直木獎作家之一的櫻庭一樹，在過去曾以撰寫輕小說「GOSICK」系列聞名，在書市大受好評之餘，並且擁有多種譯本在海外發行，輕小說代表年輕、青澀，輕盈利於攜帶閱讀，它的題材可以是天馬行空，也可以是超乎奇想，屬於年青世代閱讀族群的讀本，縱然出版業尚未將之定位、定義，但在閱讀的界限裡大致屬於普通級或輔導級，此外輕小說的設計、裝幀大都採取如漫畫的包裝，舉凡尺寸、封面設計、插圖等都和漫畫相若，輕小說的特徵大致如此。
「GOSICK」系列第一集，故事的場景乃是歐洲一處架空的祕境－西歐蕞爾小國「蘇瓦爾」，此刻會聯想起恩田陸《沉向麥海的果實》一書裡的三月之國，「蘇瓦爾」如同法國和西班牙交界的安道爾，微小絲毫不起眼，但無三月之國裡忽男忽女的怪校長，還有變裝癖，男主角久城一彌是日本人，他遠渡重洋到西歐留學，蘇瓦爾準確的位置彷彿就在摩納哥（因為能和瑞士交界的區域照理說是看不到海岸線的），書中濃烈的奇幻色彩，和恩田陸的作品一樣如幻似真，久城一彌留學的過程出現了豔遇，就在聖瑪格麗特學園裡邂逅了女主角維多利加．德．布洛瓦，如妖精般的少女。
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宮部美幸筆下的系列作，泰半只有兩本，主角往往只活躍在兩本書裡，或者正因如此，筆下的主角們形形色色，活躍在社會的各個層面裡，其中的杉村三郎系列最為特殊，無意間邂逅了豪門之女，並與之結褵，而非入贅到豪門裡，於是他的髮妻從今多菜穗子變成了杉村菜穗子，豪門私生女下嫁給平凡上班族，唯獨杉村三郎是靠著裙帶關係在岳家的企業裡任職，岳父就是他的頂頭上司。杉村三郎出現的作品當中，一是《誰？》，另一本是《無名毒》，平時他是個好丈夫、好爸爸，偶然間需要趕鴨子硬上架，充當臨時偵探，找出箇中的底蘊，這樣的生活歷練，往往是岳父出給他的人生申論題，饒富趣味。
杉村三郎初登場，岳父今多嘉親商請他為剛辭世不久的員工，也就是他的私人司機梶田信夫，由杉村三郎代為捉刀立傳，由於梶田信夫才剛過世，他的遺族裡只有兩個女兒－聰美、梨子，整本書便是由杉村和兩位女主角攀談，一面尋找父親的殺人兇手，一面尋找父親的生前軼事，在這其中，杉村逐漸地瞭解了聰美和梨子的童年往事，也瞭解了梶田家的整個秘密。
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日本第一屆恐怖懸疑大獎（ホラーサスペンス大賞），首獎由黑武洋的《肅清之門》奪得，該書舊名是「ヘリウム２４」，直譯是「氦24」，更名的理由竊想是涉及書末的關鍵劇情，同時不能切入故事的要點，而後出版社將之改成《肅清之門》，從肅清的字面上看來，一者是整頓，一者是清理，兩者結合起來大有一種「清理門戶」的意味，然而，負責清理門戶的「承辦人」和「被掃地出門的人」究竟是誰？以及雙方各自有多少人？動機和手段又是什麼？這些都是耐人尋味之處。
總而言之，該獎項一經日本新潮社和幻冬舍兩大出版社促成之後，黑武洋的作品做了一個很驚豔的示範，看完《肅清之門》之後，頗有一種投下原子彈的震撼，誠如美軍當年在廣島和長崎投下的原子彈，《肅清之門》的歹徒殺人不眨眼，殺到片甲不留，一群人牆倏地成為肉牆，血流成河，況乎陳屍地點亦是使人驚駭，作者帶給讀者的震撼，從頭到尾沒有冷場，試想該書的場景如何拍成電影呢？
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東野圭吾的《時生》於2002年出版，從罕見遺傳疾病格雷戈里綜合症開始探討，進而探討親情的力量與糾結，做為罹患罕見疾病的孩子，發病到死亡只有短暫的時間，故事中的宮本時生則是三年左右，然而痛苦的不只是病人，身為父母即將面臨白髮人送黑髮人的痛楚，他們痛不欲生之際，猶是忍不住想要脫口說出「有沒有『來到世上真好』的感覺？幸福嗎？恨不恨我們？可我問不出口。」（P.12），藉由罕見疾病和親情的糾結，時生的父親拓實猛地想起年輕的自己，一段類似超時空旅行、奇幻的際遇頓時展開。
