Selected Category: 書香之華文悅讀 (61)

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　　得年二十六歲的邱妙津，儘管是位女同志，女同志也是人哦，也和其它人擁有愛慾貪嗔癡，並不因為性向的定位特殊，感情觀就得和一般人形成兩極化的狀態，抑或是另類的價值觀。

　　咀嚼著這位多愁善感的女作家的字句，她的情、她的愛，純真、執著、癡心，同時不亞於瓊瑤小說裡，那般轟轟烈烈、海誓山盟的激情，兩個人一個世界、天長地久的廝守她也曾經渴望過、嚮往過，奈何天不從她願而已，愛得多總是傷得重，她所唯一完全獻身（奉獻）的那個人背棄了她。
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　　花東地區是全台灣風景最為秀麗的地方，遍野山明水秀，《家離水邊那麼近》作者吳明益一步一履，行腳遍及花蓮縣全境，舉凡大大小小的親水區域，在那兒駐足、流連，為花蓮的水域報導的親水記錄。

　　家離水邊那麼近，以致於這段時間我的步行、書寫與思考也顯得潮濕。關於那些漂浮在水上、沉沒到水底、隨著水所流逝、以及滲透到水中的，那些記憶、憂鬱、諸神、水族與石頭。（P.8）
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　　廣播人馬世芳撰寫的《地下鄉愁藍調》，是我頭一回讀到與流行樂、民歌有關的散文書籍，能夠寫出具有豐富情感的音樂品評，全得歸功於他的父親－作家亮軒、母親－廣播人陶曉清，讓他從小在耳濡目染之下，同步接受文學和音樂的薰陶，在音樂和文學的交融之下，將自己的嗜好昇華，才有此讓人心醉的《地下鄉愁藍調》問世，亮軒和陶曉清有子如此，夫復何求。

　　我對披頭四的音樂完全沒有涉獵，約翰藍儂是何許人也，從來不曾瞭解，那只又圓又大的黑膠唱片經常和我擦身而過，只知道台灣早期的流行樂－校園民歌，是我小學時代甚至更早，正值懵懂未知的時候最常聽見的音樂，很多民歌的年齡比我還要大，當時唱紅的歌手們如今年已半百，撫今追昔，當年閒情、詩意、浪漫又優雅的民歌曲風，曲調簡單、悠揚，再次對它回首一望，還是和從前一樣魅力不減，暖暖地傾注在一方心田裡。
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　　中國頭號大右派章伯鈞的女兒章詒和，繼膾炙人口的《伶人往事》和《往事並不如煙》之後，寫盡了父輩以及當代名伶一生的大起大落，歷盡文革的乖離滄桑，又推出了《一陣風，留下了千古絕唱》，有別於前兩本的，雖是頭兩篇文章以論人為主，但就整體而言，還是偏重戲劇的議論。

　　馬連良（1901-1966）和《伶人往事》的主角們一樣，曾經在舞台上引領風騷數十年，他是中國著名的京劇藝術家，老生演員，民國時期的京劇三大家之一、四大鬚生之一，和梅蘭芳齊名，但是不管是四大名旦、四大鬚生，還是京劇三大家等等，無一逃不過文革摧枯拉朽般的浩劫，讓這些一代名伶的生命蒙上一層灰，耀眼的演藝生涯多了幾分乖舛、坎坷，秋風掃落葉，一片不留，當文革過去，猶如鐵蹄亂踏之處慘不忍睹，兀自留下哀鴻遍野的血淚辛酸，我們又該從何為他們一掬悲慟之淚？
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　　書籍評論或是閱讀劄記的相關書籍，少之又少，是坊間書海當中的鳳毛麟角，記憶中曾拜讀過三本，一是琦君的《琦君讀書》、二是余光中的《井然有序》、三是傅月庵的《天上大風》，三本同是兼顧書籍評論或是閱讀劄記的好書，對於在部落格撰寫讀書心得的我而言，如獲至寶，它們不啻是一種工具書，賦予我莫大的幫助，期待讀完能夠有所嶄獲。

　　讀慣了琦君童年懷舊的文章，一但跳脫了這個範圍就是興致缺缺，適逢九歌出版社為琦君的著作翻印成紀念珍藏版，既是她的書迷，今日我重讀《琦君讀書》之際，恰好在發表讀書心得方面，給了我很大的啟發，縱然很不巧的，《琦君讀書》開卷的卷首，認得的作者寥寥無幾，更教人尷尬的，目錄上列出三十一本書，礙於出版年份大都在民國七○年代，唯獨閱讀過一本，然而以琦君在文壇舉足輕重的地位，即使過世了她的影響力仍舊不減從前，端看一位名家如何品評其它名家，無論或褒或貶，讀者如何從中領略她的品味與學養，才是最值得關切之處。
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　　愛上張曉風的散文，並不是因為從國中課本而來，而是我正式開始接觸散文的時候。拜讀她的散文的時候，一股溫柔婉約之風，一路向我迤邐而來，在她美麗的流域裡泅泳，是我踏進散文殿堂裡最唯美的邂逅。

