法月綸太郎在《去問人頭吧》和《一的悲劇》當中，詮釋親情與家庭倫常等的禁忌話題，在《二的悲劇》裡倏地筆鋒一轉，寫在純愛之上，風格為之丕變，早春的京都乍暖還寒，空氣之中時而嗅到冷冽的氣息，同時以大量的第二人稱的角度敘事，做為第一人稱的我只是旁襯，「我」和「你」是個關鍵，也構成了書名「二的悲劇」之一部份，搭配「我」和「你」的，還有一對情同姐妹的手帕交，作者在人物與性格的設定上，可以說是仿照雙胞詭計，真假雙胞逼肖貍貓換太子，兩男兩女可以說是本尊，亦可以是分身，真假之間安能辨我是「雌雄」？
清原奈津美死了，她的室友兼同事葛見百合子卻告失蹤，下落不明，更加引起警方的疑竇。事件裡，奈津美和自己的高中同學，也是暗戀對象二宮良明闊別重逢，事件外，法月綸太郎也和心儀的高中同學久保寺容子重逢，事件裡，兩人擦出愛的火花、事件外，兩人變成異性知己，就這樣事件的裡裡外外各自發展出不同的情誼，唯在事件裡的愛情份外複雜，才是整體的導火線，讓大家紛紛走向毀滅的終點站。
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醫療糾紛向來是社會上敏感話題之一，以台灣當前H1N1流感疫苗的受害者而言，衛生署似乎不願多做說明，讓人為之氣結，無辜的是那些人莫名的死亡，當我們以一芥平民，和醫院或是如衛生署最高醫療機關對立之際，會不會強烈地感到巨大的無力感排山倒海而來？猶記得2002年台北縣土城市北城婦幼醫院打錯針事件，造成嬰兒一死六傷，做為當事人父母親以及旁觀者，您是否對高檢署、板檢的判決感到心服？
川田彌一郎的江戶川亂步獎得獎作《白色長廊下》，訴說著醫療糾紛的敏感，舉凡醫療糾紛泰半發生在外科手術方面，作者本人恰好也是一位外科醫生，書中的主角窪島典之是高宗綜合醫院的外科醫生，作者將自己的背景投射在窪島身上，書中的開場，窪島正戰戰兢兢地為手術病人麻醉，兩年下來已經駕輕就熟，卻在一場意外之中讓他栽了跟斗，35歲的並森行彥，死因竟是「痰堵住氣管內插管而導致窒息。這是在沒有意識的狀態下無可奈何的事。問題的關鍵是在走廊停止呼吸，而這一點就像前面所說明的，我們認為是因為有大血塊堵住腦血管。」（P.35）無論用盡各種方法，大量的分泌物讓死者呼吸中止，似乎是不爭的事實。
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田中芳樹的作品以科幻為主，是日本文壇中不可多得的一位科幻小說家，時而縱橫在星際冒險之間，徜徉自如，代表作《銀河英雄傳說》讓他一炮而紅。1978年以另一個筆名李家豐參選第3屆「幻影城新人獎」並奪得獎項，1981年發表首部長篇《白夜的弔鐘》（日文「白夜の弔鐘」），本名田中美樹的他開始以筆名田中芳樹的名義，於翌年發表《銀河英雄傳說》，並於1988年獲得星雲獎，如今，銀河英雄的傳說開始在日本、台灣等地「不脛而走」，以漫畫的形式出版頗受歡迎，其餘作品不乏科幻的氛圍，倘若他被譽為日本的艾西莫夫，或和其它科幻大師平起平坐，絕非浪得虛名。
1984年，《戰場上的小夜曲》（日文「戦場の夜想曲」）問世，是一本科幻短篇小說集，偶有推理的氛圍，中文版最初於1991年中出版，收錄在皇冠的日本金榜名著書系裡，而後由尖端出版發行，更名《戰場夜想曲》，本書的第一則短篇《白色的臉》獲《謎詭1》的推薦，證明田中芳樹的作品，風靡台灣、日本。
