最初，日本小說家伊坂幸太郎的作品以推理為主，一手寫推理、一手寫娛樂，之後他改將娛樂性做為主流，推理反而成了輔助，他的作品風格處處流露著輕鬆、詼諧，即便是情節中充滿著陰鬱晦暗的色彩，他仍是以明朗的筆調輕快寫過，同時喜歡以荒誕的故事做為題材，因為情節荒誕怪奇，十足的無厘頭，所以他的作者在令人好奇之餘，也格外倍感驚豔。
1971年，伊坂幸太郎出生於日本千葉縣，不知道《死神的精確度》裡的主角「千葉」，是否和他的出生地有關？1995年於東北大學法學系畢業，目前住在宮城縣仙台市。一開始伊坂和其它人一樣廣泛地閱讀書籍，高中時他就讀千葉縣立小金高等學校之時，開始成為島田莊司的書迷，他在大學時代開始創作，1996年以《礙眼的壞蛋們》獲得第13屆山多利推理小說大獎佳作，但他正式踏入文壇時，則是等到了2000年以《奧杜邦的祈禱》獲得第5屆新潮推理小說俱樂部獎才開始，那麼，4年前獲獎的作品經過他大幅修改之後，以書名《天才搶匪盜轉地球》於2003年付梓，在這之後，他陸續以《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》、《死神的精確度》、《Golden Slumbers：宅配男與披頭四搖籃曲》等書先後獲獎，他受到讀者廣大的支持與迴響，同時也備受評論家關切的焦點，遺憾的是他一直和直木獎擦肩而過，彷彿就是當年的東野圭吾－五度落敗、第六次得獎，然而，據說他以專心寫作等理由，婉謝了入圍直木獎的評選對象，儘管作風不如橫山秀夫一樣激烈，但真正的理由絕對不只是專心寫作而已。
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島田莊司的《螺絲人》，成書於2003年，是6年前的作品了，初讀本書之時，它的基調和《異邦騎士》非常類似，以記憶的不完整、喪失做為題材，屬於認知科學推理的範疇（為了認知科學推理，特地去友台心戒先生那兒做了點功課），相較於綾辻行人，他的作品幾乎是歸屬於這方面的領域，並不斷地在此處深耕，揮灑，而《螺絲人》充分呈現了島田大師的奇想世界，世界上豈有螺絲人的出現？頂多是百貨公司的假人模特兒的拼裝，銜接處以螺絲製造而成，那麼，書中所謂的「螺絲人」，會不會只是艾剛．馬卡特記憶障礙所導致？
水晶金字塔不是幽靈水晶，可以為人體帶來強大的能量，在島田莊司的筆下，《水晶金字塔》一書裡位於美國紐奧良最南端「惡女角」，附近有座「埃及島」，矗立著一座如水晶剔透的玻璃金字塔，可惜世代守護金字塔的艾力克森家族，長久以來一直遭受到不幸，島田莊司在這方面的設定和約翰．迪克森．卡爾的《女巫角》相仿，一個古老家族，加上一塊祖傳的地，配上詛咒的謎團，留待偵探去破解。
一連讀過山崎洋子的兩本作品《橫濱神祕骨牌》，以及《幽靈飯店》，《花園謎宮》是她獲得第32屆江戶川亂步獎的得獎作，山崎洋子出生在京都，而後在橫濱定居，她的作品大都以橫濱做為故事的舞台，這三本書的地點亦都在橫濱，同時，三本的時間都設定得十分接近，《花園謎宮》在昭和初年，故事進入尾聲之時，時序正要進入昭和八年，人物以中、下階層為主，她的作品和另一位推理作家皆川博子相仿的是，都有以妓院做為題材，唯獨寫作的方向不同，日本的小說多彩多姿，同樣的舞台、雷同的基調，但能延伸出截然不同的情節，我想，這正是日本小說的魅力之處。
在過去屬於老祖宗的年代裡，科技、資訊不夠發達，因而那是屬於一個迷信的時代，就連看到天文的奇觀，不會嘖嘖稱奇，大家爭相圍觀，拍照、攝影存證紀念一番，只會認為是世界末日的徵兆，或是大難臨頭的暗示，彗星和流星被稱做是掃把星，至於隕石、月全蝕、日全蝕等都是被認為不祥的徵兆，如果有些人因而被指認為災難的降臨，大概只有生不逢時，才能感慨一番他（她）的不幸吧。
