既晴的《修羅火》乃是接續《網路凶鄰》之後，名偵探張鈞見系列作，本書可以做為《網路凶鄰》的續集，令張鈞見魂牽夢縈的初戀情人周夢鈴辭世之後，另一位和她相似的女子林小鏡登場，同時，系列作都會提及前幾本的劇情梗概，循著順序閱讀，多少能補捉到張鈞見的「近況」，抑或不致產生閱讀障礙，《網路凶鄰》裡令林小鏡傾慕的李英齊，亦在本書現身，具有偵探解謎推理的本事，讓張鈞見倍感立場尷尬，相形見絀，李英齊充其量在書中扮演客串的角色，三人之間的情感變得益發地微妙，原先在前一本《網路凶鄰》沒有提及，或是沒有交代清楚的情節，在此都有個明確的敘述。
《修羅火》在推理小說的屬性上，趨近於冷硬派推理，看過動畫名偵探柯南的人都會明白，本書不僅適合拍成動作片，亦是和劇場版「引爆摩天樓」（時計じかけの摩天楼），以及特別篇「震動警視廳的1200萬人質」（揺れる警視庁 1200万人の人質）相若，拆解炸彈在動畫裡司空見慣，對柯南而言不是難事。然而，炸彈的出現，令人渾身顫慄、方寸大亂，但此時此刻，張鈞見顯得格外蹩腳、遜色，更像是「仰賴」柯南（工藤新一）推理的毛利小五郎，李英齊的偵探本領，足以自立門戶成為一位獨當一面的名偵探，他臨危不亂，更是讓張鈞見感到自己活像是個實習生，這個節骨眼當下，我想他是有些卑微的。
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由既晴一手打造的名偵探張鈞見，喜歡挑戰超自然力之謎，在工作之外，他的行蹤成謎，飄忽不定，一但有新的案件接手，他又活力滿滿，假如又遇到了美女上門求援，基於路見不平、英雄救美的心態驅使，他會情不自禁，甚至拿他的初戀情人周夢鈴互相比較，說穿了，這是對夢鈴的移情作用所致，太過刻骨銘心，會讓當事人不斷地浸淫在過去的往日情懷當中，載浮載沉，至於他會不會和夢鈴相仿的女孩陷入熱戀，則又是另一回事，偶爾張鈞見也會為對方動情，想要沐浴在另一段戀情裡，永浴愛河，可惜事與願違，他只能做個「漂泊」的男子漢哪，繼續為愛滄桑、為愛漂流。
《網路凶鄰》的基調和日後第一屆島田莊司推理小說獎決選入圍的作品，由不藍燈撰寫的《快遞幸福不是我的工作》相似，網路犯罪無所不在，亦無孔不入，後者描述的聊天室、網路家族等虛擬場景，屬於早期網路的流行現象，《網路凶鄰》則有線上遊戲的出現，並以自己曾經架過的網站「恐怖的人狼城」，更名成「人狼城Online」，以及BBS給予的經驗，網路上虛擬的東西帶給人們不穩定的感覺，越是虛擬的東西，益發沒有法律途徑可循，如今針對網路所制定的法律條文，更加地周詳、縝密，即使是進行金錢交易，也能放下心輕鬆處理。
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接續林斯諺在2005年發表的首部長篇推理小說《尼羅河魅影之謎》之後，翌年，也就是2006年，他發表了第二部長篇推理小說《雨夜莊謀殺案》，開始發表長篇推理小說，是一件值得稱頌、喝采之事，有了前一本作品做了開路先鋒之後，林斯諺在書寫長篇推理更形游刃有餘，筆下的偵探林若平，同樣是穿梭在一群女子之中，但不是以他做為全書的焦點，或是芳心默許的對象，繼而代之的，他得弭平這些女人戰爭，才能進一步解開謎團背後的真相。
雨夜莊誠如那些奇妙的建築，推理小說中，不乏有殺人建築美學如斯呈現，以島田莊司筆下的流冰館，在日本文壇開了先例，綾辻行人和其它幾位新本格推理作家陸續跟進，如二階堂黎人、我孫子武丸和歌野晶午等人，並在日本國內掀起一股偌大的建築美學風潮，既晴筆下的「島田莊司現象」，若有似無之間，也投射到林斯諺一手打造的雨夜莊當中。日本的建築美學，或許讓讀者感到怪奇中帶有病態的聯想，當建築美學飄洋過海來到了台灣，在林斯諺的筆下塑造了全新的美感，任詩意與哲理盡情徜徉，謎團華麗、文字唯美，密室與解碼從旁做為輔助，病態的建築美學不僅在林斯諺的雨夜莊裡蕩然無存，說不定可以透過這樣的轉變，建築美學可以藉由台灣推理小說家的繆思，得到浴火鳳凰的重（新）生，一個嶄新的契機於焉呈現。
