾勒出他們心靈深處的精神層面,透過主角們在飽受精神層面上的困擾,泡沫經濟下,生活在工商社會的人們庸庸碌碌,主角們活躍在書中各個角落,奧田刻劃他們的外在與內在的寫照,都能做到入木三分,全然以黑色幽默的方式呈現給讀者,這是奧田的作品最大的特色,《那一夜,我們黑吃黑》也是如此,笑料滿點。

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  了愛情小說多如過江之鯽,詮釋生命的小說亦是俯拾皆是,作家一寫再寫,我們再三閱讀,都是為了青春一去不復返,人生沒有replay,不能重頭再活一遍,在英國小說家珍妮.唐涵的筆下,有一位16歲的妙齡少女泰莎.史卡特,偶然間接到了死神的黑色請柬,於是她被診斷出血癌末期,越是年輕的生命,得到了不治之症,我們也就越對他(她)感到惋惜,不過,作者不打算寫出親友對她的憐憫、憂傷,她全力著墨在泰莎如何走完她的最後一程。

  在我死之前,我想要……看完全書,我們必須承認一件事,泰莎是一位很勁爆的少女,她很樂觀地接受癌症末期的事實,也很配合醫生給她規劃的各種療程,以致於突發奇想,她想要做一些平常做不到的事,對於一個行將就木的病人,親友們都會接受病人的各種請求,讓她開心,沒有遺憾地告別人世。所以,泰莎狂放不羈、放浪形骸,做盡一切驚人之舉,嘗試過去不曾想過的事,乍看之下她是放縱自我的,想必她平常是個乖乖牌吧。

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  初,日本小說家伊坂幸太郎的作品以推理為主,一手寫推理、一手寫娛樂,之後他改將娛樂性做為主流,推理反而成了輔助,他的作品風格處處流露著輕鬆、詼諧,即便是情節中充滿著陰鬱晦暗的色彩,他仍是以明朗的筆調輕快寫過,同時喜歡以荒誕的故事做為題材,因為情節荒誕怪奇,十足的無厘頭,所以他的作者在令人好奇之餘,也格外倍感驚豔。

  1971年,伊坂幸太郎出生於日本千葉縣,不知道《死神的精確度》裡的主角「千葉」,是否和他的出生地有關?1995年於東北大學法學系畢業,目前住在宮城縣仙台市。一開始伊坂和其它人一樣廣泛地閱讀書籍,高中時他就讀千葉縣立小金高等學校之時,開始成為島田莊司的書迷,他在大學時代開始創作,1996年以《礙眼的壞蛋們》獲得第13屆山多利推理小說大獎佳作,但他正式踏入文壇時,則是等到了2000年以《奧杜邦的祈禱》獲得第5屆新潮推理小說俱樂部獎才開始,那麼,4年前獲獎的作品經過他大幅修改之後,以書名《天才搶匪盜轉地球》於2003年付梓,在這之後,他陸續以《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》、《死神的精確度》、《Golden Slumbers:宅配男與披頭四搖籃曲》等書先後獲獎,他受到讀者廣大的支持與迴響,同時也備受評論家關切的焦點,遺憾的是他一直和直木獎擦肩而過,彷彿就是當年的東野圭吾-五度落敗、第六次得獎,然而,據說他以專心寫作等理由,婉謝了入圍直木獎的評選對象,儘管作風不如橫山秀夫一樣激烈,但真正的理由絕對不只是專心寫作而已。

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  田莊司的特展,對我個人具有多重的意義,一是想親眼目睹島田大師的風采,以一位讀者的角度親近他(起初讀推理小說時,還是感受到島田作品的推理邏輯味十分濃厚,才迷上推理小說的),二是想看看展覽裡的東西,三是順便「追星」,一場和推理小說有關的大型場合,勢將雲集許多知名的推理界人物,以及其它推理部落格格友、推理迷,同時這也是一場大型的網聚,雖然不認識對方,打個招呼聊個幾句,最後,和主辦單位-皇冠出版社的工作人員問候一聲,感謝他們平時的幫忙,讓我參加試讀活動,還有,他們同意讓我成為「公民記者」。

