目前日期文章:201106 (13)

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  讀過高野和明的江戶川亂步獎得獎作《13級階梯》之後,另一本作品《幽靈救命急先鋒》是一本和亂步獎得獎作迥然不同的作品,四個自殺身亡的男女,生前來自不同的生活背景,卻不約而同地在彼岸相會,此刻,已經變成幽靈的他們,會有什麼樣的情況在等著他們?而書名當中「救命急先鋒」五個字,是誰賦予了他們四人這項任務?他們又當如何完成任務?就是全書的重點所在了。

  主角是大學重考生高岡裕一,在升學考試失利,因承受不了父母給他的重重壓力,對他的關愛過了頭,於是選擇上吊自殺身亡,結束了他短暫的生命(約二十歲?),當他悠然醒來,已經在彼岸的三人-八木剛造、市川春男、安西美晴,正準備迎接神對他們下達的命令。

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  本清張的《魂斷山崖》是一本推理精選集,收錄四則短篇,松本清張的精選集非常多,本書只是其一,因此要找出四則的共通性,有些牽強又沒有必要。

  於是,想要從中譯本當中彙集松本清張的短篇作品,是相當困難的,工程之浩大,倒不如從日本原著中著手進行會來得迅速,對於宮部美幸曾應出版社之邀,整理過松本清張的傑作選,出版三本《松本清張短篇傑作選》,共分上、中、下三冊,宮部和幾位作家等人,勢必對松本清張的作品瞭若指掌,所幸目前本人閱讀松本清張的中譯本,已經快要閱讀完畢,如欲匯整作者的作品,僅止於中譯本的部份了。

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  讀湊佳苗的小說《贖罪》,本書和她的成名作《告白》一書,論起情節和架構,其實相去不遠,甚至從更多的角度探討之,還能發現更多的雷同之處,看完《贖罪》之後,《贖罪》即是《告白》、《告白》亦是《贖罪》,為了一個小孩的慘死,眾人捫心自問,都是自覺有愧於被害人,乃至於生養被害人的父母,當被害人死亡之後,環繞在他(她)身邊的人們,藉由內心的自剖,該是如何地懺悔,滿是悔恨的心情向對方父母說出一千、一萬個對不起?

  五位小學四年級的女孩們-英未理、紗英、真紀、晶子和由佳,英未理既是轉學生,也是那早早就魂歸九泉、死於非命的被害人,其餘四位同學,則是眼睜睜地讓新同學被一位陌生男子帶走,一去不復返,等到時間過了很久,才猛然發覺英未理一直沒有回來。當她們發現新同學的遺體時,又不知所措、六神無主,儘管她們四人都是目擊者,目擊新同學被歹徒帶走,一但面對新同學的媽媽麻子,則又是一臉遺憾的表示,對於歹徒的臉孔完全沒有印象。

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  澤在昌的「新宿鮫」系列,來到了第三彈《屍蘭》,本書可以說是接續林白出版社先前只出版《新宿鮫》和《毒猿》的部份(因為相信很多讀者都讀過了前兩本),當然,該系列作的前兩本仍舊有新版中譯本問世,取得新版版權的皇冠出版社,很可能有計劃地將該系列作出齊(目前有九本),《屍蘭》是第三本,還不到一半的數量,在未來的日子裡,「新宿鮫」系列即將有完整的中譯本,實在是讀者的一大福祉。

  《屍蘭》的書名有點聳動,劇情和「釜石診所」有密不可分的關係,主角鮫島頭上的烏紗帽,也差點因診所而被摘掉,顯而易見的,診所在進行著掛羊頭,賣狗肉之事,還能給鮫島將一軍,著實是個狠角色,尤其診所的業務主要在為產婦接生,那麼,傷天害理之事,很可能對產婦,或是對胎兒不利,一連串的玩命勾當,該診所脫離不了關係。

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  西村京太郎的短篇作品《列車殺機-『大垣行』事件》,收錄四則短篇,大致上說來,都是由列車居中引介,在列車上目睹的人事物,做為開端,襯托所有的故事,讓十津川警部一行人展開地毯式搜查,十津川和龜井等幾位下屬,猶如一個辦案的工作團隊,一面辦案,一面討論案情,因此可以見到幾個人的對話,在故事裡佔有極大的份量,於是在作者的筆下,作品裡經常帶有警察程序推理的性質。

  由於十津川被讀者戲稱是「最忙碌的警部」,他登場的次數之多,連帶和他有關的親戚好友亦隨之魚貫出現,或是和十津川下屬們有關的人物,在本書裡,不僅有十津川的好友,也有龜井一家人,尤其龜井在故事中出現的頻率之高,這回書中安排了龜井的妻兒出現,讓讀者感到煥然一新,也順便猜出龜井的年齡等等,著實非常新鮮。

