作家的腳步行遍各地，所留下的視角與足跡也格外令人嘖嘖稱奇，這種半遊記式的行腳文字也就越來越多了，多數人喜歡旅遊，也喜歡到處走走停停，在每一個行進之間，都有可能找到意外的東西，讀在王文娟的《微憂》之前，光是看到封面，大有一種舒國治閒晃散步的況味從其中竄出，不僅如此，封面和整本書的設計趨於古典、懷舊的風格，也像舒國治的作品，的確，人到一定時候，總想要回頭往過去看，看的又是哪些？那就是一去復返，讓人們若有所失的舊東西。
王文娟的文字和舒國治的作品大不相同，首先，兩人的文筆了得，但基於成長的年代，與生長的背景不同，兩人觀看的視角就會各有所異，他（她）們喜歡懷舊，和古典、舊夢相擁，並沉浸其中，王文娟的文字總是在有意無意之間提及外省人，與眷村等，想必她的背景和此有關，縱然過去她從花蓮，和父母舉家遷徙來到台北，呼吸的空氣也許不同，但外省、軍眷等的人文風情大致上是相仿的。
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在武俠小說的體裁逐漸式微的年代，我們浸淫在金庸、古龍等老一輩作品當中的逸趣裡，說到武俠小說原先就是具有奇幻的元素，尤其書中的主角們為了某種因素，家國情仇、兒女情懷等等，誓言要找到並修習武林中最上乘的武學，抑或是散佚已久的典籍，其中免不了來個若干回寶物爭奪大戰，並摻入了大量的人性。當主角們潛心練功之際，我們可以看見那些武學典籍帶給主角們迥異的情境，如幻似真，能夠上天下地、飛簷走壁，練就金剛不壞之身，最後因功力之不凡令其前後判若兩人，毫無疑問的，武學典籍自身的魅力便是一種奇幻。
於是，這些武俠名家們紛紛祭出最簡單的善與惡對決，強調武林之中正與邪永遠勢不兩立，而這項心法也成了武俠小說的唯一定律，循著這項定律，加之以武俠小說裡武打的情節，賦予觀眾一種快慰我心的感受，通體舒暢。
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武俠小說選用的時空背景，都是選在亂世，以歷史做為經緯，兒女情長放一邊，家國仇恨放中央，就在大愛和小愛之間，幾位武俠小說名家紛紛以國家群眾的大愛為主，但也有如古龍這樣例外的，以兒女或私人恩怨為主。至於以歷史為主軸的，主角們以身為漢人為傲，對於其它的民族，則是抱持著評價不一的態度，金庸的《天龍八部》和《書劍恩仇錄》接納異族，四海一家，《射雕英雄傳》排斥金人，《神鵰俠侶》和《倚天屠龍記》對抗蒙古人（後者尚且接納回教等異族），《白馬嘯西風》和哈薩克人勢不兩立，這些充份表現漢人和異族水火不容，雙方壁壘分明，如能維持和平，那便是井水不犯河水，但整體的局勢仍然是緊張的。
那麼對於金庸而言，他的作品中大多強調歷史性和民族性，幫派與朝廷若是兩大群體，主角們遺世而孤立，喜歡小眾群體的幫派，不愛官僚化的朝廷，並且急欲在修習上乘武功、爭奪稀世寶物以尋找自我的價值，兒女情懷做為主角極其私密的部份，也具有輔助的性質。許多人深受金庸小說的影響，對於鄭丰的《天觀雙俠》和姚霆的《太平客棧》等作品皆是。
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青澀的過去，總是教人低迴不已，人生中最美好的時光，泰半停留在過去，那末小說家楊小雲寫下《我十八歲》，是為了什麼？人不能回到過去，只能朝著未來大踏步地往前跨，於是過去漸行漸遠，就益發地想要抓住過去，青春如同沙漏在人們的掌中開始流來竄去，《我十八歲》是楊小雲的處女作，並經由郭衣洞（柏楊）先生之手，發掘了台灣文壇的新秀，她也不負眾望，一則橫跨青春、校園、友情、愛情和家庭的長篇小說，在民國五○年代付梓。