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拜讀過幾位當今推理小說家的作品，其中推理的況味不亞於日本推理小說，我箇人亦相當看好，台灣推理小說的發展，想當然爾的是，勢必是一片繁花盛景。從早期上個世紀末，中、短篇推理小說的問世如雨後春筍不斷推出，刊登在雜誌上，時序來到21世紀初，中、短篇小說仍是陸續推出，但也可以見到巨幅的長篇出版，從目前的這股趨勢看來，這些推理小說家似乎有意朝著長篇推理持續邁進，倘若要做到和日本並駕齊驅，那末勢當有多位推理小說家，不斷地推出個人作品，在書市獨占鰲頭，從他們的作品看來，做到這樣不無可能。
冷言的《上帝禁區》是其中一例，他於1999年首度發表《零下十七℃》（同年角逐時報長篇推理小說獎），2002年第一次發表推理短篇《你不乖》，2004年發表《找頭的屍體》，之後還有《風吹來的屍體》、《上帝禁區》、《請勿挖掘》和《鎧甲館事件》相繼出版。《上帝禁區》是一本以近乎封閉型的村莊－雙子村做為舞台，場景的取材類似橫溝正史，先前讀完了三津田信三《如無頭作祟之物》之後，深覺《上帝禁區》亦是個相仿的題材。從字面和劇情上看來，「上帝禁區」可以解釋成兩種含義，一是作者在故事中提到的不可能的任務－複製人（生物複製），另一就是複製人存在的地理背景－雙子村，複製人是科學界和醫界避諱的話題，雙子村是作者構築出來的虛擬空間，在有形與無形之間，同樣都是上帝禁區，連上帝都不願意觸碰的地帶，成了名符其實的「三不管地帶」，彼時會有什麼事情發生，沒有人可以預料。
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由皇冠文化主辦的第一屆島田莊司推理小說獎，林斯諺的《冰鏡莊殺人事件》獲得決選入圍，雖然沒能得到首獎，他和另一位決選入圍得主不藍燈先生，同樣都是擊退許多對手，才能進到決選入圍，這個緊要關頭。林斯諺是台灣推理小說家當中著名的一位，1983年生於嘉義，花蓮師範學院英語教學系畢，中正大學哲學研究所畢，哲學與推理文學的愛好者，他的創作刊載於《野葡萄文學誌》和《推理雜誌》，台灣推理作家協會成員，現為業餘推理作家。他一手塑造的偵探林若平，在台灣東部的某所大學教授哲學的課程，林若平一如作者的化身，是個業餘推理小說家，喜歡寫寫小說自娛。
綜觀林斯諺的個人創作，他以創作中、短篇推理小說居多，其次才是長篇，由於先前大多以投稿的方式，只在刊物上發表自己的作品，他的單行本為數不多，結集成冊的只有五本，《尼羅河魅影之謎》是他第一本單行本，長篇推理小說，但本書並非他的處女作，這是一本以解謎為主，與殺人事件毫無關連的推理小說，不見血腥，更無白刀子進紅刀子出的驚悚，林若平青年才俊，有個妹妹羽婕偶爾會對他喋喋不休，寫推理小說讓他的頭腦更加靈活，不過，他在書中卻一頭栽進了女人的溫柔鄉裡。
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第一屆島田莊司推理小說獎，由皇冠文化出版有限公司主辦，並集合日本文藝春秋、中國當代出版社、中國青馬文化，以及泰國南美出版社合力協辦，參賽者必須符合島田老師對「本格」的定義－『本格推理小說』是指在故事的前半段展現具有魅力的謎題，並在故事進行到尾聲的過程中，利用理論的方式加以剖析、解說謎題的這種形式的小說。在進行剖析和解說時的理論，因為具有一定的水準，為了和其他作品區分，才稱之為『本格』。2009年9月4日這一天，對所有的島田莊司推理小說獎的決選入圍參賽者來說是個重大的日子，而這一個獎項最後由島田莊司親自頒給了首獎得主寵物先生。
