日本已故推理小說家山村美紗，著作產量豐富，並塑造三種系列－凱莎琳、舞妓小菊，和葬儀社石原明子，山村美紗生於京都，曾隨著父母家人在韓國首爾居住了十餘年，戰後又回到京都，長住、逝世，山村美紗生前是個京都通，擁有槍械狩獵和賽車執照，更嫻熟花道、茶道、日本舞蹈等多項傳統技能，並熱愛國外旅遊，因此在她的筆下風景是多采多姿，能寫出屬於道地京都文化的推理小說，三種系列三種截然不同的面貌，主角們的背景更是讓讀者嘖嘖稱奇，由此可見，作者的多才多藝全然表現在她的作品當中，1996年當她與世長辭之際，日本推理女王亦如同她的諡號一樣出現在她的作品當中，形影不離，更見山村美紗在推理界受歡迎的程度。（希代版譯「凱莎琳」，林白、新雨版譯「凱薩琳」，本文《美艷女探出擊》隸屬希代，所以使用「凱莎琳」，在此特別一提）
正因山村美紗在生前寫出了三種迥異的系列，其中又以凱莎琳系列的作品量居冠，《美艷女探出擊》原名「京都友禪之謎」（京友禅の秘密），便是該系列作之一，凱莎琳是美國某位前副總統的掌上明珠，職業是美國雜誌的攝影師，偵探屬於副業，基於職業性使然，但見凱莎琳出門，相機幾乎不離身。於是，當她離開美國來到日本，正因京都是作者的原鄉，凱莎琳亦是活躍其中。
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真愛、音樂、幸福和生活，構成了角田光代《明日遙遙》的故事，以15年的光陰蹉跎、15年的生命歷練、15年的戀愛負擔，人生能有幾個15年？可以不斷地接受生活上的種種磨難，無情地鞭笞？栗原泉（小泉）從少女時代就開始渴望真愛的出現，從高中時期的初戀對象開始，小泉對自己心儀的對象總是積極以對，全心以赴，但一次次的失敗，小泉鎩羽而歸，但她是一位愛情的鬥士，不折不撓，直到生命中的真愛出現，不僅真心愛她，還能為她排除生活上的種種煩惱。
小泉不愛自己的家庭，她厭倦勞碌命的爸爸，唾棄虛榮心的媽媽和姐姐，上了大學，她終於如願以償地離開家，從此過著極度頹廢的生活，全書以各式各樣的音樂環繞著小泉的生活，無非就是藉由音樂澆愁，西洋搖滾音樂是她的最愛，坦言之，栗原一家都喜愛音樂表演，唯獨小泉偏愛西洋音樂，她的心思往往不自覺地飄到不切實際的空間裡，然後，降落，任自己在其中無法自拔，說不定媽媽和姐姐反而會說小泉是個怪人。
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松本清張的作品裡除了推理之外，尚有詮釋愛情的題材，寫在大眾閱讀以外書寫歷史、時代、傳奇，以及評論並對當代的社會做出研討等等，寫作多元令人咋舌，尤其在他每每撰寫一本作品之際，故事場景之遼闊著實無法想像，想必具有相當的財力才能做到，而說起當年松本清張以《某小倉日記傳》（暫譯，日文原名《或る『小倉日記』伝》）成為第28屆芥川獎得主之後，他在一夕間成名，並以急遽的速度向過去捉襟見肘的生計揮別，劃下句點，寫作讓他致富，松本清張人生中的今與昔差距懸殊，當然能夠飛越大半個地球，遊遍世界各國不無可能。
松本清張的作品之一《沙漠之死》，成書於1967年，並在1965年開始於「婦人公論」刊物上連載一年有餘，在日本和台灣兩地普遍還是百業蕭條之際，這本橫越歐洲、中亞和非洲三地的愛情小說，便是如此以驚人的面貌付梓了，論起在他之後問鼎推理界的幾位旅情推理名家，尚且還不能做到如此遼闊的舞台，撰寫旅情推理背後所需的高成本旅遊經費，說起天價比擬當時還不為過。（根據書本的折頁介紹，松本清張每年平均的版稅約台幣七千萬）
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直木獎作家之一的櫻庭一樹，在過去曾以撰寫輕小說「GOSICK」系列聞名，在書市大受好評之餘，並且擁有多種譯本在海外發行，輕小說代表年輕、青澀，輕盈利於攜帶閱讀，它的題材可以是天馬行空，也可以是超乎奇想，屬於年青世代閱讀族群的讀本，縱然出版業尚未將之定位、定義，但在閱讀的界限裡大致屬於普通級或輔導級，此外輕小說的設計、裝幀大都採取如漫畫的包裝，舉凡尺寸、封面設計、插圖等都和漫畫相若，輕小說的特徵大致如此。
