戶川昌子的《幻影之城》，是一本中短篇推理小說集，也是在1962年第8屆江戶川亂步獎的得獎作，和佐賀潛《華麗的屍體》一同分享了該屆的榮耀，本書收錄三則中短篇小說，同名小說屬於長篇，其餘兩篇一是中篇、一是短篇，實在很難界定是哪一種。
戶川昌子以社會上發生的事做為題材寫成的本格推理，舉凡《獵人日記》，乃至於本書都是，在故事的情境中佈下了濃重的懸疑氛圍，主角以第一人稱登場，但殺人兇手不盡然就是主角本人，作者一面鋪陳劇情，將讀者先行拐進虛假的死胡同裡，設下所謂的敘述性詭計，就在結局中安排了意外性出現，意外程度之賁張，著實難以料想。
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大阪圭吉（1912-1945）是戰前代表性的本格推理作家，尤以擅長詭計佈局，突顯出本格推理其所具備的要素，從而寫出篇篇精彩的短篇推理，本書《銀座幽靈》是其一，其中的短篇歷經多次再版，更是能驗證這一點。
在本書當中，主角幾乎可說是由機關和幽靈登場，但另一方面，又可以看到物理、自然等現象的嵌入來和它們相輔相成，並非是要讓理性和非理性產生扞格，而是要在解謎的過程當中，作者想要滿足讀者的好奇心之餘，給予一個最合理的解釋罷了。
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森村誠一很難得寫出財經企管類的書籍，或許，如同他調查細菌部隊在二次大戰的種種惡行，還寫出了推理之外的相關著述，因為，森村誠一為了寫出企業界以不道德的手段，奴役上班族，或是黑心的職員欺瞞公司的情事，也和調查細菌部隊一樣做了地毯式的調查，所以，他能寫出商戰、經濟等小說，佐以推理的元素，一樣和細菌部隊相關的作品可圈可點。
點開森村誠一的作品，他的推理小說佔了絕大多數，推理小說是他個人的作家生涯中唯一的愛人，說起來，《上班族缺德講座》亦是他另闢蹊徑之作，頗讓人感到詫異萬分，沒想到作者搖身一變，成為一位頭頭是道、言之鑿鑿的企管講師，書中寫來可圈可點，作者挺適合當老師的。
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說到江戶川亂步該獎項得獎作品的題材，可謂是變化多端，鮮有重覆的情況出現，彷彿評審是以題材至上，詭計居其次為原則，當然，整本得獎作當中，故事的架構和情節的完整性兩者的重視，亦是不容忽視，唯獨在讀過一本又一本的亂步獎作品之後，題材之新穎足以蓋過了其它，所以有此質疑，那麼，舉凡《擂台化妝師》、《三年坂 火之夢》、《連鎖》等等，或是年代稍早的《濕濡的心》、《柏林1888》、《50萬年的死角》等書，抑或是從過去陸續出版的亂步獎來判定，可說是離不開題材新穎這樣的遊戲規則，說不定該獎項此等「不成文」規定，已經成為一種趣譚了。（所以有些落選者別傷心，那是不知道有此等遊戲規則的原因，其實呢，有很多落選的作品都很好看。）
《擂台化妝師》的主角山田聰，是「新大阪職業摔角」的菜鳥，死者大流士佐佐木可說是他的前輩，也是他所崇拜的偶像，佐佐木一死，帶來不少震撼，於是他和同是菜鳥的本庄優士連袂調查。
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櫻庭一樹寫出了膾炙人口的「GOSICK」系列作之後，約略是推出第四集《GOSICK 4－為愚者代辯》一書，很快地又推出了該系列作的番外篇「GOSICKs」系列，可說是「GOSICK」系列的分身，它不僅是推理小說，還是短篇連作，仍舊是以架空的蘇瓦爾為背景，時空環境人物等都維持不變，比起本尊，它同樣具有特色，在第一集《GOSICKs1－伴隨春天而來的死神》當中，它的校園青春味十足，是本典型的校園青春推理。
