柯南．道爾的福爾摩斯風靡全世界，虛擬人物比作家還要紅上百、千倍，這是身為作家的榮耀，對柯南．道爾本人來說，他雖然作古七十年了，此等榮耀屬於永恆，留下福爾摩斯，後人還是會直接或間接地了解到創造福爾摩斯的作家正是柯南．道爾。
麥可．羅伯森的《福爾摩斯先生收》，藉由虛擬人物在全球紅透半邊天之便，娓娓地帶出以虛擬人物做基調、真實犯罪做包裝的情境，故事的開場由一對經營律師事務所的希斯兄弟－雷基、奈吉，搬進了福爾摩斯故居所屬的大樓，當然，地址就在貝克街，假如福爾摩斯再世，兄弟倆就是他的新鄰居，故事的設定很妙，也有足夠的奇想加諸其中，一封莫名其妙的求救信發出之後，兄弟倆就要開始出任務了。
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讀過杜安．史維欽斯基的《血腥遣散費》之後，會對他鮮明的創作路線感到十分新奇，儘管是個攸關性命的殺戮現場，但不失題材新穎，節奏緊湊的驚豔之作，他的另一本作品《跑路男》賦予同樣的感受，亦是由一些壞人當家，主角藍儂是個搶匪，負責在外接應，事成之後不外是可以分贓，但是，在《血腥遣散費》可以發現意外的情節，本書自然也有意外，搶劫，豈有如此順利？
一群有趣的搶匪，顯然不信黑色星期五這個邪，不信邪則已，黑色星期五看在亞洲人眼裡原本就是個迷信，尤其搶匪又是專挑星期五搶劫，所以，不見得會遇到13日星期五，儘管如此，這群搶匪厄運連連，總是出師不利，尤其是藍儂還在鬼門關前逛了一圈。
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杜安．史維欽斯基擅長在小說中增添暴力的元素，這是根據友台「灰鷹巢城」曾在「殺老闆，還是被老闆殺的《血腥遣散費》」一文提到的相關資訊，詮釋暴力的作品很多，黑武洋的《肅清之門》、高見廣春的《大逃殺》等書都是榜上有名，也異常驚悚，小說中亦有反制暴力，例如丹尼斯．勒翰的作品便是，尤其以「派崔克／安琪」系列著稱。對於《血腥遣散費》一書來說，它是以暴力作為主要元素，以一處充斥著血腥的殺戮戰場，誰是最後的存活者，誰就是最後的贏家。
詹米．迪布魯是個上班族，為了家庭的生計，賺奶粉錢，他不得不拼命地工作，儘管如此，他的工作性質特殊，畢竟公司是個專門掩護CI6政府情報單位的門面公司，底下的職員不是殺手，或者就是間諜等身份，在這樣的公司任職，賺不到奶粉錢可能是謙虛之辭，玩命的職業通常能享高薪，可惜「好景不常」，老闆大衛．莫非（墨非？）宣佈公司解散，附帶條件就是大家都得死。
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派翠西亞．海史密斯的作品，泰半以書寫犯罪小說為主，寫盡筆下的主人翁的惡貫滿盈，警察、偵探等人都對他們束手無策、坐困愁城，是個蓋世壞蛋，湯姆．雷普利是她的作品中最知名的人物，他無惡不作，做盡各種壞事，只要有利可圖，即便是要他殺掉一打人都在所不惜，這一次遠流出版社將雷普利系列一次出齊，言下之意，讀者可以領教一下雷普利做壞事時，都使用哪些勾當。
先前讀過《天才雷普利》和《雷普利遊戲》的讀者們都知道，湯姆幹起壞事來宛若如魚得水，越是使壞，他越能從中牟利。在犯罪的過程當中，不僅是殺人不眨眼，同時還能看見他超乎常人的冷靜、沉著，總而言之，在派翠西亞．海史密斯的巧思之下，讓湯姆儼然就是一位警察永遠抓不到的犯罪達人。
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接續了驚豔四座的《神秘森林》，愛爾蘭小說家塔娜．法蘭琪推出最新力作《神秘化身》，同時也是該書的續作，儘管在去年（2009）愛倫坡大獎入圍，《神秘森林》敗給了C.J. Box的《忘記正義的小鎮》，大獎和塔娜．法蘭琪擦身而過，但能以第一本書入圍大獎，並在各國書市大受好評的實在罕見，於是她再接再厲，推出了續作《神秘化身》還有第三本《神秘回聲》，出版方決定以「神秘」二字，做為書名四字真言中的開頭，由警探法蘭克和凱西等人，進行一場又一場關乎過去與現在相連結的冒險旅程。
