目前日期文章:201110 (24)

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  戶川亂步的《怪人二十面相》,以怪盜亞森.羅蘋的概念做為寫作的藍本,而後,後起之秀動畫「名偵探柯南」裡的怪盜基德十分相近,想必是循著亂步的靈感繼續發揚光大了,大盜「怪人二十面相」出現在東京,擅於變裝、易容,擁有二十種的面貌,於是人們在街頭巷尾閒聊時,話題泰半離不開「怪人二十面相」。「怪人二十面相」在書中初登場,他出現在羽柴家,並且以羽柴家失蹤以久的長子壯一的姿態出現,羽柴家自然不能掉以輕心,於是請來明智小五郎和大盜鬥智。

  明智小五郎出現得晚,反而是小五郎的徒弟小林芳雄率先出現了,但小林僅僅只能和他打成平手,識破他的詭計,有時也會落敗,很遺憾還是讓「怪人二十面相」成功地偷走寶物,「怪人二十面相」具有通天的本領,竟也能綁架大偵探、喬裝大偵探,讓小五郎師徒倆相繼失色,顏面無光。

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  澤在昌的佐久間公系列作,分成兩種,兩種名稱只差在一個「新」字,《於心而言,過於沉重》是「新.佐久間公」系列該系列作的第二彈,第一彈是《雪螢》(雪蛍),兩個系列作和「新宿鮫」、「打工偵探」相比,數量上少了一些,同時,佐久間公系列作有別於其它兩個系列,故事的氛圍格外沉重,讀來有些憂傷,不用說本書的沉重自然無法想像,加上主角此時此刻的遭遇,也和書名做了呼應的作用。

  論起系列作的慣例,作者在或多或少的情況下,要向讀者交待一下主角的近況,佐久間在本書登場,喪妻變成鰥夫,無妻無子、孑然一身,同時還離開了早川律師事務所,不再捧別人的俸碌討生活,佐久間這回和「打工偵探」系列的主角一樣,有一位金主支持他開起偵探事務所,自己當起老闆,當然,工作的情況得向金主做個彙報,這個金主正是他的妻舅澤邊,澤邊和他一樣都是鰥夫,兩人在一起可謂是天涯淪落人,四十多歲的佐久間自己當偵探,內心裡還是覺得自己是落魄潦倒的,日子終歸要過下去,偵探業務才是他生活的重心。

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  村誠一的《幻之墓》,是一本寫實型的犯罪小說,兩位熱愛登山的青年美馬慶一郎,和名城健作,從小兩家就是世交,他們的父親分別在大和物產公司和明和化成公司任職,並享有極高的職位,但因一場意外,慶一郎的父親因毒奶粉事件(2008年大陸剛好有了毒奶粉事件)引咎身亡,不明不白地死在車禍之中,名城的父親也因意外身亡,死得慘烈無比,兩人的父親可說是不約而同地殉職了,但他們知道,父親是無辜的,卻背著別人的黑鍋成為代罪羔羊,正所謂殺父之仇,不共戴天,如今是孑然一身的兩人,對著一望無際的山峰喟嘆,也發誓要報父仇。

  兩人報父仇非常具計劃性,比起岡嶋二人的《99%的誘拐》更勝一籌,也可見到變本加厲,殺人不眨眼所帶來的驚悸,不僅在背後開起復仇小組會議,運籌帷幄,亦步亦趨地尾隨在那些惡人之後,展開報復,兩人的復仇之路充滿了血淚與快感,尤其是箇中的偏執是《99%的誘拐》所沒有的,還能感受到慶一郎儼然就是喪心病狂,頗能訝異作者會有如此構思,此外,岡嶋二人寫復仇,還有寬容與釋放,在本書裡,這兩位殉職的遺孤除了復仇,還要將對方逼進死胡同之中,企圖讓整個公司為之解體,方是認為除掉了心腹大患。

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  本推理四大奇書之一,小栗虫太郎的《黑死館殺人事件》位居榜首,該書於1934面世,首先在《新青年》雜誌連載,比夢野久作的《腦髓地獄》早了一年,小栗虫太郎筆下的「黑死館」,乃是由降矢木家所擁有,其所發生的一連串喋血事件,都是為了爭奪遺產而謀財害命,和日後的橫溝正史的作品不謀而合,不過,能夠躍居日本推理四大奇書者,不外是作者的博學,以特殊而多樣的元素融入情境之中,是後起之秀所仿傚不來,是故謂之奇,同時,每一本書的奇並未互相重疊,而是一枝獨秀,對於這四大奇書,可謂是世間僅有。