在本書當中，久城對維多利加是沒有多大的好感的，只是認為女主角性情古怪，雖不至於乖戾，但不好相處是鐵的事實，優點是她能迎刃解開所有的謎團，本書是短篇連作，破解謎團的任務也就落在她的身上。
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櫻庭一樹的《GOSICK6－化妝舞會之夜》一書，承前一集《GOSICK5－別西卜的頭骨》，久城和維多利加逃離幽禁她的高塔之後，直直地跳上駛往蘇瓦爾的火車，回家，回到兩人最熟悉的聖瑪格麗特學園，在列車上，遇到了形形色色的人們，以及，令人意想不到的殺人事件。
化妝舞會就在通往回家的路上，兩人既沒辦法跳車，也無法變換車次的火車車廂裡，回家是倉促的，遙遠而漫長，但有自稱是「死者」、「樵夫」、「孤兒」和「大公妃」等怪咖乘客出現，化妝舞會於焉展開，舞池就在車廂裡，氛圍是詭譎的，沒有愉悅的氣息，還伴著殺人事件，這場化妝舞會儼然是一場鴻門宴。
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櫻庭一樹的「GOSICK」系列忽焉來到第5集，情節有了意外性的發展，照慣例，男主角久城要去老地方－圖書館的最高處尋找維多利加的芳蹤，但是，女主角業已不見身影，作者一手打造的男女主角是命運共同體，彼此有難，都會心繫著對方，為對方牽掛、懸念，哪怕是要鬥鬥嘴，或是有難以忍受的缺點，硬是壓制下來，仍舊不改彼此之間的關懷，久城是個紈絝公子哥兒，欠缺應變能力，維多利加卻有秘密武器，可以破解難關，和久城連袂作戰。
維多利加失蹤了，被父親擄去「別西卜的頭骨」，位於立陶宛，更是蘇瓦爾的邦交國，「別西卜的頭骨」充其量是一處充滿機關、詭譎難辨的高塔，此番維多利加被親生父親擄走，自然有其它目的了，尤其是，這位父親在蘇瓦爾固然呼風喚雨，對維多利加是抱持六親不認的態度，要他大義滅親更是不在話下，儘管如此，這對父女早已是形同陌路，平時就是井水不犯河水，唯獨納悶的是，這位怪怪的父親何以要「製造」這位私生女？動輒做出一些外人無法茍同之事？還是純粹為了要征服維多利加的生母呢？
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森村誠一的作品當中，經常可以看到若干個相仿的情節，在「大風吹」（互相洗牌）之後進行交叉對換，如同機率的換算，可以得到如某個數字平方的結果，如此可以產生加倍再加倍的數字，作品數量也就相形增加，雖然是其它作家也有相似的情形，在森村誠一的作品中特別能看到這樣的特色，例如高層的勾心鬥角、藉由裙帶關係向上爬、知道祕密不斷地勒索的大惡人、充滿惡意或愛情的男女交媾等等，於是，有多本小說可以一併閱讀，那些小說基於情節相仿，也就能互為姐妹作。
此外，森村誠一是登山愛好者，將登山的情節訴諸筆墨者，因而也有數量可觀的「山岳小說」（山岳推理）出現，其中不只是《純白的證明》、《幻之墓》和本書，還有若干尚未有中譯本出現，由此可見，描繪登山的景象，也是森村誠一的風格之一。
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小林信彥的《紳士同盟》，寫幾位曾因某些變故，以寺尾文彥、旗本忠敬、中本紀子（長島茂子）等人為主，不得不扛起龐大的負債，為了自身負債累累，可能再奮鬥三十年仍是無比淒慘，正所謂是「饑寒起盜心」，無計可施之餘，他們不惜幹起詐欺的勾當，諸如偽造文書等等，即使是東野圭吾《流星之絆》裡的三兄妹，也要稱他們為師。
