馬格斯．朱薩克寫下膾炙人口的《偷書賊》之後，在另一本作品《傳信人》裡塑造了一位年輕的計程車司機，運氣奇差無比，只能頹唐度日，中村文則的《泥土裡的孩子》裡也有位計程車司機，不僅命運多舛，他在極度困頓的日子裡只求生活平淡，能自給自足過著每一天。《泥土裡的孩子》是中村文則獲得第133屆芥川獎的得獎作品，書中收錄中篇的同名小說，尚收錄了一則短篇小說《蜘蛛的聲音》，兩則故事裡的主角都有極其晦暗、不堪的過去，活在當下的他們不願和過去再有瓜葛，唯獨一個走向光明，一個活得猥瑣，這是兩者最大不同之處。
日本芥川獎以純文學領域，頒發給在該項領域中初試啼聲的新人，以茲鼓勵，而中村文則的得獎作品，堪稱是純文學作品中黑暗的一本，罕見的黑暗氛圍，泰半在大眾文學裡見到，如桐野夏生、馳星周等人的作品，抑或是恐怖小說之類，《泥土裡的孩子》的兩篇小說不僅黑暗，《蜘蛛的聲音》尚且勝過同名小說一籌，儼然有種犯罪小說的形式出現，令人既驚且喜，全然顛覆純文學領域既有的風格，著實讓人激賞。
泥土裡的孩子（土の中の子供）－
和馳星周《恣虐的樂園》相仿的情節－受虐兒與家暴，故事中的主角是一位計程車司機，和曾經失婚的女友白湯子同居，他有著不堪的童年生活，遭到雙親的遺棄則已，接著又被養父母無情地毆打，當他們虐待成性之後，索性將他活埋，每每主角想起過去，內心便隱隱作痛，不能自已，然而他每一次回想過去，便是益加堅強。一對同樣有著令人心碎的過去的戀人，惺惺相惜，儘管自己曾經被活埋過，或者他對那些曾經將他壓倒在地，施以暴力攻擊的人們毫無還擊的力氣，但泥土裡的孩子堅韌有毅力，他還是勇敢地站起來，將腰桿打直把暴力屏除在一旁，破釜沉舟，積極地迎向自己的未來，故事的尾聲很是憾動人心，具有正面向上的作用。
「我是從泥土裡生出來的。」
「所以我不需要父母。現在的我跟他，已經完全沒有任何關係了。」（P.105）
日本人喜歡以樂觀的心態度過每一天，以積極的心情迎接自己的未來，主角的態度，正是在黑暗之中尋找一片璀璨……
蜘蛛的聲音（蜘蛛の声）－
故事中的主角是一位遊民，蜷曲在某座橋墩下茍且度日，但是他不以為意，在一個另類的小洞天裡頗能自得其樂，他品嚐著眾人找不到他的樂趣，洋洋得意，因為，被他惡整過的對象都對他沒輒。故事的開場從一隻無頭的鴿子開始說起，作者給了讀者一劑驚悚的強心針，之後的一切，便是訴說他的惡行惡狀，至於那隻蜘蛛，彷彿就是他的化身，說起來，這本書的動物們下場都很淒慘哪。
無論是同名小說，還是短篇《蜘蛛的聲音》，主角們一任暴力環伺，當他們遭受虐待之際，而後便有虐殺動物的行為出現，或是其它怪奇的行為，藉以宣洩、釋放加諸在自己身上的暴力，計程車司機被毆打、被活埋，白湯子被毆打之餘不慎流產，至於這位不具名的遊民主角，他有著驚人的暴力行為，從他自圓其說的情節裡，讀者隱約地知道了箇中的真相。
而那些無辜的蟲子、動物，身首異處，煞是可憐，對於我們都有殺死那些蟲子的經驗，動物則是另當別論，作者之所以提及殺死動物的情節，乃是基於承受暴力的負作用所致，丟擲物品也是暴力宣洩的方式一種，從平凡的在水面丟石頭、擲飛鑣遊戲等日常允許範圍之內，到丟擲大型物品，企圖砸傷對方者，那便是屬於暴力的範圍，在滿是令人震顫的行為當中，從這樣的肢體語言可以解讀到什麼？暴力的承受與宣洩，正向與逆向的操作，一來一往的對比與差距，兩篇截然不同的題材，各自訴說著暴力的危害。
作者在後記也提到了小說對他的重要性，以及探討人性的陰暗面，而兩則看似毫不相關的小說實際上還是具有某種程度的連結，對暴力的譴責躍然紙上，是不爭的事實，同時間接地鼓舞那些曾經受到暴力虐待地人們奮發向上，並以積極進取的態度過生活，找出人們堅韌的生命力，那便是他撰寫的初衷。
泥土裡的孩子的作者和各版書封－
關於本書－
書 名：泥土裡的孩子（土の中の子供）
作 者：中村文則（なかむら ふみのり、Nakamura Fuminori）
譯 者：蕭照芳
ISBN：986-176-050-4
出版社：東 販
頁 數：140頁
出版日：2006年4月1日（初版第一刷）
＊延伸閱讀－
維基百科 中村文則（日）
