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看到皆川博子的《吃人劇場》，描述歌舞伎劇場受到時代變遷的衝擊，電視的發明可以讓大家坐在家裡輕鬆的觀看，不用趕到劇場裡花錢排隊，有時客滿還得買站票，費時費力，遠不如電視文明所帶來的方便，歌舞伎表演和台灣民間的野台戲一樣，都是傳統的文化，電視一來讓它們式微、消失，實在可惜，《吃人劇場》在1985年出版，對照到台灣正是楊麗花歌仔戲大紅大紫的時候，相對的歌舞伎和野台戲就要消失，一切成為絕響，那麼，故事裡的演員，他們要以什麼做為謀生的工具呢？
皆川博子和金城一紀具有相似的背景，出生在韓國，在日本長大、求學，成為一個韓裔日本人，兩人都曾經獲得直木獎，贏得日本文壇的最高榮譽，日韓兩國的國族情節毋須贅述，隔著日本海，兩國比鄰相望，皆川博子在推理小說發展，《吃人劇場》是她獲得第38屆日本推理作家協會獎的作品，以劇場做為小說的元素，或架構，構思一本推理小說，是她個人的特色，此外還有妓院的情節，那無非是藝妓的生活寫照，和宮尾登美子的小說世界相仿，從皆川博子的直木獎得獎作品《戀紅》看來，說不定就是以藝妓為題的小說。
其中比較陌生的，是劇場裡的結構，歌舞伎表演在演出時，如何運用劇場裡現有的道具，目前只能暫時從國家戲劇院稍做想像，舞台上能夠做局部的旋轉、上下移動，乃至於道具、場景可以在短時間內轉換的，其中必定設有許多工具可以任意運用，每一種劇場的結構都有一個專有名詞，「花刃」、「奈落」、「空井」或「切穴」等等，還不至於產生偌大的閱讀障礙。
吃人劇場（壁．旅芝居殺人事件）－
家裡經營的劇場要歇業了，主角三藤秋子開始想起15年前與現在的命案，她從劇場裡的演員，以及他們各自扮演的角色，使用的器材、道具建立連結，在她小小的心中，真相開始明朗，腦海裡的記憶正在努力地幫助她找出兇手。
花刃（花刃）－
和「名偵探柯南」裡有類似的情節，在演戲的舞台上殺死對方，就藉著演戲之便，假公濟私，劇場裡也是一個小小的社會，演員之間都存在著利害關係，基於這些利害關係，妨礙了某些人的「錢途」，戲子無情，也能做出痛下殺手的狠事出來。
奈落（奈落）－
11歲的朝次和8歲的曉仔，喜歡在劇場裡當玩樂的地方，可能也順便在那裡玩起扮家家酒之類的遊戲吧？朝次非常嚮往表演的生活，也常和小龍學習演戲的技巧，或做小龍的替身，一直到有一天，朝次和小龍起了肢體衝突，曉仔心生歹念，這種惡作劇挺可怕的。（故事頗有乙一讓人心痛的感覺
）
故事裡的主角都以第一人稱的角度登場，《吃人劇場》一共收錄三篇小說，第一篇最長屬於中篇小說，《花刃》和《奈落》都屬於短篇，劇場裡的某個角落會吃人，純粹是個謠言，也是個幌子，專門用來嚇唬不知情的人們，才能犯下連續殺人的行為，而謠言止於智者，智者便是偵探，劇場裡演員們的恩恩怨怨，一直和現實的社會裡大同小異，小型的人生、迷你的社會，做個自由的演員，不受劇團、劇場的拘束，的確比較自由呢。
不知道日本當地還保留幾座劇場呢？精彩的歌舞伎表演，雖然不如電視的多元化，演出日本的文化、藝術，歌舞伎表演仍然有著它的貢獻。
假如本書有榮幸再版，在此強烈建議出版社附上一張劇場結構圖，標示名稱、註解，不僅方便讀者對照，也能充份詮釋作者在劇場謀殺案方面的推理功力。
吃人劇場的作者和各版書封－
關於本書－
書 名：吃人劇場（壁・旅芝居殺人事件）