格雷戈里症候群（グレゴリウス症候群）在書中純是輕快地帶過，此等罕見遺傳疾病好發於男性，女性發病的機率不高，因而誕下男孩，做父母的便是要有心理準備，年少時發病、殞命，對整個家族而言，過世的幾乎是清一色的男性，隨著時日一久，罹患格雷戈里症候群的家族自然也是女系家族，該疾病不僅比類風濕性關節炎還要嚴重，四肢動彈不得，病情日趨惡劣之下，更導致多重器官衰竭、意識混亂，當病人進入彌留、一命嗚呼的時候，身上想必是插滿了管子。然而，格雷戈里的資料網上難求，多的是和本書相關的連結，格雷戈里原是個人名，於是搜尋的結果不是中古歐洲的某位教皇，或是類似田伯光（詳見《笑傲江湖》）淫亂俄羅斯上流社會的大淫蟲等，搜尋的過程只能宣告終止，想要認識該疾病，只能從劇情側面了解。
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繼松本清張於1980年開始發表他的「惡女三部曲」－《黑革記事本》、《獸之道》和《壞傢伙們》之後，本格推理名家多岐川恭（1920-1994）亦於1984年開始陸續發表了以惡女、消失的女人為主的三部曲－《消失在京都的女人》（暫譯，日文原名《京都で消えた女》）、《消失在長崎的女人》（暫譯，日文原名《長崎で消えた女》）和《消失在仙台的女人》，多岐川恭是第40屆直木獎得主之一，和城山三郎同時成為該屆的得主，在以《冰柱》（暫譯，日文原名《氷柱》）一書入圍第39屆之後，在第40屆以《墜落》（暫譯，日文原名《落ちる》）一書獲獎。
最值得一提的，在獲得直木獎的同年，他亦以《濕濡的心》（濡れた心）贏得第4屆江戶川亂步獎，有別於藤原伊織的《恐怖份子的洋傘》同時摘下直木獎與江戶川亂步獎，分別以兩本書在同年贏得日本文壇的最高榮譽，固然多岐川恭的得獎經歷不在多次，能在同一年之中抱走兩項大獎，亦是一件誠為可貴之事。
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松本清張的作品裡除了推理之外，尚有詮釋愛情的題材，寫在大眾閱讀以外書寫歷史、時代、傳奇，以及評論並對當代的社會做出研討等等，寫作多元令人咋舌，尤其在他每每撰寫一本作品之際，故事場景之遼闊著實無法想像，想必具有相當的財力才能做到，而說起當年松本清張以《某小倉日記傳》（暫譯，日文原名《或る『小倉日記』伝》）成為第28屆芥川獎得主之後，他在一夕間成名，並以急遽的速度向過去捉襟見肘的生計揮別，劃下句點，寫作讓他致富，松本清張人生中的今與昔差距懸殊，當然能夠飛越大半個地球，遊遍世界各國不無可能。
松本清張的作品之一《沙漠之死》，成書於1967年，並在1965年開始於「婦人公論」刊物上連載一年有餘，在日本和台灣兩地普遍還是百業蕭條之際，這本橫越歐洲、中亞和非洲三地的愛情小說，便是如此以驚人的面貌付梓了，論起在他之後問鼎推理界的幾位旅情推理名家，尚且還不能做到如此遼闊的舞台，撰寫旅情推理背後所需的高成本旅遊經費，說起天價比擬當時還不為過。（根據書本的折頁介紹，松本清張每年平均的版稅約台幣七千萬）
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日本旅情推理小說家內田康夫，筆下的名偵探淺見光彥，33歲還是光棍一個，父親早逝，只有精明厲害的寡母雪江在一旁咄咄逼人地督促他，尚有年長他14歲、在警界擔任要職的大哥陽一郎，兄弟倆一位是警界高層，一位是報導作家，兩人的身份十分懸殊，在社會上都有某種程度的地位，淺見在家是一條蟲，有寡母在旁嚴格管束，坦言之，日本人到了30多歲的年紀，還需要雙親嚴厲的約束嗎？於是淺見在外便是一條龍，呼風喚雨，一但案件找上門，他便生龍活虎，別有一番架勢在其中。
