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中國頭號大右派章伯鈞的女兒章詒和，繼膾炙人口的《伶人往事》和《往事並不如煙》之後，寫盡了父輩以及當代名伶一生的大起大落，歷盡文革的乖離滄桑，又推出了《一陣風，留下了千古絕唱》，有別於前兩本的，雖是頭兩篇文章以論人為主，但就整體而言，還是偏重戲劇的議論。
馬連良（1901-1966）和《伶人往事》的主角們一樣，曾經在舞台上引領風騷數十年，他是中國著名的京劇藝術家，老生演員，民國時期的京劇三大家之一、四大鬚生之一，和梅蘭芳齊名，但是不管是四大名旦、四大鬚生，還是京劇三大家等等，無一逃不過文革摧枯拉朽般的浩劫，讓這些一代名伶的生命蒙上一層灰，耀眼的演藝生涯多了幾分乖舛、坎坷，秋風掃落葉，一片不留，當文革過去，猶如鐵蹄亂踏之處慘不忍睹，兀自留下哀鴻遍野的血淚辛酸，我們又該從何為他們一掬悲慟之淚？
「一陣風，留下了千古絕唱」是馬連良本人唱戲的一句台詞，艱難悲世路，文革中馬連良數度驚魂，怎堪得文革的磨折，在他的晚年，就連臨死的時候也相當戲劇化，看著作者的描述，讀者不難想像當時的情景，先後甩扔了拐杖和麵碗出去，自個兒旋即跌翻在地，三天後在醫院驟然長逝，一代名伶就此殞落，馬連良為戲劇而活，死也戲劇性的離開，豈不就是「一陣風，留下了千古絕唱」？
章詒和擅長描繪人物，可想而知的，她描繪自己的恩師兼上司張庚（1911-2003）也是如此，民國初年，名伶輩出，她除了為右派立言、發聲，怎的不為那些名伶立傳，若然不是章詒和鮮活了名伶的前塵舊事，華人後輩除了學習戲劇的之外，恐怕僅僅認得梅蘭芳，或是完全不清楚了。
馬連良和張庚的人物側寫佔了全書的一半，其實是十分駭人的，但我也看得津津有味，回溯一個荒唐的文革年代，在名伶身上毫不留情的給他們重重一耙，而從作者父親章伯鈞開始聽戲，章詒和在耳濡目染之下狂戀戲曲，文革的塵埃拂拭不去，只能寫盡他們那段乖離、滄桑的往事供人憑弔，除了耽溺戲曲數十載，也傳遞了在章詒和內心深處濃厚的惻隱之心。
雖是兩篇側寫，但我認為馬連良的部份可以歸入《往事並不如煙》，張庚的部份可以納入《伶人往事》，畢竟是人物的側寫和本書下半部的戲劇評論，完全是兩回事，讓《一陣風，留下了千古絕唱》看起來有些零亂，活像是本戲劇海陸全餐。
「甭管哪個朝代，你們都得聽戲」，書的下半部，偏重在戲劇的評論，往事縱然如煙，戲曲淵遠綿長，「國娛風采」和「勾塗於面」講述了中國戲曲的涵養、歷史、戲作、名伶，以及臉譜藝術，章詒和以重點式的，提綱挈領向讀者扼要帶過。書末的「兩次發言」、「一篇書評」、「兩個序」、「一份劇評」飽蘸議論，流露出章詒和面對中國傳統戲曲的式微，戲劇界一代不如一代的慨嘆，做為戲曲的研究員、父輩和自己對戲曲的癡迷，為中國傳統戲曲盡一分心力，由此可見。
《一陣風，留下了千古絕唱》的封底，讚揚章詒和文筆的精妙，除了她個人從年少開始琢磨文筆，還有她的第二任丈夫馬克郁從旁的協助指導，造就這枝戲劇的神來之筆，所到之處，名伶無一不鮮活，戲劇無一不精彩，章詒和的過人敘述功力，真該要繼續揮灑下去，讓所有的名伶「重生」，而不只有為右派發言而已。
關於本書－
書 名：一陣風，留下了千古絕唱
作 者：章詒和
ISBN：957-13-4266-1
出版社：時 報
頁 數：303頁
出版日：2005年4月12日（初版三刷）
註：四大名旦是梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生，四大鬚生的依時間分有兩種，上個世紀的20年代，是余叔岩、言菊朋、高慶奎、馬連良，之後高慶奎因嗓疾而漸退舞臺，余、言於40年代先後去世，此時就變成了馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。書籍封面來源是所屬出版社，作者的照片來自「章詒和：胡發雲《如焉》香港版序」，戲院劇單來自京劇入門。
＊延伸閱讀－
時報悅讀網 一陣風，留下了千古絕唱
一陣風，留下了千古絕唱:馬連良往事（簡，馬連良照片來源）