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  一屆島田莊司推理小說獎決選入圍得主不藍燈,1976年出生於台灣新竹,政治大學企業管理研究所畢業,目前在台北定居,平時從事著業務員的工作,筆名不藍燈是由他的英文名字Brandon直譯而來,《快遞幸福不是我的工作》是他生平第一本書,私底下他不折不扣是個推理迷,最愛的作家是勞倫斯.卜洛克,也喜歡東野圭吾、宮部美幸的作品。由於他在台灣推理小說界屬於新人,他曾在皇冠出版舉辦的「島田莊司推理小說獎決選入圍作品創作分享會」上自陳「當作家是個夢想」,如今他的夢想已經達成,接踵而至的,是他要繼續創作下去,有夢最美,讓自己的作品更上層樓。

  故事的主人翁白過駒(阿駒),有著和作者相似的背景條件,但阿駒單身卻從事著「情歌快遞」的工作,或許他樂得當臨時約聘的電燈泡,在客戶指定的現場,即興地用薩克斯風吹奏一曲情歌,樂音浪漫、情歌款款,典型的燈光美、氣氛佳,如果男士拿來求婚、告白,自是能感動許多喜愛浪漫的女生,當事人往往在不知情的前提下,動輒淚灑現場,那末阿駒的任務也就圓滿地完成,唯一一個但書,那就是只當「情歌快遞」,不保證愛情幸福美滿之類的「售後服務」,快遞幸福不是我的工作,工作經驗一但累積多了,阿駒便會捫心如此自我解嘲,一言以蔽之,那就是「做媒人沒有包生子」(台語),這十個字的書名真是言之有理哪。

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  田莊司的特展,對我個人具有多重的意義,一是想親眼目睹島田大師的風采,以一位讀者的角度親近他(起初讀推理小說時,還是感受到島田作品的推理邏輯味十分濃厚,才迷上推理小說的),二是想看看展覽裡的東西,三是順便「追星」,一場和推理小說有關的大型場合,勢將雲集許多知名的推理界人物,以及其它推理部落格格友、推理迷,同時這也是一場大型的網聚,雖然不認識對方,打個招呼聊個幾句,最後,和主辦單位-皇冠出版社的工作人員問候一聲,感謝他們平時的幫忙,讓我參加試讀活動,還有,他們同意讓我成為「公民記者」。

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  .約翰生的《第十樣禮物》,是她於2005年遠赴摩洛哥,為了研究1625年巴巴里海盜,從康瓦耳教堂擄人與在北非進行販賣人口的種種暴行,以及母親的祖先當中有人遭到擄掠的傳聞,想要詳加驗證。當時許多人因而淪為奴隸,過著慘無人道的生活,就這麼在遙遠的異國工作,她邂逅了自己未來的伴侶,於是跨越了文化、語言等隔閡,她和柏柏爾新郎結為連理,珍原本就是作家兼出版人,很像是詹宏志先生、何飛鵬先生在出版業扮演的角色,結婚後她定居在摩洛哥,接續她原有的事業,珍是事業與愛情兩得意,世上再也沒有比這些更完美的事。

  所謂的「第十樣禮物」,書本的扉頁上開門見山地告訴我們:

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  本直木獎作家淺田次郎,本名岩戶康次郎,是舊時代武士家的後裔,1951年出生於東京,年少時受當代文豪三島由紀夫自殺的影響,加入了自衛隊,退役之後投入服飾業的行業,最初,他執筆撰寫惡漢小說,他的金光閃閃系列便是惡漢小說之一。所謂的惡漢小說(picaresque novel),16世紀自西班牙發源、濫觴,1992年淺田開始發表「金光閃閃」系列,爾後又陸續發表《惡漢小說英雄傳》、「監獄飯店」系列等等。最初惡漢小說在西班牙之時,原先是對騎士小說中理想主義的反諷,時序來到現在,自然也就轉成了描寫惡人如何冒險犯難、對社會做出極盡辛辣諷刺。

