目前日期文章:200911 (59)

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  ○○九年,適逢社會派推理小說創始人(大師)松本清張百歲誕辰(まつもと せいちょう.1909-1992),拜讀他的《半生記》,自是更能貼近他的人生,他的前半生可謂是處在大起大落、風雨飄搖之間,猶如汪洋中的一條船,嘗盡世間冷暖,乏人問津,曾經寄人籬下,與曾餐風露宿,箇中的酸楚不是身為現代人所能想像,一但成名之後眾所周知。世人所知道的松本清張,泰半正是在他聲名大噪之後,在日本文壇呼風喚雨,享有不朽、不敗的記錄,成名後的生活毋須再做錦上添花之事,相對的他決定寫出自己的前半生,期待能夠得到讀者的共鳴,甚至將心比心,一同感受這位大器晚成的推理巨擘,其所不為人知的一面。

  想要瞭解松本清張的前半生,刻苦的理由來自於他的雙親,乃至於他的祖輩,父母的婚姻不和睦,終年口角不斷,直到老死都不能做到相敬如賓,以及父親在外金屋藏嬌,以致於家中的生計時常捉襟見肘,即使到了松本清張成家、立業之後,學歷不足的情況下,他的手頭仍舊吃緊、經濟依然拮据,戰爭更是帶給他無比沉重的負擔,想要養活一家八口實在非常困難。1946年夏,
我第三個兒子出生,家庭成員躍升為八個人。在飢餓和通貨膨脹日漸惡化之下,光是報社的薪資已無法養家餬口。(P.142)松本清張也開始兼差,或做家庭代工,只要一有賺錢的機會,絕對不錯過。

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  名台灣推理小說家既晴,在他的小說世界裡,主要以偵探張鈞見做為故事的主軸,幾乎是清一色的路線,挑戰科學以外,關乎超自然力的謎團,推理小說當中,存在著以偵探名稱做為作家系列作的不成文規定,且以他的創作之豐,在日後極有可能規劃成「張鈞見」系列,《魔法妄想症》是張鈞見故事線之外,另闢蹊徑之作,於2004年付梓問世,系列作以外的作品風格多變、題材多元,此處可見作者亦有心嘗試多樣化的寫作,藉以帶給讀者諸多不同的閱讀樂趣。

  故事的開場由杜裕忠的獨白筆直切入,童年行為的異常,讓他在校園中不斷地受到老師和學生的排擠,嚴重被撕裂的人格,讓他的內心世界開始讓黑暗、魔法滲透,抽象的東西不僅模稜兩可,有時曖昧難辨,有時又沒有特定的答案,或者該由
《玫瑰迷宮》的作者泰塔妮亞.哈迪為讀者釋疑,詮釋魔法的存在,巫術等其它未知物事,帶給人們的影響力。在此,我們可以確定的是,杜裕忠具有雙重人格,兩種人格互相牽制,亦有互相壓倒對方的情形,

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  處深幽不可測的森林,從外表看來蒼翠、蓊鬱,樹枝茂密似乎是鬼魅繚繞,走進裡頭,處處感受到其中的陰涼、詭譎的氣氛,在台灣很難尋到這一處滿是芬多精的林地,溪頭的一處清幽說不定能和塔娜.法蘭琪的《神秘森林》匹敵,有別於其它「森林」小說(私下命名,請大家不要學~@@),易言之,也就是以森林為題,或做為故事的場景者,乃至於兩者兼顧者-森林具有有形和無形的意義、有好有壞,那麼《神秘森林》無異是一本上乘之作,非但令書中的人物魂牽夢縈,還得舊地重遊,解開心靈的枷鎖的,非「森林」莫屬。

  小說世界中的森林,大多存在著神秘、陰森、恐怖、晦暗等傾向於負面的形象,在推理小說中更是如此,附近的居民對它有著難以磨滅的情感,小孩子則對它既好奇又畏懼,常常被大人嚇阻,賦予森林怪力亂神的作用,各式各樣的鬼怪忽焉存在,許多事在人們的心頭盤繞,只在那一念之間。偶然之間,人們也有可能在其中埋藏一件紀念物,以茲記憶,有時,一個事件、一樁命案的誘發,大家對森林的看法為之扭轉,彼時它會是一塊傷心地,看了觸景傷情,甚至,隨著時代的變遷,時序走到科技發達的現代,森林開始有了經濟價值,多少覬覦它的人們蠢蠢欲動,企圖從中牟利,究竟會對它帶來多少的戕害,我們不得而知。大體而言,森林誠如一處祕境,和人們相依偎,密不可分,帶給人們的感受自是多樣繽紛。

