看到皆川博子的《吃人劇場》，描述歌舞伎劇場受到時代變遷的衝擊，電視的發明可以讓大家坐在家裡輕鬆的觀看，不用趕到劇場裡花錢排隊，有時客滿還得買站票，費時費力，遠不如電視文明所帶來的方便，歌舞伎表演和台灣民間的野台戲一樣，都是傳統的文化，電視一來讓它們式微、消失，實在可惜，《吃人劇場》在1985年出版，對照到台灣正是楊麗花歌仔戲大紅大紫的時候，相對的歌舞伎和野台戲就要消失，一切成為絕響，那麼，故事裡的演員，他們要以什麼做為謀生的工具呢？
皆川博子和金城一紀具有相似的背景，出生在韓國，在日本長大、求學，成為一個韓裔日本人，兩人都曾經獲得直木獎，贏得日本文壇的最高榮譽，日韓兩國的國族情節毋須贅述，隔著日本海，兩國比鄰相望，皆川博子在推理小說發展，《吃人劇場》是她獲得第38屆日本推理作家協會獎的作品，以劇場做為小說的元素，或架構，構思一本推理小說，是她個人的特色，此外還有妓院的情節，那無非是藝妓的生活寫照，和宮尾登美子的小說世界相仿，從皆川博子的直木獎得獎作品《戀紅》看來，說不定就是以藝妓為題的小說。
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和西村京太郎屬於同一時期的推理作家夏樹靜子，本名出光靜子，出光是結婚後的姓氏，新出光企業在九州當地是知名的石油公司，夏樹靜子是社長夫人，老闆娘的意思，真正讓夏樹靜子踏上寫作一途的，莫過於她的小說家哥哥五十嵐均（本名五十嵐鋼三），在日本女作家當中，不乏像夏樹靜子擁有三個名字的人，婚後從夫姓，另取一個筆名，仁木悅子、岩井志麻子便是其中之一。夏樹靜子的作品風格，大致離不開複雜的男女關係，私底下關係太過複雜，紙包不住火，延燒到表面，便是構成作者推理世界的基調。
《W的悲劇》也是以複雜的男女關係構築而成，在夏樹靜子的作品當中，可以說是一本上乘之作，也是作者的代表作之一，它曾經拍過電影，由藥師丸博子主演，唯獨電影和原著相差太多，就連主角的名字和劇情幾乎偏離了原著，兩者相差懸殊實在非常可惜，做為讀者，可以視為兩種同名不同劇情欣賞。
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日本推理小說家北村薰，和筒井康隆一樣都是一手寫推理、一手寫奇幻，都是大叔、歐吉桑級的作家，走過了半百人生寫起人生百態，可謂是薑是老的辣，但兩人的風格截然不同，敘事的題材、情境也各有所異，若說以筒井康隆無厘頭加上黑色幽默的風格，有時還有耍弄槍枝的黑道出現，偏向大眾口味，北村薰的日常推理，愛好風雅的圓紫大師，在落語獨占鰲頭，高雅與庸俗之間，我們閱讀著不同的小說，欣賞迥異的文字，領悟相同的人生哲理，兩種不同的感受，帶給我們全新的閱讀視界。
北村薰在今年步入60歲，寫推理小說的題材相當廣泛，其中的「覆面作家」系列，和他的同鄉、學弟－折原一，兩人的作品各有千秋。北村薰來自書香世家，和父親都是國文老師，因而寫出「春櫻亭圓紫與我」系列，以日常生活謎團配上日本古典落語，取材自然，生活就是他的「詭計」，式微的落語在文字之間處處流露著高雅、脫俗的氣息，一位19歲的大一女學生耽溺落語的藝術裡，熱烈地崇拜圓紫大師，其中也免不了少女情竇初開，暗戀的情愫悄然在她心中萌芽，眼前這位中年人不僅滿腹經綸，聰明絕頂，日常生活中如碰上一些麻煩事，所有的困難都能迎刃而解，這就是圓紫大師的智慧。
