「麥斯基的演奏充滿了質地與燦爛的技巧，結合了詩意與絕佳的靈動與細緻。」
──羅斯托波維奇
十月十九日，國家音樂廳即將有一場大提琴家米夏．麥斯基（Mischa Maisky，1948-？，以下稱「麥斯基」）和NSO的音樂會，他是俄籍猶太裔的大提琴家，是羅斯托波維奇與皮亞提格爾斯基的關門弟子，不用說他和另一位大提琴家顧德曼輩屬同門，至於關係是師兄妹還是師姐弟我不得而知，羅斯托波維奇最得意的弟子就屬他們倆了，如今繼顧德曼來台演出之後，又一位大師級的音樂家來台獻藝，以琴聲擄獲樂迷的心，是台灣古典樂界無上的榮幸。
落拓不羈，是主辦單位對他最實際的形容，麥斯基一頭鬈髮，蓄著鬍鬚（當然他和帕華洛帝的大鬍子是不能相比的），和多位音樂家相比，他的外表顯得特別滄桑、憂鬱，臉部的線條深邃刻痕又凝重，眉宇間的神韻讓我不由得聯想到愛因斯坦。他和樸實的顧德曼不一樣，表演的服裝總是清一色的三宅一生造型，對照他一頭狂亂的頭髮，那麼，麥斯基便是個雅痞藝術家了，喜歡、堅持特有的品味，是個有個性的人，高消費、高時尚的雅痞風其實不大流行了，但他能夠堅持這樣的路線，貫徹始終很少人能做得到。
出生在拉脫維亞，麥斯基的學藝過程十分順遂，他的雙親很注重孩子的音樂學習，他的兄姐都在學習音樂，對於米夏個人而言，在八歲的那年，對大提琴開始萌生興趣，十七歲贏得蘇聯大提琴大賽首獎、十八歲勇奪柴可夫斯基大賽首獎，之後成為羅斯托波維奇的弟子，能夠得到大師級的指導，自是很快地在古典殿堂裡登堂而入室，顧德曼是，小澤征爾是，麥斯基也是，他很快地在樂壇上奠定了不敗的地位。
由於麥斯基生長的背景是在前蘇聯的政權統治，動盪的政權和不安的生活留不住才藝出眾的人，很多人紛紛逃亡出走，二十四歲那年，終於，因為某種細故，蘇聯政權藉口把他下放到高爾基勞改，讓一位早慧的音樂家挖水泥，一如中國的文革洗劫文化的精髓，就這樣斷然地扼殺他的演藝生命，實屬一種焚琴煮鶴的行為。
天無絕人之路，挖了一年多水泥的麥斯基，在有心人士多方的奔走營救之下，他得以逃出重重的鐵窗世界，麥斯基離開了侷限他的蘇聯，先前練就一身的大提琴琴藝重新揮灑之下，更形暢快淋漓，他的琴音就如他的外型一樣，飄逸出塵、不食人間煙火，在琴藝上已經到了爐火純青、出神入化的境地，遙遙地凌駕同是演奏大提琴的馬友友，演奏的神態不時闔眼，言下之意是他可以背譜演出，但也充份表露了一種超然入世、沉思冥想的哲人氣息，看著影片裡的麥斯基，拉琴極為專注、用力，琴藝隨著年紀的增長益發地精湛，如果他能和顧德曼同台演出，憑著想像，場面勢必要轟動半邊天了。
以下引用有關麥斯基演奏巴哈的大提琴曲目（無伴奏），第一號大提琴組曲（Cello Suite No.1 in G, BWV1007）、Perlude片段，這首在馬友友的專輯裡也找得到，旋律曾經在汽車廣告出現過，只可惜充滿了商業化的包裝，而演奏（學習）大提琴，巴哈的大提琴無伴奏組曲似乎是條必經之路。兩段影片的曲目完全一樣，第一段是他年輕時（約1993年）的演出，乍看之下是為唱片公司灌錄的影片，第二段是近期的演出，時間地點不詳，只見全場凜然傾聽，麥斯基身後的樂團也是凝神以待，大師級的演出就是不同凡響。
片段1
（影片來源：Youtube- Bacholoji ）
片段2
（影片來源：Youtube-itsartolie）
麥斯基這次來台演出，將演出 陳懋良：《曲像鏡》、雅納傑克：小交響曲、雷斯匹基：慢板與變奏、德弗札克：B小調大提琴協奏曲，其中
德弗札克的大提琴協奏曲，是大提琴家必須踏過的門檻，也是最受樂迷喜愛樂曲之一，
行程台北、新竹各一天，鍾情穿著三宅一生的曠世奇才，展露巨擘的魅力，不單慶祝兩廳院的二十週年，更是古典樂界的一大盛事。
註：關於麥斯基的照片網路流傳很多，本文引用的是他直屬唱片公司張貼的照片，看了照片所屬的網頁之後，原來麥斯基也灌錄了不少音樂呢。
＊延伸閱讀－
名家與NSO的對話—麥斯基的鄉愁（部份文字來源）
麥斯基與巴哈時光大旅行
麥斯基灌錄唱片曲目（圖片來源）
維基百科米夏．麥斯基（英）
大提琴天后顧德曼來台獻藝