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  似土屋隆夫的《不安的初啼》,既晴的《超能殺人基因》的著眼點在於胚胎的基因,是怪奇偵探張鈞見系列作的第三部,除了張鈞見本人之外,幾位特定的主角,如刑警呂益強、老闆廖叔、潑辣的女同事馬如紋,和周夢鈴相似的林小鏡,以及林小鏡傾慕的李英齊等人魚貫登場,這一次,張鈞見離開台北,驅車來到位處深山地區的南投,故事從十年前的九二一大地震開始說起,南投做為大地震的震央,是災情最慘重的地方,由災區當地構築一個故事,延伸一樁犯罪,至於犯罪的背後真相,留待讀者細細去查探。

  張鈞見的委託人許嫻然,是一位專事基因工程研究的教授-王閔晟的遺孀,九二一大地震讓整個台灣天旋地轉,王教授的研究所似乎不復存在,其中不乏被夷為平地的可能,或是現場一片廢墟。張鈞見接受委託的同時,作者安排了包含委託人在內,一共三位女性和他進行對手戲,許嫻然是客戶,馬如紋太過潑辣,時時一個巴掌倏地往鈞見的臉上招呼過去,立刻爆出清脆的聲響,想要喬裝成登對的未婚夫妻,委實難上加難,但如將他們形容成一對曠男怨女,會貼切許多,最後一位女性無異是林小鏡,初戀情人的身影無所不在,張鈞見內心所想的,無非是多看「夢鈴」一眼,對於小鏡,沒有激盪任何愛的火花。

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  從日本推理界的建築由島田莊司的《斜屋犯罪》開了先例之後,許多琳瑯滿目的「凶宅」如雨後春筍地呈現,許多後起之秀紛紛起而效尤,「凶宅」美學因島田濫觴,到了新本格推理作家綾辻行人手中大放異彩,這些都是老生常談,那末,台灣的「凶宅」何處尋?首先,從林斯諺的手裡發出第一彈《雨夜莊謀殺案》,接著便是冷言的《鎧甲館事件》,以及林斯諺的《冰鏡莊殺人事件》,推理小說的「凶宅」美學令許多作家躍躍欲試,似乎也成了必有的題材,不過,台灣的「凶宅」自是融入了大量的台灣的人文風情,一路讀來,還是令人嘖嘖稱奇、嘆為觀止。

  就台灣人文風情融入推理小說的情境,若說既晴筆下的偏向都會路線,然則冷言打造的就是鄉土關懷,更妙的是兩人的出生地和求學地都是一南一北,互相顛倒、「南轅北轍」,殊不知曾幾何時,亦「投射」在作品裡,可惜自己接觸冷言的作品,僅止於《上帝禁區》和本書,沒能做出更詳盡的比較,實感汗顏。

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  栖川有栖的《虹果村的密室之謎》,是「江神二郎」系列和「火村英生」系列作以外的作品,令人驚愕的是,系列作以外的作品,每本的風格殊為迥異,形形色色的偵探逐一在他的作品裡出現,《虹果村的密室之謎》可說是寫給青少年讀者,偵探極有可能是一位少年,年紀輕輕,具有推理的慧根,如果可望成為一個系列作的話,那末他會是英雄出少年,英姿勃發,其魅力不亞於大學生江神二郎。

  是的,12歲的主角上月秀介(小介),父親是警察,他卻迷上了閱讀推理小說,亦有成為推理小說家此等憧憬,尤其他正在閱讀名推理小說家二宮美里的作品,身為她的女兒優希(小優),覺得秀介的行為不可思議,理當子承父業,但秀介不以為然。此處作者在人物上做了對比,針對秀介和優希倆人,前者是刑警之子,矢志成為推理小說家;後者是推理小說家之女,卻期待成為一名刑警,這一部份,繼承沒有絕對,還是要視個人的喜好而定。秀介一面嘗試撰寫小說,另一方面應美里的邀請,到虹果村的別墅渡假。

