東野圭吾的《變身》，乃是介於《宿命》和《分身》二書之間，隸屬「醫學三部曲」的第二部曲，同時《變身》一書只在對岸中國發行簡體中文版，至於台灣這邊，跳過了《變身》一書，只出版了《宿命》和《分身》，至於未來是否會有繁體中文版，尚且留待注意，坦言之，《變身》在簡體中文版的發行上，出版社刪除了大量的情節，以至於日文原著多達382頁的份量，內文翻譯過來只有234頁，讓中國的讀者多有微詞，這樣的情形下即便是先睹為快，還是有遺珠之憾在這其中，《變身》一書自然也就一波三折，除非拜讀日文原著，否則不能解除這樣的悵憾呢。
同時，隨著海峽兩岸各地的推理迷日趨增多，增多的速度之快以致於推理出版品出版速度還跟不上，讀者們也就練就了閱讀繁、簡中文的功力，以及相關詞彙，出版方的顧慮或者為了保守的民風所致，刪去了敏感情節，諸如色情、暴力等限制級的部份，倘若讀者將原著的資料和翻譯本兩相對照，勢將會有許多驚奇在其中。（不只《變身》一書，餘者膾炙人口的作品也多有刪改）
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看到瑪麗亞．昆恩的第一本作品，書名裡有個「基因」，也許我們會聯想到關於基因工程的話題，從基因工程做為核心，則又可以聯想到代理孕母、人工受精、試管嬰兒等，《基因賊》一書大致上而言便是類似這些話題，書中的主角米契．布朗博士，有個不大好聽的綽號名叫「小豬」，但不知「小豬」在原著裡如何表示？倘若是動畫「亂馬1/2」裡的響良牙「小P」，抑或藝人羅志祥的綽號，說不定差強人意之下可以讓主角接受……
儘管有一對俊男美女型的雙親，問題在於他的外表其貌不揚，長相怪異讓他受盡各種屈辱，他的內心也是極其自卑，上天唯一眷顧他的就是讓他躋身於頂尖學府，擁有博士傲人的身份，但是他的內心仍舊有許多缺憾，對此扼腕不已。
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日本推理文學一代宗師松本清張的《壞傢伙們》，做為「惡女三部曲」之一，終於來到了最終章，松本清張一反常態，在作品中體恤弱勢的字眼頓時消失，針砭時弊的情節也為之銳減，濃厚的社會性情節亦是大幅降低，作者逆向操作，將社會的弊病部份移轉到三部曲當中，旁敲側擊，輕描淡寫地帶過，前兩部《黑革記事本》和《獸之道》，或者只是牛刀小試，對於嗜讀犯罪小說的讀者，惡女的惡可說是司空見慣，但到了《壞傢伙們》，作者為了要將惡行惡狀集大成，令一群「壞傢伙們」雲集在此，惡貫滿盈、無惡不作，枉為主角和其它角色一干人等，活躍在社會的中、上階層，使起壞來絲毫不遜色，說不定前兩本的原口元子和成澤民子要對這些人「甘拜下風」。
「惡女三部曲」裡所詮釋的惡，在於金錢掛帥之下，就在社會的中、上階層之間，大量的金錢流進流出，不會發生在社會的底層之中，因之惡人們攀附著錢財，慾求不滿，將自己的慾望延燒到權勢和肉慾當中，充斥著算計和爾虞我詐，踩在別人的頭上往上爬，非必要時，動輒奪走別人的身家財產，謀財以害命，惡人的惡可說是罪大惡極，在算計當中建立起自己的一套智慧型犯罪，沒有對錯、只管輸贏，不到最後，絕不會看出誰是最後的贏家。
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橫溝正史的《蝴蝶殺人事件》是一本在金田一耕助系列之外，由偵探由利麟太郎和新聞記者三津木俊助搭檔，偵探和記者搭檔可說是相得益彰，倘若助手的身份是一位三流作家，兩人的生計幾乎都成問題，捉襟見肘的窘境著實狼狽，記者勉強還能餬口度日，大多數的偵探都是過著窮酸的生活，這是題外話了。