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許多推理小說家撰寫普通題材的小說，跨界撰寫的情形很普遍，而你絕對無法想像，擅長寫出反派角色，主角們天生就是一副犯罪中的佼佼者，派翠西亞．海史密斯寫出與倒敘推理兩不相同的犯罪小說，讓讀者的呼吸幾乎被作者控制、緊緊掐住咽喉，突然筆鋒一轉，她改寫同志的戀情，寫女同志在早年保守的社會體制之下翻滾、掙扎，徘徊在道德與愛情之間，猶豫不決，而事實上，女性同志的愛情和男性同志相比，她們活得比較辛苦，愛情路上也較為坎坷，《鹽的代價》便是詮釋女同志對愛情的付出、犧牲，它在1953年問世，接在《火車怪客》之後，礙於它的題材之故，她一度使用筆名「Claire Morgan」（克萊兒．摩根），出版的過程也曾經受阻，理由是其中的文字敘述太過露骨，不管怎麼說，它最終還是出版了，帶給讀者截然不同的感受。
兩位身份、年齡與背景相差懸殊的女性－特芮絲和卡蘿，串起了本書的故事，特芮絲年輕，還是個少女，剛出社會但四處碰壁，求職的過程中不斷地受挫，自然有了金錢的困擾，偶然間，她只好在百貨公司當臨時僱員，邂逅了卡蘿，這才確定了彼此的性向－兩人都是同志，此外，特芮絲有位男友理查，至於卡蘿和前夫正在爭取獨生女的監護權，兩個人對於這段感情，特芮絲熱情、積極，比起對理查的態度，她更珍愛卡蘿。
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吉娜．納海是生於伊朗的猶太人，目前在美國南加州大學教授寫作的課程，作品中有濃濃的中東風情，第二本作品《天使飛走的夜晚》寫在她的故鄉伊朗，時間落在何梅尼政權之前的君主專權，比起瑪莉娜．奈梅特筆下的《德黑蘭的囚徒》，以何梅尼掌權的時間做為舞台要早上許多，20世紀的伊朗，民不聊生，無論是國王還是何梅尼掌權，政治動盪不安，都是不爭的事實，從極權走向民主的過程，對每個國家來說都是辛苦莫名。
《天使飛走的夜晚》詮釋的是一則關於女系家族的故事，故事線循著女性的路線進行，和維多莉亞．希絲洛普的《孤島戀人》大致相同，戰亂中寫盡祖孫三代，主角羅珊娜母女，和她的外婆、母親、姐妹，羅珊娜不是在戰亂中茍活，而是在迷信和詛咒當中不斷地逃亡，逃開長輩們的虐待，茍延殘喘過日子，最後在逃亡之中變成習慣，無形之間，羅珊娜在長輩的迷信當中對號入座，「總算」是應了長輩們口中的因果循環呢。
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美國犯罪小說家派翠西亞．海史密斯的《聰明的瑞普利先生》，成書在1955年，是湯姆．瑞普利系列作的第一部，主角在書中還是個二十出頭的年輕人，和他在另一本中譯本《瑞普利遊戲》裡，大不相同，湯姆．瑞普利是一位極具犯罪天賦的小伙子，他本來也和其它人一樣沒沒無聞，只不過展露頭角的方法與眾不同，也實在另類，尤其他將自己與生俱來的小聰明用在做壞事上，不學無術則已，習慣性說謊，騙人又騙財，犯下無數的罪行，磬竹難書，這樣的反派角色，一等一的痞子，實在很難討人喜歡。
既是名為犯罪小說家，完全不屬於倒敘推理，書中滿是主角為非做歹的文字，寫下惡行惡狀，又能全身而退，作者的筆下並不只湯姆．瑞普利一個人讓人厭惡，在書中充份展現惡人壞到家，惡貫滿盈，透過名導演希區考克的詮釋，《火車怪客》裡的惡人一樣讓人厭惡，乃至於唾棄，那末，湯姆．瑞普利第一次登場，如何給讀者留下「壞印象」呢？
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三十八度線很直接讓人聯想起朝鮮半島上，戰爭與和平的界線、共產與民主的區隔，日前，北韓打算解除三十八度線的和平象徵，企圖再開戰火，目標鎖定南韓，瞄準在南方的首爾，南韓新任的總統李明博也發表聲明了，絕對不屈服在北韓的武力威脅，將繼續為和平而努力。
