Selected Category: 書香之華文悅讀 (61)

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　　看完了邱文仁的著作《單身很快樂》，我立刻聯想起很多年前，韓劇剛在台灣竄起的那幾年，有一齣由張娜拉和張赫領銜主演的「開朗少女成功記」，收視率很高，張娜拉飾演的未成年幫傭車陽順，受盡張赫飾演的主人韓啟泰的刁難、欺凌，最後讓他刮目相看，進而擦出愛的火花，這齣韓劇的重點在於女主角如何地不折不撓，面對多種情況接踵而來的挑戰，即使要皺著眉頭，她咬著牙很快地挺了過去，最終穩操勝券，她變成一位人生的大贏家，那麼這本書給單身的女性許多啟發，面對諸多個情況一一擺平，提供許多觀念和技巧，單身的OL也能很快樂地走下去！

　　從前分手的男人來找妳、多年不曾聯絡的男人為了某種目的來找妳，明明不熟還要裝熟！？碰上一位沒有安全感的男人該怎麼辦？真的就得應付這種現實的對待，如辣手摧花一樣殘忍？許多年前對自己不聞不問，如今像變魔術一樣倏地出現，該如何打發掉？本書開門見山便是談了許多段的愛情觀，單身不一定是悲慘，但在好好地活下去的前提下，妳得克服這些突來的風暴，不必太悲情，將它打發乾淨，回復自己愉悅的心情。
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　　出版人詹宏志出版散文，是一件很意外的事情，常看見他寫的書序，或書評或導讀，或某位作家專訪，他一定沒料到《人生一瞬》可以大受好評，贏得2008國際書展大獎則已，還讓他想要繼續出版第二本書－《綠光往事》，他的散文遠比評論文章更勝一籌，可能有人不以為然，我就是這般認為。

　　不曾瞭解過他的成長背景，依稀瞭解到他是一位礦物工程師之子，家裡有眾多兄弟姐妹，可能是排行在中間，亦是偏老么那邊。很小的時候，父親為了工作，帶著全家離開作者的出生地－基隆，那一帶曾經是礦產開採的重要據點，例如是金瓜石，如今的東北角還留下許多當年採礦的痕跡，他們搬到偏遠的鄉間，依山傍水，作者的童年徜徉在山水間與鳥獸、昆蟲度過，享受了一段無憂無瑕的時光，捕捉不少蜻蜓，是一位蜻蜓殺手。
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　　朱天文少有散文創作，回顧她過去創作的作品，都是以小說和劇本居多，至於劇本，也可以直接歸類到小說裡，只要另行處理人物間的對白即可，電影「小畢的故事」收錄在《花憶前身》裡，對它的印象非常模糊，但可以將它和另一部電影「原鄉人」做連結，上映的時候，才真是年幼到剛開始有記憶哩，朱天文從高中時期發表第一篇小說，爾後一直創作小說，她個人的散文創作，實在少之又少，寥寥無幾，封面很「貼心」的告訴讀者，散文創作年份是1981-2000，由此可見，她寫作的重心放在小說方面了。

　　翻看這本散文集子，不，該說是雜文記，一本短文拼盤，逐篇文章長短不一，說起來是參差不齊的，閱讀本書之前，不妨瞭解一下作者寫作的背景，讀起來會順暢許多。朱天文是小說家朱西甯和翻譯家劉慕沙的長女，妙的是朱家一家三代，只有老一輩取了筆名，至於作者的妹婿謝材俊的筆名「唐諾」，則是很晚之後才命名，我對這位大名鼎鼎的臉譜出版社編輯取了一個洋味重的筆名感到納悶，聽慣了本名再看筆名，唐諾好記、好唸，聽著聽著還是習慣他的本名，筆名不是要有點文學的氣息嗎？作者的雙親是外省籍和客家人的組合，和鄭南榕、葉菊蘭結合的經過有些相似，小鎮醫生的女兒為愛奔向鳳山，情繫山東上尉，戒嚴時期，暗示了國族情節兩相扞格，在當時大家心照不宣的，是外省籍居優勢，講閩南話、客家話、原住民擺最後，每個族群之間井水不犯河水，他們為了能夠廝守終身，只有私奔這條路，才能奔向兩人的幸福。
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　　從故鄉桂林，輾轉經過上海、香港等地，中國南方內地知名重鎮都有他們的蹤影，礙於戰亂倥傯，白先勇和他的父母家人在這些據點來來去去，最後在臺北落腳，成為他們終老的地方。《臺北人》的主角們亦不在話下，小小的社會眾生相，不分貧富和社會地位，各個階層一股腦地盡收眼底，當年從大陸撤退過來的老兵及其它人，也就是外省族群第一代，都是歷經滄桑的「臺北人」，看到書中的情景一定是感觸良多。

　　「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」，生在富貴官宦人家的子弟們，一但生活的環境遭到戰火的蹂躪、政權的更替，除非可以如歷史人物李密、魏徵或作者的父輩李宗仁可以悠遊兩個政權，否則得回歸到樸素的平民生活，繁華落盡，浮生若夢轉成空，盛極必衰本來就是人為的，他們回歸平民，更是情非得已。作者從大陸到台灣後就讀高中，恰好是懂事又能寫下隻字半句的年紀，看著父親白崇禧被蔣介石刻意冷落，政治上的失意，就連宗教、私生活處處被監控，終日只能和母親四眼相對，長噓、短嘆過日子。從父親半生戎馬，曾是顯赫一時的陸軍上將，晚年在台灣抑鬱而終、瀛島歸真，他完全看在眼裡，父親過世的前後，《臺北人》裡的短篇陸續完成，尤其是代表父親的短篇《國葬》，似乎是刻意延後完成的。
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　　初讀香港作家韓麗珠的小說，匆匆地看過董啟章的導讀，深覺《風箏家族》的內容不好消化，須要細細思考，方能明白箇中的含義，查過卡夫卡的資料，還是不大明白他的風格，只能片面的瞭解，那彷彿是一種具有弦外之音的意味。看完全書，我認為不只是卡夫卡式的奇想，還有畢卡索、達利的怪奇世界，惹人發噱。