17歲的女主角薛琪（小琪），是個高三的學生，即將年滿18歲，也即將走到畢業的時刻，依著書中的描述，彷彿是就讀開南商工，她在班上同學的心目中是個好班長、全校師生眼裡的風雲人物，對朋友重義氣，因而能夠廣結善緣，唯獨在家庭和愛情之間，她吃了大虧，看似活潑，身邊的朋友不斷，由於在單親家庭中成長，表面上故作堅強，早熟、獨立，她的心靈總是空虛、匱乏，六神無主、慌慌忙忙的像是無頭蒼蠅，多愁善感又時時表現叛逆的行動，稱不上是個乖乖牌，儘管自己的身邊有三個男子鍾情於她，她還是沒有安全感，舉棋不定，如同作者另一本小說《斜陽》裡的許庭芳，似乎又不大清楚自己該愛誰。
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楊小雲是一位小說家，成名於民國六○年代，代表作有《我十八歲》、《水手之妻》和《她的成長》等，她的作品裡總是有各式各樣的女性出現，無論是生在何種背景，賦予了多少幸福或苦難出現，每個人物的性格設定十分鮮明，在人生的酸甜苦辣當中，她們對未來的憧憬從不曾棄絕，仍是努力的活下去。
或者正因她個人身為外省籍，見證過上個世紀中葉的戰亂，因之她書寫外省、台灣家庭都具有十分細膩的描述－外省和台灣兩種家庭的交融之後所帶來的扞格、上個世紀初兵荒馬亂的眾生相、社會中下階層的人們生活的迥異等，文字之間可以看出她對上一代禮教、本份的堅持，在傳統的包覆裡仍有絲絲的新意，時代的變遷各自有段過渡期，楊小雲撰寫其中的變化，運用得宜，加之以文學的涵養更是令人羨豔，因此她曾被譽為「大筆如椽」，已逝的郭衣洞（柏楊）先生更是對她讚不絕口，曾以「因之有人稱她為中國的莎岡，但我認為，莎岡不過是法國的楊小雲」一席話，褒揚她在文學上的造詣，論國籍和背景，莎岡和楊小雲是兩個世界的女子，然郭先生在他生前將兩人劃上等號，足見她們的影響力都是同等的不凡。
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余秋雨的「余秋雨眼裡的中國文化」系列作四書，《從都江堰到嶽麓山》是系列作最後一本，顧名思義，書中介紹的場景主要在都江堰到嶽麓山一帶，除了開場兩篇散文，一處在廣西柳州，一處在三峽，整本書的主題不外是名山古剎，其間那些失意的文人遭到放逐，在人煙罕至的山區裡踟躕，於貶官的歲月裡譜出動人的文字，痛苦使人的心靈昇華，含英吐華之後，一如蚌類含沙蘊釀珍珠，無比燦爛，光芒自是凌駕了昔日在天朝為官的生活，若問三李的作品何時最為精湛？無非是在失意的歲月裡，同理可證，當代文豪不會江郎才盡，只會越挫越勇。
仁者樂山，智者樂水，那些昔日是朝廷重臣的文豪們，不僅是政績斐然，在思想上亦是獨樹一幟，在山水間留連的同時，他們依山傍水，自是樂山也樂水。可惜當年樹大招風，他們揚名立萬，曾幾何時被一群奸佞小人誣陷，複雜的人性當中，嫉妒是首當其衝的一個，於是他們精湛的文字在剎那間變成一座文字獄，若說文字獄在明、清兩朝才正式啟用，並將之推廣，那麼伴隨這些貶官的，無非是一座文字獄的濫觴，身邊無數的小人們，以及昏聵到無可救藥的皇帝，便是讓此一概念開始萌芽，唐、宋兩朝讓中國文化變得耀眼，那麼在相形之下，一些不該有的負面渣滓應運而生。
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知名的大陸學者、散文大家余秋雨，寫下了多本膾炙人口的散文作品之後，尤以1992年出版的《文化苦旅》一書，在海峽兩岸打響了他個人的知名度，字裡行間裡不難看出他精練的文字，來自他走入塵囂之外的寂靜，沉澱、洗滌了心靈之後，將所學的一切昇華，並融入他獨到的見解，所以，古人的智慧與足跡，盡收眼底，自此之後，余秋雨的文字廣受好評，並對中國的文化抱持高度的重視，學問之淵博，當今學者少有人能出其右，更顯他的可貴之處。
「余秋雨眼裡的中國文化」系列叢書，是他為天下文化精心編纂之作，僅管都是從他先前的作品《文化苦旅》和《山居筆記》擷取而來，系列作的四本書－《吳越之間》、《北方的遺跡》、《從敦煌到平遙》和《從都江堰到嶽麓山》，分別用大量的攝影圖片嵌入其中，由攝影師們遠赴大陸各地，捕捉珍貴的鏡頭之後，作者再悉心加入圖說注解，文字簡短，詩（古）意盎然，讓既有的散文更具空靈之美，值得激賞。
