目前日期文章:200911 (59)

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  份很奇妙,宿命也很奇妙,只不過對於宿命,感覺上便是悲哀了些,印象中以「宿」字開頭的詞句,詞意泰半不太動聽,一個不大美好的物事如水蛭吸附其上-宿醉、宿便、宿主、宿怨、宿疾,乍看之下就讓人不禁要蹙著眉。東野圭吾的《宿命》正是建立在這上面,不大美好的命運套在幾個人的身上,實在很難讓他們真正笑逐顏開呢。

  事實上,針對主角和倉勇作和瓜生晃彥兩個人,真正存在他們心中的是難以名狀的心結,追根究柢的結果,這些剪不斷,理還亂的心結,是來自於如濃霧化不開的宿命,讓他們陷入五里霧裡。從小他們是同學,一直到長大成人,其間他們一直是有意無意的勁敵,或對手,因為能力不分軒輊,難以決定勝負,顯而易見的這就是瑜亮情節,既生瑜,何生亮?

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  國當代古典推理小說巨擘雷金納.希爾,筆下最著名的「狄埃爾 & 巴仕可」警探系列,屬於警察程序推理小說,從1987年的《兒戲》開始、1988年《地之煉》、1990年《骸骨與沉默》到第四本1998年《走進天堂前的最後一站》,主角彼德.巴仕可和安迪.狄埃爾兩人,攜手合作了近十個年頭,個性中肯、實在的巴仕可,配上說話犀利的狄埃爾,腦滿腸肥,被狄胖惹到一肚子火的人們往往氣到牙癢癢,巴不得要海扁他一頓,巴仕可固然碰上了陰陽怪氣的主管狄胖,但兩個人似乎也產生了默契,以及互補的關係,加上同僚艾德格.魏爾德等人的出現,眾多關係人魚貫登場,一群人笑笑鬧鬧,插科打諢,上演一齣推理版的「費加洛的婚禮」,談笑辦案間,偶然有些苦惱的事拂上心頭,最終還是能夠結案。

  
有這種怪咖長官,做屬下的只要學他做事就好,其他的千萬別有樣學樣,否則他們早被人扁死了。(P.114)

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  既晴一手打造的名偵探張鈞見,喜歡挑戰超自然力之謎,在工作之外,他的行蹤成謎,飄忽不定,一但有新的案件接手,他又活力滿滿,假如又遇到了美女上門求援,基於路見不平、英雄救美的心態驅使,他會情不自禁,甚至拿他的初戀情人周夢鈴互相比較,說穿了,這是對夢鈴的移情作用所致,太過刻骨銘心,會讓當事人不斷地浸淫在過去的往日情懷當中,載浮載沉,至於他會不會和夢鈴相仿的女孩陷入熱戀,則又是另一回事,偶爾張鈞見也會為對方動情,想要沐浴在另一段戀情裡,永浴愛河,可惜事與願違,他只能做個「漂泊」的男子漢哪,繼續為愛滄桑、為愛漂流。

  《網路凶鄰》的基調和日後第一屆島田莊司推理小說獎決選入圍的作品,由不藍燈撰寫的《快遞幸福不是我的工作》相似,網路犯罪無所不在,亦無孔不入,後者描述的聊天室、網路家族等虛擬場景,屬於早期網路的流行現象,《網路凶鄰》則有線上遊戲的出現,並以自己曾經架過的網站「恐怖的人狼城」,更名成「人狼城Online」,以及BBS給予的經驗,網路上虛擬的東西帶給人們不穩定的感覺,越是虛擬的東西,益發沒有法律途徑可循,如今針對網路所制定的法律條文,更加地周詳、縝密,即使是進行金錢交易,也能放下心輕鬆處理。

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  坂幸太郎的作品,經常以輕快、明朗的筆調,讓即使是身在晦暗地帶的主角們,還能對自己的人生抱持一絲希望,為自己的未來堅持到底。今年(2009年)上半年出版的《Golden Slumbers-宅配男與披頭四搖籃曲》便是一例,主角青柳雅春飛來橫禍,無端遭到不明人士陷害,如同回教世界的恐怖份子一般,以極端的手法殺害當今的首相金田貞義,於是舉國譁然,青柳雅春頓時成了媒體輿論的焦點,眾矢之的,但他不願意落入冤獄的掌控,更不願平白無辜遭到陷害,於是他逃亡,寧可被通緝,也要捍衛正義,維護自己的清白。

  說不定以莫須有的罪名判上死刑的岳飛,也會為青柳雅春一掬同情之淚吧?