　　小說裡分成六則短篇，其中詮釋最多的，應該是物體的移動、消失，這樣的事可能發生在小偷身上，或是女兒賊，或是想揩人一筆，順手牽羊帶走某個東西，故意不告知對方一聲，就這樣神不知鬼不覺的，家裡憑空消失一兩樣東西，小說家駱以軍在《遣悲懷》裡訴說一段又一段的運屍人的故事，此處韓麗珠詮釋物體的搬運人、轉換者，她沒有明說拿走東西的對象，只有當事人猛然發現，愕然發覺「咦」少了東西！
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　　自從知道都市奇人舒國治接連出版了《流浪集》和《台北小吃札記》之後，我看見了《理想的下午》，是為了小酌一杯下午茶，順便養足精神、韜光養晦，抑或是，別有一番晃蕩方式，值得提出來再三玩味，是了，舒式牌的晃蕩閒遊，僅此一家，別無分號，怎地要人讚嘆一番，尤其是，只有他才做得到，或另一種可能，就是沒有經濟的煩惱想要嘗試、仿傚的。

　　舒式牌的精髓，粗略的說是返樸歸真，精準地說，作者喜歡懷舊、純樸的調子，不愛商業化的包裝、現代化的產物，這一切都反應在他的物質生活和晃蕩的準則之中，不知不覺，竟然和孔老夫子稱讚顏回的話吻合了－居陋巷，人不堪其憂，回也不改其樂呢！？
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　　知道小說家李昂已是很多年前的事了，那時她的成名作《殺夫》搬上電視劇，我還年幼，於是從雙手遮住眼睛的縫隙，看見簡陋的屋子裡有位屠夫，個性怪異、兇悍，打老婆的姿態輕鬆自然，很聳動的書名，讓我猜想下一秒就是老婆忍無可忍，心裡動了殺人的念頭，當下逃之夭夭，不敢再看下去，老公殺豬、老婆殺夫，白刀子進紅刀子出實在讓人害怕。李昂擅長描寫情慾，掙脫保守的禁錮，舉凡異性戀或同性戀，在她筆下寫來游刃有餘，她的第一本飲食小說《鴛鴦春膳》也有情慾的鏡頭，羨鴛鴦，也愛春膳，吃不完的濃情，很難不讓人以身相許於飲食（P.9）。

　　這麼說是以偏概全了，作者對飲食以身相許，不只為那些春膳，父親和整個家族充盈在她腦海裡，春潮繾綣，曖昧又是柔情萬種，跨越兩蔣父子的極權、回溯政治囹圄的慨嘆，敏感又諱口的政治禁忌，融入「果子狸和穿山甲」、「咖哩飯」、「牛肉麵」、「珍珠奶茶」、「春膳」、「國宴」、「Menu Dégustation」、「素齋」六篇裡，才是成就一部華麗的飲食經典史。
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　　寫讀書心得加入批評的字眼、揣測作者寫作的心情和風格、和其它作家作品比較，批評的份量多過感想，完全是從余光中的序文集《井然有序》看來的。當我下定決心要寫一篇具有評論性質的讀書心得，開始研究《井然有序》這本書，一篇文章寫來，評論的味道非常濃厚，褒貶不一，個人的感想比較少，看起來是客觀而不是主觀的，讀書心得大部份是主觀的，加入評論之後，和相關的作家、作品比較，可以讓讀書心得整體看來更有個人風格。

　　剛過八十歲大壽的余光中，已經是享譽兩岸的文學泰斗，從他步入中年開始，在文壇上慢慢地有了名氣，書介上寫著他之前「常寫一種被動的評論文章，那就是應邀為他人的新書寫序」，書市上的書很多，每一本書幾乎都有序，印象中序文裡稱讚的字眼多，批評幾乎等於零，或是稱讚到不切實際，看起來變成了巴結、奉承，拍馬屁的書序很多，《井然有序》嗅不出拍馬屁的味道，作者為許多新書寫序，每一篇都有評論的性質，能讓他為新書寫序，是作家的榮耀。我側面的瞭解，評論文章屬於「比較文學」，缺點就是評論文章比較沉悶，曲高和寡，讀起來讓人昏昏欲睡，這本書塵封多年，一直被閒置，翻過之後停下來，停下再翻，看看停停、停停看看，很難把整本書看完，尤其是評論的詞句，還需要反覆研究，一但寫錯字、用錯詞，詞不達意，心得不再是書評，就會讓文章整體變成「四不像」。
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　　諷刺學術界，一個總是運用文謅謅的辭句，文言到讓人看不懂，猜老半天才叫有學問，什麼叫學術？就是把簡單的事情弄複雜，把明白的事情說不明白？什麼叫知識分子？就是表裡不一，心裡想卻不敢做？能夠寫小說諷刺學術界，除非作者本身要有兩把刷子，說不定在學術界裡會引起反彈的聲浪。

　　不只學術界，世界上很多個角落都是經過偽裝，帶點做作，呈現在眾人面前，所以《麥田捕手》、《巧克力戰爭》和《明天準會不一樣》等幾本小說，都有極度厭惡社會上矯揉造作的一切，易中天在他的第一本小說裡批露的學術界，只是一個角落。
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