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本文於2007.10.15榮登嚴選好文
──羅斯托波維奇
十月十九日，國家音樂廳即將有一場大提琴家米夏．麥斯基（Mischa Maisky，1948-？，以下稱「麥斯基」）和NSO的音樂會，他是俄籍猶太裔的大提琴家，是羅斯托波維奇與皮亞提格爾斯基的關門弟子，不用說他和另一位大提琴家顧德曼輩屬同門，至於關係是師兄妹還是師姐弟我不得而知，羅斯托波維奇最得意的弟子就屬他們倆了，如今繼顧德曼來台演出之後，又一位大師級的音樂家來台獻藝，以琴聲擄獲樂迷的心，是台灣古典樂界無上的榮幸。
落拓不羈，是主辦單位對他最實際的形容，麥斯基一頭鬈髮，蓄著鬍鬚（當然他和帕華洛帝的大鬍子是不能相比的），和多位音樂家相比，他的外表顯得特別滄桑、憂鬱，臉部的線條深邃刻痕又凝重，眉宇間的神韻讓我不由得聯想到愛因斯坦。他和樸實的顧德曼不一樣，表演的服裝總是清一色的三宅一生造型，對照他一頭狂亂的頭髮，那麼，麥斯基便是個雅痞藝術家了，喜歡、堅持特有的品味，是個有個性的人，高消費、高時尚的雅痞風其實不大流行了，但他能夠堅持這樣的路線，貫徹始終很少人能做得到。出生在拉脫維亞，麥斯基的學藝過程十分順遂，他的雙親很注重孩子的音樂學習，他的兄姐都在學習音樂，對於米夏個人而言，在八歲的那年，對大提琴開始萌生興趣，十七歲贏得蘇聯大提琴大賽首獎、十八歲勇奪柴可夫斯基大賽首獎，之後成為羅斯托波維奇的弟子，能夠得到大師級的指導，自是很快地在古典殿堂裡登堂而入室，顧德曼是，小澤征爾是，麥斯基也是，他很快地在樂壇上奠定了不敗的地位。
由於麥斯基生長的背景是在前蘇聯的政權統治，動盪的政權和不安的生活留不住才藝出眾的人，很多人紛紛逃亡出走，二十四歲那年，終於，因為某種細故，蘇聯政權藉口把他下放到高爾基勞改，讓一位早慧的音樂家挖水泥，一如中國的文革洗劫文化的精髓，就這樣斷然地扼殺他的演藝生命，實屬一種焚琴煮鶴的行為。
天無絕人之路，挖了一年多水泥的麥斯基，在有心人士多方的奔走營救之下，他得以逃出重重的鐵窗世界，麥斯基離開了侷限他的蘇聯，先前練就一身的大提琴琴藝重新揮灑之下，更形暢快淋漓，他的琴音就如他的外型一樣，飄逸出塵、不食人間煙火，在琴藝上已經到了爐火純青、出神入化的境地，遙遙地凌駕同是演奏大提琴的馬友友，演奏的神態不時闔眼，言下之意是他可以背譜演出，但也充份表露了一種超然入世、沉思冥想的哲人氣息，看著影片裡的麥斯基，拉琴極為專注、用力，琴藝隨著年紀的增長益發地精湛，如果他能和顧德曼同台演出，憑著想像，場面勢必要轟動半邊天了。
以下引用有關麥斯基演奏巴哈的大提琴曲目（無伴奏），第一號大提琴組曲（Cello Suite No.1 in G, BWV1007）、Perlude片段，這首在馬友友的專輯裡也找得到，旋律曾經在汽車廣告出現過，只可惜充滿了商業化的包裝，而演奏（學習）大提琴，巴哈的大提琴無伴奏組曲似乎是條必經之路。兩段影片的曲目完全一樣，第一段是他年輕時（約1993年）的演出，乍看之下是為唱片公司灌錄的影片，第二段是近期的演出，時間地點不詳，只見全場凜然傾聽，麥斯基身後的樂團也是凝神以待，大師級的演出就是不同凡響。
片段1
（影片來源：Youtube- Bacholoji ）
片段2
（影片來源：Youtube-itsartolie）
麥斯基這次來台演出，將演出 陳懋良：《曲像鏡》、雅納傑克：小交響曲、雷斯匹基：慢板與變奏、德弗札克：B小調大提琴協奏曲，其中
德弗札克的大提琴協奏曲，是大提琴家必須踏過的門檻，也是最受樂迷喜愛樂曲之一，
行程台北、新竹各一天，鍾情穿著三宅一生的曠世奇才，展露巨擘的魅力，不單慶祝兩廳院的二十週年，更是古典樂界的一大盛事。
註：關於麥斯基的照片網路流傳很多，本文引用的是他直屬唱片公司張貼的照片，看了照片所屬的網頁之後，原來麥斯基也灌錄了不少音樂呢。
＊延伸閱讀－
名家與NSO的對話—麥斯基的鄉愁（部份文字來源）
麥斯基與巴哈時光大旅行
麥斯基灌錄唱片曲目（圖片來源）
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