「GOSICK」系列第一集，故事的場景乃是歐洲一處架空的祕境－西歐蕞爾小國「蘇瓦爾」，此刻會聯想起恩田陸《沉向麥海的果實》一書裡的三月之國，「蘇瓦爾」如同法國和西班牙交界的安道爾，微小絲毫不起眼，但無三月之國裡忽男忽女的怪校長，還有變裝癖，男主角久城一彌是日本人，他遠渡重洋到西歐留學，蘇瓦爾準確的位置彷彿就在摩納哥（因為能和瑞士交界的區域照理說是看不到海岸線的），書中濃烈的奇幻色彩，和恩田陸的作品一樣如幻似真，久城一彌留學的過程出現了豔遇，就在聖瑪格麗特學園裡邂逅了女主角維多利加．德．布洛瓦，如妖精般的少女。
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美國華裔小說家馮麗莎，1955年出生於巴黎，成長、定居於洛杉磯，對洛杉磯唐人街有深入的瞭解，亦對華人文化產生濃厚的興趣，尤其祖父也是華人，她的身體裡便流淌著華人的血液，從華人的後裔和唐人街的接觸，強化了她研究華人文化的決心，於是她的作品裡，無論是推理、親情、愛情與友情等各式題材，都和中國人有關，尤其她能發掘出中國逐漸式微、沒落的傳統文化，更能見到作品裡對世人的貢獻，不僅有跡可循，功不可沒是有目共睹的。
詮釋中國湖南省江永縣的「女書」文化，以及三寸金蓮裹小腳帶給女性無邊的痛楚，過去女性處處受壓抑的年代，無論在各朝之間都是如此，「女書」這種如此奇妙的文化便應運而生了，詳細的典故並不可考，唯有一位嫁入深宮的妃子失寵之後，為了排遣深宮的寂寞才有了女書出現，女書是一種文字，只有女性方能通曉，男性既不瞭解也不能學習，中國長久以來一直是父系社會，女性只能依附在男性身邊，在家靠父母，出嫁靠丈夫，夫死靠兒子，沒有兒子便是地位低落，於是「不孝有三，無後為大」，對女性的衝擊更是劇烈，女書限於女性之間魚雁往返的文字，常繡在扇子、手帕等，透過女紅的技巧，湖南省江永縣一帶的女性皆是通曉女書，有了女性的朋友之後可以傾吐心事，泰半是婚姻家庭，女書就是一種媒介、一種寄託，進而抒發情感，喜怒哀樂一針一線地繡在扇子等女紅物品上，這就是《雪花與秘扇》裡兩位女性主角－義金蓮與盧雪花維繫情感的媒介。
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林真理子是直木獎現任的評審委員之一，起初，1982年以寫散文在文壇崛起，《買個快樂氣氛回家》散文集（暫譯，日文原名《ルンルンを買っておうちに帰ろう》）登上暢銷書排行榜，日後則以撰寫愛情小說成名，尤其是婚外情的題材，在日本文壇奠定了極受歡迎的地位，1986年以《只要趕上末班機》一書和森田誠吾同時成為第94屆直木獎得主，林真理子寫作量豐富，膾炙人口的作品亦是非常的多，如今以直木獎評審之姿把關文學之路，林真理子當之無愧。
林真理子的《談一個像電影一樣的戀愛》，成書於1989年，日文原名是《ローマの休日―小説ロマンチック洋画劇場》，直譯是羅馬假期－浪漫電影，本書是一本短篇小說集，藉由幾部膾炙人口的電影，經典而不朽，諸如「飄」、「羅馬假期」、「儷人行」等書寫愛情故事，12齣電影12則愛情故事，愛情的酸甜苦辣盡付其中，各式各樣的愛情面貌如斯呈現，談一個像電影一樣的戀愛或者轟轟烈烈，但未必全是如此，對照到生活中，有時會羨豔螢光幕前，男女主角悱惻纏綿的愛情，只是一個過度理想化乃至於不切實際的情境，那麼，林真理子如何重新詮釋電影的情境呢？
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楊小雲的小說世界裡，擁有許多女性，男性大都屬於陪襯的作用、擔任配角的性質，主要是為了刻劃女性的內心世界，以及，走出自己的一片天，無論身在各種時代，大致上都是如此，包括代表作之一的《她的成長》，女主角林盼弟在衝破兩性平等的迷思之後，受到親人的肯定之後，儘管過程中有諸多磨難紛至沓來，最終她還是在多舛的際遇中找到了自我。