《虛擬街頭漂流記》的作者寵物先生，1980年生，今年29歲，2002年畢業於台灣大學資訊工程系，曾經擔任軟體工程師的職務，高中時開始創作，2006年發表他的處女作《名為殺意的觀察報告》（收錄於《魅影殺機》－第四屆人狼城推理文學獎入圍作品），翌年2007年，發表第二篇短篇推理小說《犯罪紅線》（收錄於《誘殺》），是第五屆人狼城推理文學獎得獎作品，在此，我們可以瞭解到寵物先生的創作過程，前兩年的作品都是收錄在人狼城推理文學獎入圍得獎作品的合集裡，從去年2008年開始，他首度發表他的個人作品（單行本）《吾乃雜種》，也是推理短篇集，直到今年，以他個人第一部長篇推理小說《虛擬街頭漂流記》勇奪第一屆島田莊司推理小說獎首獎，綜觀他的創作與得獎記錄，寵物先生如同日本推理新銳作家道尾秀介，可以說是年年獲獎，在創作的過程中有獎項的加持與鼓勵，人要衣裝，對於作家來說，那就是要獎「狀」（取「裝」的諧音）。
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第一屆島田莊司推理小說獎決選入圍得主不藍燈，1976年出生於台灣新竹，政治大學企業管理研究所畢業，目前在台北定居，平時從事著業務員的工作，筆名不藍燈是由他的英文名字Brandon直譯而來，《快遞幸福不是我的工作》是他生平第一本書，私底下他不折不扣是個推理迷，最愛的作家是勞倫斯．卜洛克，也喜歡東野圭吾、宮部美幸的作品。由於他在台灣推理小說界屬於新人，他曾在皇冠出版舉辦的「島田莊司推理小說獎決選入圍作品創作分享會」上自陳「當作家是個夢想」，如今他的夢想已經達成，接踵而至的，是他要繼續創作下去，有夢最美，讓自己的作品更上層樓。
故事的主人翁白過駒（阿駒），有著和作者相似的背景條件，但阿駒單身卻從事著「情歌快遞」的工作，或許他樂得當臨時約聘的電燈泡，在客戶指定的現場，即興地用薩克斯風吹奏一曲情歌，樂音浪漫、情歌款款，典型的燈光美、氣氛佳，如果男士拿來求婚、告白，自是能感動許多喜愛浪漫的女生，當事人往往在不知情的前提下，動輒淚灑現場，那末阿駒的任務也就圓滿地完成，唯一一個但書，那就是只當「情歌快遞」，不保證愛情幸福美滿之類的「售後服務」，快遞幸福不是我的工作，工作經驗一但累積多了，阿駒便會捫心如此自我解嘲，一言以蔽之，那就是「做媒人沒有包生子」（台語），這十個字的書名真是言之有理哪。
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台灣恐怖推理小說家既晴的《請把門鎖好》，是他獲得第四屆『皇冠大眾小說獎』百萬首獎的作品，就在入伍服役的這段期間，趁休假的空檔完成小說，儘管服役的時間為期一年七個月，但休假的天數寥寥無幾，短短的時間內完成一本小說，既晴的文筆洗練，在書中以及他為諸多推理小說的導讀文可見一斑，《請把門鎖好》恰好能為他的實力做出明確的驗證。既晴本名陳信宏，1975年出生於高雄縣鳳山市，所以在他的作品裡的場景，主要以高雄做為舞台，有時則是台北、高雄兩地，目前在IC設計公司任研發工程師，如今他多了一個身份，就是推理小說家，跨界推理評論，《請把門鎖好》讓他正式踏入文壇，在實事求是的科學之外，他創作、寫小說，透過書寫文字他努力地展現自我。
《請把門鎖好》和《別進地下道》相仿，都是結合愛情與推理，佐以靈異的氛圍寫成，靈異在書中的範圍相當廣，除了中國人眼中的好兄弟，還有橫跨歐美的鬼魅，將不同「國籍」的魑魅魍魎齊聚一堂，從文獻、小說，到電影，而詞彙也各有所異－降靈、巫術、魔法等等，一來是作者鍾情於恐怖驚悚的題材，一來是他個人對此處有多重的涉獵。既晴的作品，我從《別進地下道》先行閱讀，然後才是《請把門鎖好》，既晴的推理小說風格大致和道尾秀介雷同，以靈異的傳聞做為基調，兩人都運用了敘述性詭計，有時還有密室的犯罪，若是硬要區別兩人之間的差異，那麼便是他們的國籍不同，所接觸的人文風情不同所產生的呢。
