日本直木獎作家之一的藤田宜永，2001年以《愛的領域》一書成為第125屆直木獎得主，自此之前，他的妻子小池真理子則是第114屆直木獎得主（和藤原伊織《恐怖份子的洋傘》同時獲獎），夫妻都是直木獎得主，在日本文壇成為一段佳話。藤田宜永寫冒險、愛情、推理等題材，並多次獲得相關的獎項，這樣一位優秀的作家，在台灣的知名度不夠響亮，相形之下小池真理子的知名度較高，兩人沒能在台灣「平起平坐」有些可惜。
第一次接觸藤田宜永的作品是《轉轉》，而非他的直木獎得獎作，《轉轉》是作者於1999年發表的作品，2007年拍成電影，由小田切讓飾演竹村文哉、三浦友和演出福原愛一郎（富岡福太郎），兩人類似貓王飛機頭的髮型，以及落魄、潦倒的裝扮，外表十足是個黑道份子，讓人們看了倒退三步，兩人又是如何地在東京街頭溜答、「轉轉」？
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日本旅情推理名家西村京太郎的《上海特急殺人事件》，成書於2004年，是西村近期的作品之一，同時他讓十津川警部千里迢迢、出差越洋到上海辦案，讓平時在列車上思索案情的警部，這回得要絞盡腦汁、愁腸百轉，案情也格外複雜，可想而知的，還要和當地公安連袂合作，就西村的作品而言，《上海特急殺人事件》題材非常新穎。
《上海特急殺人事件》詮釋的是大宗的跨國性連環命案，主要探討犯罪事件在政治與幫派介入之後，牽涉到利益的糾葛，案情會變得更加棘手，破案的時間也會跟著延宕，政治和幫派的介入，可以讓我們深刻地瞭解到兩股勢力融合之後的恐怖，權力的濫用，足以勝過代表公權力的警察。此外有時可看見在辦案上，有著日本和中國的國情不同，所產生的文化衝突，此處亦是十津川和龜井需要克服的瓶頸，書末十津川和公安一行人在列車上的場景也就變得非常緊湊，一場跨國性的權勢鬥爭，犯罪只是冰山的一角，而這冰山的一角將會是推理小說可以嘗試的區塊。
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藝妓是日本特有的傳統文化之一，大部份的人們都會以為是尋常妓女的那一種，其實藝妓只表演不賣淫，藝妓的初學者叫舞妓，之後才會轉成正式的藝妓，以表演樂器、歌唱，花道、茶道等來取悅賓客，主要分佈在京都祇園花見小路一帶，電影「藝妓回憶錄」的場景也在該處拍攝，山村美紗的「舞妓小菊」系列也在該處，小菊的身份是舞妓，還不是藝妓，但在藝妓最有名的祇園活動，成為藝妓的日子指日可待，儘管現在的藝妓不多，但她們的蹤跡仍在祇園花見小路，想要尋找她們的芳蹤，還是要親自去那裡一趟才是。
和作者的凱薩琳系列一樣的是，小菊身邊有位心儀她的男人－畫家澤木潤一郎，澤木每每來到「和田」茶屋，為的就是和小菊見一面，當兩人碰上棘手的命案之際，也會聯手和狩矢警部合作。狩矢是作者作品當中出現最多的一位警部，曝光率非常高，橋口刑事居次，兩人彷彿是出現在作者的各個系列作裡，和名偵探們合作無間，警民合作的現象在山村美紗的作品裡非常鮮明，狩矢真是一位優秀的警部呢。
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社會派推理巨匠松本清張，寫出一系列膾炙人口的推理傑作，逾半個世紀之久的風華，迄今魅力不減當年，代表作之一的《歪曲的複寫》就是其一，它的副書名「稅務署殺人事件」，言下之意就是本書書寫稅務署的黑暗，身為公務人員瀆職的罪愆，人在其位不謀其事，在公務之餘一面收受中小企業的獻金，官商勾結，促成了所謂的「紅包」文化，當我們以戲謔的角度論之，能夠收到不課稅的錢財自然讓人心花怒放，更遑及身在瀆職風暴裡的官員，以及本書裡的當事人了。
