在武俠小說的體裁逐漸式微的年代，我們浸淫在金庸、古龍等老一輩作品當中的逸趣裡，說到武俠小說原先就是具有奇幻的元素，尤其書中的主角們為了某種因素，家國情仇、兒女情懷等等，誓言要找到並修習武林中最上乘的武學，抑或是散佚已久的典籍，其中免不了來個若干回寶物爭奪大戰，並摻入了大量的人性。當主角們潛心練功之際，我們可以看見那些武學典籍帶給主角們迥異的情境，如幻似真，能夠上天下地、飛簷走壁，練就金剛不壞之身，最後因功力之不凡令其前後判若兩人，毫無疑問的，武學典籍自身的魅力便是一種奇幻。
於是，這些武俠名家們紛紛祭出最簡單的善與惡對決，強調武林之中正與邪永遠勢不兩立，而這項心法也成了武俠小說的唯一定律，循著這項定律，加之以武俠小說裡武打的情節，賦予觀眾一種快慰我心的感受，通體舒暢。
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第二屆「島田莊司推理小說獎」徵文開始！
合作觸角首度擴展到歐洲，首獎作品將推出義大利文版！
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日本新本格推理作家貫井德郎，推理作品中一手寫推理，一手寫奇幻（或科幻），和筒井康隆、恩田陸、宮部美幸、京極夏彥等若干位名家相仿，1993年貫井德郎以處女作《慟哭》正式出道，固然當時和第4屆鮎川哲也獎失之交臂，該書已經在推理文壇中引起廣大的迴響，並獲得評審北村薰等人高度的肯定，此後，（中譯本部份）貫井德郎陸續推出了《失蹤症候群》、《誘拐症候群》、《轉生》和《不要說永別》等書，《愚行錄》（暫譯，日文原名《愚行録》）曾經入圍第135屆直木獎，敗給三浦紫苑和森繪都兩人，《亂反射》（暫譯，日文原名《乱反射》）則是入圍第141屆直木獎，敗給北村薰，這是附帶一提。
固然貫井德郎三度與大獎錯身而過，但做為一位新本格旗手，他的潛力相當讓人看好，可說是一位耀眼的新星，其作品在坊間亦大受好評，《不要說永別》是貫井德郎於2004年發表的作品，主角和希是「兔之眼」劇團的一位演員，他在情場上並不得意，和智美的感情無疾而終之後，接著，和希邂逅了一位自稱是來自未來的少女祐里，而筒井康隆的代表作之一《穿越時空的少女》也有感情戲，和希戀上了這位少女，言下之意這是一段老少配的組合，故事以和希的角度回憶自己和祐里的往事，和希浪漫多情，還不夠務實，縱然是談起智美和祐里這兩段感情，言辭之間總有流露幾許悵憾。
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伊坂幸太郎的作品以豐富的娛樂性見長，以若干條故事線敘述，將每位人物帶出場，同時富含哲理，宛若柏拉圖式敘事風格，思索某件事的真諦，在《Lush Life》一書中，登場人物之多，同時以知名的荷蘭視覺畫家艾雪（M.C. Escher．1898-1972）的畫作，從其中的意境導出人生的價值，人生的價值究竟該定位何處？以及如何找到最適當的方式生活，大多數的人庸庸碌碌，一來為了討生活，一來便是在尋找價值的定位，真正能看透的人不在多數，剩下那些當局者迷的人們，如同困在艾雪畫作的士兵，怎麼繞也繞不去，更糟的是深受盲點所害，還在原地踏步，惶惶不可終日。
《Lush Life》的主角卡司陣容非常龐大，勝過作者其它作品，誠如恩田陸的《骨牌效應》、宮部美幸的《理由》都是在自己的作品中人物最多的一本，當他（她）們魚貫登場之際，看似有些混亂，實際上一如人生的寫照，各自散開，有著不同的際遇和背景，偶然間不經意的相聚，猶如推理版的「向左走，向右走」，饒富趣味。
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說到旅行主題的書籍，在推理界當中，首推松本清張，他不只是社會派推理第一人，同時也是首創旅情推理的第一人，故事場景的範圍之大，尤其是作品中不乏橫越大半個日本，尚且無人能及，此外亦有跨國場景的作品出現。接著，西村京太郎、山村美紗和內田康夫等人，開始延續旅情推理的路線，在這衣缽的傳承上，幾位名家寫來有聲有色，同時以自己的特色展現旅情推理多樣的面貌，旅情推理的繽紛、多元，如斯存在。
由獨步文化策劃的推理情報誌《謎詭》，第2冊的重頭戲在於－「40本旅行主題推薦好書」、「土屋隆夫特輯」，以及其它日本推理的最新情報「報給你知」（台語）！在此應有盡有。以下所列出的「40本旅行主題推薦好書」當中，不僅是旅情推理，基於場景幅度之大（遼闊的背景空間），抑或是跨國際的舞台，作者帶給我們的，無非是一種紙上旅遊的饗宴。
