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  一些小說家,蘊釀一本小說之前,習慣性地查資料、做筆記,在本子上試著安排登場人物的性格,或是部份的情節,做了些許的沙盤演練,去年(2009)島田莊司特展展出之時,展示的櫥窗裡就擺設著若干本的筆記,一些是查資料,一些是情節的安排,對於謀殺天后阿嘉莎.克莉絲蒂來說,她的筆記可多了,但是她的創作過程,更是令人好奇,尤其在她的創作筆記曝光之後,世人才知道總共有73冊,一直到本書的作者,也就是檔案學家約翰.柯倫將之翻閱、研讀之後,其中的內容才逐漸公諸於世。

  《阿嘉莎.克莉絲蒂的秘密筆記》便是約翰.柯倫嘔心瀝血之作,要知道73冊筆記裡不儘有謀殺天后的字跡,其中不乏對劇情的規劃、人物的安排等等,盡收眼底,謀殺天后生前創作之豐沛,筆記雖然是造冊列管,但沒有按照小說的出版順序編目,極有可能是謀殺天后隨機(興)編目,作者本身是阿嘉莎.克莉絲蒂的書迷,對她的作品有某種程度的瞭解,如此翻閱的過程當中,揣測阿嘉莎.克莉絲蒂當時寫作的態度便能得知一二。

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  屋隆夫的作品《天國太遠了》一書,故事的開場在於一位少女彩子的死,利用推理小說當中曝光率最高的毒藥氰酸鉀,彩子於是乎香消玉殞了,唯獨留下一封給「久野」的遺書,讓警方絞盡腦汁想不出久野是誰,因為承辦的刑警就叫久野大作,更絕的是除了刑警之外,不曾見到另一位久野出現,在書中的開場,作者刻意使讀者上勾,並懸在空中久久不放,十分有趣。

  作者的作品一直有個特性,就是在詭計的佈局上採用最普通的物事,在本書以鈕扣,在《獻給妻子的犯罪》使用電話,餘者可想而知的,是身在過去的古老時光,運用簡單的迷信、綁架等,使被害人深陷其中,因此,想要走進推理的殿堂者,土屋隆夫的作品是推理入門的最佳選擇。

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  田邦子是日本第83屆直木獎得主之一,於1980年以三則短篇獲獎,在中譯本部份是收錄在《回憶.撲克牌》裡,很遺憾她在獲獎的翌年,為尋找寫作的題材來到台灣,不幸因空難驟然離世,向田邦子死得倉促,和她的父親、弟弟死於心臟病猝死,一樣都是匆忙之間沒有讓家人有所準備,對向田家而言,這樣的匆忙勢必留下了許多遺憾。

  《向田邦子的情書》是由她的小妹和子彙整出來,在邦子亡故之後,於1981年妹妹為她整理遺物,但是真正閱讀書信是在2001年,其間相隔了20年之久,對姐姐不甚瞭解的妹妹在讀完情書之後非常驚訝,許許多多的事情如同發現新大陸使人驚愕,一來是邦子和弟弟妹妹的年齡有一段差距,邦子和和子相差9歲,和大妹迪子相差6歲,二來是邦子的工作忙碌,還要扛起家中的事務,替父母分憂解勞,但憑著邦子對弟妹關愛有加,始終不曾有過距離,於是這種無形的疏離感,化為一種祕密、一個謎團,存在於家人之間密而不宣。所以,在《向田邦子的情書》一書裡,前面是邦子和男友的書信,以及男友的日記,後面的篇篇短文就是和子對姐姐的思念、崇敬,以近乎孺慕之情,追憶早逝的邦子。

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  見廣春的《大逃殺》一書,和黑武洋的《肅清之門》,以及杜安.史維欽斯基的《血腥遣散費》、蘇珊.柯林斯的《饑餓遊戲》一樣,都是以最血腥、暴力的橋段,以「一個都不留」的遊戲規則,挑戰性命攸關的大賽,誰是最後的贏家,還沒有個定數,視情節而定,其中嵌入了人性的課題,使人讀來喟然長嘆,尤其前兩本來自日本作家的創作,更是以青少年做為核心,寫下駭人聽聞的青少年早熟、放縱的內心,其中有可能是早慧、早熟的思想,也有可能是扭曲、變質的心靈,一正一反之間,相差了十萬八千里,證明了當今的社會對青少年身心發展的漫不經心,以致於青少年問題在社會日趨嚴重,幾欲到了不可收拾的地步。