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扣人心弦的兒女戲碼最受歡迎，聯合報小說獎得主蔡素芬，她以描摹台南海邊鹽埕人家的情景，刻劃當地人為生活庸庸碌碌的寫照，撰寫《鹽田兒女》一書，從書名「鹽田兒女」判斷，兒女乃是男主角大方、女主角明月，一對青梅竹馬、兩小無猜，儘管是婚姻不如所願，然兩人未竟未了的情緣，又時時藕斷絲連，彼此牽掛、互相羈絆過了一生，論起天下有情人不能成為眷屬，或白頭偕老，總是讓人扼腕不已，其餘在愛情的形式上和此相仿的，如《停車暫借問》等，楊小雲的小說中有許多亦是如此，足見這樣的愛情小說受歡迎的程度。
對照一下現實生活，大方和明月已是年逾七旬的老人了，垂垂老矣、齒搖髮禿，回溯一下七十多年前的南台灣，以及他（她）們奮鬥的年代，那正是中日戰爭過後，在百業蕭條之際，尤其是明月，她在生活周圍如同停不下來的陀螺，繞著自己的家庭轉圈子，哪怕是容顏老去，多病的媽媽、年幼的弟妹和嗷嗷待哺的孩子，不容她稍做思考，一切都是如此地刻不容緩，經濟重擔推著明月咬緊牙關撐起整個家，加上她奉父母之命，表面上是招贅，令她不得不嫁給一個嗜賭成性的丈夫慶生，實際上為家裡帶來不幸，養著一個拖油瓶白吃白喝，從故事的整體看來，明月橫看豎看便是一位「走老運」（台語）的女人。
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拜讀過張愛玲的《對照記》之後，乃是一本滿是蒐羅她的舊照片的札記，看照片說往事，唯獨不提她的感情生活，包括她的兩次婚姻記錄－胡蘭成和賴雅，從《對照記》看到她的家庭，在她的半自傳小說《小團圓》可以瞭解到許多，拜李鴻章所賜，祖母做為祖父的填房，為張家帶來富貴榮華，張愛玲於是成了李鴻章的曾外孫女，緊接著我們可以看到的是，隨著時局的變遷，即便是祖母的嫁妝興旺了整個夫家，做為清朝末年的富豪之家，還是得向當時的政治情況低頭。
據聞，張愛玲為了已故小說家朱西甯，即將執筆為她立傳，然而，她深深的明白，自己的前夫胡蘭成和朱西甯一家相交甚深，朱家的三個女兒甚至成了他的女弟子，乃至於成立三三書坊、寫作風格，都是深受胡蘭成的影響，那麼，讀者可以想像得到的是，朱西甯勢必以胡蘭成的立場（角度）為她立傳，唯恐不夠客觀，或不夠坦誠，加上張愛玲的人生，胡蘭成未必全盤了解，從《小團圓》一書得知，張愛玲對自己是如此的忠誠，點滴記下自己的前半生，作家韓良露也提到了關於張愛玲面對自己的私人生，胡蘭成只是她生命中的一個過客－世上大部分的人，面對的都是小說家張愛玲，而宋淇多了一個身份是好友小說家張愛玲，胡蘭成或許是前妻張愛玲，這些面向都不是張愛玲的全部，只有張愛玲自己要面對的是私張愛玲。
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小說家朱天文乃是朱家三姐妹的大姐，已故小說家朱西甯和知名翻譯劉慕沙的女兒，朱家姐妹的小說在台灣文壇享有一席之地，書香世家，更是難得可貴，她也是胡蘭成的女弟子，其中也曾受到張愛玲的牽引。之後開始寫劇本，也和妹妹，及丁亞民等幾位好友創立「三三書坊」，當起出版社的負責人，這就是朱天文，讓年輕盡情揮灑，奉獻在劇本的創作，甚至，她為了文學不婚，彷彿寫作才是她的另一半，相知相守的丈夫。
話說回來，當她年輕之時，認識了正在拍電影的名導演侯孝賢，自此之後，她成了侯導御用編劇，20多年下來，兩人合作無間，也產生了絕佳的默契，無人可以取代，然而侯導的多情，對家庭、妻兒盡了心力，卻也像現實中的「段正淳」多情，以致於傳聞中有多位紅粉知己，朱天文便是其一，四年前被八卦雜誌拍到兩人進賓館一事，並沒有在輿論上產生偌大的衝擊，侯孝賢和朱天文是革命伴侶，事業上的好伙伴，自然產生的革命情感，但許多人更加相信，朱天文不婚的理由乃是基於侯導之故。
