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  穿父母親情、手足親情與愛情(妻子、情婦)的四種情,集四種情於一書,就在淺田次郎的《穿越時空.地下鐵》裡,看完了電影特映會,心中悲喜交織,既溫馨又愁悵,劇情沒有昔日完美的情節,例如天下有情人終成眷屬,從前失去的手足之情,始終來不及挽回,天底下沒有百分之百的完美,好運氣更不可能隨時降臨,《穿越時空.地下鐵》算是個符合現實生活的小說。

  和父親小沼佐吉完全不對盤的長谷部真次,原名小沼真次,是小沼佐吉的次子,和同母異父的哥哥昭一相提並論,坦言之真次也是長子。真次離家之後憤而從母姓,更不仰賴父親的餘蔭,單純地做個上班族,從事成衣店的業務員,他和哥哥彷彿把父親視為眼中釘,從小爭執不休,家庭戰爭就成了家常便飯,相對於真次的弟弟圭三,他隨遇而安,隨著大哥早逝、二哥出走,他留下來協助父親掌理公司的事務,更成為父兄之間的傳聲筒,陷在兩難之間,圭三這個弟弟實在不好當。

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  本新一代的作家新井一二三,在她的著作《可愛日本人》裡讚譽向田邦子是「大和民族的張愛玲」,能夠媲美張愛玲,向田邦子的文字魅力可見一斑,其詞句「忽然之間已臻聖手之境」,若說《父親的道歉信》是反映日本昭和年代的「生活文化史」,那麼《午夜的玫瑰》便是反映日本昭和年代的「飲食文化史」。

  固然向田邦子在
《父親的道歉信》對父親頗有微詞、抱怨連連,和父親結下了難解的父女緣,才得以藉由父親在職務上屢屢調動,有了一次又一次的美食奇幻之旅。

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  情和生活是一種淡如開水,而又難以名狀的物事,友台jipin說得好,居家生活寫得好,可以觸動許多人心底的回憶,寫得不好,就很容易流於流水帳式的僵化報告。向田邦子筆下的父親,向田敏雄先生,彷彿栩栩如生地站在讀者面前,霸氣地吆喝全家大小,號令三軍,自己卻穿著丁字褲大刺刺地在家中晃蕩,嗜飲杯中物,啤酒經常喝到爛醉如泥,對子女的管教嚴厲有加,挑起家計的重擔,讓身為長女的邦子敢怒不敢言,心存敬畏,只得將父親的印象素描,付諸文字。《父親的道歉信》誠如Lily Franky筆下的《東京鐵塔-老媽和我,有時還有老爸》,鮮活了作者心目中的老爸老媽,刻劃親情寫到入木三分,觸動了多少人的心弦。

  向田邦子曾在《女兒的道歉信》提及,為了本書同名散文《父親的道歉信》一文,家人以家醜不可外揚為由,引發了一場家庭戰爭,弄到最後,邦子只能低聲下氣地賠罪,落得「從去年年底到今年正月」,不斷地在道歉,而究竟是為何故,會引來家人的反彈聲浪呢?

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  進向田邦子的文字世界裡,一股促狹、活潑的生活況味從書中鮮活跳出,在還沒看到結果的時候,出乎意料之外的結果讓人要莞爾一笑,被譽為日本的張愛玲的邦子,我美其名曰稱邦子是昭和時代的小丸子,(小丸子活躍在平成時代)小丸子大而化之、少一根筋的性格在邦子身上都找得到,看似尷尬,實際上趣味橫生,而當她將往事如數家珍地娓娓道出,事後又會反芻自己的看法,悲喜參半,常教人情不自禁掉進她的思維裡,尾隨她的腳步,亦步亦趨,一起和她細細地思索著。

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  譽為日本史蒂芬.金的恐怖小說作家鈴木光司(SUZUKI KOUZI),繼《七夜怪談》、《鬼水怪談》之後的最新力作「魔眼」(英:EYES,日:アイズ)是一本短篇的恐怖小說,收錄八則故事,準確地說,它們不是恐怖,而是靈異,藉由視線所及的範圍內所窺見的幻覺,以假亂真,非但有似曾相識的一抹熟悉,又似是而非地發生在你面前。

  魑魅魍魎之說,向來是讓人又敬又畏,中國人之敬天地祭鬼神,和日本人的方式相距不遠。靈異之所以駭人聽聞,全在於隱約之間,存在一種虛虛實實的感官覺醒,因為那些鬼曾經也是人,鬼不是生來就是鬼,而是在人的形體滅亡之後才轉為鬼魅,鬼魅之說在人間不脛而走,自然也就有了對它們大膽又驚悸的人們出現。

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  人出生後,最初認識的人際關係就是親子關係。因為相信還有比這更令人嚮往的事物,人們離開了家去經驗這個世界,結果,在心上滿是傷痕之後才終於了解,那一生下來就已存在,自己視為理所當然並不特別在意的親子關係,才是世界上唯一、強而有力,並且永遠不會改變的關係。(P.100)「東京鐵塔:老媽和我,有時還有老爸」(書名太長,以下簡稱「東京鐵塔」)從書名清楚的明白,「老媽和我」是個單親家庭,有時還有老爸,意謂著「老媽和我」不和老爸住在一起,老爸只是作者雅也母子倆的過客,雁渡寒潭,雁去而潭不留影。本書的文宣很讓人動容,天下無不是的父母,為了自己的子女省吃儉用,寧可自己用得簡樸,也要讓子女過得幸福快樂、吃穿無虞。

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