《亞愛一郎的慌亂》：半調子偵探，不可貌相－fairy的書香歲月～一葉扁舟

　　亞愛一郎接續《亞愛一郎的狼狽》之後，繼續在《亞愛一郎的慌亂》裡登場，和前作一樣都是短篇小說。說到亞愛一郎是職業攝影師，副業是偵探，他的外型俊美，是個帥哥，平常的他說話結結巴巴，彷彿是和韓非一樣患有嚴重的口吃，但是人不能單看他有口吃的毛病就否定一個人，人不可貌相，一個大帥哥儘管是有口吃，表現得慌張又狼狽，容易緊張，乍看之下就是個冒失鬼，不能成大事，更沒有偵探應具備的臨危不亂，半調子的偵探能夠放心地讓他辦案嗎？實際上，在他展現推理的本領之際，則又是如脫胎換骨，徹底擺脫掉那副怪德行，精準地直擊事件的真相，亞在泡坂妻夫的筆下，被塑造得何其有趣。

　　泡坂妻夫生前熱愛魔術，在他的作品裡也可以見到魔術的箇中魅力，無論是調虎離山，還是瞞天過海，故事的節奏無比輕快，不會感到特別沉重，而有些不需要以命案做為謎團的型式，也能讓讀者感受到解謎的精彩，加上作者塑造偵探亞的人格特質，似乎不打算讓情境顯得格外悲哀，而是藉著亞的種種反應，從中流淌出更多的趣味。

　　另一方面，亞愛一郎乍看之下也比其它人早一步在故事裡登場，有許多作家的名偵探，不見得都是在書中的開場出現，亞有時還會比主角要早到達現場，唯獨作者沒有特別強調亞的狼狽、慌亂等容易緊張的特質，較為可惜一些。

稻草貓（藁の猫）－
　　丘本喜久治在百貨公司裡欣賞畫家粥谷東巨回顧展，感到畫作裡有蹊蹺，才和亞一起挖掘出畫家生前的種種……

　　說起來，要當這位畫家的女人真是辛苦，得犧牲掉多少年的青春……

消失的砂蛾家（砂蛾家の消失）－
　　日本的合掌屋是世界文化遺產之一，故事中江戶時代末期的砂蛾家算是當地望族，如今早已家道中落，迷途的三人投宿在砂蛾家後裔的家裡，卻發現之前看到的合掌屋不見了，可能是投宿的人看走眼了？

扮成珠洲子（珠洲子の装い）－
　　淑子是鈴子的死忠歌迷，在觀看加茂珠洲子選秀大賽，遴選出電影「珠洲子的絕唱」女主角人選，所以可以看見參賽者傾全力地模仿珠洲子的神韻，卻被亞看見了箇中端倪。

　　本篇是《亞愛一郎的狼狽》短篇「DL2號機事件」的番外篇，交通事故可以做為一種詭計，例如罹難者名單的錯置，死亡名單當中的大烏龍，莫過於生者的名字出現在死亡名單裡，或者是和同行的伙伴錯置，變成是自己死亡對方存活，這樣的烏龍可以製造成詭計，活著的人只好以另一種面貌繼續生存，但活得極為辛苦，在山村美紗的作品裡可以見到，生與死的大烏龍。

駭異的遺骸（意外な遺骸）－
　　櫻井烈人在仙波山北坡的狩獵區擔任狩獵巡邏員，卻驀地發現同事綿貫岩男煮熟的遺體，類似紂王的炮烙之刑的感覺實在殘酷，然而一但發現事件的真相，又不得不為綿貫的死感到惋惜。

　　至於桶谷院長那一方，他可以說是非法處理遺體，如果在現實中，還得再加上一個醫療糾紛的罪名呢。

歪七扭八的帽子（ねじれた帽子）－
　　這是一起在停車場裡，發生一件被風吹走的帽子所引起的事件，帽子被吹走，不外是儘快找到帽子，或是再買一頂解決了事，但在本篇當中，則又衍生出案外案。

四巨頭對決（争う四巨頭）－
　　經常會侷促不安，顯得狼狽又慌亂的亞似乎遇上同好了，田中美智子和亞一樣，亞替美智子擺平了她的困擾，四位在社會上有頭有臉的大人物，一生都是工作的奴隸，退休後竟然無所事事只能和好友下賭注殺時間，當做一種消遣。

　　事件解決後，作者描述亞的文字非常有趣，猶如換了一張面具，為了推理脫胎換骨，總能精準地指出謎團的核心，事件過後卻又立刻換上慌亂的模樣，亞真是一位十分可愛的人。

三郎町路上（三郎町路上）－
　　亞和大作家朝日響子博士一同搭計程車，不久司機今西卻和警察一起過來，這是一場關乎魔術的表演，在亞和響子下車後，下一位客人搭車的間隔裡要如何放置一具屍體，處理屍體的過程儼然就是一場魔術的進行了。

病人與刀刃（病人に刃物）－
　　本篇描述一起手術意外，當然也是醫療糾紛了，手術刀竟然留在病人的肚子裡，可惜病人堤俊夫還來不及向醫生討回公道，大敲一筆，就已經先斷了氣……

　　推理作家藍霄在書末解說文裡提到，作者在每篇裡都會安排一位三角臉的老婦人登場客串，乍看之下非常有趣，三角臉和老婦人都是稀鬆平常，多了這號人物來插花，無非是為了增加閱讀的樂趣，對於泡坂妻夫的作品，和沉重的氛圍自然相差遙遠了。