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  過泰塔妮亞.哈迪撰寫的《玫瑰迷宮》,很訝異時序來到21世紀,世界上還有女巫的存在,對於女巫,很自然地聯想到J.K. 羅琳筆下的妙麗.格蘭傑,泰塔妮亞.哈迪一頭金黃色的鬈髮,和妙麗又非常的相像,從她的身上告訴我們的,她不只長得像妙麗而已,她是一位白女巫,從過去英國在1735年頒布的「巫術法案」,1951年英國首相邱吉爾走馬上任之後,廢除該項法案之後,兩百多年來備受打壓的巫師們,總算不用偷偷摸摸過日子。從泰塔妮亞.哈迪的處女作《玫瑰迷宮》,她還告訴讀者大眾,自己滿腹經綸,身為一個女巫,會的不只一些如法術等抽象的東西而已。

  《玫瑰迷宮》主要從一位性命垂危的老婦人黛安娜,找錯了繼承人所引來的喧然大波的故事開始,但這不是一樁大烏龍,而是情非得已,她只得留下謎樣的遺書給次子威爾,期待「拋磚引玉」,日後能夠出現一位女性的繼承人,延續「玫瑰十字會」守護聖女的使命,無論是母系,還是女系,斷不能出現男性繼承。正因為這樁烏龍不得不發生,連帶讓威爾跟著媽媽的腳步離世,身為威爾的哥哥,亞歷斯,他和他的病人露西決心找出媽媽留下的謎團。

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  辻行人的「殺人館」系列,目前自己正是逛到了時計館,綾辻一共蓋了八棟,費時近20年,其間規模或大或小,座落在日本各地,造型特殊、做工精細當中,處處可見它的樸實與華麗,唯獨佔地越大的殺人館,遺世而孤立的同時,越是能夠感受到在它的靜謐當中,隱隱有森然肅殺的氛圍,難以名狀,又能教人不寒而慄,它不是佈滿幽靈或吸血鬼的古堡,而是充斥著詛咒或邪念的凶宅,《殺人時計館》是八幢建築當中,屬於華麗的一棟,它和其它七座殺人館相仿,謎樣的建築師中村青司設計,偵探島田潔在其中穿梭,屋主一家泰半是個傳奇家族,飽受家破人亡之苦,一家子個性詭譎難辨,怪人輩出,於是,「殺人xx館」自然也成了「xx館怪譚」。

  其中,知名推理小說家鹿谷門實,其實就是名偵探島田潔,作者在書中為他做了簡短的介紹,當年在十角館歷劫歸來的江南孝明,在知名企業任職,兩人闊別多年,但不因多年不見影響之間的交誼,他們連袂前往時計館,易言之,他們對中村青司的設計充滿了好奇,總想要親臨現場,感受一下其中怪奇的氛圍,不遑多讓的,偵探永遠是個充滿自信的角色,「殺人館」系列當中,他們永遠渾身帶勁,向中村青司的名建築挑戰。

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  續林斯諺在2005年發表的首部長篇推理小說《尼羅河魅影之謎》之後,翌年,也就是2006年,他發表了第二部長篇推理小說《雨夜莊謀殺案》,開始發表長篇推理小說,是一件值得稱頌、喝采之事,有了前一本作品做了開路先鋒之後,林斯諺在書寫長篇推理更形游刃有餘,筆下的偵探林若平,同樣是穿梭在一群女子之中,但不是以他做為全書的焦點,或是芳心默許的對象,繼而代之的,他得弭平這些女人戰爭,才能進一步解開謎團背後的真相。