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初讀馬提亞斯．馬極爾的第二本作品之際，書名《如今妳的世界永遠是黑夜》乍看之下是一本具有濃濃的黑暗風格，主角陷入了無底深淵，萬劫不復，或是如《神鵰俠侶》裡活死人墓的情節，實則不然，《如今妳的世界永遠是黑夜》以第二人稱敘事，主角如同作者具有歌手的身份，和書中的「妳」是母子關係，當「妳」走到了生命的尾聲，油盡燈枯，「我」和其它家人對「妳」而言都是生者，「妳」「我」就此人鬼殊途，陰陽兩相隔，那麼，「我」該如何去尋找「妳」的蹤影？探索「妳」的世界呢？
本書和《機械心》一樣，具有奇幻色彩，姑且不論兩位主角的年齡，他們經歷了一段奇幻的旅程，當這旅程結束之後，他們脫胎換骨，回歸到正常的生活之中，而本書書寫親情，後者建立在愛情之上，但一樣感人肺腑、扣人心弦。
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倘若在踏青的路上，碰到（目睹）一位慘遭暗殺的人正在做垂死的掙扎，做為命案的目擊者，除了踏青必須要敗興而歸，接著很有可能出現連綿不斷的夢魘在腦海裡糾纏著，主角田島是社會新聞記者，這行職業等同於娶了新聞當老婆，幾欲沒有自己的時間，當好不容排除萬難和女友山崎昌子約會之際，彼時碰到命案，當事人的心情是五味雜陳的。
西村京太郎的《天使的傷痕》是一本解開暗號、暗語的本格推理小說，如同和本書一樣是江戶川亂步獎得獎作品的《阿基米德借刀殺人》，都是循著死者斷氣前留下的訊息查案，本書只有「天」字做線索，後者有完整的「阿基米德」，相較之下，田島和警方想要尋找線索，不僅難上加難，尚且數度在追緝的過程當中鎩羽而歸，案情亦陷入了膠著當中，畢竟和「天」字相關的人事物實在太多，那麼，這位被害人久松實口中所說的「天」果真是天使嗎？
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一位失婚的女子花岡靖子，帶著女兒美里過著單親家庭的生活，另一方面靖子還得躲避前夫富樫慎二的騷擾，像富樫這樣鑽法律漏洞的敗類不是沒有，靖子大可向警察申請保護令，或是對上簿公堂，躲避前夫的騷擾一如逃亡，母女倆便是喪家之犬東奔西竄，直到靖子遇上了她生命中的貴人－石神哲哉，開始了一段令她悲喜交織的歲月。
東野圭吾寫情，總是給人無比震撼的力量，激盪你我的心弦，從靖子夾在富樫和石神兩個男人之間，這是一段描述一個女人和兩個男人之間的糾葛，而這些糾葛便是一種宿命的化身，富樫是孽障、石神是真愛，當純愛至上，為了愛情可以義無反顧，可以不計代價，那種無私無償的奉獻（付出）教人感動，尤其在東野圭吾試著書寫各式的題材，並擅長顛覆原有的格局之後，帶給讀者的那份感動自然不在話下，加倍再加倍，他的直木獎得獎作品《嫌疑犯X的獻身》寫情詠情，愛一個人如何為對方勇往直前，患難中見真情，最是值得激賞。
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橫山秀夫撰寫警察、記者為題的小說，綜觀他的中譯本部份，警察多於記者，不僅如此，他對於兩者內部相關的人事糾葛，有著深入的描繪，甚至有的從兩者做為起點，向犯罪、輿論、政壇等做出延伸性的發揮，橫山秀夫的寫作功力，乃是由他過去在15年的記者經歷累積淬煉而來，離開了任職15年的上毛報社之後，他脫穎而出，成為優秀的作家，書寫社會題材，寫起警察、記者遊刃有餘，顯然是過去的採訪對象和警察有密不可分的關係，又書中深刻的文字敘述，對他過去是社會新聞記者的聯想，不容置疑，可惜如不是當年《半自白》一書生出無端的直木獎糾葛，說不定他早已是某屆直木獎的得主。
在《第三時效》一書當中，同樣以警察做為起點，全書以F縣警搜查一股（一班）朽木泰為主，還有二班班長楠見、三班班長村瀨，三組人馬各有千秋，在辦案上分別擁有自己最引以為傲的技巧（必殺技），平時王不見王、壁壘分明，但是他們也有互相較勁的時候，「窮兵黷武」爭奪課內老大的位子，無視於直屬上司田畑昭信的存在，乍看之下，田畑沒有魄力則已，他還是一位幽靈上司。
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| ↑ 日文版 單行本 |
津村記久子是2008年第140屆芥川獎的得主，得獎作《綠蘿之舟》裡高度關切都會裡為生計汲汲營營的眾生，無論手頭寬裕還是吃緊，在收支上都得做到平衡，才不會坐吃山空，飽受寅吃卯糧之苦，那麼，這位芥川獎新秀又是如何描摹女主角長瀨呢？
長瀨在工廠裡上班，工時長並且沒有多少娛樂自娛，唯一的優點也是她的缺點，那就是她立下了目標存錢去環遊世界，長瀨一面省吃儉用，一個錢打24個結，省到摳門，一毛不拔，她一面記帳，一面心痛地看著因為日常開支所流出去的錢，另一方面擱在家中的盆栽綠蘿，她開始對綠蘿產生了幻想。
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