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作品以冒險著稱的逢坂剛，推出了膾炙人口的《卡迪斯紅星》之後，他聲名大噪，又在出版的同年推出了「公安警察系列」之一的《百舌吶喊的夜晚》，百舌是何許人氏姑且不提，作品風格不失作者熱愛的驚險刺激、情節緊湊，故事的開場一如藤原伊織的《恐怖份子的洋傘》，新宿街頭驚聞爆炸案出現，同時犧牲者當中還有警察，在本書當中則是警察妻子倉木珠枝，新宿儼然就是個多災多難的現場，恐怖份子的最愛，然而，藤原以直敘的方式描繪情節，逢坂卻用多條故事線切入爆炸案，令人目不暇接。
固然有多條故事線同步進行，作者令以下幾位身份殊異的角色聚攏在一起，但也暗示了在故事的一半或是尾聲，將會導出他們之間的關連性－疑似墜海自殺卻失憶的新谷和彥、男扮女裝具有雙重身份的新谷宏美、和別的男人有染多年後又參與爆炸案的倉木珠枝，三位關鍵人物配上轟亂的警察一干人等，才知道這群「有牌流氓」更勝於這些平凡的小人物。
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曾經於1959年以《鏨師》一書，摘下第41屆直木獎獎項的平岩弓枝，第一次角逐日本文壇最高榮譽、第一次摘下至高無上的榮耀，少見的沒有入圍經歷非常優秀，如今是該獎項的評審委員，她和五木寬之、渡邊淳一等人都是極為資深，從第97屆擔任迄今，嚴格把關大眾文學的門檻，在文壇幕前寫作與幕後評審的路上，平岩弓枝走得十分順遂，對於文學相關科系背景的作家走得順遂不是難事，但能在寫作與評審兩者兼顧，還有深諳日本傳統文化為她加分，平岩弓枝的順遂更是令人嘉許。
平岩弓枝的作品橫跨推理、愛情兩大領域，在大眾文學的空間裡開疆闢土，是個多產作家，亦是日本十大最受歡迎女作家之一，《葡萄酒街的驚悚》是她的暢銷作之一，悲劇性的女主角綾有里子，經營「鶇亭餐廳」生財有道，可惜不擅料理她的私生活，尤其感情世界更是一團混亂，她的美貌為她帶來財富，同時也讓她的愛情數度破滅，美貌對她猶言是一體兩面，拜倒在她石榴裙下的男士無可計數，正因垂涎她的美色，餐廳永遠座無虛席，自然是生意興隆了。
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日本冷硬派代表作家為數不多，原尞、胡桃澤耕史、藤原伊織和大澤在昌等人，這幾位不僅同是直木獎得主，並在文壇享譽盛名，胡桃澤耕史過世多年，藤原伊織才剛辭世不久，餘下原尞和大澤在昌兩位，可惜前者幾欲是封筆的狀態，餘下大澤在昌碩果僅存，冷硬派作家少之又少，自然能帶給讀者的也就不多，原尞的直木獎得獎作品《我殺了那個少女》是其一，縱然以綁架如此司空見慣的題材撰寫，但能獲得大眾文學的最高榮譽，自然有其引人入勝之處。
原尞的作品為數不多，似乎是惜字如金，抑或是慢工出細活，1988年出版了《暗夜的嘆息》（そして夜は甦る）之後，讓筆下的中年偵探澤崎初登場之後，翌年澤崎在《我殺了那個少女》（舊譯「被我殺害的少女」）因直木獎的殊榮就此大放異彩，而在1990年之後他的寫作步調放慢，迄今2010年僅僅再出版了3本書，固然原尞自嘲他是位寡作、遲筆的作家，然澤崎究竟何去何從，實在是個未知數。
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法月綸太郎在代表作之一的《去問人頭吧》探索家庭倫常的禁忌話題，另一本代表作《一的悲劇》亦然，兩本同樣是由同名偵探和其擔任警視的父親攜手合作，偵探和警察聯手無異是一種完美的組合，不僅能夠相輔相成，適時地補足缺陷的部份，當案件不願由警方直接介入者，可以由偵探查出其中的底蘊，反之偵探的權限有所不能及之處，警方可以發揮自身的公權力，但不知當年艾勒里．昆恩是否想到了此等組合的優勢，如今有後起之秀獻出致敬之作，不乏有這樣的可能性，抑或是對其著迷的理由。