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  谷羊太郎的中譯本很少見到,繼《錄音帶殺人事件》之後,《死了三次的惡人》是第二本中譯作品,兩本都著重於本格解謎,在精心的佈局之下,劇情幾經多次的曲折,才有峰迴路轉的驚豔,後者更是如此。

  一位「死了三次的惡人」,乍看是一隻九命怪貓,但無論是貓還是人,都不可能有九命,唯一可以精準地認定的,俗話說狡兔有三窟,暗示了一位大惡人的詭計多端,推理作家淺井壯二,面對前所未有的挑戰,一個人豈能死上三次?於是,作者在詭計的構思上,的確是下過一番苦功,有著精心設計,同時,單從詭計的安排,和登場人物的複雜關係,可以和詭計女王山村美紗的作品相媲美─密室推理和複雜的男女關係,唯獨山村美紗的作品氛圍較為華麗,這是本書所不能及的。

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  讀綾辻行人的「殺人耳語」系列首部曲《魔女狩獵遊戲》時,可以從櫻庭一樹「GOSICK」系列和《為青年設立的讀書俱樂部》一書,以及恩田陸《沉向麥海的果實》、《第六個小夜子》裡找到似曾相識的情節,一座年代久遠的女校,校園裡的學生被某種傳說支配,甚至是傳說等同於迷信,少女們被牽著鼻子走,對此而深信不疑,於是以傳說為名的謎團,就會出現一位學妹來破解,相生相剋,解開了懸滯多年,或是數十年的校園迷信傳統。

  《魔女狩獵遊戲》裡的主角和泉冴子,作者便是賦予她如此重責大任,任重而道遠,她並沒有因為校長宗像千代是她的阿姨,可以搭著親戚關係的順風車,在校園裡做威做福,相反的,她立刻被嚴厲的老師和教條制伏,以及校園裡魔女的傳說層層壓制,初來乍到的時候,她吃盡了苦頭,這樣的情況很符合一個轉學生會遇到的難題,許多小說裡更是描述了轉學生受到欺壓的情景,同儕對她另眼相待,她們因為殺害少女高取惠而不安,唯恐東窗事發之虞,殺人喋血事件如影隨形地向冴子和其它人步步逼近。

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  浦綾子的《冰點》,是她個人的第一本小說,但對台灣讀者而言,是舊雨新知,中譯本經過兩岸三地數度出版,便能知道它的魅力不亞於山崎豐子的《白色巨塔》,當她以一位平凡的家庭主婦之姿,參加朝日新聞社舉辦的一千萬圓小說徵文比賽後脫穎而出,一千萬圓在她1964年獲獎那年絕非小數字,對現在更是一筆天文數字的巨款,這彷彿是為她先前罹患肺結核,纏綿病榻多年所得到的一種補償,爾後她出道成為一位作家,由家庭主婦出道成為作家的還算少見,三浦綾子可說是開了個先例。

  故事中的舞台北海道旭川市,是作者的故鄉,主角辻口啟造一家人,是醫生世家,啟造本人是辻口醫院院長,妻子是恩師津川教授的掌上明珠,兒子阿徹長大後就讀醫學院,準備繼承衣缽,辻口家看似錦衣玉食,可惜金玉其外,敗絮其中,啟造為了報復妻子的不忠,刻意領養了殺死女兒琉璃子的兇手佐石土雄之女陽子,於是一個家看似幸福和樂,其實,一股不安的感覺正蠢蠢欲動,隨時要撕裂這個和樂的假象。

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  野夏生的《女神記》,是一本寫在黑暗之外,饒富神話奇幻色彩的史詩巨作,位在遙遠南方的海蛇島,奉行母系社會,以女性為天,島上的居民充滿迷信,並以最基本的民生需求,和巫女信仰緊緊相連,有一對出生於巫女之家的姐妹花,生而成為巫女的使命,姐姐負責守護島的白晝,妹妹掌管黑暗的幽冥世界,島的白晝充滿了生命力,欣欣向榮,反之幽冥不僅要和死亡打交道,還是白晝的另一面-黑夜,還充斥著死亡、陰氣沉沉,掌管白晝也許是充滿無上的榮耀,但沒人願意掌管與死亡為伍的幽冥世界。

  女主角波間不願和姐姐分離,但這彷彿又是一種宿命,白晝與黑夜向來不能共存,於是她和島上的少年真人私奔,連袂逃出小島,結婚、成家,在漫漫無邊的海面上互許終生,卻在海上漂流時被真人殺害,化為一縷冤魂,心心念念要找出真人殺害她的原因,波間果真是愛上了不該愛的男人了嗎?尤其真人一家還是島上受到詛咒、排擠的一家,倘若這是本推理小說,或者應該就是,謎團便是在於真人殺害波間的動機。