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  國推理鬼才傑佛瑞.迪佛的《傑佛瑞迪佛的黑色禮物》是一本短篇小說集,很意外的是,它是一本不屬於景探裴倫,或是神探林肯.萊姆的系列作,在作者的筆下,故事大都是平鋪直敘,或是兩條故事線交叉並行,在此,《傑佛瑞迪佛的黑色禮物》收錄了16則短篇小說,初讀每一則故事之時,乍看之下亦是平鋪直敘的,然在故事即將走到尾聲之處,筆鋒一轉,忽爾安排一段令人咋舌的情節,在沒有細細思索之餘,故事已然劃下句點,而餘韻無窮,值得對此激賞。

  在推理小說當中,作者大多會安排結局意外性的橋段,這樣的橋段一但多了起來,不知不覺之間會成了作家們寫作上的不成文規矩,或是特定的架構,於焉呈現,能夠讓人嘖嘖稱奇,大呼過癮者,結局意外性自是令人對此有著高度的期待。若是短篇推理小說,首推阿刀田高的《拿破崙狂》,阿刀田高的作品當中,大都以短篇小說的體裁寫成,他的致勝關鍵,便是擅於在故事的尾聲當中製造結局意外性,其令人瞠目結舌之處,常常教人驚愕萬分,數篇傑作一路讀完,結局意外性指數破表,衝出了既有的臨界點,那麼,傑佛瑞.迪佛的《傑佛瑞迪佛的黑色禮物》亦可媲美《拿破崙狂》,每篇的主題不同,在他的妙筆詮釋之下,結局意外性之高,超乎讀者之想像,自是不在話下。

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  本芥川獎得主之一的辻仁成,於1997年以《海峽之光》和柳美里的《家族電影》,一同贏得第116屆的獎項,同一屆出現兩位得主實屬不易,對於當事人而言更是意義非凡,從1990年以《ピアニシモ》一書出道成為作家,歷時七年,一舉摘下芥川獎的寶座,自然而然的,這本以北海道津輕海峽一帶做為舞台的《海峽之光》,也就成了他的代表作之一,讀者亦能見識到,辻仁成在字裡行間雕琢的用心。

  故事從主角齊藤的角度,看待自己昔日的同學花井修,花井修擅於製造表面功夫,一位偽善者總是故作矯情的姿態,接受所有人的讚美,完美到無懈可擊,從他的「雞蛋」裡實在挑不出一根骨頭來,如聖人一樣簡直無可挑剔,但只有齊藤明白他的底細,儘管花井修在過去經常轉學,齊藤和他同校的時光只有兩年而已,兩人的關係因為發現了花井的底細倍感尷尬,歲月荏苒,當他們再次碰面的時候,此等尷尬的情景更是加倍,試問世間的人們,若是闊別多年的朋友再次相逢,不在別處,而是在監獄裡,真教人情何以堪。

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  本已故推理小說家胡桃澤耕史(くるみざわ こうし.1925-1994),本名清水正二郎,筆名乃是由他的一雙兒女的名字擷取而來,如是之故,1977年正式使用並以這個筆名的名義發表作品,此外以本名發表、翻譯的作品不計其數。1942年他17歲就讀拓殖大學中國語言學系,之後孤身一人到中國偽滿洲國境內闖蕩、放浪,歷時約三年,爾後接受當地入伍征召,被編入特務機關的組織裡,日本在二次大戰失利,做為戰敗國,自然無法顧及在偽滿洲國的軍隊,他和其它袍澤淪為戰俘,此後羈押在西伯利亞,並在各地輾轉流離,生死未卜,能活著回來,也許是一種奇蹟。

  1947年,胡桃澤耕史回到學校,並針對過去他在亞洲大陸的流放生活為題,開始執筆創作,《俘虜》是他獲得第89屆直木獎的得獎作品,書名原名是《黒パン俘虜記》,直譯是「黑麵包俘虜記」,故事中的主角乙幹,名字來自他在戰爭時隸屬的部隊「乙種編制部隊」,從乙幹的身上可以看見作者當年對俘虜生活的恐懼,時時和饑餓、死亡為伴,但內心深處藏著對未來、求生兩者具有強烈的念頭,在四周一片森然的氣息當中,風聲鶴唳,能維繫他繼續活下去的究竟是什麼?那無非是希望,與美好的憧憬。