主角山倉史郎是「新都廣告」公司的「SP局長」，靠著裙帶關係得以站穩高層幹部的地位，易言之他是門脇了壹的女婿，還有個幸福的家庭，不妙的是間接地金屋藏嬌，誕下私生子富澤茂，當然在這樣的情況下，富澤耕一不僅戴了綠帽子還替人養兒子，對照山倉個人而言，外遇是他人生的污點。
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接續《點與線》之後，松本清張一手打造的三原紀一警部補再次登場，和他的老搭檔刑事鳥飼重太郎一起進行偵查，他們延續先前在《點與線》地毯式的嚴密搜查，鍥而不捨，並且佐以時刻表當中的數字遊戲，而時刻表意味了不在場證明的必然性，松本清張處理得游刃有餘，本書由傅博老師推薦，為希代出版社納入「日本十大推理名著全集」裡，不遑多讓的《時間的習俗》亦是一本佳作。
此外，本書融入了熟悉的照相、攝影等相關橋段，從《湖底的光茫》、《十萬分之一的偶然》，短篇集《憎惡的請求》和《共犯者》裡亦有相仿的情節，照片可以造假，並巧妙地為兇手做出虛偽的證明，當然照片裡也能發現蛛絲馬跡，這點無庸置疑，書本問世的年代恰好是彩色照片推出的初期，彩色和黑白照片亦能發現一些端倪。照片是松本清張作品當中重要的元素之一，此外作者飽讀詩書，從書中大量引用俳句、詩句，令本書不僅是推理的氛圍，民俗文藝氣息濃厚，尤其俳句在現代日本社會中逐漸沒落，這樣的推理小說自是更加地珍貴。
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奇怪的一群人，不約而同雲集在一處古老家族的大宅邸，這就是橫溝正史的《神秘夢中人》的舞台，同時，擁有家族遺傳病－古神家的駝背、仙石家的夢遊，藥石罔醫，一直困擾著家族裡的成員，加之以其它不治之症的患者紛紛齊聚於此，配上無頭屍體的詭計，令小說的氛圍如同惡夢連連一樣永無止境，橫溝正史的作品不外是以豪門望族做為場景，搭配毛骨悚然的項上人頭，咕嚕嚕的人頭落地，面目可憎，在過去科學不夠發達的年代裡，沒有人頭便不能驗明正身，何其有趣，無怪乎當時的推理小說家們愛不釋手。
故事中的絕世美女古神八千代，某日裡收到一封詭譎莫名的求婚信，尤其信中「妳，別走夜路」（P.29）一句，暗示這位美女有著夢遊的宿疾，如此可以鎖定環繞在八千代身邊的眾男士，再者隨函一幀無頭駝背男的照片，除了具有惡作劇的目的，更加確認了是熟人所為，所以，八千代的目標放在佝僂畫家蜂屋小市身上，八千代正是走到了適婚年齡的時候，求婚信自然讓她七上八下、忐忑不安。
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日本推理小說家法月綸太郎，是新本格第一期成員之一，學生時代曾加入京都大學推理小說研究社，1988年以《密閉教室》一書入圍江戶川亂步獎，並獲得島田莊司引薦出道，他和綾辻行人、有栖川有栖三人並稱「關西三大推理小說作家」，其中有栖川有栖被譽為「艾勒里．昆恩的繼承人」，對於法月本人而言，他則有「日本的艾勒里．昆恩」稱號，筆下的偵探以同名偵探法月綸太郎為主，和法月綸太郎搭檔的是其父法月貞夫警視，誠如艾勒里．昆恩的作品，具有同名偵探，以及當警探的父親攜手辦案，此外還有「煩惱作家」之稱，法月在日本推理界獨樹一格，無庸置疑。