這些人自詡是紳士，在紀子父親率先發難之下，開始招搖撞騙，明明是個大騙子竟是佯做紳士，想來是和「有牌流氓」等語是異曲同工了，所以，從書名看來，實在很難想像情節提及了詐騙，尤其紀子父親還是個老謀深算的老狐狸哩。
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伊坂幸太郎的《MODERN TIMES：摩登時代》，是一本極為有趣的作品。首先，它延續了《魔王》的故事，由一位懦弱而又怕老婆的主角渡邊拓海領銜主演，在外一條蟲，在家還是一條蟲，開場他讓老婆佳代子僱來的暴力份子挾持，對他「嚴刑拷打」，要他招供自己外遇的事實，為了保住自己的小命，他否認了，但外遇是鐵證，就差當事人點頭劃押，準備動大刑，總之，渡邊家有悍妻，讓他吃不完兜著走。
作者在書中的人物設定非常有特色，有別於之前作品中極其平凡的小人物，在此也是，然而，一位懦弱的傢伙，配上一位疑似有黑道背景的強悍妻子，還有悍妻僱用的打手鬍鬚男－岡本猛，橫看豎看便覺故事性鮮明，饒富趣味，誰教渡邊讓一位頗有婚姻經驗的女子騙得團團轉，談到她的兩任前夫的下場淒涼不堪，更是讓渡邊想來不寒而慄，渾身打哆嗦。
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水上勉（1919-2004）是日本昭和時代的代表作家，父親水上覺治是木匠，1915年，曾經打造一幢水上勉故居，是當今「一滴水紀念館」的前身，他本人創辦的一滴文庫和故居相鄰，如今是九十年老屋，要面臨拆除的命運，透過有心人士的穿針引線得以來台落腳，變成一處充滿文藝氣息的紀念館，但是他的推理小說引進台灣的不多，因之台灣的讀者會對他比較陌生，反而是紀念館帶給台灣人的記憶較為深切，水上勉跨界推理小說、大眾文學和純文學的作品，還是位直木獎得獎作家，也是大獎的常勝軍，正因台灣的讀者對他陌生，如想要觀看水上勉的作品，可以前往紀念館，現場還有另一位作家陳舜臣的作品，和水上勉一樣都是重量級兼阿公級的推理作家，如今和水上勉的作品一起展出，非常難得。（推理迷如有興趣，紀念館一遊將會是一場很難得的推理之旅）
《毒海怒濤》是水上勉於1961年獲得第14屆日本偵探作家俱樂部獎（日本推理作家協會獎的前身）的得獎作，和西村京太郎的《污染海域》一書相同的是，都是為了環保議題而寫，在此，水上勉為讀者重現日本在五○年代遭受了水俣病的戕害的情況，環境污染是公害，但也是人們咎由自取所造成，人為破壞使得無辜的群眾受累，水俣病所帶來的恐慌震驚國際，人們的自私導致九州水俣當地海產含有大量水銀，如今日本在三一一地震之後，導致的核災讓人心惶惶，期待不受核污染，水俣病和核災都是環境污染，人們永遠學不會環境污染所帶來的後果，有了因，果必定會伴隨而來，環境污染從來也是種作法自斃的結果。
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連城三紀彥的短篇推理連作《命運的八分休止符》，主角是田澤軍平，扮演偵探的角色，他是個很有女人緣的傢伙，可惜這樣的緣份都是屬於露水姻緣，在書中的五則短篇當中，分別和五位女主角譜出短短的戀曲，正因有案件這方面的利害關係，案件解決之後立即宣告分離，兩人分道揚鑣，彼此井水不犯河水，彷彿就和森村誠一的《棟居刑事之荒野的證明》如出一轍，森村勾勒的主角戀情較長，作者的篇幅短，自然地戀情猶如曇花一現，或者該說那是一段豔遇，實在是微不足道，沒有利用價值了只好就地解散，曲終人散之後，只有軍平一人兀自悵惘。