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  迪.皮考特擅長寫出爭議性話題,在讀者之間掀起了廣大的迴響,代表作《姊姊的守護者》就是一例,她於2010年發表的《家規》,描述自閉症家庭的辛酸,主角雅各.杭特患有亞斯伯格症,屬於高功能自閉症一型,電影「雨人」也有自閉症患者,但和雅各截然不同,如今,18歲的雅各仍然自閉,他的父親亨利在他幼年時和母親離異,早已帶著一顆現實的狠心腸遠走高飛,另組家庭去也,於是媽媽、雅各和弟弟西奧三人相依為命,儘管如此,雅各是家中的山大王,媽媽立下了「家規」,將些不成文的規定由媽媽和弟弟倆共同維護、遵守之,惟恐一個萬一,雅各身上的自閉症一但發病肯定會給整個家帶來滿目瘡痍。

  所謂的家規,尤其出現在西奧身上最多,儘管身為弟弟,他卻不得不「禮讓」自己的親哥哥,家規就是為雅各量身打造的特別條款,完全為了配合雅各設計,起初西奧的童年在怨懟中度過,到了懂事之後,他對於家規一事猶能接受,不再反抗,必要時還要挺身而出保護自己那脆弱的哥哥。

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  辻行人系列以外的短篇小說集《眼球特別料理》屬於恐怖推理小說,收錄七則短篇,乍看之下,作者寫在「殺人館」系列以外的作品,抑或是「耳語」、「殺人方程式」和「殺人鬼」系列作,都是屬於恐怖推理的範疇,他大膽地挑戰讀者對恐怖的容忍程度,或驚悸、或悚動、或作嘔等等,並嘗試伸展恐怖題材的觸角,在本書當中,綾辻行人的想像力無遠弗屆,和電影「異形」相比更是有過之而無不及,以恐怖、血腥和噁心填滿,就連日本的後起之秀,也不得不遵他為師,奉他的作品為圭臬。

  妙的是書中的人物,必然有位名叫由伊的女性出現,或是姓咲谷,或是姓別的姓,抑或沒有姓只具名,如同泡坂妻夫的《亞愛一郎的狼狽》一書裡,都有位倒三角形臉的婦人串場出現,由伊擔任主角,或是跑龍套,七則短篇裡篇篇都有由伊的蹤影,非常有意思。

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  去,小知堂出版社出版了一系列的日本和歐美偵探小說集,網羅了多位推理名家,泰半都是早期的作家,雖是作古多年了,但他(她)們為當時的推理小說締造了輝煌的成績,並成為幾個特定時期的代表人物,所以,這些人的作品也就成為必讀的書單,大阪圭吉就是其一,和甲賀三郎、黑岩淚香、小酒井不木、夢野久作、濱尾四郎和小栗虫太郎,幾位橫跨19世紀末、20世紀初的推理名家,都收錄在該系列裡,不過,小知堂在策劃的時候,僅僅以「日本偵探小說選」概括全部,並按冊將作家一一收錄,有的是一位作家佔有兩冊的份量,也有少部份作家是一冊之中收錄兩位,無論如何,可惜不能就此明白區分作家所屬的作品在哪一冊,大阪圭吉在第五和第六兩冊裡,此外,書封上載明「日本偵探小說選」的同時,底下還有「大阪圭吉作品集」1 和 2,應該就是副書名了。

  更匪夷所思的是,這些日本和歐美偵探小說集,全部歸類在「黑色書房」系列裡,全系列一共22本,「日本偵探小說選」有9本,其餘就是世界推理小說選等書,大多都無法明白確認所屬作者,這是該系列的敗筆之一。

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  天聽完獨步文化和MLR推理文學研究會(以下稱「MLR」)合辦的「5月台大誠品【推理大無限】系列講座」~最後一場「推這本最有理-你最愛哪一本推理小說?」之後,正準備散會離場,被主講人曲辰大爺一個箭步攔下,「借一步說話」~委婉表示希望我將推理講座文章刪除(三篇有兩篇要刪),一個是曲解主講人的意思,一個是將Power Point簡報內容照抄(那就表示對方「認同」我抄得非常清楚了~爆),這樣的情形下,儘管當時整理資料費時數日,「da-ga-ra」(日語)我以推理菜鳥的角度立場,為了想要修好推理小說「共同科目」的學分,純粹想做個記錄,代表自己沒有「摸魚」,從耳朵左邊進再從右邊出不是我的原則,囫圇吞棗辜負諸位主講人的心血,也私下期待可以修過學分。

  至於曲解主講人的意思,讓我納悶了很久,也讓我非常錯愕,我是反覆聽了錄音N次(不好意思我沒有每一場次詢問可否錄音)確認,坦白說有許多地方是聽不大明白的,對我而言有些艱澀,例如專有名詞之類的,說不定這就是「錯很多」的地方,既不能在現場Q&A當下表明說清楚,也不能在事後說,無論如何,徒增主講人尷尬,如此一來,原先舉辦講座的美意立刻被我這個小讀者抹煞殆盡,所以,至於該如何改起,我看見曲辰大爺面有難色,真是千萬個對不住眼前辛苦的主講人,曲辰大爺和我真是「冏很大」。

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