  此外淺田寫出以奇幻為經、親情為緯的小說,《椿山課長的那七天》、《穿越時空.地下鐵》、《鐵道員》(1997年直木獎得獎之作)等等,扣人心弦,往往能賺人熱淚,還有歷史小說之《誰殺了珍妃?》、時代小說之《憑神》,他的作品可謂是多元化,寫作的觸角伸向多個面向,如是之故,他自稱是「小說的大眾餐廳」。

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  國知名推理小說家喬治.佩勒卡諾斯是美籍希臘人,1957年出生在美國華盛頓特區附近的馬里蘭州銀春市,土生土長,現在仍和家人住在當地。作品以推理小說為主,共分三大系列,此外他也撰寫電視劇本,《黯夜園丁》成書於2006年,是他三大系列以外的書籍,故事的地點位在他的住處不遠,而他所有的作品當中都以華盛頓做為舞台。主角古斯.雷蒙、丹.哈立德和T.C. 庫克,三個人相聚首的情形如同丹尼斯.勒翰的《神祕河流》一般,都是為了「迴文謀殺案」寢食不安,如今20年後命案再度爆發,有可能是歹徒重出江湖,抑或是模仿犯出現,橫在心中的那條弦再次緊繃起來。

  「迴文謀殺案」在於被害人的名字
正寫反寫都是同樣拼法(P.19),由字母順序唸或倒著唸都是相同,夏娃(Eve)、奧圖(Otto)和艾娃(Ava)這三人,很顯然就是歹徒很刻意地計劃犯罪,喜歡玩文字遊戲,於是歹徒有了「黯夜園丁」的綽號,在重案組裡不脛而走。

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  一屆島田莊司推理小說獎得主已經出爐,其中參賽者必須符合島田大師對「本格推理」的定義-『本格推理小說』是指在故事的前半段展現具有魅力的謎題,並在故事進行到尾聲的過程中,利用理論的方式加以剖析、解說謎題的這種形式的小說。在進行剖析和解說時的理論,因為具有一定的水準,為了和其他作品區分,才稱之為『本格』。正因為島田大師對「本格推理」下了如此精闢的定義,他的作品當中都具有一個華麗的謎團,犯罪的動機和謎團的表象往往是相差十萬八千里,當我們一路讀到卷末之際,故事最後的真相常要教人跌破眼鏡,嘆為觀止的同時,島田大師是個說故事的箇中高手,如今島田大師走過了一甲子,正是含飴弄孫的年紀,猜想他會試著說故事給自己的「金孫」(台語)聽吧?(不知道島田大師當「阿公」了沒?)

  作者的兩大系列作當中,吉敷竹史系列比較循著警察小說的路線進行,御手洗潔系列處處可見作者的奇想,跳脫警察辦案的窠臼,在劇情的營造上揮灑自如,益發能看見他個人對本格推理的意義與執著,究竟如何能鋪陳一個華麗的謎團,扭轉其中找出謎團背後的真相,端看作者的敘事功力。

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  連讀過山崎洋子的兩本作品《橫濱神祕骨牌》,以及《幽靈飯店》,《花園謎宮》是她獲得第32屆江戶川亂步獎的得獎作,山崎洋子出生在京都,而後在橫濱定居,她的作品大都以橫濱做為故事的舞台,這三本書的地點亦都在橫濱,同時,三本的時間都設定得十分接近,《花園謎宮》在昭和初年,故事進入尾聲之時,時序正要進入昭和八年,人物以中、下階層為主,她的作品和另一位推理作家皆川博子相仿的是,都有以妓院做為題材,唯獨寫作的方向不同,日本的小說多彩多姿,同樣的舞台、雷同的基調,但能延伸出截然不同的情節,我想,這正是日本小說的魅力之處。