　　其實自己應該要先推出成名作《地毯的那一端》的，再撰寫《步下紅毯之後》，先前只有草草以《地毯的那一端與張曉風》帶過，早期張曉風的作品深情無瑕，惹得人又愛又憐，充滿了浪漫，而又兼顧生活上的實際，由於《地毯的那一端》出版權幾經易主，出版社由道聲換到水牛，當我找到道聲初版是民國77年底，而《步下紅毯之後》早在民國68年付梓，時間的差異讓我拿不定主意，索性撰寫《步下紅毯之後》吧。
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　　前不見古人，後不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下。《紐約客》的扉頁上印了初唐詩人陳子昂的詩作《登幽州台歌》，可曾知道，書中六則短篇小說，主角們不約而同地落腳在紐約？劉俊說：「在白先勇的小說世界中，有幾個城市給讀者留下了深刻印象，它們是桂林、上海、南京、臺北、芝加哥和紐約。」（代序），失根的蘭花、飄零的過客，從上海漂泊到紐約，過著茍延殘喘的日子。

　　白先勇筆下的主角們來自上海，遠渡重洋到紐約，躋身在世界的大熔爐裡，安得廣廈千萬間，看著金髮碧眼的老外，操著一口陌生的語言，心繫繁華上海的舊夢中，無論是貌若天仙的謫仙，縱橫「殺」場的老兵，還是情義兼備的同志，他們不約而同的，都是極其不願意把紐約當做是永遠的家，而是一種強迫性、非自主性的放逐，縱然心裡憮然難耐，日子，還是得一天天過下去。
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　　和美食有關的介紹、報導向來受歡迎，從媒體、雜誌、部落格不分各個平台，總是能夠招徠許多人氣，自古民以食為天，連孔老夫子都說過「食色性也」、「飲食男女，人之大欲存焉」的話了，認同吃在人們心目中的份量。當然，美食散文也不例外，這十年內陸續有幾本美食好書出版，舉凡林文月的「飲膳札記」、張曼娟的「黃魚聽雷」、蔡珠兒的「紅燜廚娘」、「饕餮書」及舒國治的「台北小吃札記」，各個膾炙人口，原來，美食也能透過文字，用眼睛看美食，一樣能夠望梅止渴。

　　「飲膳札記」的作者林文月教授，在文壇裡行事低調，教學和家庭佔去了她大半的生活，她默默的從事筆耕、靜靜地完成翻譯，從來不為自己的著作宣傳、打廣告，出版人隱地曾經分析過作家分兩種，一種活動力強，到處都有演講或宣傳自己的作品；另有一種作家，從不在公眾場合出現，更絕少讓讀者知道自己的背景資料（2002／隱地），林教授很少在公眾場合出現，也許由於她是連雅堂的外孫女、連戰的表姐這層關係，還是已故臺靜農教授的得意學生，所以才格外低調？因此尋找她的資料（成長背景）費了不少周章。於是，她的外公、雙親，丈夫郭豫倫先生和子女，最敬愛的老師臺靜農、鄭騫、孔德成等幾位教授，都是書中最是活躍的人物，當他們大啖美食的時候，喜形於色，發出的讚歎是作者最難忘的，還有長輩們指導作者烹飪的竅門，當時的情景，長輩的神韻，也是作者念茲在茲，歷歷如新的記憶，書裡一共有十九道菜餚，自然也拼織成作者少女青春時代的十九段小故事。
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　　假設有人這樣問我，（半年之內）一連寫了關於卡謬佬的三篇文章，妳當下的心情是什麼？那麼我會說，寫「詼諧逗趣的瞬間：有電勿近」時是純粹欣賞的態度；寫「有電勿近、卡謬出書了！」是為了介紹宣傳卡謬佬的新書付梓；這次寫下本文，而是以一種抒發感想的方式撰寫，若是涉及評論之處，自是萬萬不敢囉。

　　買下「卡謬佬的青春小鳥」的理由很簡單，在於我希望閱讀散文、小說之餘，能夠有個幽默的書籍點綴我的閱讀生活，為淡如水的文學激盪一些歡愉的波瀾。話說，諾貝爾文學獎得主卡謬有句名言：「我反叛，因此，我存在。」，卡謬佬發明卡氏幽默，證明了他滿腦子的想像力像沸騰的開水急著要跳出來，是個腦內異常活躍的男子，顛覆部落格抒發心情的傳統，顛覆在某個層面來說，本來就是一種思考兼顧創意上的反叛，或許「有電勿近」開格之初，反叛的意念存在卡謬佬的靈感當中，正蠢蠢欲動著哪。
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