和松本清張的中短篇小說集《黑色畫集3－凶器、濁日、草》其中的《濁日》相仿，都是針對公務人員瀆職展開調查，並在水落石出當中看見事件的始末、人性的黑暗，松本清張習慣創造姐妹作，那末《歪曲的複寫》和中篇小說《濁日》正是其一，此外尚有《波之塔》和《水燄》、《壞傢伙們》和《草》等等，《歪曲的複寫》的主角是R報社新聞記者田原典太，和同事時枝伍一，接獲了沼田嘉太郎死於非命，以及日後發現P稅務署官員和竹川商事進行官商勾結等不法情事。
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松本清張的《黑色畫集3－凶器、濁日、草》，以婚外情做為陪襯，導出三則和婚外情有連帶關係的犯罪，和先前的1和2大不相同，雖然同屬黑色畫集，但不知是否屬於另闢蹊徑之作？所以在本書裡這樣的犯罪，在松本清張的筆下寫來是愈演愈烈，除了他個人慣有的樸實筆調，即便是有結局意外性的出現，亦沒有太多的高潮迭起，只有疑雲重重在其間橫生不斷。
《黑色畫集3－凶器、濁日、草》收錄3則中、短篇小說，發表時間先後從1959年到隔一年中，為期半年，只見這三則的情境裡，當婚外情靠邊站，人性的惡意與貪婪充斥其中，命案的次數也逐一增加，兇手的惡意也從滿點到了破表、無可計數的程度－有權有勢便能決定一切嗎？松本清張寫他們的惡寫來淋漓盡致，一改平常之時體恤弱勢的筆觸，但仍不改他針砭時弊的初衷，濃厚的社會性在時序來到21世紀工商社會，仍舊不褪「流行」，半個世紀的風華不減，這也是松本清張作品的魅力。
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松本清張的《交錯的場景》，乃是將三個毫不相干的事物－兩起命案和一則小說串起，兩起命案和一則小說的地點恰好都在同一個地方，唯獨人物完全不同，這樣的情況下，兩起命案成了兩條故事線在運行，隱約還有警方和當事人的鬥智，三個看起來沒有交集，但因場景的交錯所產生的巧合，讓警方為之大振，破案的曙光也就出現在眼前。
一位在東京頗有名氣的大作家小寺康司，忽焉來到坊城小鎮上的旅館「千島旅館」投宿，並在當地尋求創作的靈感，旅館裡的女侍真野信子恰好是他的書迷，而信子有個致力於創作卻有名氣的秘密情人下阪一夫，妙的是對下阪一夫而言，信子也是他的秘密情人，最糟糕的是，下阪一夫不夠專情，除了信子還有一位情人景子，同時兩位女子懷孕的時間相當接近，下阪對強勢的景子沒輒，反而溫順的信子比較好控制，在此，這起一屍兩命的旅館女侍命案，開始在下阪腦海裡蘊釀，並伺機殺害。
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山村美紗的《屍謎》，原名是《京都二年坂殺人事件》，意即故事的場景落在京都的二年坂，當地古色古香，具有傳統的京都人文風情，偶爾還能看見觀光客裝扮而成的藝妓在巷弄間行走，搔首弄姿別具一番風情，亦是當地觀光覽勝的一種賣點，山村美紗書寫推理小說，寫來驚悚、懸疑，其中還會流露聳動和陰鬱的況味，和當地古典華麗的氣息實在不相襯，但也頗能為京都打響另外一種知名度，在山村美紗過世的前幾年，她曾受到京都政府的表揚，表揚她對當地文化的貢獻，的確，山村美紗的作品幾乎是清一色地以京都做為舞台，能夠得到表揚，是名至實歸。
《屍謎》是驗屍官江夏冬子系列，名偵探的身份當中，驗屍官少之又少，即使是收視率高的動畫「名偵探柯南」，裡頭唯一的一位女驗屍官槍田郁美，也僅僅出現一次。