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  《人生一瞬》、《綠光往事》之後,詹宏志的筆鋒一轉,驀地書寫自己在閱讀上的最愛-推理小說,探索名家筆下,諸位偵探的人生百態,所謂一樣米養百樣人,一位偵探一種性格,誰的個性最好?誰的習性最差?端賴作家的喜好而定,所以,舉凡聞名全球的夏洛克.福爾摩斯、亞森.羅蘋,歐美的馬修.史卡德、赫丘勒.白羅、林肯.萊姆和傑克.李奇,日本的千草泰輔、御手洗潔、京極堂,以及台灣的張鈞見、林若平等人,偵探的性格亦隨著作家的背景,因人而異,詹先生撰寫《偵探研究》的初衷,莫過於為讀者去蕪存菁,挖掘名偵探的真性情,在書中一見真章。

  在過去,偵探們出現的地方,從清一色的倫敦開始,百年繁華的大都會,燈紅酒綠之間,充斥著無可計數的犯罪,犯罪越多,人們(讀者)內心深處自是更加渴望正義公理的存在,偵探於焉誕生,大家的渴求有了出口,之後隨著時間的流轉,偵探們亦出現在紐約,或是其它各大城市,日本則是以東京為主,關西的各大城市為輔,他們各自活躍在世界的各大城市,辦案的過程便是他們最風光的時候,英姿煥發,好不威風,偵探也是英雄的化身之一,說到英雄,不得不提到美人,這些英雄的心目中,鍾愛哪些美人?

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  野圭吾之於推理小說,乃是著墨在扣人心弦的描述,從他跳脫了校園青春推理的框架之後,那便是汲汲營營,傾全力地在題材上推陳出新,在敘事的氛圍上不僅能坐收蕩氣迴腸的效果,還能紮紮實實地,讓許多讀者對其大為傾倒,於是,他的作品往往就在峰迴路轉之際,最是撼動人心的情節如斯呈現,讓人一則以喜、一則以悲,掛在主角臉上的兩行清淚,做為讀者,彷彿能夠觸摸得到,他們淚中有笑,即使是在不完美的生命旅程當中,仍有一絲曙光投射在他們的未來。

  《流星之絆》寫著有明一家三兄妹,刻苦的成長心路歷程,父母雙雙遇害之時,正是經營洋食店「ARIAKE」維生的有明夫婦死於非命,餘下三位遺孤-功一、泰輔和靜奈,孰料在他們溜出家門觀看英仙座流星雨,也就注定要改變他們三兄妹曲折離奇的那一晚,他們在一夕之間變成孤兒,自此之後需要相依為命,背負著揮之不去的殘酷枷鎖,三兄妹對著流星發誓,要找出殺害雙親的兇手,正是血海深仇,不共戴天。

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  本的知名諧星榎本健一(えのもと けんいち.1904-1970),戰前戰後風靡了全日本,被譽為「日本喜劇之王」,他在東京淺草的「根岸大歌劇團」演出、發跡,是柳田貞一的弟子,並以淺草做為據點開始拓展自己的演藝事業,很多人打著「榎健」的字號在各地演出,在過去,演藝事業不甚講求「僅此一家」的招牌,乍看之下本行、分號互相競爭,以榎健的情況而言,有時還有可能出現本尊和分身的對打戲,時序來到現代,一個藝人一個稱號,演藝事業也是一種著作權的象徵。長坂秀佳的《瘋狂殺人喜劇劇團》以此處的模糊地帶,透過它書寫而成的殺人事件。