  四本書當中,日本作品的《大逃殺》和《肅清之門》以書寫青少年為主軸,來自歐美作品的《血腥遣散費》則是成人的爾虞我詐的世界,《饑餓遊戲》雖是歐美作家的創作,書寫青少年,實際上是一本集奇幻、驚悚於一書的奇想之作,然而,若是將四本書彼此較勁,青少年犯罪的駭人,足以勝過成人的世界,都是同樣的驚險,至於是否餘下活口,《大逃殺》、《血腥遣散費》和《饑餓遊戲》有生還者逃離險境,《肅清之門》真正做到一個都不留,四本書同樣重挫警方的公權力,並將之視為蕩然無存的局面,而《大逃殺》讓教育和政府互相勾結,以殺死學生做為玩命遊戲,公權力只能晾在一旁,做為一團肉牆的善後處理。

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  本冷硬派代表作家大澤在昌的打工偵探系列作,前兩本分別是《打工偵探》和《打工偵探-尋找製毒師》,有別於前兩本的短篇作品,第三本是《女王陛下的打工偵探》屬於長篇,偵探冴木家父子-涼介和隆,此番任務的委託人竟是日本邦交國的王室,縱然他們的任務都是無比非凡,不過委託人是邦交國的王室還是頭一回,沒有做好就會損及國家形象,主角隆真箇是英雄出少年,漂亮地完成任務,差一點就能抱得美人歸,一切轉成露水姻緣,不過,英雄配美人,這位美人還真讓隆高攀不起。

  本書最初於1988年問世,作者在東南亞一帶架空了一個國家-島國萊依爾,座落於印尼北方,和日本一樣有皇室的存在,現任的國王查莫德三世只有五位公主,屆時繼承人即位,勢必就是女王-女性統治者,不知道作者是否在隱喻陰盛陽衰的日本皇室呢?當然是沒有的,出版的當時,昭和天皇仍然在位。

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  村美紗的《京都西大路通殺人事件》屬於舞妓小菊系列,小菊時年十九,正是豆蔻年華的年紀,她的畫家男友澤木相差20多歲,儼然就是父女檔的組合,澤木單身,迷戀年輕的舞妓小菊,喜愛她的迷人和可愛的雙重魅力,想捧紅她,更是一心一意想娶小菊為妻。澤木和凱薩琳系列裡的濱口不同,濱口不希望凱薩琳再捲進任何事件,澤木非常喜歡小菊推理的俏模樣,還能幫狩矢警部一個大忙,這些女偵探身邊的男人們,性格也是截然不同。

  儘管本書是舞妓小菊系列,無論任何一個系列作,都有連續殺人事件,兇手對美感有一定程度的喜好,仍以複雜的男女關係做為故事的核心,並以此做為延伸,展開一連串的殺人計劃。

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  太宰治同是無賴派代表性作家的坂口安吾,他從自己最專精的純文學領域,跨界書寫了推理小說,在早期的日本作家當中並不多見,在他的純文學作品當中,膾炙人口的比比皆是,相較於推理小說亦是如此,於是《不連續殺人事件》一書便成了他在推理文學領域中的代表性之作。

  拜讀過坂口安吾的《魔鬼的無聊》一書之後,那是一本能充份詮釋無賴派特質的作品,但在《不連續殺人事件》則少了許多,坂口安吾循著推理小說的框架書寫,在每個篇章最後,還會附上他個人針對故事所寫的附記,其中不乏有討論案情,向讀者下戰帖等等,乍看之下,彷彿就是step by step引導讀者融入情境之中,故事是以最普遍的別墅,座落於人煙罕至的郊外,一群人受邀做客,其中不幸地發生連續殺人事件,那末,我們可以理解的是,別墅正是象徵一處密室,犯罪的舞台是也。

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  田陸擅長以懷舊的氛圍,寫出奇幻等妙不可言的故事,在此,和朱川湊人的作品風格有些異曲同工,恩田陸以偏向異國情調書寫,朱川湊人則是朝著古典色彩寫下故事,所以,在懷舊這方面,恩田陸的確是和朱川湊人的作品是異曲同工的。這一次,恩田陸在《禁忌的樂園》一書裡,除了奇幻,還有朱川湊人擅長的恐怖元素,撰寫恐怖的故事對恩田陸來說是一項創舉,且看她如何在故事裡揮灑。

