松本清張的《嫌疑》一書，其中的同名小說，恰好就和過去林白出版的《疑惑》同名小說相符，只有譯名不同，情節拍案叫絕，故事的氛圍一如篇名讓人感到其中疑點重重，是一則難能可貴的上乘之作，很自然而然地，它亦是影像化的寵兒，深受大導演的喜愛，因而有多次翻拍的記錄，松本清張百年誕辰時，亦是列入翻拍的名單之中，至於劇情則不再贅述。
獨步文化於再版時選擇忠於原著，原著只有兩篇短篇，除了同名小說之外，尚有一則短篇《倒楣的名字》，故事具有歷史的氛圍，也像是一則報導文學，描述一起發生在明治時代的偽超案，由作者這位大作家解開了謎團。
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藤田宜永的《來自巴黎的遺言》一書，屬於他個人早期的創作，當他在大學肄業後（很可惜沒有畢業）移居巴黎，任職於法國航空，可能是地勤人員吧？或是空中少爺？地勤人員的可能性較高，當時，藤田宜永還兼職翻譯推理小說，倘若是擔任空中少爺，很難有餘裕從事譯介的工作，這是題外話了，當時，年輕的藤田宜永寫下了多本以法國為舞台的作品，一來有著對推理小說的熱愛，二來，想必是對當時的客居歲月留下記錄。
主角片桐隆一在父親忠昭過世那年，接獲來自祖父忠次的好友之子常田彥三親自遞交給他的信件，那是祖父的遺書，由於祖父生前過度放縱，曾經拋妻棄子，在巴黎過著紙醉金迷的生活，不僅縱情縱慾，流連在聲色場所，是個不定性的浪子。祖父對家庭毫無責任之心，他做為一位馬戲團的團員，除了居無定所，心性也是飄浮不定，這樣的人並不適合做為家庭的附屬品，被妻兒怨懟終生也是理所當然，主角的父親恨透了祖父一輩子，同時，祖父在心知肚明的情況下，交待了遺言給好友，想必這位好友和祖父是臭味相投的損友吧？
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森村誠一的《殺人株式會社》，和《暗渠的連鎖》一書一樣都是描寫情侶被課戀愛稅，但本書緊接著談到酒店媽媽桑屋代時枝慘死，爾後一連串的喋血事件層出不窮，其實，本書犯罪的底蘊，同樣都是一種利害關係的連鎖，和《暗渠的連鎖》同樣有個「暗渠」，無形之間串接了所有的事件，作者再逐一抽絲剝繭，找出所謂的真相。
於是，北原美和和竹浦真吾被課戀愛稅之後分道揚鑣；屋代時枝被岸本弘行、山川和安井真知子聯手謀財害命；竹浦真吾和時枝之妹由美子聯袂尋找線索；真吾之父真一郎意外地墜入真知子的桃色情網當中；……作者佈下這些巧合中的巧合，構成一張既是食物戀，也是一張命案關係的蜘蛛網，抑或是若干個互相疊合的圓，那麼，交集之處正是涉案越多的人們－兇手是也，牽一髮動全身，幾個共犯亦因黑吃黑的緣故相繼死去，餘下的「悻存者」不僅是黑吃黑的贏家，也是最歹毒的兇手了。
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鮎川哲也的代表作《黑桃A的血咒》是一本典型的殺人館式的本格推理，推理小說當中以密室犯罪為最多，在鮎川哲也活躍的年代裡，以密室為題材的作品早已是多到不勝枚舉，請先試想一下，光是「推理四大奇書」裡就有三本是密室推理（夢野久作的《腦髓地獄》除外），現在更是氾濫成災啦，但想要閱讀密室推理，本書是其中之一，斷然不能錯過它，想要創作密室推理的，更是要將它奉為圭臬才是。
故事中以七位日本藝術大學的學生，來到大學所屬的學生休閒度假中心－紫丁香莊，紫丁香莊有別於其它殺人館，有個綺麗的名字，說到其它的殺人館論造型和名稱都相當駭人，已經告知讀者這就是一幢即將上演血腥暴力的殺戮戲碼，鮎川哲也為這幢殺人館給了一個美麗的名字，乍看之下比較自然，貼近生活化，對膽小的讀者而言還不至於被嚇很大。
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森村誠一的《銷魂蝕骨》是一本短篇小說集，收錄五則短篇，題材各有不同，其中兩篇包括和高層之間的纏鬥，和松本清張的短篇一樣，都是由幾個大惡人互相惡鬥，到了白熱化的地步之後竟是展開黑吃黑，動轍背棄了自己人，或是枉顧朋友之情、夫妻之情等等，這一切實在令人髮指。
本書和作者另一本《死亡株式會社》一樣，都是和長篇小說的風格截然不同，亦是典型的本格，第二篇《復仇者》是山岳小說，寫盡登山攻頂的情境，精準地勾勒出線條，作者酷愛登山，寫了不少以登山為題的作品，在此也是一例。
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森村誠一的中、短篇小說《死亡株式會社》，不完全屬於經濟（商戰）小說的類型，只有《企業特訓殺人事件》和《科學管理法殺人事件》符合故鄉出版社策劃一系列的訴求，其餘都是極為平常的本格推理，有一篇和土屋隆夫的作品不謀而合，非常有趣，因此，憑心而論，本書純粹是一本推理中短篇小說集罷了。