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文化名人張庚介紹、訪談（簡，張庚照片來源）
人生不朽是文章——懷想張庚兼論張庚之底色（簡）
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馬連良（1901-1966）和《伶人往事》的主角們一樣，曾經在舞台上引領風騷數十年，他是中國著名的京劇藝術家，老生演員，民國時期的京劇三大家之一、四大鬚生之一，和梅蘭芳齊名，但是不管是四大名旦、四大鬚生，還是京劇三大家等等，無一逃不過文革摧枯拉朽般的浩劫，讓這些一代名伶的生命蒙上一層灰，耀眼的演藝生涯多了幾分乖舛、坎坷，秋風掃落葉，一片不留，當文革過去，猶如鐵蹄亂踏之處慘不忍睹，兀自留下哀鴻遍野的血淚辛酸，我們又該從何為他們一掬悲慟之淚？
「一陣風，留下了千古絕唱」是馬連良本人唱戲的一句台詞，艱難悲世路，文革中馬連良數度驚魂，怎堪得文革的磨折，在他的晚年，就連臨死的時候也相當戲劇化，看著作者的描述，讀者不難想像當時的情景，先後甩扔了拐杖和麵碗出去，自個兒旋即跌翻在地，三天後在醫院驟然長逝，一代名伶就此殞落，馬連良為戲劇而活，死也戲劇性的離開，豈不就是「一陣風，留下了千古絕唱」？
章詒和擅長描繪人物，可想而知的，她描繪自己的恩師兼上司張庚（1911-2003）也是如此，民國初年，名伶輩出，她除了為右派立言、發聲，怎的不為那些名伶立傳，若然不是章詒和鮮活了名伶的前塵舊事，華人後輩除了學習戲劇的之外，恐怕僅僅認得梅蘭芳，或是完全不清楚了。馬連良和張庚的人物側寫佔了全書的一半，其實是十分駭人的，但我也看得津津有味，回溯一個荒唐的文革年代，在名伶身上毫不留情的給他們重重一耙，而從作者父親章伯鈞開始聽戲，章詒和在耳濡目染之下狂戀戲曲，文革的塵埃拂拭不去，只能寫盡他們那段乖離、滄桑的往事供人憑弔，除了耽溺戲曲數十載，也傳遞了在章詒和內心深處濃厚的惻隱之心。
雖是兩篇側寫，但我認為馬連良的部份可以歸入《往事並不如煙》，張庚的部份可以納入《伶人往事》，畢竟是人物的側寫和本書下半部的戲劇評論，完全是兩回事，讓《一陣風，留下了千古絕唱》看起來有些零亂，活像是本戲劇海陸全餐。
「甭管哪個朝代，你們都得聽戲」，書的下半部，偏重在戲劇的評論，往事縱然如煙，戲曲淵遠綿長，「國娛風采」和「勾塗於面」講述了中國戲曲的涵養、歷史、戲作、名伶，以及臉譜藝術，章詒和以重點式的，提綱挈領向讀者扼要帶過。書末的「兩次發言」、「一篇書評」、「兩個序」、「一份劇評」飽蘸議論，流露出章詒和面對中國傳統戲曲的式微，戲劇界一代不如一代的慨嘆，做為戲曲的研究員、父輩和自己對戲曲的癡迷，為中國傳統戲曲盡一分心力，由此可見。
《一陣風，留下了千古絕唱》的封底，讚揚章詒和文筆的精妙，除了她個人從年少開始琢磨文筆，還有她的第二任丈夫馬克郁從旁的協助指導，造就這枝戲劇的神來之筆，所到之處，名伶無一不鮮活，戲劇無一不精彩，章詒和的過人敘述功力，真該要繼續揮灑下去，讓所有的名伶「重生」，而不只有為右派發言而已。
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書 名：一陣風，留下了千古絕唱
作 者：章詒和
ISBN：957-13-4266-1
出版社：時 報
頁 數：303頁
出版日：2005年4月12日（初版三刷）
註：四大名旦是梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生，四大鬚生的依時間分有兩種，上個世紀的20年代，是余叔岩、言菊朋、高慶奎、馬連良，之後高慶奎因嗓疾而漸退舞臺，余、言於40年代先後去世，此時就變成了馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。書籍封面來源是所屬出版社，作者的照片來自「章詒和：胡發雲《如焉》香港版序」，戲院劇單來自京劇入門。
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