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山村美紗的《魂斷花道》，是她剛辭教職，出道成為作家後早期的作品，於1975年問世，《魂斷花道》的日文原名是《花の棺》，直譯是「花之棺」，乍看之下頗為觸霉頭，大有不吉利的感覺，對於作家本人而言似乎不以為意，她的作品當中有許多和死亡有直接的關係，並且直言不諱地將相關字眼做為作品的名稱，就連筆下多位名偵探當中，就有兩人從事與死亡相關的行業，可能是作者看待死亡看得很淡吧？但出版社將之譯成《魂斷花道》亦無不可，於是會有將之視成在撒滿落花的小徑上，有樁命案爆發了，還沒能將之想成與日本花道（插花）有關的題材，捨去了觸霉頭不吉利的感覺，《魂斷花道》是一本惹人好奇的作品。
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山村美紗嫻熟花道，亦是熱愛各種花卉，從中尋找來自花卉的美感，她的《花之寺殺人事件》裡具有多種花卉，因而書中的情境格外唯美、耽美，彷彿就是連城三紀彥的耽美作品，例如連城的代表作之一《一朵桔梗花》，但連城的「花葬」系列作品中，都是描寫因愛犯罪的故事題材，並將因愛的犯罪的真相（思想概念）提升到最高的藝術境界。
《花之寺殺人事件》略具有耽美派的氛圍，固然山村美紗的作品中不乏唯美的情境，但和連城的作品尚有一些出入，亦無為了美的創作不計代價，所以，花、愛情和死亡這三大元素，構成了本書裡八個題材，山村美紗的作品著重在於詭計的佈局，懸疑、驚悚的蘊釀與形成，早期的作品甚至在於詭計的變化，呈現多種樣貌，因而並無為了美的創作不計代價。
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山村美紗的《小京都連續殺人事件》屬於凱薩琳系列，金髮美女凱薩琳名花有主，男友濱口一郎深愛著她，但不願她一頭栽進案子裡耽溺其中，唯恐擔誤兩人卿卿我我的甜蜜時光，約會的時間頓時減少，在本書當中凱薩琳和濱口的互動增加，但不見兩人打情罵俏，而是常有濱口眼見約會不成，抑或出現了當事人當電燈泡的情形，心裡叫苦連天的遺憾，相對的讀者看了如斯情形，只能暗自好笑，濱口是男友兼任免費、業餘偵探助理的身份。
命案的出現活絡、激盪了凱薩琳滿腔的推理細胞，對命案的敏感度亦是比警方要高出許多，作者在《小京都連續殺人事件》設下了以日本罕見的漆姓人氏、年過半百的中年男性、居住在日本的小京都一帶，做為犧牲的對象，小京都遍佈在日本各地，作者亦不愧是個京都通，通曉京都的人文風情之餘，對於京都相關事物一併做了全盤的了解，為了讓讀者瞭解小京都，作者在書中做了簡單的敘述，從自然環境、市容、古跡、祭典等和京都相仿的，都是符合小京都的條件，於是日本小京都不下數十個，數量非常可觀，而具備這些條件的小京都，很自然地形成觀光盛地，就書中提及的命案線索，查起來簡直就是大海撈針。
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東野圭吾的《伽利略的苦惱》，是偵探伽利略系列的第五彈，銜接在前兩本長篇之後，這是系列作裡第三本短篇小說集，長篇推理的愛情蕩氣迴腸，絲絲入扣的情節使人低迴不已，短篇推理談及的簡單物理現象，則又能讓讀者感到欽佩萬分。
內海薰是原先在系列作的日劇或電影裡出現的一名女警，是草薙的下屬，可能是東野圭吾認為再不讓她出現，似乎對讀者無法交代，於是在第四彈《聖女的救贖》裡開始登場，緊接著本書亦是如此，那末，由原先的湯川學和草薙俊平，再加上內海薰三人，負責在旁做記錄，湯川學領銜破案，擁有一男一女兩位助手何其有幸，後者薰還是慕名而來，算是湯川的半個粉絲。
