目前日期文章:201102 (27)

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  本推理四大奇書之一,小栗虫太郎的《黑死館殺人事件》位居榜首,該書於1934面世,首先在《新青年》雜誌連載,比夢野久作的《腦髓地獄》早了一年,小栗虫太郎筆下的「黑死館」,乃是由降矢木家所擁有,其所發生的一連串喋血事件,都是為了爭奪遺產而謀財害命,和日後的橫溝正史的作品不謀而合,不過,能夠躍居日本推理四大奇書者,不外是作者的博學,以特殊而多樣的元素融入情境之中,是後起之秀所仿傚不來,是故謂之奇,同時,每一本書的奇並未互相重疊,而是一枝獨秀,對於這四大奇書,可謂是世間僅有。

  顧名思義,作者將本書名為「黑死館殺人事件」,不外是以一棟豪宅做為凶宅,一群人,也就是家族的成員在屋內大玩「大逃殺」的遊戲,同時以削去法的模式一一剔除,生還者既是最大的贏家,還得和兇手一決生死,在緊要關頭當中勝出,成為下一順位的繼承人。

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  野洋的日本推理作家協會的得獎作《華麗的醜聞》,顧名思義,它是一本關於知名人物的醜聞,醜聞有貪瀆、緋聞,在本書裡,則是一位P國駐日大使保羅.尼迪倫和日本女性雙葉米子的緋聞,那位女性很自然地就是第三者,基於這起「N大使事件」,當事人被革職,他的婚姻也宣告破裂,只有刊出的「P.S」報,為當時這起醜聞留下一個歷史的見證,成為尼迪倫大使一輩子的污點。

  事隔多年,主角嘗試去調查「N大使事件」,不外乎是為了還原事件的真相,以及尼迪倫大使是否真的鬧出醜聞,讓P國蒙羞,關於官員瀆職,是司空見慣,上流社會的奢華生活,和官員過從甚密者,亦是稀鬆平常之事,作者以最悉心的方式處理故事中的每個情節,然而,安排醫院裡還有高級女侍應生出現,進而「服務」男性病患等特殊照顧,是非常使人訝異的。

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  心樂是台灣早期的推理作家,曾以《生死線上》獲得第二屆林佛兒推理小說劃作獎首獎,就此展露頭角,他的推理評論「偵探推理文學面面觀」,流露對推理的熱愛與研究,《推理之旅》更是他個人的首部長篇,以他最熟悉的瑞士為故事背景,由於他曾在瑞士留學,任職蘇黎世台北貿易辦事處,瑞士是他第二個家,對於瑞士自是再熟悉不過,尤其是瑞士當地還有個來欣八賀大瀑布,是福爾摩斯和莫禮阿提教授決鬥的地點,對此他將部份的推理情節融入自己的作品當中,十分特殊。

  坦言之能以瑞士為背景的推理小說並不多,余心樂是其一,最重要的是他還在當地佔有重要的地位,具有某種程度的份量,不能不說是台灣的榮耀。

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  灣推理第一人林佛兒之女林竺霓(霓霓),和她的同窗好友鄭世安(安安),兩人的魚雁往返,全部收錄在《你不是我最好的朋友》一書裡,當林竺霓跟著家人移居到加拿大,兩人不得不分開,於是隔著寬廣的太平洋,在當時通訊不算發達的年代,勉強有BB Call,手機也不甚流通,更遑及電子郵件、網路等等,就在天安門事件前後,民進黨開始為民主發聲、發難之際,兩人只能盼著對方的信,一解思念好友的苦。

  大約二十年前,民國七○年代末期,這對手帕交通信非常勤勞,只見航空郵件飛來飛去,絲毫沒有阻隔她們的情誼,對於現在的八、九年級生是非常難以理解的,安安(書中的署名)和霓霓兩人性格迥異,以互補的方式成為無話不談的閨中密友,沒有任何利害關係。利害關係太深的情感維持不久,也容易翻臉、也容易做表面功夫,人們常懷念、遙想過去的美好年代,不具任何利害關係,另一方面卻又時時感慨,為了自己的生計,即便再厭倦、憎惡對方,還是不要撕破臉才好。