在《神秘化身》登場的主角是凱西，和法蘭克是同事關係，此處法蘭克暫時不在《神秘化身》當主角，改當配角串場出現，至於凱西本人，由於在《神秘森林》裡受創，心裡的陰影卻牢牢地蘊貼著，揮之不去，於是她在本書裡，作者運用了些許的雙胞詭計，如狸貓換太子一樣上演雙胞案，是真是假只有凱西自己明白，作者的用意在於凱西必須要回到過去，回溯到在販毒幫派臥底的那段時光裡，才有可能尋找箇中的真相。
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想起李奇告別軍旅生涯之後，開始展開了四海為家、漂泊不定的生活，作者將他塑造成一位浪人神探，但對於委託人而言，該要如何委任任務給他呢？除非他的委託人在李奇還是憲兵的時候就已認識李奇，對李奇的來頭略知一二，也對李奇的行蹤稍有概念，再者，委託人的身份將會是地方上的大人物，抑是某些官員，當李奇接受任務之際，也代表委託人對李奇的盯梢已有一段時間（或是在李奇身上加裝衛星導航裝置）。
李奇的冒險倏忽來到了第十集，正是《假面人質》一書，開場李奇猶如置身於巴黎左岸的閒情逸趣裡，他好整以暇，開始品嚐著嘴邊的咖啡，唯獨那咖啡是濃縮咖啡，高咖啡因、無糖、無奶精，苦澀到讓人頻頻蹙眉，李奇不僅有個性，連喝咖啡也挑上了濃縮咖啡，當李奇流浪的腳步放慢，開始在某處地方閒晃之時，那正代表著新的任務就要上門。
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美國華裔小說家馮麗莎，1955年出生於巴黎，成長、定居於洛杉磯，對洛杉磯唐人街有深入的瞭解，亦對華人文化產生濃厚的興趣，尤其祖父也是華人，她的身體裡便流淌著華人的血液，從華人的後裔和唐人街的接觸，強化了她研究華人文化的決心，於是她的作品裡，無論是推理、親情、愛情與友情等各式題材，都和中國人有關，尤其她能發掘出中國逐漸式微、沒落的傳統文化，更能見到作品裡對世人的貢獻，不僅有跡可循，功不可沒是有目共睹的。
詮釋中國湖南省江永縣的「女書」文化，以及三寸金蓮裹小腳帶給女性無邊的痛楚，過去女性處處受壓抑的年代，無論在各朝之間都是如此，「女書」這種如此奇妙的文化便應運而生了，詳細的典故並不可考，唯有一位嫁入深宮的妃子失寵之後，為了排遣深宮的寂寞才有了女書出現，女書是一種文字，只有女性方能通曉，男性既不瞭解也不能學習，中國長久以來一直是父系社會，女性只能依附在男性身邊，在家靠父母，出嫁靠丈夫，夫死靠兒子，沒有兒子便是地位低落，於是「不孝有三，無後為大」，對女性的衝擊更是劇烈，女書限於女性之間魚雁往返的文字，常繡在扇子、手帕等，透過女紅的技巧，湖南省江永縣一帶的女性皆是通曉女書，有了女性的朋友之後可以傾吐心事，泰半是婚姻家庭，女書就是一種媒介、一種寄託，進而抒發情感，喜怒哀樂一針一線地繡在扇子等女紅物品上，這就是《雪花與秘扇》裡兩位女性主角－義金蓮與盧雪花維繫情感的媒介。
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美國知名小說家麥可．謝朋是美籍猶太人，他特殊的民族身份讓他的小說世界裡也有所不同，除了筆下固定有猶太人登場之外，並賦予書中無盡的奇想，猶太人是個命運多舛的民族，在以色列建國之前，他們四處漂泊，主要分散在歐美各地，加之以信仰不同，便時常受到當地政權的迫害，這樣的情況下即便是擁有自己的母語和文化等等，也要牽就當地的語言文化，於是代表作《消逝的六芒星》提到的意第緒語日漸沒落，但意第緒語和希伯來文的差異究竟在何處，只有猶太人自己心知肚明，或者有可能是台語和客家話的差別，我們不得而知。