  本尊和分身在各地演出,或是做為榎健的代言人、傳承弟子等等紛紛出籠,「榎健殺死榎健」那是世間絕無僅有的多重雙胞案,在日本戰前,舞台劇還沒被電視取代之時,觀眾得買票挨次入座,欣賞台上的表演,劇院的構造特殊,為了配合劇情的需求,往往得設計成超乎觀眾想像之外的型式,如果能走訪一趟當今的歌劇院,不分國內外(如果院方願意導覽的話),便能瞭解其中的真相,早期的劇院自然不如現代的歌劇院進步,有時得仰賴人工操作,煞是笨拙不夠先進的小機關,勉強,或如期地達到劇情所要的效果,唯獨專有名詞的差異,和各地表演藝術的不同,《瘋狂殺人喜劇劇團》一如皆川博子的《吃人劇場》、《戀紅》等作品,是個和現代產生某種程度差異的故事,除了攻讀戲劇相關的人們便能瞭解,否則將會有些許閱讀障礙,這是時代演變當中免不了發生的缺憾。

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  《雨夜莊謀殺案》之後,林斯諺的第三本長篇推理作品,同時也是島田莊司推理小說獎決選入圍作品《冰鏡莊殺人事件》,林若平再次在故事當中一展身手,然而,有道是人外有人,天外有天,幾位台灣推理小說名家的偵探們,除了安樂椅神探,似乎都安排了技高一著的角色出現,讓他們跌破眼鏡,宛若一位來去無蹤的高人,點化了當局者迷的名偵探,旋即絕塵而去,那麼,對於林若平本人呢?

  從林斯諺的幾部長篇看來,他喜愛高雅、愛好文藝,一手寫出人文推理之時,堅持並賦予高度的唯美審視理念,從「凶宅」的外觀和格局、主角們的姓名、用字遣詞等各個方面,可見一斑。署名「Jack the Impossible」(密室傑克)的犯罪箇中高手,染指一幢看似與世無爭的建築-「冰鏡莊」,外觀上如同飄逸出塵的美女,或是出淤泥而不染的蓮花,打造一幢造型脫俗、雅緻的「凶宅」,加上慣有的連續殺人喋血,令那冷若冰霜的建築沁入血漬,增添許多陰鬱、冷冽的美感,看來格外淒厲。

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  過東野圭吾的純愛長篇《白夜行》之後,接續《白夜行》的最新力作是《幻夜》,打著《白夜行》的口碑,《幻夜》可說是它的續作或是姊妹作,男女主角改由水原雅也和新海美冬登場,但不是如《白夜行》一樣,從主角的童年開始訴說。《幻夜》的開場,和橫山秀夫的《震度0》類似,都以1995年芮氏規模最嚴重的阪神大地震做為故事的起點,環顧災情現場,哀鴻遍野,廢墟殘骸到處都是,還有罹難者和生還者在當地,死者埋在瓦礫之下,只有生者在瓦礫之外開始另一段人生,阪神大地震來得太突然,教人措手不及,自此改變了生還者的人生,儼然就是他(她)們的轉捩點,對於雅也和美冬兩人都是,雅也每下愈況、美冬扶搖直上,兩人的落差越來越大,直到最後,方見分曉。

  命中注定,美冬就該成為雅也犯罪的目擊者,然而美冬不愧身為一位蛇蠍美人,城府太深、野心勃勃,就在雅也猶疑的片刻,美冬向他釋出善意,鼓起三寸不爛之舌,以致於唬得雅也一愣一愣的,是雅也太過單純才被矇騙了嗎?其實不然,相形之下是美冬太過狡猾,俗話說狡兔有三窟,她不只有三窟,更一人獨占了若干窟,處處駕馭別人,而又能做到長袖善舞,她也是八面玲瓏的,具有極度靈活的商業手腕,滿腦子的經營理念讓許多在商場上打滾的人們為她怦然心動,許多人被她玩弄在股掌之間,倘若除去她的心機重這一項,美冬絕對是色藝雙全,才貌出眾,大可不必算計別人。東野圭吾刻意將她打造成一位十項全能的女強人,打遍天下無敵手,擊退諸多鬚眉男子,更將其身邊的女性視為無物,目空一切,看來看去,美冬著實讓人咬牙切齒,恨到牙癢癢,卻又倍感跼天蹐地、莫可奈何。