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  原家三姐妹-緒方鏡子、伊原香代和伊原秀,是父母再婚之後各自帶來的女兒,鏡子是爸爸第一次婚姻的女兒,香代是媽媽第一次婚姻的女兒,只有秀是父母再婚生下的,嚴格說來,鏡子和香代是靠法律關係維繫的姐妹,彼此是夫妻雙方的拖油瓶,只有小妹秀和同父姐姐鏡子、同母姐姐香代有血緣關係,三姐妹在這種尷尬而又矛盾的血緣關係下成了一家人,如此情形或者只有已故的芥川獎作家中上健次能夠明白,三姐妹一樣具有老大、老二和老么的特質,尤其在婚姻、感情的世界裡,此等特質益發地明顯,甚至讓人感到突兀。

  在某個因緣際會之下,鏡子和秀在馬耳他島的旅途中邂逅了醫生楯俵介,橫生在三姐妹之間的矛盾,立刻讓俵介猜出了幾分,當幾個人分別回到日本之後,三姐妹的矛盾仍然是越演越烈,只有香代顯得蠻橫,自己事業有成,還是單身則已,還非得要共享姐妹的丈夫不可。故事的開場,鏡子已婚,秀在日後也嫁作他人婦,最妙的是對象就是俵介,儘管如此,幾個男人可以清楚地感受到香代對異性的態度,是逢場作戲,但也唯獨對香代是小姨子的身份,無法像陌生人一樣對她下逐客令,於是香代的蠻橫鬧得不可收拾,先後和姐夫、妹婿有染,也引來了多次的家庭大戰,鏡子和秀的婚姻岌岌可危,隨時就要宣告破裂。

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  文音繼《豔歌行》之後,推出了《短歌行》一書,是台灣百年物語二部曲,百年物語猶如浩瀚的家族史詩,寫來蕩氣迴腸,作者預計於年底(夏秋交會)之時推出三部曲《傷歌行》,《豔歌行》和《短歌行》一樣地厚重,《傷歌行》自然不亞於前兩本吧?而台灣百年物語既是寫作者的家族史,也是寫你我台灣人的家族史,放眼望去,多位作家都曾寫過家族史,但唯有鍾文音的與眾不同,那是因為,她計劃好了撰寫一部長篇大河小說。

  乍看之下,「台灣百年物語」也可謂之鍾小娜系列,鍾小娜以跑龍套的形式,在書中串場,作者也坦言在即將出版的《傷歌行》裡,也是扮演同樣的角色,鍾小娜其實就是作者的化身,在《豔歌行》裡曝光率高,由於《短歌行》的時間點回溯到日據時代,二二八事件和對日抗戰期間之前,對於鍾小娜本身是遙遠的,不復追尋,但祖父、曾祖父留下的步履可以供她遙想他們的當年事,從書中的文字敘述可以得知,作者勢必搜集了許多資料,有備而來,寫下的不僅是先祖的事跡,也寫下了多舛不安的台灣,一個永遠處在多事之秋的蕞爾小島。

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  村誠一的《勇探魔穴》屬於十字架系列作,該系列作的書名均以顏色區分之,本書在日文名直譯是《黑色十字架》,代表著無盡的邪惡(罪惡),當罪惡不能接受法律的制裁,逍遙法外,或者可能搖身一變,成為社會或國家的混世魔王,是否國家整體會陷入萬劫不復?連故事裡的執法人都不敢也不忍再揣測。

  本書係根據日本社會裡最龐大的人蛇集團犯罪事實寫成,作者架空了一處空間-F縣羽代市,做為這人蛇集團「中戶組」猖獗的舞台,故事的開場,以一位極為頑劣不堪的少年,他和玩伴的惡意縱火引來火災,導致一位消防員因公殉職一事,和之後中戶組強行擄掠良家婦女,進而逼良為娼等惡行惡狀,兩者之間看似毫不相關,但又在卷末的發展,作者又將之巧妙地連結在一塊兒,在此代表了少年長大後和「中戶組」狼狽為奸,年少時的頑劣沒及時導正,長大了便是一尾人人得而誅之的「大尾流氓」(台語)。

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  本第23屆江戶川亂步獎得獎作之一的《歲月之潮》,作者是藤本泉,她擅長撰寫偏遠村落的風土習俗與愛恨悲劇,《歲月之潮》一書展現出作者典型的風格,故事的舞台落在日本東北岩手縣的海邊,岩手縣距離繁華的東京非常遙遠,相反的它距離北海道較為接近,能夠有一本小說以岩手縣的海邊做為舞台,是一件非常稀奇且新鮮的事情。