  顧名思義,作者將本書名為「黑死館殺人事件」,不外是以一棟豪宅做為凶宅,一群人,也就是家族的成員在屋內大玩「大逃殺」的遊戲,同時以削去法的模式一一剔除,生還者既是最大的贏家,還得和兇手一決生死,在緊要關頭當中勝出,成為下一順位的繼承人。

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  山猛邦筆下的名偵探南深騎,某日半路出家開始做誅殺幽靈的工作,這真是偵探的世界末日,沒得及等到世界末日真正的到來,偵探的喪鐘早已對深騎敲得噹噹作響,於是深騎帶著十字弓不斷地尋找獵物,就連接受黑鴣瑠華的委託,十字弓仍舊是不離身,彷彿以獵殺幽靈為工作使命了。

  話說深騎授命來到「鐘城」,那「鐘城」猶如是綾辻行人《殺人時計館》和恩田陸《燃燒世界的女孩》-兩本書的綜合體,同時,情節中驚悚的連續喋血事件、項上人頭咕嚕嚕地滾動,猶是承襲了橫溝正史的一貫風格,以繼承大師的衣缽為職志,循著大師的軌跡、脈絡書寫,再配合時下的新產物,或科技、或學術等等諸如此類,讓一個傳統的密室推理有新世紀的包裝(或色彩),因之能歷久而彌新。

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  田陸的中譯本作品,除了《黑與褐的幻想》較為厚重,其餘都是輕巧可口,至於分冊的作品,則是《時間的齒輪》和《彼岸》兩本,彼岸也是恩田陸的奇想之作,她所塑造的「Another Hill」,一如中國人心目中的酆都鬼城,在那裡的亡者不分國籍,沒有語言的侷限,只要歸來和生者相聚的亡者,一律喚作「客人」,在「Another Hill」的彼岸祭,亡者現身於異域,雙方可以促膝長談,來一場別開生面的生死會晤。

  書中的主角是東京大學生伊藤純一郎,和幾個遠親連袂參加彼岸祭,大家各自懷著不同的心事、多樣的心情,期待和客人見上一面,但是事與願違,大家沒有如期見到客人,伴隨而來的是連續殺人喋血事件,客人就是證人,客人的思慮單純,不會說謊,可以為生者提供佐證。

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  田陸的作品,可以反映出她個人的靈感是個故事寶窟,因之才有了「被故事之神眷顧的小女兒」的美稱,並擅長寫景,中譯本新作《燃燒世界的女孩》亦是如此,一位十歲的女童,身上究竟懷有何等特異功能,可以在劫後餘生,不受核子災變的影響活下來?

  女童伊勢崎遙是神秘地下組織「ZOO」專事研究生物科技的伊勢崎巧博士的獨生女,過去博士曾捲走研究室所有資料失蹤,甚至還做了許多驚人之舉,離開美國後動了變性手術成為女人,最教人感到嘖嘖稱奇的是,博士還做了基因工程複製一個自己,給了她一個如父親一樣的「攣生弟弟」徹,博士如此不凡,遙和徹有乃父之風,一樣不凡,不凡的伊勢崎一家人足以影響「ZOO」,令組織動員所有菁英追捕遙,然而,核災事故讓人人聞之色變,遙的出現是否能解決所有的核災?

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  坂妻夫的《十一張撲克牌》是他個人的處女長篇之作,泡坂妻夫有三個身份,推理小說家、魔術師、紋章上繪師,三種身份都顯得格外專業,在書中,可以見到他能身兼推理小說家和魔術師的魅力,將推理和魔術結合,化為一種犯罪的詭計。

  最值得一提的是,本書是超小說,由虛構人物鹿川舜平,也是魔術師會長,撰寫了一本《十一張撲克牌》,提到十一種道具,兇手依樣畫葫蘆,以書中的道具大作文章,就在業餘魔術師俱樂部真敷俱樂部舉辦公演之際,美女魔術師牧桂子就此喪命,破壞之後擺在犯罪現場,意圖嫁禍給鹿川,以此佈局之後,作者逕行開始介紹此十一項道具,而後安排了一場「世界國際魔術師會議東京大會」的演講,鹿川身陷危難之中,眼看就要「做繭自縛」,但他能否將自己設計的十一項道具,從危機之中轉化成轉機,端看他的魔術功力與智慧了。