作者的短篇小說裡，有別於長篇小說以時代、社會的良心自勉，深度發掘其中的弊害，在此，他寫最典型的本格，同樣是揉合他個人風格，亦即慣有的作品元素，諸如繁複的人際關係、情慾戲碼、復仇血恨、高層惡鬥等等，基於篇幅較小所致，森村誠一乃是「酌量」置入，若是比較長、短篇兩者的精彩程度，想當然爾由長篇勝過一籌。
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陳國偉的短篇小說集《空間失控》（應該是他的處女作吧？），以靈異、驚悚為訴求，六則短篇的題材各有所異－有的為了救贖、有的書寫愛情、有的詮釋幸福、有的訴說犯罪，不約而同地匯集到充滿不思議的氛圍裡，若說靈異存在於另一個空間裡，書中的情境便是擁有一張自由通行證，可以任意在人間穿梭，甚至是到了讓人們見怪不怪的程度，即便是教人嘖嘖稱奇，也得在旁人的提醒、勸說之下務必要習以為常，靈異，是一件稀鬆平常的物事。
作者在故事裡做了如此設定，於是有的短篇裡看了讓人渾身打哆嗦，寒毛直豎，但這一切和擅於處理恐怖元素的既晴截然不同，那是因為後者著重在滿是黑暗氣氛的恐怖裡，讓恐怖的指數破表，作者則是在靈異方面著墨，任驚悚破表，在此截然不同，可惜本書是作者目前唯一的作品，無從進一步的比較。
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東野圭吾的《沉睡的森林》，有別於野澤尚的同名小說，本書乃是罕見的以芭蕾舞團做為事件關係人的生活圈，如此特殊的題材，身為一位作家，都要深入瞭解該行業的生態，當作者描述到舞者的寫照，使人立刻聯想到雲門舞集，林懷民、許芳宜，和已故的羅曼菲，還有共產國家最拿手的芭蕾舞，當他們登台演出，舞姿形同藝術，「即便如此，他還是完全被她的舞姿深深吸引，只見她的肢體就像萬花筒一般，與其說配合樂曲，更像是和曲子合而為一。」（P.59）但想要成為一位傑出的舞者，需要付出許多代價，一如行行要出狀元，必然要經過辛苦的耕耘，這些，都化成書中的一道風景，作者引領我們從中了解到從事舞者的辛苦，體會誠如台上十分鐘、台下十年功，見識到舞者箇中的魅力。
本書屬於加賀恭一郎系列，接續在第一彈 《畢業－雪月花殺人事件》一書之後，加賀已經離開校園，畢業後成為一位優秀的刑警，作者在前作深入茶道，在本書深入芭蕾舞團，可能該系列作都是如此，根據書末的解說文瞭解到，作者早期的作品當中，都有深入特殊領域的專門敘述，還有主角愛上關係人等等諸如此類（如果草薙愛上鈴音，也如同加賀一樣的作風會更好），作者在每個寫作階段都會表現出特有風格，這便是其一，如今他出道成為作家邁入三十年，作品風格想來是千變萬化了。
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紀優‧穆索的作品素來以療癒人心的作用聞名文壇，並大受好評，讓讀者能夠從生活的困頓中得到救贖，釋放出來，自此之後，閱讀的彊界和視野擴展，還多了一項療癒人心的作用，我想，活在工商社會的人們必然有較多的苦悶之處，作家們因時因地，寫出相似情境的作品，再次引發讀者的共鳴是必然的，唯獨療癒人心的作品，竟是出自一位年輕作家之手，頗是教人感到萬分詫異。
《救救我》是一本典型的愛情小說，男主角山姆．葛若維醫生喪偶，已逝的妻子和他是青梅竹馬，卻在懷孕最重要的階段自殺殞命，給了山姆最深沉的痛苦與打擊，女主角茱麗葉．波蒙，則是一位平凡的女子，懷著成為百老匯當代名伶的夢想，赴紐約發展，於是在劇院裡權當個不起眼的小演員，還要兼差在咖啡店裡當女服務生。
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西村京太郎的作品當中，時時可以見到歹徒以炸彈做為犯罪的利器，如此滔天大罪，得讓十津川警部小心翼翼才行，他的對手可都是一些思想詭異的激進份子，動不動便是以炸彈做要脅，逼得被勒索的苦主要交付天價的贖金才行，在《東京灣海螢大橋十五．一公里的圈套》一書裡，歹徒企圖炸掉橫越東京灣的海螢大橋，但不是一次全部炸光，不僅要消磨警部的耐力，需知道警部不是省油的燈，畢竟炸掉整個海螢大橋觀光區，絕非易事，作者想要強調的，就是警部和激進份子的鬥智角力戰。
故事的開端，從鈴木克己被人發現陳屍在公寓裡，現場還有遺書和死亡訊息，翌日，道路公團接獲一通恐嚇電話，揚言勒索五億圓贖金，藉以交換東京灣海螢大橋的安全，作者筆下的歹徒無所不炸，他隨心所欲，從最小的一個人開始，炸掉建築物、整列火車、一座橋、一艘油輪，海螢大橋是東京灣的橫斷道路，包括海螢人工島，於1997年完成，更是能證明本書是他後期的作品，警部和炸彈結下不解之緣，西村京太郎酷愛炸彈，想要找出比他更愛炸彈的，可能不多了，說不定他還是把玩炸彈最多的一位作家。
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