金田一耕助的名氣響亮，紅透半邊天，由利麟太郎只能依附在金田一的身邊，餘者由橫溝正史塑造的江戶時代的捕吏，則是屈居第三，由利麟太郎靠著《蝴蝶殺人事件》出名一時，作品數量也不及於金田一耕助。《蝴蝶殺人事件》的開場由三津木拜訪由利偵探，此刻偵探正在躲避戰亂，退居國立鄉間韜光養晦，雖然狼狽了點但也是閒暇度日，還有夫人千惠子作伴。就書本的架構上，書前書末正是三人一面討論以歌劇家原櫻殺人事件，書的中段正是殺人事件的始末，而以第一人稱登場的主角，也由三津木換成了原櫻的經紀人土屋恭三。
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松本清張的絕版中譯本之一的《內海渡輪》，乃是以日本瀨戶內海附近做為背景，過去在歷史上，它是一個交通要塞，如今是觀光勝地之一，最常見的觀光渡輪穿梭其中，在本書中，不僅是個考古地點，訴說彌生時代的風華，無庸置疑的是，它也是個殺人棄屍的舞台。
百貨行老闆娘西田美奈子，和專攻考古的副教授江村宗三有染，是一對外遇姐弟戀，但在之前，兩人還是姻親產生的叔嫂關係，私底下是曖昧不清的肉體關係。俗話說女怕嫁錯郎，美奈子一生有兩段婚姻，嫁了兩任自己不愛的丈夫，當美奈子和宗三的大哥仳離之後，14年後兩人再度重逢，美奈子梅開二度，如今是百貨行的老闆娘，兩人在社會上享有某種程度的地位，當一個人的社會地位越高，面對婚外情一事，就要益發小心處理，只要東窗事發，便會身敗名裂。
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山田詠美是直木獎作家，她卻是現任的芥川獎評審委員，這其中的理由在於何處？理由是她的作品多次入圍芥川獎，卻始終和大獎擦身而過，緣慳一面，回顧她角逐芥川獎的經過，1985年以《床畔時刻》（舊譯，新版名《做愛時的眼神》，日文原名《ベッドタイムアイズ》）入圍第94屆，翌年以《傑西的背骨》（ジェシーの背骨）入圍第95屆，接著以《蝴蝶的纏足》（蝶々の纏足）入圍第96屆，就在第97屆，《戀人才聽得見的靈魂樂》一書忽爾摘下了直木獎的寶座，跌破眾人的眼鏡，從此之後，山田詠美兼具了芥川獎和直木獎兩大獎項的實力，如此特殊的得獎經歷，實在罕見。
山田詠美的作品泰半以描述深層的男歡女愛為主，透過最親密的肉體關係，倒過來詮釋愛的真諦，山田詠美喜歡黑人，在她的直木獎得獎作品《戀人才聽得見的靈魂樂》裡有最直率的告白，加上她的黑皮膚，以及和黑人相若的外表（除了一頭直髮之外），彷彿和黑人是天造地設，自然她的伴侶也是一位黑人，山田詠美的愛情沒有國籍的隔閡，也沒有血統上的障壁，只有和戀人共赴愛的殿堂，一嚐愛的甘泉，才是她唯一所求，這樣對愛情的品味，並不是特殊喜好，而是在於她的文字大膽，煞是赤裸裸地呈現男女的親密關係，從她的處女作《床畔時刻》開始，乃至於日後發表的作品，盡是如此，親密關係的諸多景象，或者可以解釋成一種性愛大全，但山田筆下的愛情，和其它作家相比是倒行逆施，於是她的作品顯得敏感，也處處受爭議。
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渡邊容子是江戶川亂步獎得主之一，亦是一位書寫冷硬派推理小說的女將，她是桐野夏生之外，另一位冷硬推理的代表作家。1992年以《賣身女、脫衣女》出道，1996年以《別告訴左手》一書成為第42屆江戶川亂步獎的得主，獲獎之後平均以2~3年之間發表一本作品，如今《別告訴左手》的續作《リボーン―復活》正在刊物上連載。比較惋惜的是，渡邊容子的作品不多，尚且不能真正確定作品中的風格，乃至於筆下的偵探等等，在唯一的中譯本《別告訴左手》絕版若干年之後，彷彿她的作品在坊間就要成為絕響。