  書中的主角平口捷,是一位平凡的大學生,從沒有來往、交談過的烏山響一醉心於美術,簡直連點頭之交都還不如,伯父彩城還是一位知名的藝術家,響一是天才藝術家,具有特殊的藝術細胞在他體內流竄,但是美術設計風格卻處處流露一股魔性之美,而且是帶有妖氣,會讓人生理自然產生排斥感的一種美。不過,平心而論這樣的美也是弔詭的,渾身上下極度不舒服,假如真的有這種美術品,可能會被禁吧?像小說或是歌曲變成禁書或禁歌之類的,或是藝高和寡,最後流於藝術家本人孤芳自賞。
(一個男人設計出這種風格很娘娘腔,性格上可能也會怪怪的~)

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  尾登美子擅長撰寫歷史小說,《天璋院篤姬》是其中的代表作之一,篤姬(1836-1883)是日本近代史上的知名人物,是德川幕府的第13代將軍夫人,明治天皇即位之初,她還在世,代表了幕府還存在於明治時代,但明治維新的開始,也就是幕府時代(江戶時代)的結束,日本經歷了許多變故,與種種變革,其中不乏面對列強的侵擾,和當時的清朝一樣遭到不平等的待遇,只有篤姬勇敢地面對一切,保存了整個江戶城,這樣堅定不屈的巾幗英雄,值得為她歌詠。

  作者為篤姬立傳的理由,其實是有鑑於日本的歷史一直輕忽女性的存在,加上她自己也已經走到了篤姬年近五旬的年紀,正是為人婆婆的時候,1984年(昭和59年),她開始執筆撰寫篤姬的生平軼事,如今,《天璋院篤姬》創下了日本大河劇史上最高收視記錄,由此可見,篤姬在江戶末期的風采,是深深地植入日本國民的心中。

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  屋隆夫的長篇鉅著《聖惡女》,談到女性的副乳,並以此做為女主角的原罪,在知識不夠普及的時候,許多的怪現象都會被視為是對當事人、當地人等等的一種罪愆、迷信,或是詛咒,原先以為副乳只會出現在女性的腋下,但事實上不只是如此,還有發生在胸部、腹部、腹股溝、大腿外側等部位的,書中的女主角星川美緒的副乳長在小腹,對於副乳患者來說,一點也不稀奇,當然,只要長出副乳的,做個小手術切除即可。

  不過,美緒卻不是這麼想,基於她的父母在她三歲便雙雙亡故,少女時代便聽信了同儕的話,認為副乳的存在就是一種詛咒,詛咒親近她的人都會立刻死去,所以,舉凡她的父母、初戀情人、養父母家的姐姐等人都是受了她身上的詛咒的影響,全部死於非命,不僅讓她痛不欲生,也嚇得她魂不附體,她更從此立下誓言,為了避免再次釀成悲劇,她想要跟媽媽一樣活到31歲就好。

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  會派推理大師森村誠一的《棟居刑事之荒野的證明》,乃是寫一位為公司賣命多年的資深高級主管,長久以來,不知不覺地犧牲了自己的青春、婚姻與家庭,卻在某天,無預警地遭到調職,主角山名功被發配到邊疆,從此他改在公司經營的高爾夫球場任職,做一份閒職,還來不及承受這個打擊,孰料接踵而來的是,他的妻子優子竟要求和他離婚。

  一個人若是無預警地遭到調職,必然會想要查出其中的來龍去脈,對於山名也是,他百思不得其解,又不得不努力地回想過去在總公司的種種,才慢慢地理出了一些頭緒,就在此刻,高爾夫球場的一位女性臨時僱員竹內愛,主動向他示好,又熱情如火,原來想要藉由山名的力量找出姐姐由香的下落。

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  說起日本推理小說裡,足以作表法庭推理代表作的,大岡昇平(1909-1988)的《事件》無異是公認的一本優秀之作,內容不僅嵌入了大量的法庭上激辯的情節,還有相關的訊問、詰問、筆錄等內容,儼然如一本法律系的教科書,堪稱為法學系學生閱讀的課內讀物,或是對法庭推理興趣濃厚者,《事件》都是最佳的選擇。

  大岡昇平的《事件》是日本推理作家協會獎得獎作品,描述酒館老闆娘坂井初子的妹妹好子死於非命,被棄屍於荒郊野外,好子生前和戀人上田宏(阿宏)同居,無疑的他會是最大的嫌疑犯,沒多久立即進入法律程序,層層的法院審理制度壓制著阿宏,作者更引述了大量的法律條文審視自己設下的事件,開始逐一抽絲剝繭,點滴還原到事件引發的當下。