  故事的開場描述兩位出身貧寒的少女-咚實和美津,為了謀求生計,她們被迫離鄉背景,下海來到橫濱真金町的「金盞花」妓院,貧寒家庭裡,有時候父母無力養育孩子,不惜將女兒賣給妓院的情形,多到無可計數,或是形成一種不成文的規矩,據說早期在台東一帶的人家,若是某一戶傳出生女兒的消息,以放鞭炮等方法大肆慶祝,現在這樣的情形可能消失了,沒錢萬萬不能,貧寒的人們必須比富有的人們犧牲很多。

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  島對所有的作家而言,泰半具有一種難以名狀,而又不可告人的奇妙色彩,筆下的主角們來到小島,彷彿是一觸即發,成為他們人生中的轉捩點。印象中第一座小島來自馬克.吐溫的《湯姆歷險記》,而後是柯琳.馬嘉露的《刺鳥》、大仲馬的《基度山恩仇記》等書都是,將成書的年代再拉近一點,舉凡丹.西蒙斯的《極地惡靈》、維多莉亞.希絲洛普的《孤島戀人》等,推理小說當中的小島(孤島)更是不在話下,史蒂芬.金(以下稱「老金」)的《魔島》也是如此。他的作品常常給我一種神乎其技的感覺,從心所欲,無人能出其右,以驚悚為主、奇幻為輔,賦予讀者一種「嚇很大」的感覺,目前為止,小說中的題材很少和別人重疊,真箇是前無古人,後無來者。

  《魔島》的驚悚來自於人的內心深處,屬於心理懸疑,主角艾德格.費曼多原先在建築業界具有舉足輕重的地位,呼風喚雨讓他好不得意,一場意外之後,他大難不死,卻從此變成身心障礙人士,除了來自肉體上的痛楚,精神層面也備受折磨,費曼多對此付出了極為慘烈的代價,在他孑然一身之後,他彷彿受到召喚,來到杜馬島獨居、作畫,意想不到的是,許多怪事開始層出不窮的蜂擁而至。

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  田莊司的特展,對我個人具有多重的意義,一是想親眼目睹島田大師的風采,以一位讀者的角度親近他(起初讀推理小說時,還是感受到島田作品的推理邏輯味十分濃厚,才迷上推理小說的),二是想看看展覽裡的東西,三是順便「追星」,一場和推理小說有關的大型場合,勢將雲集許多知名的推理界人物,以及其它推理部落格格友、推理迷,同時這也是一場大型的網聚,雖然不認識對方,打個招呼聊個幾句,亦能聊表有朋自遠方來的心意,最後,和主辦單位-皇冠出版社的工作人員問候一聲,感謝他們平時的幫忙,讓我參加試讀活動,還有,他們同意讓我成為「公民記者」。

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  從丹.布朗的《達文西密碼》一書問世以降,旋即大受好評,坊間也紛紛推出和這部作品類似的歷史懸疑小說,歷史對後人而言從來都是個謎,不斷地探索、考證,才有些微的蛛絲馬跡,歷史懸疑小說只要佈局妥當,便能輕鬆地撩起讀者的閱讀興趣,《盜圖賊》是其中之一,既有歷史懸疑的氛圍,也有寶物爭奪戰的情節,就在世風日下,人心叵測,寶物爭奪戰是一種人性的試煉,一張神祕遭竊的古航海圖,或者藏有不為人知的寶藏呢。

  書中分成三條故事線進行,一是落在明成祖時代,鄭和下西洋尋找失蹤的明惠帝,藉以宣揚國威,鄭和麾下一位才華洋溢的製圖師馬植,二是1496年大航海時代的葡萄牙,一位傑出的領航員安東尼奧.高羅受命保護寶物,三是21世紀的現代,紐約的瑪拉.克伊納受僱尋找失竊的美術品。兩段帝制時代的背景,突顯小人物們對皇帝(國王)的忠誠,與危險壓迫時的種種無奈,瑪拉面對一個新客戶,她也得時時留意客戶的心態,隨機做出調整,抓住客戶的心理,和尋找寶物等同重要,在在考驗瑪拉的機智。

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島田莊司推理小說獎首獎出爐!
「密室裡的大師」特展首創5項「台灣第一」!
9/5於皇冠藝文中心精采展出

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