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在藍霄的小說世界裡，以秦博士為首，事件的記錄者藍霄為輔，此外，還有小李、許仙、老K、阿諾，六個人都是B大醫學院醫學系一年級的同學及室友，正是所謂的難兄難弟，他們在藍霄的作品當中出現，無形中組成了一支辦案的工作團隊，《天人菊殺人事件》的地點，恰好落在作者的故鄉澎湖，天人菊在風中搖曳生姿，為當地炙熱少雨的氣候帶來許多瑰麗的面貌，書名名為殺人事件，或者在另一方面，也是一本抒發鄉愁的作品呢。
遙想學生時代的青春盛景，往事只能付諸記憶，斷斷續續猶如投影片反覆切換，是黑白、是彩色，單看當事人對回憶的眷念與否，作者是一位婦產科醫生，周旋在臨床研究，和推理小說兩者，前者是職業，後者是興趣，但都不難發現作者對其中的熱情與執著，青春原本就是一樣美好的物事，將最美好的回憶，全數付諸筆硯，既能留住過去的種種，同時兼具了興趣的延續，對於藍霄先生本人來說，如此美事，他何樂而不為？
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每一個人都有自己的家族，陳玉慧的家族與眾不同，或者和鍾曉陽的家族有些相仿，簡單地說，陳玉慧是外省第二代子孫，但從她的母系家族開始追溯－外婆是住在琉球的日本人、嫁給住在台灣的外公，媽媽便是中日混血，和外省軍人結婚，如斯誕下了融合三位一體的血統的作者，在陳玉慧的身上，流著日本、台灣和中國的血，在過去，戰事倥傯，於公於私，許多人不得不離鄉背景，在異國落地生根，他（她）們的後代，極有可能是混血兒，當作者越洋到法國負笈深造，之後在無意間邂逅了自己的德國籍丈夫，屆時她的下一代具有四種血統，此刻，我想起了蔣友梅，翻開彼此的家族史，都是如此奇特。
同是天涯淪落人，人與人之間的相遇－成為朋友、成為手足、成為夫妻、成為血親（父子或祖孫）等，他們之間必定有許多相似之處，命運才能將他們緊緊相繫，而後在彼此的身上，發現許多妙不可言而又難以名狀的物事，深深地敲進他們的心坎裡，讓他們久久不能自已。想起《海神家族》裡的每一位主角，大都是經歷了類似的情況，相聚在一起，唯獨遺憾的是，這個家族由女性持家，其中沒有太過刻板的家風，只有根深蒂固的重男輕女觀念，男主外女主內，男人是天，女人是依附在他們腳下的藤蔓植物，儘管如此，即便是沒了男人，女人仍舊活得堅強。
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天地無限的《第四象限》，是2002年第四屆皇冠大眾小說獎決選入圍作品，該屆首獎由既晴的《別進地下道》獲得，兩本同是推理小說，論推理小說的格局，用字遣詞，兩者不分軒輊，如今事隔七年有餘，其餘決選入圍作品尚有《萬世姻緣》、《蟻獸出發》和《1964年中山北路拼貼》三本，當年評審對決選入圍作品的嚴格要求，由此可以窺見一二，角逐的作品競爭激烈，自是可以想像。
早在1998年，天地無限曾經角逐第二屆皇冠大眾小說獎，以《血讎的榮光》一書進入決選入圍的階段，儘管兩次鎩羽而歸，作者的實力隨著時間的淘洗有所增進，但不見日後的作品問世，殊為可惜，固然獎項能夠刺激創作，但未必要角逐獎項催生作品，對台灣推理小說界來說，是一種損失。
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拜讀藍霄先生的推理小說，在他的筆下，不外是以秦博士做為偵探，同名配角推理小說家藍霄，負責擔任事件的記錄人，角色的安排方面，和有栖川有栖、二階堂黎人等幾位不盡相同，藍霄的作品別具特色，份屬醫學系學生的校園青春推理，在其中暢談醫學的專業領域，從他早年在《推理雜誌》發表的作品開始，除了《情人節的推理》是秦博士系列作以外的，餘者都能見到秦博士在故事中大顯神通，展現其神探的魅力，銳不可當。