說起松本清張的《D之複合》是主角無端被捲進一起事件裡，相較之下，對於淺見光彥這位名偵探，從《日光迷雲》到本書《白鳥殺人事件》或是其它淺見系列作的小說，可以側面瞭解到，無論捲進事件與否，在立場上是主動抑或被動，他都得和謎團周旋到底，在作者的筆下，淺見一面旅行，一面找資料，最重要的他還要找出事件的真相。
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初讀米澤穗信的作品，正是《算計》一書，這是一本藉由巧立名目的包裝，實則利用人性的弱點進行心理懸疑的犯罪刻劃，再次印證了「人為財死，鳥為食亡」，「天下沒有白吃的午餐」的定律，人生而在世為生計奔忙，有錢能走遍天下，沒錢萬萬不能，書中的幕後指使者「實務聯絡汎機構」，彷彿是錢多到沒地方花用，才佈下了一座華麗的「暗鬼館」休閒會館，針對前來「應徵」的12人進行「實驗」，藥物實驗或者可領有高薪，但玩命實驗的誘餌更是讓缺錢的人們怦然心動，打著時薪1120日圓（11萬2千圓）的招牌，於是履歷表如雪片般飛來，眾人趨之若鶩，如此一筆鉅款可以讓人少個二、三十年的奮鬥，說起來何樂而不為？
主角結城理久彥是個大學生，他便是看見了這只徵人啟示「應徵」「實驗」「受測者」，理由在於他年齡才冒20，是一位年輕、帥氣的男子，還是一位推理迷，想要把妹耍帥，又苦無錢財讓他買車四處玩樂，典型的享樂主義一族，除此也是涉世未深，眼看找他攀談的正是一位貌若天仙的富家美少女須和名祥子，為了能得到佳人的垂青，還有鉅款正等著他，充盈在結城胸臆之中的衝勁也要放手一搏。
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藉由一個人的枉死，其餘的關係人積極找出真相者，是推理小說中常見的橋段，或一個誘因，在松本清張的《眼之壁》當中，便是以此做為故事的開端－一張三千萬圓支票憑空消失、一條人命就此人間蒸發、犯罪上的故佈疑陣等等，都是書中的重頭戲所在，讓全書的懸疑度滿點，本書不外是反映現實社會中，其所發生的事件真相難以尋覓，詭計的高超，惡徒們永遠棋高一著，值得我們對此再三玩味。
故事的開場，一位在昭和電器製造公司擔任會計課長的關野德一郎，為了籌措資金四處奔波，唯恐下個月的薪資發放受阻，抑或引來員工或工會的反彈，這家公司的規模雖然龐大，做為會計課長卻要四處籌錢，彷彿台灣某家運輸業載客量大，仍舊經常傳出嚴重虧損的情事，書中的關野時時要煞費心神，當三千萬圓好不容易籌措到手之際，卻被不名人士將支票冒領，於是支票不翼而飛，關野讓公司蒙受巨大的損失，為了全公司員工的生計問題，就這樣關野引咎自殺，緊接著副課長荻崎龍雄此刻挺身而出，下定決心揪出冒領支票的歹徒。
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日本推理文學一代宗師松本清張的《壞傢伙們》，做為「惡女三部曲」之一，終於來到了最終章，松本清張一反常態，在作品中體恤弱勢的字眼頓時消失，針砭時弊的情節也為之銳減，濃厚的社會性情節亦是大幅降低，作者逆向操作，將社會的弊病部份移轉到三部曲當中，旁敲側擊，輕描淡寫地帶過，前兩部《黑革記事本》和《獸之道》，或者只是牛刀小試，對於嗜讀犯罪小說的讀者，惡女的惡可說是司空見慣，但到了《壞傢伙們》，作者為了要將惡行惡狀集大成，令一群「壞傢伙們」雲集在此，惡貫滿盈、無惡不作，枉為主角和其它角色一干人等，活躍在社會的中、上階層，使起壞來絲毫不遜色，說不定前兩本的原口元子和成澤民子要對這些人「甘拜下風」。
「惡女三部曲」裡所詮釋的惡，在於金錢掛帥之下，就在社會的中、上階層之間，大量的金錢流進流出，不會發生在社會的底層之中，因之惡人們攀附著錢財，慾求不滿，將自己的慾望延燒到權勢和肉慾當中，充斥著算計和爾虞我詐，踩在別人的頭上往上爬，非必要時，動輒奪走別人的身家財產，謀財以害命，惡人的惡可說是罪大惡極，在算計當中建立起自己的一套智慧型犯罪，沒有對錯、只管輸贏，不到最後，絕不會看出誰是最後的贏家。