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颱風對台灣人是個很奇妙的氣候現象，上班族期待它來可以放颱風假，農民和山地區域的人們則是擔心它會影響生計，官員們擔心影響政績，那麼2001年的納莉颱風呢？它讓台北捷運頓時變成一條巨大的下水道，能讓台北處處淹大水實在不多見，然而台北捷運一但被大水侵略之後，所有的機房泡過水開始出問題，當我們趕著上下班的乘客，搭著仍然可以運作的捷運路段經過台北車站之際，台北車站儼然是個廢棄的地下室，濕氣凝重，處處是一片水漬，捷運列車也無法開得太快，只能以龜速前進，如今板南線在恢復正常通車之後，特別在一處做記號，標示著當年淹水的高度位置，象徵當年「水漫板南」的教訓，實在淒慘。
「納莉颱風把捷運站泡成水塘，忠孝復興站沿線驚見八具身著運動服的成年男屍！每具浮屍後背處被利刃割開，鮮血和髒污的泥水混在一起不斷地流出……」
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只要在推理小說的開場，你大都可以看到傅博撰寫的總導讀，無聲地對著讀者（推理迷）侃侃而談，詳盡地說明某位推理作家的背景、作品、寫作風格、人物設定，或對推理小說的影響等等，讀起來條理分明，可能像一篇論文，有點嚴肅，文字之間流露了沉穩、踏實的口吻，隱隱有長者之風，整篇總導讀讀完，彷彿就是一塊金字招牌，童叟無欺，無論是在入門，抑是深入的探討，傅博的總導讀都能清楚地解開讀者內心的需求，當然，傅博浸淫、醉心於推理小說，已有35年之久，如今他已經邁入65歲，任誰也無法取代他的老資格。
日前傅博在接受中時藝文的專訪的時候，如果為出版社寫導讀文，必定是總導讀，一次要推出十本作品，基於他在推理小說已經有爐火純青的功力，接受出版社的邀約不僅是一種個性，也是口出豪語，「誇下海口」說到做到，那麼，一篇總導讀的誕生，自是意謂著一位推理作家的耕耘，也代表了傅博和他們是平起平坐，不分軒輊。
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推理小說的情節大都是沉痛而憂傷的，生死一瞬間、愛恨一線間，兩者都是一體兩面。林佛兒先生的《島嶼謀殺案》和《美人捲珠簾》的情節大致相同－呈現民國七○年代的社會樣貌與陰暗面、兇手都是被害人的另一半、主角都有複雜的情慾糾葛、情慾的描述成份和台灣在地的口吻居多、場景橫跨本土海外共三個地點，還有，都是一本反映台灣本土味濃厚的社會派推理小說。看完這兩本小說，無論是情人還是夫妻，「愛之欲其生，惡之欲其死」是相處的忌諱、錯誤，要對方生或死，或許是隨口說說就罷，反正是「床頭吵、床尾和」很快地煙消雲散，不過看在個性極端的人眼裡，就是一件驚天動地的大事情。
白里安是馬來西亞籍的僑生，臺灣大學肄業之後，開始從事跑單幫的生意，穿梭在他的故鄉檳榔嶼和台、港三地之間，直到他那愛吸毒的妻子李卻過世才轉行。
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詩仙的「怨情」，美人捲珠簾，從閨閣深處隱約傳來的怨恨，想來是遇上了一位薄情郎，內心的怨懟無處宣洩，只能任淚水爬滿整張臉。「台灣推理小說第一人」林佛兒的推理長篇《美人捲珠簾》的美人，正是那位風情萬種，身材玲瓏有致，任何男人看了都要色心大起、渾身癢酥酥的李玲。
美人捲珠簾
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