作 者：皆川博子（みながわ ひろこ、Minagawa Hiroko）
譯 者：許珀理
ISBN：（無）
出版社：皇 冠
頁 數：203頁
出版日：1989年5月
＊延伸閱讀－
維基百科 皆川博子（日）
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皆川博子和金城一紀具有相似的背景，出生在韓國，在日本長大、求學，成為一個韓裔日本人，兩人都曾經獲得直木獎，贏得日本文壇的最高榮譽，日韓兩國的國族情節毋須贅述，隔著日本海，兩國比鄰相望，皆川博子在推理小說發展，《吃人劇場》是她獲得第38屆日本推理作家協會獎的作品，以劇場做為小說的元素，或架構，構思一本推理小說，是她個人的特色，此外還有妓院的情節，那無非是藝妓的生活寫照，和宮尾登美子的小說世界相仿，從皆川博子的直木獎得獎作品《戀紅》看來，說不定就是以藝妓為題的小說。
其中比較陌生的，是劇場裡的結構，歌舞伎表演在演出時，如何運用劇場裡現有的道具，目前只能暫時從國家戲劇院稍做想像，舞台上能夠做局部的旋轉、上下移動，乃至於道具、場景可以在短時間內轉換的，其中必定設有許多工具可以任意運用，每一種劇場的結構都有一個專有名詞，「花刃」、「奈落」、「空井」或「切穴」等等，還不至於產生偌大的閱讀障礙。
吃人劇場（壁．旅芝居殺人事件）－家裡經營的劇場要歇業了，主角三藤秋子開始想起15年前與現在的命案，她從劇場裡的演員，以及他們各自扮演的角色，使用的器材、道具建立連結，在她小小的心中，真相開始明朗，腦海裡的記憶正在努力地幫助她找出兇手。
花刃（花刃）－
和「名偵探柯南」裡有類似的情節，在演戲的舞台上殺死對方，就藉著演戲之便，假公濟私，劇場裡也是一個小小的社會，演員之間都存在著利害關係，基於這些利害關係，妨礙了某些人的「錢途」，戲子無情，也能做出痛下殺手的狠事出來。
奈落（奈落）－
11歲的朝次和8歲的曉仔，喜歡在劇場裡當玩樂的地方，可能也順便在那裡玩起扮家家酒之類的遊戲吧？朝次非常嚮往表演的生活，也常和小龍學習演戲的技巧，或做小龍的替身，一直到有一天，朝次和小龍起了肢體衝突，曉仔心生歹念，這種惡作劇挺可怕的。（故事頗有乙一讓人心痛的感覺
）故事裡的主角都以第一人稱的角度登場，《吃人劇場》一共收錄三篇小說，第一篇最長屬於中篇小說，《花刃》和《奈落》都屬於短篇，劇場裡的某個角落會吃人，純粹是個謠言，也是個幌子，專門用來嚇唬不知情的人們，才能犯下連續殺人的行為，而謠言止於智者，智者便是偵探，劇場裡演員們的恩恩怨怨，一直和現實的社會裡大同小異，小型的人生、迷你的社會，做個自由的演員，不受劇團、劇場的拘束，的確比較自由呢。
不知道日本當地還保留幾座劇場呢？精彩的歌舞伎表演，雖然不如電視的多元化，演出日本的文化、藝術，歌舞伎表演仍然有著它的貢獻。
假如本書有榮幸再版，在此強烈建議出版社附上一張劇場結構圖，標示名稱、註解，不僅方便讀者對照，也能充份詮釋作者在劇場謀殺案方面的推理功力。
吃人劇場的作者和各版書封－
關於本書－
書 名：吃人劇場（壁・旅芝居殺人事件）
作 者：皆川博子（みながわ ひろこ、Minagawa Hiroko）
譯 者：許珀理
ISBN：（無）
出版社：皇 冠
頁 數：203頁
出版日：1989年5月
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