作者以身為猶太人為傲，不以自己的民族四處漂泊，所帶來的不便為恥，相反的他在作品中向讀者大眾，廣泛地提及猶太人的歷史、文化、語言與信仰，別有宣示的目的存在，猶太人的團結是有目共睹的，自然也造就了他們堅忍、強悍的民族性格，猶太人在世界的表現的確與其它民族不凡，從多位世界名人當中，猶太人是佔有一席之地的，麥可．謝朋是新一世代的猶太人，他的表現和他的先人相比絲毫不遜色，尤其他的作品《消逝的六芒星》尚在杜撰未出版的期間，蒙知名導演科恩兄弟的青睞，並積極籌劃電影的拍攝，在此可以得到一個鐵證。
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打開維基百科點閱瀏覽，約翰．哈威是個通俗的名字（菜市場名），同名同姓的人不下十來個，但亦大都赫赫有名，約翰．哈威是英國知名的犯罪小說家，早先以查理．芮尼克探案系列作聞名於世，2004年開始，則以法蘭克．埃德全新的角色開啟寫作的另一章，2007年獲頒代表終生成就的鑽石匕首獎，表彰他這一生對犯罪小說的貢獻，堪稱「犯罪作家中的犯罪作家」。
話說法蘭克．埃德初登場，便是《惡夢》一書，他是一位退休的警官，正值年過半百，初老的年齡，正在鄉間過著退休、平淡的生活，然而，就在13年前他親自逮捕的少年犯夏恩．唐納，鋃鐺入獄的年齡正是17歲，如今假釋出獄已是30出頭，就在此刻，被殺害的少女露西．派德摩的家屬正揚言向他索命，未成年的唐納在童年時是個家庭邊緣人，等到他有能力不再仰賴家庭之時，他就是個社會邊緣人，在不幸的生活繼續翻滾，過著仰人鼻息的日子，也累積了一些與暴力相關的前科，事到如今，13個年頭過去了兇手假釋出獄、承辦的警官退休，被害人的遺族揚言向惡徒索命，這三方面在後續會有何種舉動？
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莎岡是法國文壇巨擘，她的名字對我是如雷貫耳，多年以前曾在散文裡看見作家們對她讚不絕口，如果文筆能和莎岡媲美，那便是無上的榮耀，莎岡向來是個謎樣的名字，直到閱讀了《日安憂鬱》這本書，她對我而言，便不再是個謎。
一對單親父女－40歲的雷蒙和17歲的瑟西爾，過著沒有女主人生活的日子，雷蒙是個瀟灑不羈，過慣浪蕩生活的公子哥兒，他的女兒也好不到哪裡去，正是所謂有其父必有其女，還沒到懂事的年紀，母親在她2歲多便已過世，易言之父女倆過了15年的單親家庭生活，這樣的單親家庭生活縱然沒有女主人，兩人的社交生活填滿了一切，夜夜笙歌、通宵達旦，也許是心靈空虛，才需要熱鬧的生活彌補一切，父女倆樂此不疲，一個比一個還能玩，兩人無異是一對脫疆的野馬沒有束縛，只見荒誕的生活日復一日，過得極其虛偽而又空洞。
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三個來自不同背景，曾經遭到背叛，不約而同成為天涯淪落人，為了自己所失去的一切以及「玻璃書」帶給自己的種種困境，他（她）們決心和跨國犯罪集團對峙、周旋到底，這就是美國知名的劇作家高登．達奎斯第一本小說的底蘊。從而進行一場襲捲全歐洲的陰謀，氣勢磅礡猶如一場虛擬的第一次世界大戰，亦是一齣成人版的「哈利波特」，主角們活躍在社會的中、上階層，交涉的對象都是不可一世的王公貴族，其中濃郁的懷舊風情，以及維多利亞式的風華再現，喜歡19世紀古典氛圍的讀者萬萬不能錯過。
高登．達奎斯的奇幻鉅著《食夢者的玻璃書》，主角由二男一女組成，如同J.K. 羅琳《哈利波特》書系裡的三位主角，一樣由二男一女組成，二男一女的組合在小說中不算常見，即便是三個男人、三個女人亦是屈指可數，用意在於描摹主角們的團結與疏離。當《哈利波特》書系聲名大噪，進而席捲全球的讀者之際，許多後起之秀紛紛起而效尤，為的是希望能和該書系平起平坐，締造另一頁寫作的傳奇。