  故事的開場從該地點的海邊,撈上兩具溺斃的屍體,那是下屋敷家的孿生兄弟-民人和國人,但讓警方不解的是,打撈上來的對象並非他們接獲報案的失蹤人口-船渡誠記,而引起承辦員警高館永夫高度的好奇的是,三個人的背景、經歷都非常相似,無論年齡、學歷,可以看出是同校同學,因此,高館決心要找出這三個人之間的秘密。

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  本芥川獎作家村上龍的芥川獎得獎作,《接近無限透明的藍》一書是他個人的處女作,1976年發表之時,不只是得到第75屆的芥川獎,此外還有第19屆群像新人文學獎,讓他就此一砲而紅,當時他年僅24歲,正是年少有成,書中以禁忌話題,徹底呈現社會上時下年青男女離經叛道的荒唐、墮落之事。

  書中的主角龍,是一位極盡墮落的青年,吸毒、玩樂無所不做,和幾個朋友共處一室,男男女女若干人都是一樣的墮落,有道是物以類聚,只見他們一群人大玩性愛、吸毒轟趴遊戲,淫猥之至,浪漫的情調蕩然無存,純粹是一種變向的性愛、吸毒享樂主義充斥在他們的大腦,多人的遊戲也能教他們欲仙欲死,玩到樂此不疲,因此,書中有許多性愛的文字敘述,逼肖真實現場,但也因為作者赤裸裸的文字描繪,絲毫感受不到歡愉的氣氛。

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  歧川恭的江戶川亂步獎得獎之作《濕濡的心》,以兩位絕美無比的同志少女-御廚典子和南方壽利做為核心,尚有寫出外遇、師生戀等等不倫戀,各種「光怪陸離」的戀情在書中紛紛出籠,在過去,不倫戀隱匿著鮮有訴諸筆墨,早期的推理作品裡,約略從松本清張的作品裡可以片面地捕捉到些許題材,如今以不倫戀書寫推理,反而有種老掉牙,司空見慣的感覺,多歧川恭能於1958年,以此書贏得第4屆的江戶川亂步獎,頗有驚豔的效用,畫龍點睛,令評審讚不絕口。

  標緻的少女,或者是類似林志玲、侯佩岑,典子和壽利是校園內的焦點,兩人既是同志、同學,也是鄰居關係(說不定還是校花),因此也在街頭巷尾當中成為焦點,況乎是美女讓人百看不厭,尤其是典子,還有兩位追求者-風流的英語老師野末兆介,典子父執輩的兒子楯陸一,更是想要一親芳澤,總而言之,典子無異是一位雙性戀,美的冒泡、男女通吃。作者寫下了典子和壽利成為萬人迷的文字,除了女同志的關係讓她們扣分,餘者還是完美到無懈可擊。

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  井英夫的代表作《獻給虛無的供物》,是日本四大奇書當中其一,前兩本《腦髓地獄》和《黑死館殺人事件》先後出版之時,他還是這兩本書的讀者,當中井英夫於1962年,以塔晶夫的筆名將本書序章到第二章的部份,角逐第8屆江戶川亂步獎,得到第二名,敗給戶川昌子和佐賀潛兩位(該屆有兩位得主),而後中井英夫幾經將小說內容修改若干次,成就了在時間順序上名列第三的推理奇書,最可貴的是,本書還是作者唯一的一本推理之作,此書一出,讓其它推理名家為之失色。

  在本書當中,作者援引1954年發生於北海道的「洞爺丸事故」,以真實的船隻翻覆事件做開場,導出冰沼家一家滅門的悲劇,幾個大型的事件如廣島原子彈、函館大火等等,彷彿就是受到了愛奴蛇神的詛咒,冰沼家的家族成員一一喪命在其中,死於非命,其餘生者,也就是遺族,則是在紅司與蒼司的東京寓所裡一一死去,著實慘不忍睹。

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  坂幸太郎的《FISH STORY -龐克救地球》是一本中、短篇小說集,收錄四則故事,其中的同名短篇被拍成電影,頗受好評,但對於伊坂幸太郎作品風格充滿了娛樂、輕快的明亮調,即使有較為苦澀的情節出現,還是讓人不會感到有太多的憂傷在其中,亦不至於黑暗,因此,他的作品很受日本導演的青睞,說不定還是座上嘉賓,20世紀末到21世紀初,日本的推理小說多元化是有目共睹,他的作品也是其一,但故事的氛圍滿滿的娛樂性,他是第一人,論娛樂性的小說,拍成電影自是再適合不過。