尋找自我的價值難，肯定自己也難，對於活在兩性不平等，主張重男輕女的家庭中尤其如此，林盼弟來自外省家庭第二代，和作者的祖母一樣，在家中擁有極度權威與威嚴，祖母的話就是懿旨（聖旨），一家三代同住一個屋簷下，此外還有祖母的貼身女僕王媽，雖然是陪嫁過來，對林盼弟的母親而言擁有兩個婆婆，那末林盼弟就是擁有兩位祖母，一慈一嚴，差距之大，林家的人都和王媽比較熱絡，對祖母則是又敬又畏，祖母嚴重與極端的重男輕女讓林盼弟有強烈的壓迫感，林家位高權重，但是一處女生宿舍，和隔壁男主角甘明仁成長的家庭截然不同，以及母親的娘家也是如此，甘家和舅舅家的男生宿舍讓林家羨豔，在祖母偏執的性情之下，林家的女孩子的內心都存在著一分自卑感。
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日本芥川獎作家伊藤たかみ，中國譯為伊藤高見，台灣東販出版社不直接譯成中文的理由著實費解，另一方面尖端出版、皇冠文化等皆譯為伊藤高巳，伊藤たかみ（下稱：伊藤高巳）從學生時代開始寫作，累積了許多寫作的經驗，作品中常見自己的奇想，自此他自成一格，亦是蔚為一種奇觀，從書名難以揣測他在作品中所要詮釋的主題為何，1995年尚在早稻田大學政治經濟學系就讀之際，發表了處女作《在助手席上跳舞》（日文原名《助手席にて、グルグル・ダンスを踊って》）並獲得第32屆文藝獎，《捨棄在八月的路上》是他獲得第135屆芥川獎的得獎作，不僅如此，除了受獎作以外的，彷彿他個人偏愛以富有深層寓意的文字做為書名，當讀者全然瞭解了其中的含義，便覺他的作品裡擅長以形容的字眼囊括全書。
芥川獎的評審方式乃是獎掖文壇新人，從純文學領域當中篩選短篇新作，這也是芥川獎得獎作品份量單薄的理由，只見頒獎典禮上（記者會），得獎作家捧著發表在刊物上的「作品」，也就是一本文學雜誌接受鎂光燈的洗禮，但礙於發行版面的緣故，剛出爐的作家們勢必要再撰寫一～二篇的短篇小說，才能將書本付梓，於是，在伊藤高巳的得獎作當中，除了同名短篇，另外還有一則《貝殼中看到的風景》收錄其中，篇幅比同名短篇少了一些，至少解決了出版社在芥川獎得獎作品方面遇到的「困擾」。
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作家的腳步行遍各地，所留下的視角與足跡也格外令人嘖嘖稱奇，這種半遊記式的行腳文字也就越來越多了，多數人喜歡旅遊，也喜歡到處走走停停，在每一個行進之間，都有可能找到意外的東西，讀在王文娟的《微憂》之前，光是看到封面，大有一種舒國治閒晃散步的況味從其中竄出，不僅如此，封面和整本書的設計趨於古典、懷舊的風格，也像舒國治的作品，的確，人到一定時候，總想要回頭往過去看，看的又是哪些？那就是一去復返，讓人們若有所失的舊東西。
王文娟的文字和舒國治的作品大不相同，首先，兩人的文筆了得，但基於成長的年代，與生長的背景不同，兩人觀看的視角就會各有所異，他（她）們喜歡懷舊，和古典、舊夢相擁，並沉浸其中，王文娟的文字總是在有意無意之間提及外省人，與眷村等，想必她的背景和此有關，縱然過去她從花蓮，和父母舉家遷徙來到台北，呼吸的空氣也許不同，但外省、軍眷等的人文風情大致上是相仿的。
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宮部美幸筆下的系列作，泰半只有兩本，主角往往只活躍在兩本書裡，或者正因如此，筆下的主角們形形色色，活躍在社會的各個層面裡，其中的杉村三郎系列最為特殊，無意間邂逅了豪門之女，並與之結褵，而非入贅到豪門裡，於是他的髮妻從今多菜穗子變成了杉村菜穗子，豪門私生女下嫁給平凡上班族，唯獨杉村三郎是靠著裙帶關係在岳家的企業裡任職，岳父就是他的頂頭上司。杉村三郎出現的作品當中，一是《誰？》，另一本是《無名毒》，平時他是個好丈夫、好爸爸，偶然間需要趕鴨子硬上架，充當臨時偵探，找出箇中的底蘊，這樣的生活歷練，往往是岳父出給他的人生申論題，饒富趣味。
杉村三郎初登場，岳父今多嘉親商請他為剛辭世不久的員工，也就是他的私人司機梶田信夫，由杉村三郎代為捉刀立傳，由於梶田信夫才剛過世，他的遺族裡只有兩個女兒－聰美、梨子，整本書便是由杉村和兩位女主角攀談，一面尋找父親的殺人兇手，一面尋找父親的生前軼事，在這其中，杉村逐漸地瞭解了聰美和梨子的童年往事，也瞭解了梶田家的整個秘密。
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