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橫溝正史的《蝴蝶殺人事件》是一本在金田一耕助系列之外，由偵探由利麟太郎和新聞記者三津木俊助搭檔，偵探和記者搭檔可說是相得益彰，倘若助手的身份是一位三流作家，兩人的生計幾乎都成問題，捉襟見肘的窘境著實狼狽，記者勉強還能餬口度日，大多數的偵探都是過著窮酸的生活，這是題外話了。
金田一耕助的名氣響亮，紅透半邊天，由利麟太郎只能依附在金田一的身邊，餘者由橫溝正史塑造的江戶時代的捕吏，則是屈居第三，由利麟太郎靠著《蝴蝶殺人事件》出名一時，作品數量也不及於金田一耕助。《蝴蝶殺人事件》的開場由三津木拜訪由利偵探，此刻偵探正在躲避戰亂，退居國立鄉間韜光養晦，雖然狼狽了點但也是閒暇度日，還有夫人千惠子作伴。就書本的架構上，書前書末正是三人一面討論以歌劇家原櫻殺人事件，書的中段正是殺人事件的始末，而以第一人稱登場的主角，也由三津木換成了原櫻的經紀人土屋恭三。
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日本第138屆直木獎得主櫻庭一樹，以《我的男人》（私の男）一書成功地擊退其它對手，脫穎而出，爾後她的作品亦陸續引進台灣，早期的櫻庭一樹以撰寫輕小說在文壇出道，並在輕小說這塊領域佔有一席之地，代表作之一的《GOSICK》系列就是一本暢銷之作，於2003年發表，之後陸續還有出版《B-EDGE AGE》、《推定少女》等，此外就是她半路出家，在大眾讀物（一般小說）方面的寫作。
至於她半路出家，撰寫大眾讀物的理由為何並不清楚，或者是基於輕小說的定位有些模糊之故，但往後這幾年內，我們見證了她在這方面的潛力，是一顆明日之星。2005年她發表《不適合少女的職業》、2006年則是《少女七竈和七個可憐的大人》（暫名，日文原名《少女七竈と七人の可愛そうな大人》）和《赤朽葉家的傳說》兩本，尤以後者《赤朽葉家的傳說》在同年多次獲獎，並入圍第137屆直木獎之後開始備受矚目，一位作家需要獎項的加持，才會保持寫作的動力，以及鞏固自己在文壇的聲望，就直木獎僅僅入圍一次，深覺個人實力非同凡響，當她在翌年獲獎，並表示自己決心固定撰寫大眾讀物，就在獲獎的剎那，櫻庭一樹成功地轉型，從入圍直木獎開始，到獲獎這短時間內，寫作的實力自然不容置疑。
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森村誠一的江戶川亂步獎得獎作《高層的死角》，1969年獲得該獎項，乃是屬於他個人的早期作品，基於通曉英語之故，過去森村誠一曾在飯店業任職，因而接觸了形形色色的客人，《高層的死角》就是以大飯店做為舞台，縱然沒有韓劇「情定大飯店」的纏綿悱惻，本書同樣以愛情做為基調，側寫飯店業的生態，一位對愛情執著不悔的刑警平賀，儘管自己遭到了愛人的背叛，他仍然堅持要找出背後的真相，誓言揪出幕後兇手。
故事的開端肇因於濠畔大飯店社長久住政之助突然殞命，年過七旬的獨居老人被殺害，他的貼身秘書有坂冬子立刻被警方列為頭號嫌疑犯，這對冬子的情人刑警平賀感到棘手，也陷入了天人交戰的矛盾當中，然而，一切在冬子驟然成為第2位犧牲者之後，倏地開始改觀，濠畔大飯店的社長和秘書相繼被殺，猛一下子警方在辦案上陷入膠著，因為他們的對手不是等閒之輩，還是個懂得分配時間的高手，尤其還是把玩飛機時刻表的高手。
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日本人氣作家之一的奧田英朗，是第131屆直木獎得主之一，另一位是以《邂逅之森》勝出的熊谷達也（該屆直木獎有兩位得主出爐），當他以《尖端恐懼》一書在坊間聲名大噪之際，筆下的主人翁變態怪醫伊良部一郎也變得鮮活起來，奧田英朗一手打造的主角們都極其生動有趣，從他逐本光怪陸離的書名看來，不僅帶給讀者無限的想像與好奇，詼諧中不時有惡作劇在故事中竄出，幽默而不諷刺，那就是戲而不謔，一路讀來讓人忍俊不禁，時而捧腹大笑，也不由得讓你對作者顛覆的手法欽佩不已。