法月綸太郎於2004年出版了《去問人頭吧》是他的代表作之一，該書為他的寫作生涯推至登峰造極之處，書本甫一推出沒多久，旋即得到多個獎項，證明其在坊間銷售量不敗的地位，並且是幾欲坐穩龍頭寶座，看似聳動的書名，宛若鳥羽亮所撰寫的《賣頭的屍體》一書，驚駭莫名。該故事的核心，與劇情的癥結在於「人頭」，項上人頭一則以來自石膏像，一則以是女主角川島江知佳，人頭囊括了所有的謎團，與真相，無論是真人還是假人，都是身首分離、慘不忍睹，那末法月父子要如何應付這棘手的分屍命案呢？
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從吳祥輝的《驚歎愛爾蘭》一書裡可以得知，昔日愛爾蘭曾經是殖民地，為了擺脫英國殖民的陰影，愛爾蘭人不惜揭竿起義，寧願獻出自己的生命，也要爭得自己的自由、尊嚴和在國際的地位，1922年愛爾蘭終於脫離英國獨立，如今小不列顛島上只剩下北愛爾蘭屬於英國所有，一島兩國，其餘皆屬於愛爾蘭所有。
石持淺海的《愛爾蘭薔薇》便是建立在愛爾蘭爭取自由的方面，詩人葉慈更是以薔薇（玫瑰）象徵愛爾蘭人的自由，一首名詩《給未來歲月的愛爾蘭》－你也許瞭解，我的心這麼地跟隨它們，在紅玫瑰鑲滾的縫邊後面。（詳見《驚歎愛爾蘭》．P.114）作者以北愛的第一大城貝爾法斯特、葉慈的故鄉斯萊戈等地做為故事舞台，佐以推理小說中最典型、最傳統的暴風雨山莊型式，在紛紛擾攘當中追尋自由，愛爾蘭的民主之路備極艱辛、坎坷。
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小說裡的主角隱姓埋名，無非是基於過去犯下過錯、重罪，洗心革面或要金盆洗手，再者亦有當事人擁有一段不堪回首的過往，在內心裡產生疙瘩，以致於不能和現在或未來的步調產生連結，如瑪莉．海金斯．克拉克的《詭屋》、喬許．貝佐《玩命處方箋》、塔娜．法蘭琪《神祕森林》等，幾本書的主角們各自隱姓埋名，將自己的過去埋葬殆盡，唯恐過去再度被揭露，攤在陽光下形同見光死，藤原伊織問鼎日本文壇，一口氣奪得江戶川亂步獎和直木獎兩大獎項的《恐怖份子的洋傘》亦是如此，主角原本是一位天真的東大大學生，如此耀眼的學歷何消遮遮掩掩？自然有難以言喻的理由在其中了。
島村圭介（阿島）本名菊池俊彥，號稱自己是職業酒鬼，他曾經擁有耀眼的學歷，可惜大學還沒畢業，就在1971年，同學桑野誠（阿凡索．卡尼拉）不慎讓爆炸物引爆，受了同學的牽累，殺人和違反爆炸物取締兩項滔天大罪加諸其身，彷彿正是作者的年齡，作者同樣也是擁有東京大學如此耀眼的學歷。於是就在主角和朋友兩人因爆炸案陡地出現，傷亡慘重則已，其中還有警察因此殉職，不遑多讓的是，他們倆是頭字號的恐怖份子，擅長以爆炸物犯下公共危險罪，1971年便是兩人生命中的轉捩點，從此萬劫不復，一個鋃鐺入獄，一個獲罪在逃，這樣的烏龍令他們情何以堪？
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松本清張的短篇集《憎惡的請求》，是一本具半推理性質的小說，書中收錄十則短篇故事，但不見得篇篇具有推理的性質，嚴格說來是前五篇具有推理，後五篇融合愛情、親情，以及難得一見的天文方面，書寫關於金環食（日全蝕的一種）的題材。就整體而言，十篇故事以愛情為主，其餘居次，本書介於大眾文學和純文學之間，從他以《某「小倉日記」傳》獲得芥川獎之後，作者的作品一直是橫跨大眾文學和純文學兩種領域，十則短篇看完，《憎惡的請求》便是兼具了兩種文學的領域。
推理小說當中，主角或其它人物之間，都有說不盡的惡意藏匿其中，或者是撰寫推理小說之故，偶爾也要奉行人性本惡的規則，並融入作者過去的經歷，讀過作者的《半生記》之後，這才恍然明白，其中有許多情節都是循著他的人生在運行。