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  自愛爾蘭的驚悚小說家約翰.康納利,書中的氛圍晦暗陰鬱,冷冽當中不帶一絲情感,主角們永遠都是淒苦無比,遭逢一場噩運如歷一場浩劫,在他筆下的菜鳥派克,便是如此這般的悲情人物,唯獨和他對峙的壞傢伙們,更是淒涼之至,就故事的整體而言,等同於慘絕人寰,《魔鬼的名字》和《失物之書》都是「菜鳥派克」系列作以外的作品,但不失驚悚的況味在其中。

  約翰.康納利的作品當中,具有如詩的驚悚行板,詩意的文字正是他取勝之處,也是在他作品當中必備的元素,在其間緩緩地進行,細膩、綿密的文字,在寫景、鋪陳方面佔有極大的份量,一路描摹起來猶如耽美派的驚悚,在眾多的推理小說家當中,不遑多讓的,他是獨樹一格的一位。

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  晴的《修羅火》乃是接續《網路凶鄰》之後,名偵探張鈞見系列作,本書可以做為《網路凶鄰》的續集,令張鈞見魂牽夢縈的初戀情人周夢鈴辭世之後,另一位和她相似的女子林小鏡登場,同時,系列作都會提及前幾本的劇情梗概,循著順序閱讀,多少能補捉到張鈞見的「近況」,抑或不致產生閱讀障礙,《網路凶鄰》裡令林小鏡傾慕的李英齊,亦在本書現身,具有偵探解謎推理的本事,讓張鈞見倍感立場尷尬,相形見絀,李英齊充其量在書中扮演客串的角色,三人之間的情感變得益發地微妙,原先在前一本《網路凶鄰》沒有提及,或是沒有交代清楚的情節,在此都有個明確的敘述。

  《修羅火》在推理小說的屬性上,趨近於冷硬派推理,看過動畫名偵探柯南的人都會明白,本書不僅適合拍成動作片,亦是和劇場版「引爆摩天樓」(時計じかけの摩天楼),以及特別篇「震動警視廳的1200萬人質」(揺れる警視庁 1200万人の人質)相若,拆解炸彈在動畫裡司空見慣,對柯南而言不是難事。然而,炸彈的出現,令人渾身顫慄、方寸大亂,但此時此刻,張鈞見顯得格外蹩腳、遜色,更像是「仰賴」柯南(工藤新一)推理的毛利小五郎,李英齊的偵探本領,足以自立門戶成為一位獨當一面的名偵探,他臨危不亂,更是讓張鈞見感到自己活像是個實習生,這個節骨眼當下,我想他是有些卑微的。

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  本當代孤高寡作的推理大師土屋隆夫,在他的中譯本當中,只有《冷漠夫妻》和《深夜的法庭》兩本短篇小說集,以日常生活題材著手,全書收錄的八則短篇當中,以五篇男女關係為主切入故事的核心,餘者三篇,則有手足、主客和師徒各自出現截然不同的關係,題材各有所異,除了他們之間的關係較為貼近,餘者主角們的立場、背景大多是差距懸殊,妙的是推理的況味亦是五彩繽紛,這些是構成本書的特色最主要的因素。

  下藥毒殺被害人,是八則短篇當中最重要的詭計之一,以氰酸鉀一例,常溫下大都以固體的形態呈現,不容易溶解,只有白色結晶體或粉末狀,可以混入和它的外表相似的食物,或是藥物裡,誤食的人們很快引起中毒,並從口中發出類似杏仁的味道,多數人都會對此感到質疑,關於氰化物取得的途徑,然在過去,藥物沒有受到管制的年代,禁藥、毒品沒有嚴格的控管,即便是醫界人士,亦能輕鬆地將之流入各界,直接或間接地供作有心人士竊取犯罪,如今身在科學發達的時代,氰化物犯罪業已成為過去式,《冷漠夫妻》在這方面可說是褪了「流行」,隨著犯罪的手法日新月異,道高一尺、魔高一丈,會不會有讀者將之視為「古典」「犯罪」小說?尚且有待觀察。