《尖端恐懼》為奧田英朗帶來了寫作的顛峰，在直木獎的加持之下，人氣作家往往能達到一路長虹的境界，無異是個寫作的鐵飯碗，本書是作者筆下變態怪醫伊良部系列第二集，伊良部是精神科醫師，是伊良部綜合醫院的執業醫師，體重超過100公斤、身形肥胖如河馬一樣壯碩，慧黠機伶的神情常常讓病人感到他不正經，透過作者深切關注現代人精神狀況，伊良部並非動畫怪醫黑傑克的方法行醫，他的方法另類，並且和病人同進同出，出入各種場合，親身了解病人的生活，最值得一提的，他總愛叫身邊的護士麻由美為病人注射一劑營養針，儘管是維他命，但病人似乎都害怕挨上一針，此處作者給了生動的描述，伊良部是如此興奮地看著針頭扎進皮膚的畫面……
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東野圭吾的《變身》，乃是介於《宿命》和《分身》二書之間，隸屬「醫學三部曲」的第二部曲，同時《變身》一書只在對岸中國發行簡體中文版，至於台灣這邊，跳過了《變身》一書，只出版了《宿命》和《分身》，至於未來是否會有繁體中文版，尚且留待注意，坦言之，《變身》在簡體中文版的發行上，出版社刪除了大量的情節，以至於日文原著多達382頁的份量，內文翻譯過來只有234頁，讓中國的讀者多有微詞，這樣的情形下即便是先睹為快，還是有遺珠之憾在這其中，《變身》一書自然也就一波三折，除非拜讀日文原著，否則不能解除這樣的悵憾呢。
同時，隨著海峽兩岸各地的推理迷日趨增多，增多的速度之快以致於推理出版品出版速度還跟不上，讀者們也就練就了閱讀繁、簡中文的功力，以及相關詞彙，出版方的顧慮或者為了保守的民風所致，刪去了敏感情節，諸如色情、暴力等限制級的部份，倘若讀者將原著的資料和翻譯本兩相對照，勢將會有許多驚奇在其中。（不只《變身》一書，餘者膾炙人口的作品也多有刪改）
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松本清張的絕版中譯本之一的《內海渡輪》，乃是以日本瀨戶內海附近做為背景，過去在歷史上，它是一個交通要塞，如今是觀光勝地之一，最常見的觀光渡輪穿梭其中，在本書中，不僅是個考古地點，訴說彌生時代的風華，無庸置疑的是，它也是個殺人棄屍的舞台。
百貨行老闆娘西田美奈子，和專攻考古的副教授江村宗三有染，是一對外遇姐弟戀，但在之前，兩人還是姻親產生的叔嫂關係，私底下是曖昧不清的肉體關係。俗話說女怕嫁錯郎，美奈子一生有兩段婚姻，嫁了兩任自己不愛的丈夫，當美奈子和宗三的大哥仳離之後，14年後兩人再度重逢，美奈子梅開二度，如今是百貨行的老闆娘，兩人在社會上享有某種程度的地位，當一個人的社會地位越高，面對婚外情一事，就要益發小心處理，只要東窗事發，便會身敗名裂。
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渡邊容子是江戶川亂步獎得主之一，亦是一位書寫冷硬派推理小說的女將，她是桐野夏生之外，另一位冷硬推理的代表作家。1992年以《賣身女、脫衣女》出道，1996年以《別告訴左手》一書成為第42屆江戶川亂步獎的得主，獲獎之後平均以2~3年之間發表一本作品，如今《別告訴左手》的續作《リボーン―復活》正在刊物上連載。比較惋惜的是，渡邊容子的作品不多，尚且不能真正確定作品中的風格，乃至於筆下的偵探等等，在唯一的中譯本《別告訴左手》絕版若干年之後，彷彿她的作品在坊間就要成為絕響。
《別告訴左手》的女主角八木薔子，是保全人員（書譯：保安人員），負責的範圍就在人聲鼎沸的超市裡，超市多的是扒手或慣竊，泰半是家庭主婦所為，即便是做了強大的監控系統，保全人員加強巡邏也是必要的，小偷的出現就超市整體的形象非常不利，但對於主角和保全公司而言，倘若沒有逮獲竊賊，那便是失去了業績，職涯上也面臨岌岌可危的窘境，在這樣匪夷所思的職場生態之下，八木加強巡邏，一來是為了鞏固自己的地位，一來也是要做給下屬看。日本的保全人員是否果真如書中描述，時時有職位不保的危機，似乎有待確認。