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  村苗出身於桑樹大宅中的武士家庭,童年時無意間聆聽了一位旅行畫師龜岡彈奏一絃琴,從此愛上琴所發出來的樂音,對此無法自拔,和一絃琴結下不解之緣,僅管女子無才便是德,只要修習女紅待字閨中便可,在她經過祖母袖的同意之後開始學琴,終其一生,她可說是獻身於琴藝,甚至深耕於琴藝教學方面。

  苗拜師學藝的過程並不順遂,也曾因為一段失敗的婚姻暫時中止彈琴,之後再婚,在丈夫市橋公一郎的鼓勵下開課授徒,為琴藝的傳承不遺餘力,縱然如此,她的興趣和夢想得以圓成,卻受到門下高徒岳田蘭子處心機慮和她較勁,既想要僭越苗在「市橋塾」掌門人的地位,亦對師丈公一郎產生非份的妄想,蘭子於公於私,對苗都是一個勁敵,苗之於一絃琴的投入與深耕,學藝和授徒方面都面臨了相當大的挫折。

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  年2011年適逢第二屆島田莊司推理小說獎頒獎,出版社在今年目前出了二本中譯本「應景」,第一本就是《死者喝的水》(皇冠好像是一年出兩本),對作者個人來說,那是他作家生涯中的第三本著作,而且還是繼御手洗潔之後登場,由一位在警界打滾三十年的老刑警牛越佐武郎(哞兄)擔任偵探,最重要的是,島田還寫下了第一本以社會派推理為訴求的作品。

  如是之故,被害人赤渡雄造死得極度異常,對照到社會上的重大刑案,那就是一樁足以震撼社會的無頭箱屍案,兇手行兇之際,先行將被害人溺斃而後分屍,再予以分裝到兩個行李箱之中,兇手必然要被判處N個死刑,如此之設定,那無非是作者在當年想要給讀者一個別開生面的閱讀況味。

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  輕、美麗的人妻老師上演失蹤記,女警長D.D.華倫接下尋人任務,珊蒂.瓊斯(珊卓拉)深夜失蹤,這起失蹤案頓時成為華倫要挑戰的目標。

  故事分成兩條故事線,斜體字告訴讀者那是失蹤者的內心獨白,記載了她成長的心路歷程,其中包含了令人心痛的童年,不堪的記憶令她迫切需要一個救贖-幸福的家庭,於是她未滿二十歲走入另一個家庭,和丈夫傑森共築愛巢,將父親拋之九霄雲外,但殊不知卻引領她走入另一個火坑,換句話說,倘若一心渴求著尋找救贖,逃命似地走入另一個家庭,往往會得不到她一心所憧憬的幸福,幸福有時垂手可得,有時又是遙遙在望,咫尺天涯的差異,實在難以料想。

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  西村京太郎的部份作品以十津川警部為題,和森村誠一的部份作品以棟居刑事為題,兩者在此有異曲同工之妙,西村的《十津川警部紅與藍的幻想》是其一,但絕妙的是,兩位作者以筆下最出名的刑警登場、做為書名之一,泰半只安排兩人在書中露個臉、跑跑龍套,純粹是客串性質,反觀其它未套上名字的作品,在劇情中由他們「當家」的相當常見,雖然不至於認定這幾本作品文不對題,對作者的安排則是令人費解。

  不難發現的是,在西村的作品當中,這幾本以十津川警部為題的,題材偏向本格,而非旅情推理,在此值得一提。

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  綁架為題的推理小說多到無可計數,對赤井三尋的《綁匪的女兒》一書而言,亦是歸屬於它的範疇之中,書中以綁匪的女兒朝倉比呂子成為知名報社東西新聞社的新進記者,頓時之間引發喧然大波,作者以此做為誘因,掀起一樁二十年前的陳年案子,綁匪的女兒是否就沒有重生的機會?抑或是,在綁架案的同時,還有不可告人的秘密存在?

  當比呂子的身份被揭穿之後,一方面比呂子謝絕新職,一方面報社的高層武藤積極爭取比呂子,在權衡得失的結果,雙方面兩極化的行為著實令人詫異,此外,報社內部的記者也以迅雷不及掩耳的速度,著手調查二十年前的綁架案,試著找出比呂子生父九十九昭夫生前的種種,正因如此,故事中雲集了和綁架案相關的人們,打算清清楚楚地將比呂子消費一番。