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看到瑪麗亞．昆恩的第一本作品，書名裡有個「基因」，也許我們會聯想到關於基因工程的話題，從基因工程做為核心，則又可以聯想到代理孕母、人工受精、試管嬰兒等，《基因賊》一書大致上而言便是類似這些話題，書中的主角米契．布朗博士，有個不大好聽的綽號名叫「小豬」，但不知「小豬」在原著裡如何表示？倘若是動畫「亂馬1/2」裡的響良牙「小P」，抑或藝人羅志祥的綽號，說不定差強人意之下可以讓主角接受……
儘管有一對俊男美女型的雙親，問題在於他的外表其貌不揚，長相怪異讓他受盡各種屈辱，他的內心也是極其自卑，上天唯一眷顧他的就是讓他躋身於頂尖學府，擁有博士傲人的身份，但是他的內心仍舊有許多缺憾，對此扼腕不已。
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初讀馬提亞斯．馬極爾的第二本作品之際，書名《如今妳的世界永遠是黑夜》乍看之下是一本具有濃濃的黑暗風格，主角陷入了無底深淵，萬劫不復，或是如《神鵰俠侶》裡活死人墓的情節，實則不然，《如今妳的世界永遠是黑夜》以第二人稱敘事，主角如同作者具有歌手的身份，和書中的「妳」是母子關係，當「妳」走到了生命的尾聲，油盡燈枯，「我」和其它家人對「妳」而言都是生者，「妳」「我」就此人鬼殊途，陰陽兩相隔，那麼，「我」該如何去尋找「妳」的蹤影？探索「妳」的世界呢？
本書和《機械心》一樣，具有奇幻色彩，姑且不論兩位主角的年齡，他們經歷了一段奇幻的旅程，當這旅程結束之後，他們脫胎換骨，回歸到正常的生活之中，而本書書寫親情，後者建立在愛情之上，但一樣感人肺腑、扣人心弦。
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如筒井康隆一樣的《城市異人》，卻斯特頓寫下了《奇職怪業俱樂部》，兩者異曲同工，但作品發表時間相去甚遠。當今的365行，行行出狀元，兩本書中卻增加了許多令人咋舌的行業，這樣也算是一種職業！？裡頭的行業不僅是五花八門，光怪陸離，胡亂瞎搞讓原有的景象變成一個大染缸，增添許多亂象，卻斯特頓看似在書中大玩惡搞遊戲，其實，如詹宏志先生在導讀所言，這根本是推理小說的背叛或嘲笑嘛，所以此書一出，嘲笑推理小說的小說反成了推理小說的新養分。
一手精心打造「奇職怪業俱樂部」（C.Q.T）的是一位法官，自詡是創始會員之一，貝索．葛蘭最初在眾人驚愕的眼光當中，在庭上厲聲斥責原告與被告兩造，驀地對自己的職業失去熱忱，不做司法相關的判決，反而以道德的立場發出凜然的忠告，之後旋風式的辭職、退隱，接踵而來的便有一連串的怪事發生，每件怪事的發生，這位前法官一定在場，我想，卻斯特頓塑造這位前法官，想來他不僅是要顛覆推理小說，藉由一位社會中堅份子，循規蹈矩地過日子，內心裡也想來個截然不同的搞笑生活吧？
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開創犯罪心理小說的鼻祖卻斯特頓（1874-1936），全名是吉爾伯特．基思．卻斯特頓，是推理小說愛好者，同時也撰寫推理小說，基於他通曉神學、篤信天主教，筆下最活躍的偵探正是神職人員－布朗神父，布朗神父出現在卻斯特頓的短篇推理，信奉天主教，或者自己服務的教堂（教區）比較偏遠，正是臥虎藏龍，才有這麼一位擅於揣測他人內心的一位箇中高手。
布朗神父短小精幹，相貌平平卻讓人看了想要發笑－平常很自滿，甚至很滑稽的那張臉（P.38），作者在《布朗神父的智慧》裡如是說，儘管相貌普通，卻斯特頓賦予布朗神父一顆聰明睿智的腦袋，沉默寡言，喜歡冷靜地思考，喜怒不形於色，於是他幾欲是以神探之姿，一語驚醒夢中人，及時地為眾人解開疑惑。《布朗神父的智慧》裡收錄12則短篇，篇篇精彩，作者博學多聞，但見布朗神父飽讀詩書，擁有高深的造詣，區區一個事件便在眾人的驚愕之中劃下句點。