  所以,讀者可以理解到,從小說篇名充滿怪誕、奇想的構思,到內容亦是滿佈天馬行空的想像力,作者的繆思是不容置疑的,在本書當中,小偷是主角,由他當家,其它的作品裡亦是隨處可見樑上君子的足跡,顯而易見地小偷的角色是作者的最愛之一,藉由一位反派角色主宰整個故事,為的是顛覆故事裡的世界,猶能奏出一曲輕快的樂章,為了生活,不妨以另類的方式走出一片天,就是作者寫作的宗旨之所在。

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  村誠一的《暗渠的連鎖》,乃是描繪戀愛男女約會之際,就在花前月下,陡地遇到歹徒襲擊,對情侶課戀愛稅,男方立刻被制伏,完全是手無縛雞之力乖乖就範,女方則是在無力反抗之下受到性侵害,這無異是比煞風景還要更悲慘的事,難道預防課戀愛稅的方法,非得將防狼武器隨身攜帶不可?於是,森村誠一在本書當中,以多起情侶被課戀愛稅的案件做開端,警民合作,合力揪出專門突襲情侶的那隻狼,並繩之以法。

  被課戀愛稅的代價是淒慘無比的,在歹徒以刀,或槍械挾持之下,情侶只能束手就擒,完全不能反擊,眼睜睜地任其劫財劫色,事發之後,可謂是劫後餘生,男方會自責沒有能力保護女方,女方則要做心理建設,勇於走出被強暴的陰霾,更糟糕的是,情侶們會因此事的衝擊無法再繼續交往,有的人的理由是「女生被別人睡過了」,有的人會對陰霾難以釋懷,一但被課戀愛稅,女方的作風往往是悶不吭聲不報警,讓歹徒逍遙法外,可以連連犯下獸行。

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  田康夫的《消逝於虛無道中》,屬於淺見光彥系列,他的作品不外都是以特定的事物,介紹日本某地的文化、歷史等,讓讀者身歷其中,走一趟紙上的人文之旅,從而瞭解更多的人文知識,具有知性的旅情推理。內田康夫積極地在作品裡介紹、推理日本的各項文化,比起同樣都是旅情推理名家的西村京太郎和山村美紗兩人,作品的知性更甚於他們倆,如能獲頒日本文化勳章等相關殊榮,勢必會成為推理界的一段佳話。

  《消逝於虛無道中》一書,得從「虛無道」三個字說起,那便是因地震等天災,或是其它因素形成的廢棄道路,在地狹人稠的台灣,斷然不可能有廢棄道路的出現,即便是有也會改建做為其它用途,在日本有廢棄道路的存在,當它出現在推理小說當中,無異是一個殺人棄屍的絕佳地點。

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  藤友哉的《聖誕節的恐怖份子》是一本推理性質的輕小說,描述一位少女不知莫名所以,意即「一整個衝動」來到苫小牧外的離島,她孤身一人在島上闖盪,歷劫歸來,多次闖盪的結果,邂逅了幾位性格迥異的人們,與其說恐怖份子,倒不如說是島上的一群怪人來得貼切。

  小林冬子在島上闖盪,遇到一位怪里怪氣的男子熊谷夏人,一會要她當女工出勞力,一會又要她去監視人,才知道熊谷家兄弟的家務事實在麻煩,哥哥一直對弟弟尚人的舉止百思不解-一直猛敲鍵盤打字,卻又無從瞭解,兄弟之間的鴻溝於是越來越深。

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  野洋的《變色的蝴蝶結》是一本推理短篇,中譯本的外型就是一本口袋書,方便攜帶,但也在茫茫書海裡容易忽略它的存在,這本口袋書小巧玲瓏,份量單薄,讓每則短篇讀來便是極短篇,所以能夠在短時間內閱讀完畢,非常適合排遣時間。

  書中的八則短篇取材簡單,泰半以家庭婚姻的事情為主,探討婚外情、三角戀愛此等複雜的男女關係,有的可以化為事件的核心,有的則是做為故事的陪襯,同時,作者更在劇情的尾聲置入結局意外性,讓平凡的男女情愛糾葛,帶入另一波意想不到的高潮裡。