《別告訴左手》的女主角八木薔子，是保全人員（書譯：保安人員），負責的範圍就在人聲鼎沸的超市裡，超市多的是扒手或慣竊，泰半是家庭主婦所為，即便是做了強大的監控系統，保全人員加強巡邏也是必要的，小偷的出現就超市整體的形象非常不利，但對於主角和保全公司而言，倘若沒有逮獲竊賊，那便是失去了業績，職涯上也面臨岌岌可危的窘境，在這樣匪夷所思的職場生態之下，八木加強巡邏，一來是為了鞏固自己的地位，一來也是要做給下屬看。日本的保全人員是否果真如書中描述，時時有職位不保的危機，似乎有待確認。
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莎岡是法國文壇巨擘，她的名字對我是如雷貫耳，多年以前曾在散文裡看見作家們對她讚不絕口，如果文筆能和莎岡媲美，那便是無上的榮耀，莎岡向來是個謎樣的名字，直到閱讀了《日安憂鬱》這本書，她對我而言，便不再是個謎。
一對單親父女－40歲的雷蒙和17歲的瑟西爾，過著沒有女主人生活的日子，雷蒙是個瀟灑不羈，過慣浪蕩生活的公子哥兒，他的女兒也好不到哪裡去，正是所謂有其父必有其女，還沒到懂事的年紀，母親在她2歲多便已過世，易言之父女倆過了15年的單親家庭生活，這樣的單親家庭生活縱然沒有女主人，兩人的社交生活填滿了一切，夜夜笙歌、通宵達旦，也許是心靈空虛，才需要熱鬧的生活彌補一切，父女倆樂此不疲，一個比一個還能玩，兩人無異是一對脫疆的野馬沒有束縛，只見荒誕的生活日復一日，過得極其虛偽而又空洞。
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日本新本格推理作家貫井德郎，推理作品中一手寫推理，一手寫奇幻（或科幻），和筒井康隆、恩田陸、宮部美幸、京極夏彥等若干位名家相仿，1993年貫井德郎以處女作《慟哭》正式出道，固然當時和第4屆鮎川哲也獎失之交臂，該書已經在推理文壇中引起廣大的迴響，並獲得評審北村薰等人高度的肯定，此後，（中譯本部份）貫井德郎陸續推出了《失蹤症候群》、《誘拐症候群》、《轉生》和《不要說永別》等書，《愚行錄》（暫譯，日文原名《愚行録》）曾經入圍第135屆直木獎，敗給三浦紫苑和森繪都兩人，《亂反射》（暫譯，日文原名《乱反射》）則是入圍第141屆直木獎，敗給北村薰，這是附帶一提。
固然貫井德郎三度與大獎錯身而過，但做為一位新本格旗手，他的潛力相當讓人看好，可說是一位耀眼的新星，其作品在坊間亦大受好評，《不要說永別》是貫井德郎於2004年發表的作品，主角和希是「兔之眼」劇團的一位演員，他在情場上並不得意，和智美的感情無疾而終之後，接著，和希邂逅了一位自稱是來自未來的少女祐里，而筒井康隆的代表作之一《穿越時空的少女》也有感情戲，和希戀上了這位少女，言下之意這是一段老少配的組合，故事以和希的角度回憶自己和祐里的往事，和希浪漫多情，還不夠務實，縱然是談起智美和祐里這兩段感情，言辭之間總有流露幾許悵憾。
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說到旅行主題的書籍，在推理界當中，首推松本清張，他不只是社會派推理第一人，同時也是首創旅情推理的第一人，故事場景的範圍之大，尤其是作品中不乏橫越大半個日本，尚且無人能及，此外亦有跨國場景的作品出現。接著，西村京太郎、山村美紗和內田康夫等人，開始延續旅情推理的路線，在這衣缽的傳承上，幾位名家寫來有聲有色，同時以自己的特色展現旅情推理多樣的面貌，旅情推理的繽紛、多元，如斯存在。
由獨步文化策劃的推理情報誌《謎詭》，第2冊的重頭戲在於－「40本旅行主題推薦好書」、「土屋隆夫特輯」，以及其它日本推理的最新情報「報給你知」（台語）！在此應有盡有。以下所列出的「40本旅行主題推薦好書」當中，不僅是旅情推理，基於場景幅度之大（遼闊的背景空間），抑或是跨國際的舞台，作者帶給我們的，無非是一種紙上旅遊的饗宴。
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