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日本劍道源自於武士，但時序來到現代21世紀，劍道演變成日本的運動之一，於是昔日講求的武士精神，與劍道的箇中精髓，關乎東方哲學的奧妙等等，似乎是不復存焉，鳥羽亮的《劍道殺人事件》正是詮釋劍道的真諦，並針對武士道、運動化和哲學內涵敘事，他寫在傳統劍道的式微，與劍道運動化推廣的過渡時期，介於守舊與維新，有些人感慨、有些人支持，一正一反之間，恰好訴說了當時日本人對劍道的看法。
作者一如主角大林京介，是劍道三段的箇中高手，同時還是在大二那年取得三段的資格，而京介卻在同年退出劍道社，那不外是為了女友早坂陽子自殺殞命，故事便是以劍道大賽中，石川洋的死，以及回溯到一年前陽子自殺，兩起意外做為偵查的開端，陽子的死讓京介痛不欲生，一年後的現在，京介決心和陽子的好友村瀨裕子合力查出真相。
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石持淺海的《月之扉》，從一群12年前參加由石嶺孝志主持的教育營的學員，但因石嶺老師獲罪遭到逮捕，所策動的一起劫機綁架案。說起劫機，最令全球聞之色變的911事件恐怖攻擊，於2001年9月11日由回教世界賓拉登指使，該激進份子分別劫持了四架飛機，先後撞上美國紐約、華盛頓等重要建築，恐怖事件的最後，建築倒塌可謂棟毀樑摧，飛機上和建築內的人們死傷慘重，尤其四架飛機內的乘客無一生還，於是自此之後，各國海關的安檢一律從嚴處理，旅客出入機場的時候，還得被課收額度不一的航空兵險。
那麼，作者撰寫的本書，於2003年付梓，正是911恐怖攻擊之後的兩年，試想如今各國機場在安檢上嚴格把關，尤其檢驗手提行李更是加倍的嚴格，能夠在短時間內再次策動實非易事，《月之扉》便是處在一個假想的空間裡，為了營救老師於水火之中，村上聰美、真壁陽介和柿崎修選在琉球航空，一個天高皇帝遠的飛行路線，縱然當地即將舉行國際會議，他們三人還是義無反顧地策動了，小機場的安檢措施向來沒有大型國際機場來得嚴格，或者這正是他們策動成功的主因呢。
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童謠殺人、密室犯罪、偏僻村落和家族繼承四者，悉數融合在日本知名本格推理小說家三津田信三的作品裡，這些尤其在「刀城言耶」系列更能揮灑到淋漓盡致，該系列作可說是集橫溝正史和京極夏彥兩位本格巨擘的特質，同時當中還有民俗學的嵌入，從此三津田信三在文壇立下了口碑，該系列的暢銷，一時洛陽紙貴，並且成為他的代表作。單從《如無頭作祟之物》的續作《如山魔嗤笑之物》論之，它是週刊文春2008年度10大推理小說、探偵小說研究會2009年度10大本格推理小說第1名、「這本推理小說真厲害」2009年度10大推理小說，以及「這本推理小說真想看」2009年度10大推理小說第2名，本書4度獲獎，足見它在坊間的影響力之不凡。
《如山魔嗤笑之物》以童謠殺人做為情節上的遊戲規則，纏繞著六地藏菩薩的奇妙童謠－「六地藏菩薩」，童謠殺人的名著如橫溝正史的《惡魔的手毬歌》，和阿嘉莎．克莉絲蒂的《一個都不留》等，作者依循著大師的手法、名家的鑿痕，推陳出新，於是乎六尊地藏菩薩六種顏色六個動作，糾結著歹徒以童謠為名，行殺人之實的種種藉口，打著童謠的口號開始循著歌詞的內容依樣畫葫蘆，那正是一種模仿的行逕，童謠勾魂索命，被害人魚貫上了西天，著實諷刺之至。