《錯置體》是作者個人的處女出版品，故事的架構規劃十分有趣，從陰間的諸多景象，以及其所代表的意義與作用，如斯巧妙地轉移到推理小說當中－孟婆湯、牛頭馬面、奈何橋、陽關道和獨木橋，和精神科醫師藍霄不斷地接到Email，署名「王明億」、藍霄的病患，兩者之間並行不悖。從孟婆湯代表的今生記憶，對照到當事人記憶疏離，精神上的重重困擾，和秦博士一夥人破解案情的過程，和逐個篇章都做了恰當的連結，至於「錯置體」更是抽象，若是從醫學的角度詳加審視，對當事人而言，該是一種不堪其擾的悲劇吧？
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曾經以《最後一課》一文，成為林佛兒推理小說獎得主之一的思婷，本名陳文貴，說起他的本名，比筆名還要紅，那是基於寫小說乃是副業，他真正的身份是劇作家，以編劇為業，在海峽兩岸的演藝圈享譽盛名，「古裝編劇第一人」、「台灣金牌編劇陳文貴」等美稱，許多知名的、收視率高的古裝連續劇如「包青天」、「鐵齒銅牙紀曉嵐」和「倚天屠龍記」（蘇友朋版本）等等，大家對這些都是耳熟能詳，以及今年度開拍當中的「神醫大道公」，許多演員對角色的選定都是趨之若鶩，換句話說，他的名字對兩岸演藝圈而言是一個口碑，紅遍兩岸，從友台「呂仁茶社話推理」以及網路查詢之後，陳文貴便是思婷，可惜他的資料以本名為主，「思婷」如少女的筆名只有一二，殊為可惜。
思婷是父輩那一代的人，1948年生於廈門，從他出生的年代可以得知，他在年少時期歷經中國文化大革命的浩劫，被下放福建山區，他唯一一本在台灣出版的短篇小說集《販母案》裡，故事的場景以福建廈門為主，上海次之，有時也可以見到兩者同時出現，也就是說，主角來回兩地奔波，中國早期文化大革命等不堪入目的場景，藉由文字一一躍入讀者的眼簾，同時，當時中國官僚的醜態、迂腐，一一在他的筆下赤裸地呈現，其中不乏揶揄、冰冷的語調，諷刺執政者與其它地方上的執事人員，以及人們貪婪的嘴臉。《販母案》如在當時以簡體版出版，勢將成為禁書，局勢亦會大幅逆轉，那麼，或者台灣有幸留住「思婷」和「陳文貴」兩者，反之，他為了編劇，數度在港台兩地遷徙，目前在北京定居，對他擅長的古裝劇這塊領域來說，北京是一個偌大的舞台供他伸展。
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自從日本推理界的建築由島田莊司的《斜屋犯罪》開了先例之後，許多琳瑯滿目的「凶宅」如雨後春筍地呈現，許多後起之秀紛紛起而效尤，「凶宅」美學因島田濫觴，到了新本格推理作家綾辻行人手中大放異彩，這些都是老生常談，那末，台灣的「凶宅」何處尋？首先，從林斯諺的手裡發出第一彈《雨夜莊謀殺案》，接著便是冷言的《鎧甲館事件》，以及林斯諺的《冰鏡莊殺人事件》，推理小說的「凶宅」美學令許多作家躍躍欲試，似乎也成了必有的題材，不過，台灣的「凶宅」自是融入了大量的台灣的人文風情，一路讀來，還是令人嘖嘖稱奇、嘆為觀止。
就台灣人文風情融入推理小說的情境，若說既晴筆下的偏向都會路線，然則冷言打造的就是鄉土關懷，更妙的是兩人的出生地和求學地都是一南一北，互相顛倒、「南轅北轍」，殊不知曾幾何時，亦「投射」在作品裡，可惜自己接觸冷言的作品，僅止於《上帝禁區》和本書，沒能做出更詳盡的比較，實感汗顏。
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繼《雨夜莊謀殺案》之後，林斯諺的第三本長篇推理作品，同時也是島田莊司推理小說獎決選入圍作品《冰鏡莊殺人事件》，林若平再次在故事當中一展身手，然而，有道是人外有人，天外有天，幾位台灣推理小說名家的偵探們，除了安樂椅神探，似乎都安排了技高一著的角色出現，讓他們跌破眼鏡，宛若一位來去無蹤的高人，點化了當局者迷的名偵探，旋即絕塵而去，那麼，對於林若平本人呢？