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李查德筆下的傑克．李奇系列，從《地獄藍調》開始之後，第二部《至死方休》就此展開了李奇的流浪生涯，同時還出現了一位令李奇怦然心動的美女，這回在第三部《一觸即發》同樣也有位美女出現，還是李奇過去上司的女兒，李奇是否會拋下在前一集的愛情傷口，再次陷入愛河之中呢？
讓李奇再次陷入愛河裡的裘蒂．蓋伯，是一位失婚女子，縱然有過一段失敗的婚姻，卻喜歡以「雅各太太」自居，但由於她是華爾街知名的財務律師，儘管隱姓埋名卻是欲蓋彌彰，當她陪父親走完人生最後一程之際，另一方面也因父親的遺產惹上麻煩，一位知名的財務律師陰溝裡翻船，究竟是幸還是不幸？
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以林肯．萊姆系列著稱的傑佛瑞．迪佛，近年來創作了兩本令人嘖嘖稱奇的短篇小說，繼2003出版《傑佛瑞迪佛的黑色禮物》（Twisted）之後，於三年後、2006年再接再厲，出版了《傑佛瑞迪佛的驚奇劇場》（More Twisted）兩本先後在美國各地受到極大的好評，在台灣亦然，至於兩本書名相仿的短篇小說集在書市大獲全勝的理由，在於傑佛瑞．迪佛認為短篇小說就像狙擊手的子彈，來得快速又驚人（《傑佛瑞迪佛的黑色禮物》P.8），於是他可以把好人寫成壞人，把壞人寫得更壞（《傑佛瑞迪佛的黑色禮物》P.8），憑著作者個人的堅持，他非常的敬業，對一位作家而言，兩本短篇小說集的精彩不分軒輊，這是大家有目共睹的。
正因傑佛瑞．迪佛的這一份堅持，讀者從這兩本短篇小說集讀到了前所未有的驚奇與驚愕，同時還有驚駭等令人咋舌的感受存在，「部部驚人」和另一位日本大師級的阿刀田高相仿，同樣的創作理念，後者對短篇小說的喜愛尤甚，從他的代表作《拿破崙狂》一書可見一斑，兩位名家堅持給讀者帶來無限的驚豔，是讀者莫大的福氣。
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卻斯特頓筆下一本《知道太多的人》，同樣是短篇小說集，唯有性質不同，多了間諜的成份，洪亨．漁仁是該書的主角，兼之一位名偵探，論起推理，他不及於布朗神父的自信，還有對信仰的虔誠與執著等，話說回來，布朗神父和漁仁兩位主角的相貌普通，前者短小精幹，漁仁童山濯濯，唇上一對小八字鬍和作者相仿，而實際上，故事中有多位主角都蓄著八字鬍，顯而易見的，作者把自己的模樣嵌進了小說當中。（柯南．道爾也是蓄著八字鬍，可能當時的英國人都是這樣吧？）
做為一本間諜推理小說，論起推理絕對是無庸置疑，漁仁和布朗神父相比絲毫不遜色，但在間諜推理中應有的懸疑與冒險卻大打折扣，少了許多，作者傾全力在於漁仁及家族周遭的是是非非，及其延伸而出的推理情節加以描述。漁仁的愛國熱忱蒼天可鑑，當他在家族之間，和其它親戚意見相左之際，有時他會大義滅親，有時又會犧牲個人的小我，成全國家（英國）的大我，活在這個圈子裡，漁仁似乎有些辛苦，但又無可奈何。
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知名的心理醫師馬克．海瑟威，由於獨生女萊拉失蹤和髮妻妮可．海瑟威絕裂，於是他走上街頭夜夜買醉，變成一個不折不扣的流浪漢，表面上以「我女兒正在受苦，我要先找回我女兒」（P.31）為由，固然他拯救過無數人的心靈，卻拯救不了自己受創的心，馬克痛不欲生卻只能讓心病戕害自己，說來諷刺又感慨莫名，而子女往往是夫妻吵架的癥結，對此爭執不休，一直到他遇到了兩名少女－愛薇．哈波和艾莉森．哈里遜為止，就此改變了他的思維。
馬克和愛薇、艾莉森三人，都是為了親情方面的瓶頸所苦，倘若以愛之深做為出發點，原宥、釋放和責之切便是它的延伸，對於馬克這位男主角，萊拉說穿了不僅和馬克毫無血緣關係，更是個拖油瓶，能將她視為己出，他更有無盡的寬容，如是之故，他對萊拉的所做所為益發讓人感動，因為有愛，一個人的性靈方能得到昇華。
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