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說起本格推理風靡亞洲各國，從日本出發，一路推至台灣、中國、韓國，甚至其它各地，而本格推理的濫觴，就不能不提起橫溝正史這個人，傅博老師譽之為「日本本格推小說的確立者」，1922年開始寫作，透過日本當時的《新青年》雜誌推動推理小說，橫溝正史就是當時剛出道的推理作家，他的作品更是被奉為日本文學史上的經典鉅作，當代許多名家更是奉之為圭臬，於是，在他筆下的名偵探金田一耕助，躍居為日本推理小說上三大名偵探之一。
《犬神家一族》是橫溝的代表作之一，舉凡富豪家庭的遺產爭奪戰，對大家都不陌生，但在當時，1950年本書在日本問世，意味了家族爭奪財產一事從來不是現代的產物，從過去到現在，遺產爭奪戰持續在進行著，目前最著名的莫過於王永慶遺產爭奪戰，不過，當我們以戲謔的方式將之化為影射性質的推理小說之後，說不定在藍本的設計上會是以三娘做為兇手，被害人便是那即將成為無行為能力的大房吧？
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俗話說後生可畏，乃是基於青少年以驚人之舉，在超乎上一代或成年人的想像之中，遑及好壞，不計後果，正是少年不識愁滋味，只憑著盈滿內心的一股叛逆之氣率性而為。這就是小峰元在他的代表作《阿基米德借刀殺人》所要訴說的宗旨，一本第19屆江戶川亂步獎的得獎作品，令多位後起之秀如東野圭吾、岡嶋二人等起而效尤，足見其中的青春推理的魅力，所到之處不同凡響。
少女柴本美雪在墮胎的手術床上驟然離世，17歲的妙齡香消玉殞，為富不仁的父親健次郎在喪禮當天誓言要為女兒討回公道，於是，他和警方不約而同地鎖定美雪的同窗好友展開調查，尤其是她身邊的男同學，勢必有一位和她暗結珠胎。緊接著作者故佈疑陣，死者臨終前一句「阿基米德」的囈語，令身邊的白髮人疑心大起，這亦是一種死亡訊息的表現，向讀者拋出一個謎團，接著又有一位已婚男子死於非命，兩起命案的關連在於少年柳生隆保身上，他是否就是連續手刃二人的兇手呢？
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初見馳星周這位以暗黑小說聞名日本的小說家時，會不由自主地聯想起香港知名紅星周星馳，實際上，熟知台灣的馳星周，對這位紅遍港台的大明星十分仰慕，於是，本名坂東齡人的他，將周星馳三個字倒過來成為馳星周，做為筆名的選用，和江戶川亂步相仿，乃是將愛倫坡的名字直接改成日語發音的筆名。馳星周的作品風格大致雷同，不外是以黑暗做為基調，其中暴力、犯罪、肉慾充斥，活在社會的邊緣，甚至連下階層都談不上的主角們，等同是個行屍走肉，終日醉生夢死，這樣的日子既是乏味，但也毫無希望可言，不如自我痲痺，這和他的偶像周星馳的電影大相庭徑，一則以歡笑、一則以悲傷，一則以光明、一則以黑暗，正如周星馳和馳星周，兩人是高反差的極致表現。
此外，主角們都是告別自己的家鄉，來到人生地不熟的異域，也許是日本、台灣，或是其它國家，乃至於《漂流街》一書裡提到的巴西，男主角有著令他刻骨銘心的女友，但戀情往往在卷末以最憂傷、陰鬱的方式劃下休止符，在層層的危機、殺機環伺之下，他不斷地想要衝出突圍，將自身坎坷的命運拋下，擺脫孑然一身之下所帶來的徬徨與孤寂，但命運終歸是命運，想要扭轉必須要有無比的付出，馳星周擅長撰寫暗黑小說，並自成一格，那麼書中的氛圍、結局是快樂還是憂傷，自然不難想像。
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《賣頭的屍體》：孤注一擲的不肖業者（18限）