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  國當代古典推理小說巨擘雷金納.希爾,筆下最著名的「狄埃爾 & 巴仕可」警探系列,屬於警察程序推理小說,從1987年的《兒戲》開始、1988年《地之煉》、1990年《骸骨與沉默》到第四本1998年《走進天堂前的最後一站》,主角彼德.巴仕可和安迪.狄埃爾兩人,攜手合作了近十個年頭,個性中肯、實在的巴仕可,配上說話犀利的狄埃爾,腦滿腸肥,被狄胖惹到一肚子火的人們往往氣到牙癢癢,巴不得要海扁他一頓,巴仕可固然碰上了陰陽怪氣的主管狄胖,但兩個人似乎也產生了默契,以及互補的關係,加上同僚艾德格.魏爾德等人的出現,眾多關係人魚貫登場,一群人笑笑鬧鬧,插科打諢,上演一齣推理版的「費加洛的婚禮」,談笑辦案間,偶然有些苦惱的事拂上心頭,最終還是能夠結案。

  
有這種怪咖長官,做屬下的只要學他做事就好,其他的千萬別有樣學樣,否則他們早被人扁死了。(P.114)

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  野夏生的中譯本當中,《怪物們的晚宴》是第一本短篇小說集,在她的筆下,主角們大多以女性為主、男性為輔,其中寫盡女子內心的醜態,挑戰女性內心黑暗的極限,一針見血,她不談女性的溫婉柔情、風姿綽約,從日常生活就地取材、由男女關係筆直切入,談到女性關於猥瑣、淫亂、畸變等種種異於常人的一面,便能讓人渾身顫慄,直打哆嗦,作者勾勒出的黑暗世界,向來所向披靡,當然,並不是所有的女性都有如此隱晦幽微的一面,或不可告人,或者曾經心生惡意,那都是一閃即逝,曇花一現,如此說來,桐野夏生正是捕捉那一塊極是微小的部份,以顯微鏡的角度加以透視,說放大鏡或許太過小兒科,畢竟作者的文字之間,細膩而生動是她的特色,能清楚地透視這些,無非是顯微鏡的視角出現,方能讓這些負面的情事變得透明化。

  《怪物們的晚宴》一共收錄七則短篇,除了既有的女性黑暗面,作者擅長的筆觸與技巧之外,乍看之下,本書無異是一本沾染情慾、性愛大全的禁忌A小說,「成人限定」只可供視覺瀏覽,但不能私下聯想,做起超乎常態的舉止,在逾越了社會道德的價值觀之上,文字上有極為具體、寫實和入骨的陳述。從諸多書中的場景看來,唯一能和本書相提並論的,那正是承襲了老祖宗的智慧的《金瓶梅》,說不定作者看了之後,能夠延伸出更加陰暗的一面呢。目前,另一位推理名家蘆邊拓改寫《紅樓夢》成為《紅樓夢殺人事件》,說不定作者也能辦到,將之變成冷硬推理的A書,如此想來,頗為有趣。

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  既晴一手打造的名偵探張鈞見,喜歡挑戰超自然力之謎,在工作之外,他的行蹤成謎,飄忽不定,一但有新的案件接手,他又活力滿滿,假如又遇到了美女上門求援,基於路見不平、英雄救美的心態驅使,他會情不自禁,甚至拿他的初戀情人周夢鈴互相比較,說穿了,這是對夢鈴的移情作用所致,太過刻骨銘心,會讓當事人不斷地浸淫在過去的往日情懷當中,載浮載沉,至於他會不會和夢鈴相仿的女孩陷入熱戀,則又是另一回事,偶爾張鈞見也會為對方動情,想要沐浴在另一段戀情裡,永浴愛河,可惜事與願違,他只能做個「漂泊」的男子漢哪,繼續為愛滄桑、為愛漂流。

  《網路凶鄰》的基調和日後第一屆島田莊司推理小說獎決選入圍的作品,由不藍燈撰寫的《快遞幸福不是我的工作》相似,網路犯罪無所不在,亦無孔不入,後者描述的聊天室、網路家族等虛擬場景,屬於早期網路的流行現象,《網路凶鄰》則有線上遊戲的出現,並以自己曾經架過的網站「恐怖的人狼城」,更名成「人狼城Online」,以及BBS給予的經驗,網路上虛擬的東西帶給人們不穩定的感覺,越是虛擬的東西,益發沒有法律途徑可循,如今針對網路所制定的法律條文,更加地周詳、縝密,即使是進行金錢交易,也能放下心輕鬆處理。

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