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  罷若竹七海的中譯本《我的日常推理》,它是一本作中作,也就是超推理小說,乍看之下,亦是一本由十二則短篇小說串接而成的短篇小說集,那是因為,作者設下了一位業餘&匿名作家邊里典幸的投稿,開始在刊物上進行連載,和作者同名的主角,則是擔任公司刊物的總編輯,還額外包辦了替這位作家審稿的動作,還和這位投稿的匿名作家先後擔任起偵探的角色。

  日常解謎基於貼近生活,所以,想要在平凡中製造驚奇,是個相當大的考驗,由於作者是位女性,因而容易將加納朋子的《七歲小孩》聯想在一起,尤其兩本書都還是超推理小說,這兩者是頗為難得的共同點,閱讀的況味不盡相同,論架構也有著天壤之別,兩本可說是互為姐妹作。

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  倉銀時的《幸福法拍屋》裡,有一位終日為家庭忙到團團轉的家庭主婦,又因得不到家中其它人的認同,過著吃力不討好的生活,還有一位過氣的貴婦人,終日追憶著過去的繁華盛景,人生的悲慘無以復加,為了給自己一個幸福的未來,兩個女人展開了一場法拍屋的爭奪大戰。

  大崎和代和今井昭子都是婚姻路不順遂的女人,同為生活所苦,如不是昭子的家發生問題,房子落到被法院拍賣,更不會陰錯陽差讓和代標到,每個人在獨立謀生之後,都渴望著成為有殼蝸牛,真正地擁有一幢自己的房子,不再四處賃屋而居,昭子雖然任性,一但房子沒了,她便一無所有,和代為了改善目前家中的窘境,不惜和昭子槓上,爭取自己應得的權益。

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  川篤哉的新作《推理要在晚餐後》乃是走搞笑路線,頗具娛樂性質,但本書有別於伊坂幸太郎的娛樂推理,而毋寧說它和筒井康隆的作品-戲謔&推理有異曲同工之妙,筒井雖是以奇幻聞名,作品裡以諷刺、戲謔取勝的不在少數,尤其《推理要在晚餐後》的人物設定和日劇《富豪刑事》相同(日劇的刑事是女性、原著是男性),那麼,它也就更趨近於筒井的風格了。

  《推理要在晚餐後》的女主角是名媛兼刑警寶生麗子,是寶生集團的千金小姐,自己則在警視廳國立署擔任一位菜鳥刑警,男主角影山是寶生家的管家,初來乍到一個月,兩人的姓都取得絕妙,麗子有位財力雄厚的父親是為寶,男主角權作麗子的偵探,如藏鏡人在背後操控是為影,光是從名字字義來探討,便有幾分樂趣在其中。

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  西村京太郎的《鬼女面具殺人事件》,是他個人早期作品之一,由律師中原正弘登場,十津川警部暫且退居一旁,中原在搭乘新幹線時捲進命案裡,死者湯山仁三郎雖是中央律師協會會員,但是一名司法黃牛,不足道哉,生前曾交給中原一朵紅花,爾後,中原遇到的命案現場,紅花正是一個標記,犯案訊息,留下一朵花和山村美紗的作品有雷同之處,刻意營造的淒美、死得優雅。

  作品中有著橫溝正史式的氛圍,恩根島上過去曾住有一位來歷顯赫的罪犯喜多川秀高,在此和宮部美幸《孤宿之人》相仿,一處孤立的島嶼,或閉鎖的村落,當地詭譎的人文風情獨樹一幟,偵探如是初來乍到,其所要面對的不是歹徒設下的謎團,而是當地人曖昧不明的態度,當執法人員或是德高望重的人士的反應和當地居民如出一轍之際,偵探所受到的考驗也就更大。

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  山秀夫的中譯本新作《窮追不捨》,仍舊承襲了他作品中一貫的風格,以男性至上的優越感,沙豬主義的觀點,女性想要在其中熬出頭實在太難,融入在警界階層裡,全書共有七則短篇小說,以虛構的三鐘市做為舞台,發展出不同的情境,詮釋警界公務上的甘苦談。

  日本的大男人主義,反應在警界尤甚,在此則不予置評,然而,對於女性意欲投身於警界者,躍躍欲試,還是「勸退不勸進」~別淌這渾水為妙。從作者的作品裡,讀者可以深深地瞭解到在警界當中兩性永遠無法獲得平等的宿命,尤其女性要面臨結婚生子的抉擇,足以令當事人進退維谷,加上男性充滿鄙夷的眼光,認定女性矮男性一大截,如此想法,很難令人想像到當今女性意識抬頭的年代,女權主義賁張,在警界是不奉行這套遊戲規則的。(雖然無奈,但只能仰賴日本修法)

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