  雨夜莊誠如那些奇妙的建築,推理小說中,不乏有殺人建築美學如斯呈現,以島田莊司筆下的流冰館,在日本文壇開了先例,綾辻行人和其它幾位新本格推理作家陸續跟進,如二階堂黎人、我孫子武丸和歌野晶午等人,並在日本國內掀起一股偌大的建築美學風潮,既晴筆下的「島田莊司現象」,若有似無之間,也投射到林斯諺一手打造的雨夜莊當中。日本的建築美學,或許讓讀者感到怪奇中帶有病態的聯想,當建築美學飄洋過海來到了台灣,在林斯諺的筆下塑造了全新的美感,任詩意與哲理盡情徜徉,謎團華麗、文字唯美,密室與解碼從旁做為輔助,病態的建築美學不僅在林斯諺的雨夜莊裡蕩然無存,說不定可以透過這樣的轉變,建築美學可以藉由台灣推理小說家的繆思,得到浴火鳳凰的重(新)生,一個嶄新的契機於焉呈現。

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  諾德.英卓達尚是知名的冰島犯罪小說家,《血之罪》是他的代表作之一,成書於2000年,2006年拍成電影,同年榮獲冰島奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳年度配角演員、最佳音樂獎,翌年2007年,則榮獲捷克卡羅維瓦利影展最佳影片水晶地球儀獎。冰島在北歐五國當中,唯一一個島嶼國家,多樣的地形和其它四國迥異,造就了截然不同的人文風情,當時安諾德.英卓達尚為了撰寫本書,很有可能為了將之推上國際舞台,在書中針對冰島的文化做了簡短扼要的介紹,從故事的開場可以窺見一二,它亦是北歐國家的民族融爐,因而包含了異國的色彩,多樣的地形與人文,這就是來自冰島的傳說。

  故事中的主角厄蘭德.史文尚是一位刑事偵察隊的探長,年近半百,有個破碎的家庭,和結髮妻子離異多年,目前他以工作辦案為優先,家庭退而求其次,可惜他教子無方,沒能克盡為人父親的職責,一雙兒女雙雙染上毒癮,都是不折不扣的大毒蟲,養出了兩個不肖子女,女兒和別人珠胎暗結,眼看就要成為未婚媽媽之際,還能以粗鄙的字眼向自己的爸爸叫囂、挑釁,差點就要演出全武行。對子女的管教永遠是他心中的痛,厄蘭德還是要打起精神辦案,或者,這是他轉移注意力的方法。

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  說三國時代的曹丕,曾在自己的著述典論論文提到「文人相輕,自古而然」,「相輕」是互相輕視的意思,身在21世紀的現代,互相輕視並不多見,但也可以將之轉成心懷芥蒂,同業之間為了競爭,自家的商業機密就是賺錢的生財器具,一但競爭到白熱化的程度,開始惡性循環,剽竊他人的機密隨處可見,孰勝孰敗、鹿死誰手,尤其在高科技產業,或是市場受侷限的情況,商業間諜開始應運而生,「相輕」這回事亦接踵而至。

  東野圭吾的《惡意》是一本本格推理的佳作,書中的情節,尤其以日高邦彥和野野口修兩人的心結,齟齬在其中,讓愛恨更加分明,恰好亦能和「文人相輕」對號入座,不偏不倚。故事的開場落在日高陳屍在自己的新家,由於日高是暢銷作家,在社會上享有一定的知名度,承辦的員警很自然的會從被害人的生活圈展開調查,作者刻意分成兩條故事線,其一是野野口修,其二是刑警加賀恭一郎,妙的是野野口和加賀兩人原先就認識,彷彿要他們的關係再更上層樓,此處關係越親密,辦起案來自是益發的尷尬,乍看之下活像是在自相殘殺。