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日本新本格推理作家貫井德郎，推理作品中一手寫推理，一手寫奇幻（或科幻），和筒井康隆、恩田陸、宮部美幸、京極夏彥等若干位名家相仿，1993年貫井德郎以處女作《慟哭》正式出道，固然當時和第4屆鮎川哲也獎失之交臂，該書已經在推理文壇中引起廣大的迴響，並獲得評審北村薰等人高度的肯定，此後，（中譯本部份）貫井德郎陸續推出了《失蹤症候群》、《誘拐症候群》、《轉生》和《不要說永別》等書，《愚行錄》（暫譯，日文原名《愚行録》）曾經入圍第135屆直木獎，敗給三浦紫苑和森繪都兩人，《亂反射》（暫譯，日文原名《乱反射》）則是入圍第141屆直木獎，敗給北村薰，這是附帶一提。
固然貫井德郎三度與大獎錯身而過，但做為一位新本格旗手，他的潛力相當讓人看好，可說是一位耀眼的新星，其作品在坊間亦大受好評，《不要說永別》是貫井德郎於2004年發表的作品，主角和希是「兔之眼」劇團的一位演員，他在情場上並不得意，和智美的感情無疾而終之後，接著，和希邂逅了一位自稱是來自未來的少女祐里，而筒井康隆的代表作之一《穿越時空的少女》也有感情戲，和希戀上了這位少女，言下之意這是一段老少配的組合，故事以和希的角度回憶自己和祐里的往事，和希浪漫多情，還不夠務實，縱然是談起智美和祐里這兩段感情，言辭之間總有流露幾許悵憾。
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倘若在踏青的路上，碰到（目睹）一位慘遭暗殺的人正在做垂死的掙扎，做為命案的目擊者，除了踏青必須要敗興而歸，接著很有可能出現連綿不斷的夢魘在腦海裡糾纏著，主角田島是社會新聞記者，這行職業等同於娶了新聞當老婆，幾欲沒有自己的時間，當好不容排除萬難和女友山崎昌子約會之際，彼時碰到命案，當事人的心情是五味雜陳的。
西村京太郎的《天使的傷痕》是一本解開暗號、暗語的本格推理小說，如同和本書一樣是江戶川亂步獎得獎作品的《阿基米德借刀殺人》，都是循著死者斷氣前留下的訊息查案，本書只有「天」字做線索，後者有完整的「阿基米德」，相較之下，田島和警方想要尋找線索，不僅難上加難，尚且數度在追緝的過程當中鎩羽而歸，案情亦陷入了膠著當中，畢竟和「天」字相關的人事物實在太多，那麼，這位被害人久松實口中所說的「天」果真是天使嗎？
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橫山秀夫撰寫警察、記者為題的小說，綜觀他的中譯本部份，警察多於記者，不僅如此，他對於兩者內部相關的人事糾葛，有著深入的描繪，甚至有的從兩者做為起點，向犯罪、輿論、政壇等做出延伸性的發揮，橫山秀夫的寫作功力，乃是由他過去在15年的記者經歷累積淬煉而來，離開了任職15年的上毛報社之後，他脫穎而出，成為優秀的作家，書寫社會題材，寫起警察、記者遊刃有餘，顯然是過去的採訪對象和警察有密不可分的關係，又書中深刻的文字敘述，對他過去是社會新聞記者的聯想，不容置疑，可惜如不是當年《半自白》一書生出無端的直木獎糾葛，說不定他早已是某屆直木獎的得主。
在《第三時效》一書當中，同樣以警察做為起點，全書以F縣警搜查一股（一班）朽木泰為主，還有二班班長楠見、三班班長村瀨，三組人馬各有千秋，在辦案上分別擁有自己最引以為傲的技巧（必殺技），平時王不見王、壁壘分明，但是他們也有互相較勁的時候，「窮兵黷武」爭奪課內老大的位子，無視於直屬上司田畑昭信的存在，乍看之下，田畑沒有魄力則已，他還是一位幽靈上司。
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