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松本清張的《黑色畫集》一共三冊，收錄9則中、短篇推理小說，以詮釋婚外情為主，隨著再版情形，出版社有的合併出版，有的分成三冊，方式各有不同，三冊裡的中、短篇篇幅都算長，只有《黑色畫集2》才有真正短篇的出現，因此想要合併出版，勢必有一些難度存在。
為了區分《黑色畫集》的每一冊，於是都有副書名的存在，副書名便是中、短篇小說的篇名，所以《黑色畫集》第一冊就是《黑色畫集1－遇難、坡道之家》，另外兩冊則是以此類推，就這些中、短篇而言，篇名字數少，不含抽象、無形的寓意，但能一語中的，直擊故事的核心，即使做為副書名予以區分之，仍然不會有書名過長的顧慮，松本清張的作品書名字數大多也是少者居多，以此和婚外情相連結，故事的情境各有不同，呈現的面貌亦是差距之大，在此可見松本清張的敘事功力之不凡。
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島田莊司的中篇小說集《利比達寓言》，發表於2007年，故事的舞台落在歐洲，烽火連天的巴爾幹半島上，一個不被上帝眷顧的紛擾之地，就連當地的民族之一克羅埃西亞人也不能倖免於難，藉由半島上的人們在宗教、民族和語言等多重的扞格，島田莊司透過這一層認知作了推理方面的想像。
島田莊司自從於1993年移居美國洛杉磯之後，在作品的風格上有了重大的轉變，故事的舞台亦是多樣多變，就連御手洗潔也得不時離開日本，遠赴世界各地察案，他變得更加活躍，《利比達寓言》正是其一，可以看見御手洗潔一面深造之餘，一方面又和當地的作家連手合作，當然那些作家也和石岡和己一樣負責記錄，和御手洗之間維持著朋友，同事兩種關係，一起工作自然是同事關係了，這些作家們的內心多少都對御手洗抱持著崇拜的心理，是御手洗的粉絲，所以，御手洗的搭檔也許會變換，但這三重關係絕對不會改變。
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林白版和志文版的《青春的徬徨》是一本松本清張短篇推理的推理拼盤集，兩家出版社的版本同書名、不同內容，出版順序是林白版時間較早，當之後各家出版社陸續推出松本清張的譯作，才赫然發現星光、新雨版的《共犯者》，新雨版的《水之肌》、和志文版的《紅籤》等書，都先後譯出《青春的徬徨》一書裡的短篇，另外，由獨步出版、宮部美幸編的《松本清張推理短篇集》三冊，亦有可能收錄了部份的短篇，固然可見松本清張的短篇名作受歡迎的程度，但也零零散散地分佈在各家版本當中，是好也是壞。
日文原著當中，《青春的徬徨》一書收錄9則短篇（喪失、市長死す、青春の彷徨、弱味、ひとりの武将、捜査圏外の条件、地方紙を買う女、廃物、運慶），在此則有11則，原著網羅的短篇小說集比中譯本較少，因此本書極有可能只保留同名短篇，餘者都是由其它短篇小說集「搜括」而來，就著作權而言，說起來是一種慘不忍睹的現象，當然在過去台灣的推理尚未引來一陣風潮之前，版本的引進自是有所不同，並且在內容上有所刪改，未能做到忠於原著，而是拼拼湊湊當中不負責任隨意出版，對早期的推理迷而言相當吃虧，是一種偌大的損失。
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高野和明的《13級階梯》是2001年第47屆江戶川亂步獎的得獎作品，暢談死刑犯與死刑制度下截然不同的獄中生活，殺人犯固然讓人想要得而誅之，一命償一命方能得到平等的對待，但由公權力居中處理，以理性和法律當前，但無情緒化的支配，在此之前，案情必須要得到徹底的調查，否則只有淪為冤獄一樁，白白送掉了一條性命。
