長崎，對國際而言，是二次大戰投擲原子彈的城市，對日本來說，是和廣島一樣等同創傷的傷口，對作者而言，是他成長的地方，游移在東京和長崎兩地，擺盪不定，被原子彈蹂躪過的城市，滿目瘡痍，很多人為此付出了生命的代價，或死亡、或凌遲，這一回，他決定以長崎的角度看待世界性的瘡疤。
戰後的日本復甦極快，就連戰勝國的台灣（或中國）都望塵莫及，反而在經濟、文化、娛樂等多方面得仰賴日本，這是身為中國人理當汗顏之處，長崎，復甦得也快，那麼，在戰後的當下，當地的生活該是什麼樣的面貌，電影「穿越時空．地下鐵」有一幕是年輕的小沼佐吉，帶著真次走一趟市集，那裡龍蛇雜處，人們普遍生活不好，真次一身西裝筆挺，反而顯得格格不入，或是鶴立雞群，看著《長崎亂樂坂》裡的風景，猜想和電影的畫面是雷同的。
作者自陳，為浮遊於城市的孤寂靈魂而寫，在本書也是，一群在戰後滿目瘡痍的城市生活的人們，那是他們的原鄉，生於斯、長於斯，懷舊的口吻訴說剛剛失去父親的兩個小男孩－阿駿和悠太，跟著媽媽千鶴來到她的娘家－三村家，在那裡的生活是紊亂而複雜的，舅舅和黑道掛勾，在當地有一股黑道勢力，黑道老大和小混混們，長年以來在屋裡進進出出，尤其夜裡特殊的景象，更給這對小兄弟倆開了眼界。
噓，兒童不宜！那是成人專屬的世界。
作者大膽地挑戰性愛的尺度，描述小兄弟無瑕又充滿好奇的心靈裡，大人們毫無保留地在他們面前做出怪奇的舉動，有時不大能認同玷污兒童的行為呢，作者別具用心，在前兩篇裡寫出抽象的描繪，例如躲避潮水的螃蟹、像口水的汽水泡沫，彷彿是向田邦子在《回憶．撲克牌》的比況，邦子的比喻生動活潑，作者則是惹人發噱，華麗的淫猥，有了訕笑的氛圍。隨著小兄弟的成長，逐漸懂事，看似抽象的物事慢慢地幻化成具體，那些文字的景象亦逐一變成具體，劇情安排到恰到好處的是，三村家這個黑道盤據的家庭，開始由盛轉衰，整本書的手法恰如其分。
從《正吾與螃蟹》（正吾と蟹）開始，《太郎與汽水》（タローと炭酸水）、《明生與水球》（明生と水玉）、《清二與白點花紋浴衣》（清二と白い絣の浴衣）、《阿駿與鬼》（駿とスープラ），到《悠太與小屋中的男人們》（悠太と離れの男たち），全書分六個部份，是短篇也是長篇，藉由淫猥與黑道，所象徵的性與暴力，側寫戰後長崎的蕭索，以及當地人對生活的緬懷與寄託，當然，這也是如同評論家紀大偉在推薦序裡提到的「創傷與救贖」，兼之懷舊的心情，不知三村家由盛轉衰的情景，是否意味了長崎在戰前和戰後的懸殊呢？
一座城市被原子彈重挫之後，滿目瘡痍，環顧四周是哀鴻遍野，作者以它做為舞台，平淡的口吻，輕描淡寫地帶過戰後的風景，時而抽象、時而具體，透過一對小兄弟的成長，以一種悲憫情懷道盡蕭條的景象，往者已矣，生者不能繼而代之，振興一切，然作者不願意讓讀者直接地感受到來自長崎的憂傷，反而以淫猥與黑道，娓娓說出長崎的盛衰，何其有趣。
和作者其它作品一樣，作者沒有直指三村家最後的家運是如何，留給讀者無限的想像，那樣的家族不一定要混上黑道，都會經歷老的凋零、少的茁壯的過程，這樣的生命戲碼，總要令人憂喜交織，更是每個家庭的必經之路，沒落，該是黑道的成員慢慢地從三村家抽離了呢。
作者在書前寫了段小語，其中「有些事物因為亂才顯美麗」（P.3），是否就是淫猥與暴力呢？
長崎亂樂坂的作者和各版書封－
關於本書－
書 名：長崎亂樂坂（長崎乱楽坂）
作 者：吉田修一（よしだ しゅういち、Yoshida Shuichi）
譯 者：劉名揚
ISBN：978-986-173-278-7
出版社：麥 田
頁 數：214頁
出版日：2007年8月
後記：書介上寫著男人們......進進出出，爾後被帶進屋裡的女人們嬌喘聲不絕於耳，看起來是每天例行的事，三村家沒有那麼多的男人們，而是小兄弟成長的這十幾年，在屋子裡進出的男男女女，漫長的十幾年和每天的例行事，感覺是不大一樣的哩……從外婆喃喃自語的那段話，那時我明白了一切。