從林斯諺的幾部長篇看來，他喜愛高雅、愛好文藝，一手寫出人文推理之時，堅持並賦予高度的唯美審視理念，從「凶宅」的外觀和格局、主角們的姓名、用字遣詞等各個方面，可見一斑。署名「Jack the Impossible」（密室傑克）的犯罪箇中高手，染指一幢看似與世無爭的建築－「冰鏡莊」，外觀上如同飄逸出塵的美女，或是出淤泥而不染的蓮花，打造一幢造型脫俗、雅緻的「凶宅」，加上慣有的連續殺人喋血，令那冷若冰霜的建築沁入血漬，增添許多陰鬱、冷冽的美感，看來格外淒厲。
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病態的意思就是變態，詳細一點的說法就是，一種特定的行為或是現象，超出了既有的尺度，並以負面的行徑，令人匪夷所思的方法，或不擇手段，或超乎想像，看起來格外聳動、異常，那麼便可以達到所謂的病態。既晴在他的2008年新作《病態》，以四種情境，詮釋他心目中所謂病態的定義，四種情境自是四則短篇小說，懸疑、驚悚、恐怖的氛圍環伺之下，不僅超出常態，主角們的內心有了畸變的特質，變了形的內心、觀念和行為，想要導正過來，恐怕要比登天還難。
故事當中的主角們都非常年輕，以青少年為主，男性多於女性，他們的背景都有所聽聞，尤其以《寵兒遊戲》和《替身與拍魔》。每篇故事為了達到「病態」的情境與極致，作者傾全力描述他們的內心戲，以令人不寒而慄的筆觸，詞彙，書寫每個人異常的行為，藉以達到箇中的況味。讀罷全書之後，對於日本幾位擅長撰寫驚悚、恐怖等題材的小說家，將會有更深一層的瞭解。
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知名台灣推理小說家既晴，在他的小說世界裡，主要以偵探張鈞見做為故事的主軸，幾乎是清一色的路線，挑戰科學以外，關乎超自然力的謎團，推理小說當中，存在著以偵探名稱做為作家系列作的不成文規定，且以他的創作之豐，在日後極有可能規劃成「張鈞見」系列，《魔法妄想症》是張鈞見故事線之外，另闢蹊徑之作，於2004年付梓問世，系列作以外的作品風格多變、題材多元，此處可見作者亦有心嘗試多樣化的寫作，藉以帶給讀者諸多不同的閱讀樂趣。
故事的開場由杜裕忠的獨白筆直切入，童年行為的異常，讓他在校園中不斷地受到老師和學生的排擠，嚴重被撕裂的人格，讓他的內心世界開始讓黑暗、魔法滲透，抽象的東西不僅模稜兩可，有時曖昧難辨，有時又沒有特定的答案，或者該由《玫瑰迷宮》的作者泰塔妮亞．哈迪為讀者釋疑，詮釋魔法的存在，巫術等其它未知物事，帶給人們的影響力。在此，我們可以確定的是，杜裕忠具有雙重人格，兩種人格互相牽制，亦有互相壓倒對方的情形，
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類似土屋隆夫的《不安的初啼》，既晴的《超能殺人基因》的著眼點在於胚胎的基因，是怪奇偵探張鈞見系列作的第三部，除了張鈞見本人之外，幾位特定的主角，如刑警呂益強、老闆廖叔、潑辣的女同事馬如紋，和周夢鈴相似的林小鏡，以及林小鏡傾慕的李英齊等人魚貫登場，這一次，張鈞見離開台北，驅車來到位處深山地區的南投，故事從十年前的九二一大地震開始說起，南投做為大地震的震央，是災情最慘重的地方，由災區當地構築一個故事，延伸一樁犯罪，至於犯罪的背後真相，留待讀者細細去查探。
張鈞見的委託人許嫻然，是一位專事基因工程研究的教授－王閔晟的遺孀，九二一大地震讓整個台灣天旋地轉，王教授的研究所似乎不復存在，其中不乏被夷為平地的可能，或是現場一片廢墟。張鈞見接受委託的同時，作者安排了包含委託人在內，一共三位女性和他進行對手戲，許嫻然是客戶，馬如紋太過潑辣，時時一個巴掌倏地往鈞見的臉上招呼過去，立刻爆出清脆的聲響，想要喬裝成登對的未婚夫妻，委實難上加難，但如將他們形容成一對曠男怨女，會貼切許多，最後一位女性無異是林小鏡，初戀情人的身影無所不在，張鈞見內心所想的，無非是多看「夢鈴」一眼，對於小鏡，沒有激盪任何愛的火花。
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