主角三上純一剛獲得假釋，和松山監獄裡的「法務事務官看守」南鄉正二，接受了律師杉浦的委託，兩人著手調查純一在牢房裡的同伴樹原亮的案情，時限三個月，報酬高達一千萬元（日），乍看之下和米澤穗信的《算計》相仿，實際上就兩者的情境而言，都是一樣的刺激、緊湊，作者安排的偵探二人組委實特殊，一個監獄看守官和一位假釋中的犯人連袂出擊，尤其純一還得戰戰兢兢、如履薄冰，稍有差池就得再回到不見天日的牢房裡，南鄉能否一面保護純一、一面著手進行任務，看起來是有些吃力了。
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多重人格是一種精神障礙，一個人在承受偌大的壓力衝擊之際，有時會從心中衍生迥然不同的態度，或作風去面對，曾經有過一個人身上有多個或十來個人格的案例，當多重人格的數量越多，當事人內心受創的程度也就越重，兩者呈現互為等比級數的關係，美國知名的精神科醫師理察．貝爾曾寫下一本《我遺失的時間》，記錄了他治療多重人格的過程，對於《櫻樹下殺人事件》僅僅提及此項病症，未做病情的詳細描述，在此特別一提。
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岸田瑠璃子繼她個人的鮎川哲也獎得獎作品《密室的安魂曲》之後，推出了同樣以密室為主打的最新力作，《沒有出口的房間》，敘述著兩女一男共處一室的故事，被關在房間裡無以逃脫，同時，岸田瑠璃子秉著她個人所學，在故事中嵌入了生化學的相關學識，以超小說的型態呈現，多樣的視角和《密室的安魂曲》敘事方式完全不同，足見她的寫作功力已是更上層樓。
研究的衝突、親情的扞格、愛情的矛盾，和罪惡無止境地在其中延燒，由三位被關在房間的當事人，以內心戲的獨白開始展開，不停地捫心自問，在愛已遠離之後，餘下的是一個人間地獄，時間在此將他們的心思拉回過去，於是，專攻免疫學的大學講師夏木祐子、診所醫師的續弦妻子船出鏡子，和螢光幕名人的暢銷作家佐島響，三個人在外擁有某種程度的社會地位，可惜在家卻分別擁有一段狼狽不堪的私生活，家庭不能使他們得到完整，反而更加破碎，那麼，是他們在家庭方面的敗筆導致被關在一起的原因嗎？
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攝影師古賀在「隼號」列車上拍照，邂逅美麗的女主角小田明，卻也因她飲下啤酒裡的毒藥惹禍上身，有道是「好心被雷驚」（台語），古賀被美女反咬一口成為下毒的兇手，時運不濟的攝影師碰上不明究理的警察，就要被起訴對上簿公堂，和松本清張的《波之塔》截然不同的是，男主角都基於紳士的心態想要英雄救美，在本書當中，紳士變成了狼狽不堪的階下囚，運氣真是跌落到谷底了。
西村京太郎在《奪命夜快車－『隼號』事件》一書當中詮釋了冤獄事件、男女不倫關係，以及社會上家族企業裡內部不法勾當，描繪家族企業的腐敗，在推理小說當中不難見到，正可謂是推理版的《華麗一族》，此外還提及了如松本清張《湖底的光芒》一書，類似公司和衛星廠商（協力廠商）的往來情節，惡意地斷絕訂單，以致於廠商發生資金問題，這樣的企業對內壓搾員工，對外構成詐欺，此等「家醜」一但外揚，真是非同小可。
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