中村文則 個人官網（日）
台灣東販 泥土裡的孩子
泥土裡的孩子
今回の芥川賞 中村文則『土の中の子供』 純文学とはこのように暗くなければならないのだろうか（日）
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日本芥川獎以純文學領域，頒發給在該項領域中初試啼聲的新人，以茲鼓勵，而中村文則的得獎作品，堪稱是純文學作品中黑暗的一本，罕見的黑暗氛圍，泰半在大眾文學裡見到，如桐野夏生、馳星周等人的作品，抑或是恐怖小說之類，《泥土裡的孩子》的兩篇小說不僅黑暗，《蜘蛛的聲音》尚且勝過同名小說一籌，儼然有種犯罪小說的形式出現，令人既驚且喜，全然顛覆純文學領域既有的風格，著實讓人激賞。
泥土裡的孩子（土の中の子供）－和馳星周《恣虐的樂園》相仿的情節－受虐兒與家暴，故事中的主角是一位計程車司機，和曾經失婚的女友白湯子同居，他有著不堪的童年生活，遭到雙親的遺棄則已，接著又被養父母無情地毆打，當他們虐待成性之後，索性將他活埋，每每主角想起過去，內心便隱隱作痛，不能自已，然而他每一次回想過去，便是益加堅強。一對同樣有著令人心碎的過去的戀人，惺惺相惜，儘管自己曾經被活埋過，或者他對那些曾經將他壓倒在地，施以暴力攻擊的人們毫無還擊的力氣，但泥土裡的孩子堅韌有毅力，他還是勇敢地站起來，將腰桿打直把暴力屏除在一旁，破釜沉舟，積極地迎向自己的未來，故事的尾聲很是憾動人心，具有正面向上的作用。
「我是從泥土裡生出來的。」
「所以我不需要父母。現在的我跟他，已經完全沒有任何關係了。」（P.105）
日本人喜歡以樂觀的心態度過每一天，以積極的心情迎接自己的未來，主角的態度，正是在黑暗之中尋找一片璀璨……
蜘蛛的聲音（蜘蛛の声）－
故事中的主角是一位遊民，蜷曲在某座橋墩下茍且度日，但是他不以為意，在一個另類的小洞天裡頗能自得其樂，他品嚐著眾人找不到他的樂趣，洋洋得意，因為，被他惡整過的對象都對他沒輒。故事的開場從一隻無頭的鴿子開始說起，作者給了讀者一劑驚悚的強心針，之後的一切，便是訴說他的惡行惡狀，至於那隻蜘蛛，彷彿就是他的化身，說起來，這本書的動物們下場都很淒慘哪。
無論是同名小說，還是短篇《蜘蛛的聲音》，主角們一任暴力環伺，當他們遭受虐待之際，而後便有虐殺動物的行為出現，或是其它怪奇的行為，藉以宣洩、釋放加諸在自己身上的暴力，計程車司機被毆打、被活埋，白湯子被毆打之餘不慎流產，至於這位不具名的遊民主角，他有著驚人的暴力行為，從他自圓其說的情節裡，讀者隱約地知道了箇中的真相。
而那些無辜的蟲子、動物，身首異處，煞是可憐，對於我們都有殺死那些蟲子的經驗，動物則是另當別論，作者之所以提及殺死動物的情節，乃是基於承受暴力的負作用所致，丟擲物品也是暴力宣洩的方式一種，從平凡的在水面丟石頭、擲飛鑣遊戲等日常允許範圍之內，到丟擲大型物品，企圖砸傷對方者，那便是屬於暴力的範圍，在滿是令人震顫的行為當中，從這樣的肢體語言可以解讀到什麼？暴力的承受與宣洩，正向與逆向的操作，一來一往的對比與差距，兩篇截然不同的題材，各自訴說著暴力的危害。
作者在後記也提到了小說對他的重要性，以及探討人性的陰暗面，而兩則看似毫不相關的小說實際上還是具有某種程度的連結，對暴力的譴責躍然紙上，是不爭的事實，同時間接地鼓舞那些曾經受到暴力虐待地人們奮發向上，並以積極進取的態度過生活，找出人們堅韌的生命力，那便是他撰寫的初衷。
泥土裡的孩子的作者和各版書封－
關於本書－
書 名：泥土裡的孩子（土の中の子供）
作 者：中村文則（なかむら ふみのり、Nakamura Fuminori）
譯 者：蕭照芳
ISBN：986-176-050-4
出版社：東 販
頁 數：140頁
出版日：2006年4月1日（初版第一刷）
＊延伸閱讀－
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台灣東販 泥土裡的孩子
泥土裡的孩子
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