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  星周的小說,以無盡的黑暗烘托整個情境為名,從他的代表作當中《漂流街》、《不夜城》和《夜光虫》裡可以看見這一點,主角們不約而同地活在墮落的深淵裡,沒有任何希望存在於他們的未來之中,個個都是社會的邊緣人,這樣的處境堪憐,作者筆下塑造的風格就是如此,除了代表作之外,以詮釋家暴為主的《恣虐的樂園》也是,暗黑的成份較低,但依然不見任何希望,讀到最後,只能讚嘆作者的暗黑,和桐野夏生是分庭抗禮的。

  《恣虐的樂園》少了黑道幫派之間特有的血腥、暴力等的情節,沒有和組織首腦的對立,主角更毋須游走在日本、台灣、中國等地之間,進行一場關乎生死的直面對決,書中的友定家父子,爸爸伸和兒子雄介(紫音)兩人相依為命,爸爸是一位年輕的刑警,離婚之後獨立扶養兒子,卻因為自己急欲抒發情緒的出口,時時對兒子演出全武行,只見雄介鼻青臉腫,小小的身軀掛彩沒有一片完膚,證明了友定情緒不穩,力道不輕。在外,友定是一位稱職的警察,在家,他是一位失敗的丈夫、零分的爸爸。

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  到旅情推理名家內田康夫,他在淺見光彥系列作裡有一本《靈媒所愛的偵探》,書名看似詭異萬分,也著實使人質疑本書是否與旅情有關?其實是有的,本書的舞台選在沖繩,也不免俗地介紹當地的文化,針對書名來說,戲謔一點的說法,既是淺見光彥系列,靈媒所愛的偵探自然就是淺見了,捨我其誰?但實際上,靈媒對偵探的愛只有一點點,她更愛陪在她身邊的那位男子,甚至為了愛,寧願偵探不要探索真相,那麼靈媒還愛偵探嗎?讀者自由心證了。

  第一次知道沖繩有著古老的文化-靈媒的物語是源自於原田舞葉的
《等待幸福》,靈媒在該書是側寫,愛情才是主體,在內田康夫的作品裡恰好顛倒過來,靈媒變成主體,愛情是側寫,就連旅情推理也要靠邊站,書中的靈媒是式香櫻里,從小便能感應到靈異的存在,也能接收人與人之間的第六感,12歲時變成孤兒,父母丟下她外出時,在濱海公路上出車禍墜落海裡,雙雙亡故,如今,她是一位年輕的靈媒,能隨時感應到這些不思議的物事,許多人從內地(本州)來都是為了親炙靈媒的風采,就連淺見也感到好奇不已。

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  村美紗的短篇集《這裡是命案現場》,收錄七則短篇,詭計女王傾全力著墨在詭計的佈局,五花八門,看得十分津津有味,山村美紗將作品著重於詭計,那就是將推理小說以解謎做為核心,因此,兇手的動機、去向等等諸如此類,正是整個故事的關鍵,既是關鍵,作者亦將之視為壓軸在故事的尾聲交待清楚。

  七篇的主題與情境各有所異,但不能說這是作者另闢蹊徑,本書屬於系列外的作品,共通性較為難尋,唯一不變的,是山村美紗的詭計多端,由此可見,她不只是著重而已,而是非常醉心於這方面的鑽研。

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  間的愛情小說俯拾皆是,從各種角度切入故事,一切端看作家的寫作手法,佐藤正午的《Jump》也書寫愛情,談得不是兩人的刻骨銘心,抑或是感情流逝之後,男女雙方各自追憶、愁悵那段風花雪月,而是在男主角和兩位女性交往之際,交往的時間不算長,為了爭風吃醋,兩位女性背著男主角私下談判,不外是誰愛得比較深、比較多,自己才是適合和男主角共度一生的最佳女主角。

  對的,男主角三谷純之輔,妻子鈴乃木早苗育有一女,佐藤正午要談的不是三谷夫妻的婚姻生活,而是婚前,也是五年前,他和女主角南雲美晴的一段露水姻緣,美晴來匆匆去匆匆,兩人交往了半年之後,某天美晴在藉口要替酩酊大醉的男友買蘋果之後,便宣告失蹤,作者從美晴宣告失蹤的那一晚開始敘述,隨著時間的淘洗,男主角開始尋找她,奈何時間的間隔越來越長,得到的答案仍舊是零,那麼,美晴倒底去了哪裡?人是否平安?