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  屋隆夫的作品以本格推理見長,介於社會與虛擬之間,在貼近現實生活的範圍取材,《不安的初啼》是其一,同時也是屬於千草檢察官系列作之一,從1963年的首作《影子的告發》開始,東京地檢署檢察官千草泰輔初登場,1966年發表《紅的組曲》,1970年發表《針的誘惑》,跳過他在1972年的《獻給妻子的犯罪》,接著他於1980年發表《盲目的烏鴉》,《不安的初啼》是最後一彈,於1989年出版,為此一系列作劃下句點,截至目前為止,千草檢察官不曾再出現過。土屋隆夫的作品不多,在無垠的書市當中份屬鳳毛麟角,正因如此,千草檢察官系列作完成之際,悠悠已過了26載,他已經是年逾七旬,該系列作自然也成了他個人的代表作。

  《不安的初啼》以人工授精做為題材,人工生殖技術-試管嬰兒的發達,造福許多為不孕所苦的夫妻,生殖科技在現代普遍已經讓社會大眾接納,在早期,它一直是禁忌話題,存在於醫療道德與社會倫常上,四處排擠。作者在書中描述的風景便是一大隱憂,當事人的立場堪慮,更嚴重的是,如在這方面沒有妥善做好控管,嚴密的督導,捐精者和不孕夫妻的資料外洩,屆時落入不肖份子的掌握裡,對於醫者和當事人,無異是投下一顆原子彈的震撼,誠如故事中的假醫生阿健,就是最好的證明,倘若一個人若是有心犯罪,智慧型犯罪可以擴大成令人顫慄的致命遊戲,讓受害者身敗名裂或是整個家庭宣告崩解,同時歹徒還能全身而退,逍遙法外,讓社會倫常嚴重失衡,肇因歹徒惡意的手段,數十年下來,生殖科技的研發與推廣的過程當中,最大的衝擊莫過於此。

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  本冷硬派代表女作家桐野夏生,作品中以異常無比的黑暗,寫盡主角內心深處最幽微、詭奇的一面,極是大膽的文字挑釁行為,激發出主角內心畸變的行為,她的作品當中,以《異常》最受好評,亦是最黑暗,撩弄人心的恐懼,讓人不寒而慄,其次便是《殘虐記》,而後是《對不起,媽媽!》和《燃燒的靈魂》,這些有桐野夏生小說世界中的精髓,任驚悚、畸變恣意賁張,光明世界無所遁形,真箇是個悲慘世界啊。

  主角北村景子在十歲那年遭到綁架,被一位具有異常人格、心性的男子劫持,囚禁長達一年多,景子瑟縮在工廠的某個角落裡,眼神中充滿不安,但這位名叫安倍川健治的男子,不修邊幅則已,還一身邋遢,渾身上下充滿異味,喜歡做出性變態的事,即使是在景子面前,不假任何動作,足以把一個小女孩嚇到魂不附體。更怪奇的是還在後頭,白天和晚上的健治判若兩人,甚至在健治的屋子裡,牆壁上還打了個小洞,真箇是名符其實的「隔牆有耳」,隔壁的怪叔叔宮谷部增吉似乎有偷窺癖,一個牆壁區隔著兩個怪人,一老一少,在景子的內心烙下了揮之不去的夢魘。

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  瑞絲.德斯康索是單親媽媽,五歲大的女兒凱蒂是她唯一僅有的,在刑事鑑識實驗室工作,貼近CSI的辦案細節,倥傯目不暇給,獨立撫養女兒本來就是一件極度困難之事,為了教育凱蒂,「計時遊戲」原本是幫助女兒適應學校生活的遊戲,其中包含凱蒂喜歡的所有元素:線索、計時競賽,還有驚喜小禮物(P.51),但是,就在凱蒂開始學習之時,遭到綁架,歹徒依樣畫葫蘆,同樣以向「計時遊戲」葛瑞絲挑釁,唯獨沒有禮物,抑或是黑色幽默的禮物,那就是以凱蒂的性命做為要挾。

  最重要的,歹徒設下的「計時遊戲」以24小時為限,和葛瑞絲訓練女兒的方式大同小異,此處作者明明白白地告訴大家,這位歹徒不是不懷好意的陌生人,而是熟悉葛瑞絲的生活模式-知人知面不知心的某位熟人,尤其葛瑞絲的行蹤全然在歹徒的掌控當中,更是無法抹煞的唯一鐵證,推理小說當中,以熟人的犯罪做為核心,和日常生活當中十分貼近,正可謂是防人之心不可無,不可不慎。