落合信彥以自己過去的所學，熟悉國際情勢，尤其是亞洲國家更是有獨到的研究，對此更在國外留學十多年，是一本以南北韓做為背景的間諜小說，二次大戰結束之後，按照停戰協議，以北緯三十八度線做為停戰線，表面上南北韓相安無事，1984年北韓表明反對漢城奧運，1988年漢城奧運即將開始，三十八度線的另一端，北韓卻蠢蠢欲動，伺機破壞奧運的舉辦，打壓南韓在國際的地位，所以，另一場暗殺行動即將展開……
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派翠西亞．海史密斯（Patricia Highsmith．1921-1995）是上個世紀著名的犯罪心理小說家，作品中的主角常以反派角色為主，她特別眷顧犯人的心理，著墨在犯人的角度加以書寫，故事的路線偏重於描摹當事人內心的情境，寫出心裡最為驚悚的一面，湯姆．瑞普利便是最好的證明，他壞事做盡，讓身邊無辜的人全部死光，下場淒涼，自己還能夠上天堂享盡富貴榮華呢，塑造出完美的犯罪達人，寫出犯罪美學，派翠西亞．海史密斯是箇中的佼佼者。
《火車怪客》成書於1950年，犯罪的手法和有栖川有栖的《雙頭惡魔》相似，都是交換犯罪，故事中那十惡不赦的怪客－查爾士．安東尼．布魯諾（布魯諾），便是蒙作者眷顧的大惡人，惡貫滿盈，又有滿腦子犯罪的天賦，簡直就是個犯罪天才，一肚子的壞水，和書中另一位主角蓋伊．漢茲（蓋伊）在火車上不期而遇，暢談自己的「犯罪事業」，能夠向對方開始滔滔不絕地說個沒完，從起初的搭訕，沒多久就談到了殺人計劃，搭訕的方式實在教人咋舌，而蓋伊彷彿是個老實人，擋不住眼前這位陌生的乘客的搭訕，兩人談起了彼此的煩惱，最後導入殺人計劃之中。
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皆川博子和金城一紀具有相似的背景，出生在韓國，在日本長大、求學，成為一個韓裔日本人，兩人都曾經獲得直木獎，贏得日本文壇的最高榮譽，日韓兩國的國族情節毋須贅述，隔著日本海，兩國比鄰相望，皆川博子在推理小說發展，《吃人劇場》是她獲得第38屆日本推理作家協會獎的作品，以劇場做為小說的元素，或架構，構思一本推理小說，是她個人的特色，此外還有妓院的情節，那無非是藝妓的生活寫照，和宮尾登美子的小說世界相仿，從皆川博子的直木獎得獎作品《戀紅》看來，說不定就是以藝妓為題的小說。
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和西村京太郎屬於同一時期的推理作家夏樹靜子，本名出光靜子，出光是結婚後的姓氏，新出光企業在九州當地是知名的石油公司，夏樹靜子是社長夫人，老闆娘的意思，真正讓夏樹靜子踏上寫作一途的，莫過於她的小說家哥哥五十嵐均（本名五十嵐鋼三），在日本女作家當中，不乏像夏樹靜子擁有三個名字的人，婚後從夫姓，另取一個筆名，仁木悅子、岩井志麻子便是其中之一。夏樹靜子的作品風格，大致離不開複雜的男女關係，私底下關係太過複雜，紙包不住火，延燒到表面，便是構成作者推理世界的基調。
《W的悲劇》也是以複雜的男女關係構築而成，在夏樹靜子的作品當中，可以說是一本上乘之作，也是作者的代表作之一，它曾經拍過電影，由藥師丸博子主演，唯獨電影和原著相差太多，就連主角的名字和劇情幾乎偏離了原著，兩者相差懸殊實在非常可惜，做為讀者，可以視為兩種同名不同劇情欣賞。
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