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  真沙子的《恐怖青燈館》,彷彿如同鮎川哲也的短篇《青色密室》具有恐怖、森然的感覺,從書名論之,它,青燈館便是一座殺人館,無論兇手和被害人,都是環繞在青燈館內外的人們,但未必就是屋主榆隆一郎一家人所犯下的罪行,只是青燈館擁有數十年的歷史,早在明治時代便在當地是一幢赫赫有名的大宅院,不用說榆家就是當地的名門望族了,根據作者的設定,榆家祖輩曾和明治維新重要人物伊藤博文平起平坐,一座豪宅之所以變得恐怖,那就是要詮釋榆家的家道中落了。

  27歲的女主角霧生冴子,是一位接受心理治療的小提琴家,在開場透過精神科醫生家城廣明的引介、接受榆隆一郎的聘用,為榆的獨生女美也教授小提琴,意即冴子是美也的小提琴家教老師,全書以她的視角,看待榆家和整棟青燈館所發生的恐怖事件。

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  本清張的短篇《影之車》,收錄七則短篇,部份的短篇在先前各家中譯本裡曾經出現過,對照到日文原著也是如此,七則短篇當中,題材各有所異,主角們的生活背景與社會階層也各有不同,這些人當中,各有各的惡,有些人不是天生的大壞蛋,並不是以惡小而為之,而是基於某些因素,或情勢所逼,令人性當中出現了那顆壞了一鍋粥的老鼠屎,犯罪就此應運而生,他們的罪行不甚嚴重,有些值得同情,有的不可饒恕,在松本清張的詮釋之下,這些主角的所做所為另有內情。

  縱觀小說,都以詮釋人性的幽微之處為最大宗,松本清張的作品也不例外,由於他早年的生活苦澀,往事不堪回首,卻都一一化為他作品中的風景,再加上他閱讀的經歷當中,有過疑似涉獵左派的文學作品之嫌,受到朋友的牽累,以致被檢舉遭到警察造訪、拘役,所以他對公權力也有某種程度的不滿,松本清張的作品一路讀來都是苦澀備至,悲哀的情境到了無以復加的地步,人性的極惡在此發揮到淋漓盡致,甚至偶爾會讓人質疑,是否沒有否極泰來的可能?在此,只能說這就是松本清張的風格了。

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  本第52屆江戸川亂步獎得主之一的早瀨亂(另一位得主是鏑木蓮),得獎作《三年坂 火之夢》,舞台背景乃是以十九世紀末明治初年、德川幕府大政奉還之後的東京,就在皇居四周,一共有七個三年坂,三年坂附近似乎都曾招徠祝融大火肆虐,還有個車伕穿梭在現場,十分弔詭,但是,三年坂和縱火案有何關連存在?車伕是何許人也?那正是作者設下的謎團,留待讀者去破解。

  書中的主角内村實之,和哥哥義之從小便和母親相依為命,一家三口生活在江戶時代和明治時代之間,政權和制度的更迭影響了一家的生計,也讓從未謀面的父親橋上隆拋棄妻兒不顧,在前朝擔任的官職自然在政權移轉後完全失去作用,一直到哥哥去東京求學、在三年坂失足跌倒、發生意外致死的悲劇之後,實之決心要踏上哥哥的腳步,一面尋找哥哥的死因,一面尋找失聯多年的父親。

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  記得網路盛行之初,電子郵件的遞送非常熱絡,網路笑話、圖片、小程式靠它不斷地流傳(包括「收驚婆婆」小程式),在近十年前的當時,深受網友的喜愛,在這其中,不乏有協助尋找失蹤人口、幫助弱勢團體,也有網路謠言出現,再者就是指定傳遞給多少個人,就會帶來好運,否則就是詛咒降臨,令人哭笑不得,內田康夫的《幸福的手紙》,屬於淺見光彥系列,談的主題就是電子郵件,幸福與災難,似乎就在滑鼠的點擊之間,決定了一切。

  故事裡描述一位雜誌編輯中村典子接到了這種電子郵件,等同是對方送給她一個黑色幽默,但她竟然信以為真,卻又忽略了傳遞給別人這件事,於是開始惴惴不安,在和此信有關的人遇害一事傳出之後,她更是認為是自己沒有把信件轉寄出去導致的結果,在此,歹徒正是利用電子郵件的傳送做為犯罪的工具。

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