＊延伸閱讀－
城邦讀書花園 長崎亂樂坂
吉田修一的《長崎亂樂坂》
戰後的日本復甦極快，就連戰勝國的台灣（或中國）都望塵莫及，反而在經濟、文化、娛樂等多方面得仰賴日本，這是身為中國人理當汗顏之處，長崎，復甦得也快，那麼，在戰後的當下，當地的生活該是什麼樣的面貌，電影「穿越時空．地下鐵」有一幕是年輕的小沼佐吉，帶著真次走一趟市集，那裡龍蛇雜處，人們普遍生活不好，真次一身西裝筆挺，反而顯得格格不入，或是鶴立雞群，看著《長崎亂樂坂》裡的風景，猜想和電影的畫面是雷同的。
作者自陳，為浮遊於城市的孤寂靈魂而寫，在本書也是，一群在戰後滿目瘡痍的城市生活的人們，那是他們的原鄉，生於斯、長於斯，懷舊的口吻訴說剛剛失去父親的兩個小男孩－阿駿和悠太，跟著媽媽千鶴來到她的娘家－三村家，在那裡的生活是紊亂而複雜的，舅舅和黑道掛勾，在當地有一股黑道勢力，黑道老大和小混混們，長年以來在屋裡進進出出，尤其夜裡特殊的景象，更給這對小兄弟倆開了眼界。噓，兒童不宜！那是成人專屬的世界。
作者大膽地挑戰性愛的尺度，描述小兄弟無瑕又充滿好奇的心靈裡，大人們毫無保留地在他們面前做出怪奇的舉動，有時不大能認同玷污兒童的行為呢，作者別具用心，在前兩篇裡寫出抽象的描繪，例如躲避潮水的螃蟹、像口水的汽水泡沫，彷彿是向田邦子在《回憶．撲克牌》的比況，邦子的比喻生動活潑，作者則是惹人發噱，華麗的淫猥，有了訕笑的氛圍。隨著小兄弟的成長，逐漸懂事，看似抽象的物事慢慢地幻化成具體，那些文字的景象亦逐一變成具體，劇情安排到恰到好處的是，三村家這個黑道盤據的家庭，開始由盛轉衰，整本書的手法恰如其分。
從《正吾與螃蟹》（正吾と蟹）開始，《太郎與汽水》（タローと炭酸水）、《明生與水球》（明生と水玉）、《清二與白點花紋浴衣》（清二と白い絣の浴衣）、《阿駿與鬼》（駿とスープラ），到《悠太與小屋中的男人們》（悠太と離れの男たち），全書分六個部份，是短篇也是長篇，藉由淫猥與黑道，所象徵的性與暴力，側寫戰後長崎的蕭索，以及當地人對生活的緬懷與寄託，當然，這也是如同評論家紀大偉在推薦序裡提到的「創傷與救贖」，兼之懷舊的心情，不知三村家由盛轉衰的情景，是否意味了長崎在戰前和戰後的懸殊呢？
一座城市被原子彈重挫之後，滿目瘡痍，環顧四周是哀鴻遍野，作者以它做為舞台，平淡的口吻，輕描淡寫地帶過戰後的風景，時而抽象、時而具體，透過一對小兄弟的成長，以一種悲憫情懷道盡蕭條的景象，往者已矣，生者不能繼而代之，振興一切，然作者不願意讓讀者直接地感受到來自長崎的憂傷，反而以淫猥與黑道，娓娓說出長崎的盛衰，何其有趣。
和作者其它作品一樣，作者沒有直指三村家最後的家運是如何，留給讀者無限的想像，那樣的家族不一定要混上黑道，都會經歷老的凋零、少的茁壯的過程，這樣的生命戲碼，總要令人憂喜交織，更是每個家庭的必經之路，沒落，該是黑道的成員慢慢地從三村家抽離了呢。
作者在書前寫了段小語，其中「有些事物因為亂才顯美麗」（P.3），是否就是淫猥與暴力呢？
長崎亂樂坂的作者和各版書封－
關於本書－
書 名：長崎亂樂坂（長崎乱楽坂）
作 者：吉田修一（よしだ しゅういち、Yoshida Shuichi）
譯 者：劉名揚
ISBN：978-986-173-278-7
出版社：麥 田
頁 數：214頁
出版日：2007年8月
後記：書介上寫著男人們......進進出出，爾後被帶進屋裡的女人們嬌喘聲不絕於耳，看起來是每天例行的事，三村家沒有那麼多的男人們，而是小兄弟成長的這十幾年，在屋子裡進出的男男女女，漫長的十幾年和每天的例行事，感覺是不大一樣的哩……從外婆喃喃自語的那段話，那時我明白了一切。
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