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  會派推理小說家橫山秀夫,作品中以中、短篇小說居多,長篇小說反而寥寥無幾,處女作《羅蘋計劃》,以及《登山者》、《半自白》,乃至於《震度0》都是,其餘中譯本當中,大多是中、短篇小說集,就撰寫的題材而言,他堅持以「一筆入魂」的理念,貫穿警察、記者等主題,大致說來,他撰寫警察小說,唯獨《真相》一本例外。刻劃人心是橫山最擅長的角度,有了「一筆入魂」的加持,警察小說一路寫來,他長袖善舞,可惜在2003年之時,他發表過「與直木獎訣別宣言」之後,少了直木獎的加持和宣傳,在知名度上多少比其它直木獎作家要小,不夠響亮,誤會終究需要釐清,橫山的性格,在現代人當中非常少見。

  一如往昔,《震度0》描寫警察人事的某處風景,時間以震驚全球的日本阪神大地震做為主軸,芮氏級數相當駭人的地震,和不動聲色的震度0,人事內部的無感地震相比,說穿了兩者一樣的駭人,教人聞之色變,當主角不破義仁離奇失蹤之後,最傾慕他的後輩冬木優開始和其它同僚一起尋找不破的下落,和作者其它作品相同,警察內部的心機角力、人事鬥爭,無所不在,如有醜聞出現,那就是息事寧人,大事化小、小事化無,全書以冬木的角度,書寫自己對不破的景仰,以及尋找他的過程,其中不時以阪神大地震的災情報告穿插,藉以突顯有形的地震與無形之間,都是一樣的駭人。

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  知名推理小說評論家傅博老師譽為「孤高寡作的解謎推理大師」,土屋隆夫常常在自己的作品裡融入大量的人文色彩,讓推理小說看起來更「藝文」,「盲目的烏鴉」五個字源自於大正時代最著名的詩人大手拓次的詩作-《盲目烏鴉》,作者援引詩人的作品,悽愴的字句,和千草檢察官苦苦追尋的過程,在書中「不脛而走」,烏鴉在文學家的眼裡,具有淒涼、蕭條的意味,無論是書中的主角,或跨界來到中國歷代名家的作品,烏鴉正是扮演了這樣的角色,淒然悲鳴愁煞人。

  根據詹宏志先生在土屋隆夫的對談當中,堪稱「世紀對談」的文字描述裡,作者
「吟成一個字,拈斷數根鬚」的慢火作者溫文儒雅,在作品中處處可見名家的痕跡,尤其在對談當中,更是直言不諱,脫口說出自己特別喜歡自殺的作家,土屋先生慧黠的口吻,和他機智的回答方式,充份展露他個人的智慧。(日本有幾位知名的自殺的作家,如太宰治、三島由紀夫、川端康成、野澤尚等人,想必都是土屋先生的最愛呢!)

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  讀過幾位當今推理小說家的作品,其中推理的況味不亞於日本推理小說,我箇人亦相當看好,台灣推理小說的發展,想當然爾的是,勢必是一片繁花盛景。從早期上個世紀末,中、短篇推理小說的問世如雨後春筍不斷推出,刊登在雜誌上,時序來到21世紀初,中、短篇小說仍是陸續推出,但也可以見到巨幅的長篇出版,從目前的這股趨勢看來,這些推理小說家似乎有意朝著長篇推理持續邁進,倘若要做到和日本並駕齊驅,那末勢當有多位推理小說家,不斷地推出個人作品,在書市獨占鰲頭,從他們的作品看來,做到這樣不無可能。