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  澤穗信的代表作《再見,妖精》,成書於2004年,和他日後發表的「小市民」系列,以及「S&R」系列裡的《尋狗事務所》,都是以日常解謎做為推理的主軸,少了暴力、血腥充斥的刺激元素,日常解謎帶給讀者的是比較貼近真實生活的描述,不愛連續殺人喋血遊戲,或唯恐看了會惡夢連連的讀者,日常解謎的清淡口味,是最適合的選擇。

  《再見,妖精》裡的主角守屋路行,高中時就讀藤柴高中,和好友太刀洗萬智(船老大),無意間遇到了一位來自南斯拉夫的少女瑪亞(瑪莉亞.約瓦諾維奇),瑪亞親切,笑容可掬,在日本還結識了文原竹彥、白河いずる等人,實際上,她來日本的目的是為了旅行、探險,一方面也是為了獨立,遇到守屋一行人的鼎力相助,讓她很快地對日本文化產生興趣,也對周遭的所有事物感到好奇,守屋等人很自然地成為她的嚮導。

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  年2009年,是松本清張的百年誕辰,同時也是太宰治(1909-1948)的百年誕辰,這樣的情況不僅非同小可,還是盛況空前,兩位日本大文豪同年,寫作的風格大相庭逕,前者,松本清張的百年誕辰,日本社會各界等為他大張旗鼓地慶生,許多著作紛紛改拍,或是新拍成電影或日劇,在他的故鄉則是為他舉辦展覽,相較於紀念太宰治的活動沒有如此盛大,反倒是有許多他的書迷,到他的墓前和投河自殺的地點-玉川上水憑弔,有的書迷還會獻上太宰治最愛的煙和酒,以饗文豪在天之靈,這兩位同年誕生的大文豪,性格、背景和作品等等相比之下,都是相差十萬八千里,如今,想起兩人的相異之處,儼然是趣味十足,很能使人莞爾一笑。

  太宰治是日本當代自殺作家當中其中一位,《人間失格》一如三島由紀夫的《假面的告白》是半自傳體小說,書本同樣單薄,縱橫在純文學領域裡各有千秋,兩本都是必讀的經典之作,《人間失格》的主角大庭葉藏,也是作者的化身,作者從他的青少年時期一路描繪到中年,而太宰治投河自殺時年僅39歲,本書於是就成了他的遺世之作。

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  見登美彥的《有頂天家族》,乃是以一群狸貓做為敘事的對象,在日本民間,很早就有狸貓的傳說,牠們會幻化成人形,嬉遊人間,當然也有法力不夠所鬧出的烏龍。除了古老的傳說,宮崎駿的動畫「歡喜碰碰狸」也以狸貓為主題,詮釋人類對大自然的侵略,現在還多了《有頂天家族》一書,將人們的家族鬥爭,縮小來到了狸貓的世界裡,在本書裡不談人性,而是「狸貓」性,一路讀來,讀者會心知肚明的是-「狸貓」性等於人性。

  狸貓的名門望族下鴨家,從平安時代伊始,世世代代長住在京都的糺之森,奈何一家之主總一郎的四個兒子,實在不怎麼爭氣,乍看之下,更像是將橫溝正史的作品世界移到了狸貓家族來,狸貓也有名門望族,子孫不肖,死對頭其實就是總一郎的兄弟,是下鴨家的分家,繼承家族的人選理所當然都是長子,金閣、銀閣的貍貓說穿了都是一家人,家族裡的閒隙,向來都是從「繼承人」的位置開始,正是所謂的禍起蕭牆。

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  方不惑、40歲的王老五-十津川省三警部結婚了,對象是35歲的西山直子,梅開二度,西村京太郎藉由警部的小登科,導出殺人事件,雖然很煞風景,尤其他的前任未婚妻還因此犧牲了,但命案對於警部而言,是具有高度敏感的事,能讓他激起滿腔熱血,所以警部才被戲稱是最忙碌的警部,那是基於他忙得不亦樂乎的關係。《夜間飛行殺人事件》的開場,讀者終於明白警部在本書裡,終於完成了他的終身大事,同時也看出他的婚姻、家庭觀。(這也是我頭一回看見十津川警部的全名)

  事件在警部度蜜月的期間悄悄展開,警部在旅行途中遇到的新婚夫妻全部失蹤,乍看之下,警部彷彿就是掃把星,那麼,正因如此,警部還有義務要協助北海道的員警一同辦案,找出真相。

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