  冷言的《上帝禁區》是其中一例,他於1999年首度發表《零下十七℃》(同年角逐時報長篇推理小說獎),2002年第一次發表推理短篇《你不乖》,2004年發表《找頭的屍體》,之後還有《風吹來的屍體》、《上帝禁區》、《請勿挖掘》和《鎧甲館事件》相繼出版。《上帝禁區》是一本以近乎封閉型的村莊-雙子村做為舞台,場景的取材類似橫溝正史,先前讀完了三津田信三《如無頭作祟之物》之後,深覺《上帝禁區》亦是個相仿的題材。從字面和劇情上看來,「上帝禁區」可以解釋成兩種含義,一是作者在故事中提到的不可能的任務-複製人(生物複製),另一就是複製人存在的地理背景-雙子村,複製人是科學界和醫界避諱的話題,雙子村是作者構築出來的虛擬空間,在有形與無形之間,同樣都是上帝禁區,連上帝都不願意觸碰的地帶,成了名符其實的「三不管地帶」,彼時會有什麼事情發生,沒有人可以預料。

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  續在島田莊司的《龍臥亭殺人事件》、《龍臥亭幻想》之後,犬坊家有女初長成,亭亭玉立的犬坊里美女大十八變,搖身一變成為社會新鮮人,她是社會菁英、中流砥柱,2004年,倏忽她已經是一位年方27歲的實習律師,她所接觸的第一案件,也是最棘手的,在在考驗她自己,能不能順利通過這個瓶頸,全然靠她的應變能力。

  里美初登場,得從《龍臥亭殺人事件》開始追溯,在書中她還是個配角,略為不起眼的角色但常給陷入困境的石岡和己些許提示,常常驚醒夢中人,讓石岡如夢初醒,在那時,還是少女的里美,已經看得出她具有推理這方面的長才(慧根),當她成為律師的那一刻,屆時就是一個島田莊司新系列作的開始。

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  慣以橫濱做為故事的場景,亦成為半個橫濱人的山崎洋子,在《香港迷宮行》一書當中,轉移陣地來到了香港,一群陰陽怪氣的日本人到香港旅行,固然是人生地不熟,卻幹起了許多詭奇的勾當,從事金錢來往的行為,看起來這群人互不認識,卻各懷鬼胎,彼此算計,這是目前看過山崎洋子的中譯本當中,最新奇的人物設定了。

  針對故事中的人物設定,可以從作者將全書劃分成五個部分開始說起,五個部分分別由人名區隔,也是章節的名稱由來-工藤麻砂美、柳田久里子、立石民夫、小原友哉和小野田哲也,五個性情、背景殊異(複雜)的人,男男女女,一個旅行團卻也能衍生成龍蛇雜處、光怪陸離的模樣。正因為不可思議,匪夷所思到了極致,山崎洋子似乎熱愛這方面荒誕、離奇的主題,形成了她的新本格推理世界,加上特殊的詭計,讓她信手捻來,樂此不疲,並享有「克莉絲蒂」第二的美譽,可惜到後來沒能再推出新作,日文版和中譯本部份泰半已經絕版,實屬一大憾事。

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  谷治的《行板.莫札瑞拉起司》,是一本以日常生活做為基調,在看似平淡,而又乏味的步調當中,進而挖掘出幽默、滑稽的況味,綜觀人的一生,不外是在家庭、愛情、工作等方面反覆來回的運轉,讓自己的生活變得更精彩,那就是調整自己的心態,換個角度看世界,一切都會變得不一樣。

  說到作者藤谷治,1963年出生於東京,日本大學藝術學院電影系畢業,曾經做過書店店員、漫畫店店員等工作,目前他自己在東京下北澤附近,經營一家書店,當起書店老闆並隱居其中,彷彿是大隱隱於市,他自得其樂。2003年他提筆撰寫《行板.莫札瑞拉起司》一書,自此正式出道成為作家,這本書是他的第一本作品,從文字的流轉當中,生活對他而言有了截然不同的解讀方式,從他的外表看來,他擁有一張年輕、活力的臉龐,足見他內心的想法,扭轉了他的人生觀,生活的價值與意義,全然在《行板.莫札瑞拉起司》一一呈現,只要試著幽默一點、滑稽一點,日子還是和其它人一樣的過下去,觀念不同,心態的調整上自然與別人有了些許差異。

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