軍平大學畢業三年有餘，還是個無業遊民，可能是想當個職業偵探吧？個性老實、害羞，可惜一副窮酸樣，乍看就是笨拙而拘謹的一個人，比起一頭亂髮的明智小五郎和金田一耕助遜色，亦是被俊美、口吃的亞愛一郎比了下去，在故事中他應朋友之邀，第一位女主角波木裝子於焉登場，曾練過空手道的軍平出任裝子的保鑣，但是，軍平和美女在一起就是不搭調，即使是和對方沒有建立在利害關係之上，也很難有後續發展，連城三紀彥的作品向來以唯美取勝，並且以「花葬」系列獨樹一格，主角的塑造上是差強人意了，論起故事的情境還是有承襲他一貫的風格。
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根據日本知名的評論家權田萬治為仁木悅子的《沒有亮燈的窗口》一書解說，仁木悅子的作品經常可以看到，一個家庭裡父親或母親變成嫌疑犯之際，另外一位苦無對策，無計可施之餘，家中的小孩便會連袂為自己的父母尋找真相，也就是小孩當自強，自組少年偵探團，挺身而出解除大人的苦難，洗清嫌疑，孩子們的孝心感動天，果真如願以償，這就叫做推理版的「緹縈救父」或「目蓮救母」。
目前已知仁木悅子的作品風格當中，一是由仁木兄妹（大學生）扮演的偵探，一是由家中的小朋友扮演偵探，找出真相替父母親開脫罪名，這兩種偵探角色詮釋推理小說，自是和坊間推理小說顯得格外樸實、單純，沒有太多的血腥事件，或其它的暴力、肢體衝突，從《只有貓知道》和本書來看，不見大型的作奸犯科嵌入其中，非常適合不喜歡過於暴力，或是身份是青少年的讀者。說不定寫給青少年推理的女性作家，仁木悅子會是第一人。
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日下圭介（1940-2006）的江戶川亂步獎得獎作《蝴蝶們如今……》，1975年他還在朝日新聞社整理部擔任記者時，所得到的一項殊榮，但不知以何等靈感，為得獎作設計了一齣如此華麗的舞台，頗有驚豔的效果。作者以蝴蝶為名，以蝴蝶為詭計，一切的蛛絲馬跡全為蝴蝶而來，凌駕了橫溝正史的《蝴蝶殺人事件》，縱然兩者之間的寫作方向有著天壤之別，乍看之下，本書的佈局猶如莊周夢蝶一場，在解謎的遊戲裡，分不清虛虛實實，和竹本健治《匣中的失樂》雷同，是否為了藉此喚醒蝴蝶保育意識，著實耐人尋味。
主角大學生嘉川康雄旅途歸來，才知道拿錯了行李，同樣款式的行李箱會認錯在所難免，但作者設下了一道詭譎難辨的謎團，不只曖昧，還是離奇得很，處處是懸疑，一度讓人以為是黑色幽默，拿個死人的名諱貼標籤、搞飛機，這樣的情況下，當事人的魂魄想要不被嚇走一半實在太難，熱心的嘉川將行李送還給「失主」蓮田直子，才知道自己被人惡作劇，嘉川又如何找出真相，為了這起黑色幽默，他還付出了許多代價。
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一位沒沒無聞的新人作家津村豐和，因為入圍大獎頓時成為鎂光燈前的寵兒，可惜不久迅速地黯淡下來，津村嘗試著撰寫小說，屢屢遭到出版社編輯的封殺，津村失意的模樣，彷彿像是當年森村誠一剛出道的剎那，作品不受青睞，吃了不少閉門羹，津村的模樣相當狼狽而潦倒，因為他不僅丟了原有的工作，沒有退路，還要讓妻子下海當藝妓，供他吃軟飯。
津村也試著再尋找新的題材寫作，就在他投宿的旅館裡，讓他意外地目擊了凶殺案，他就此躍居為關係人，並以這起意外構思了《搜查線上的詠嘆調》，津村時運不濟，作家之路讓他犯晦氣，被警方列為嫌疑犯好長一段時間，諷刺的是，編輯一反常態，改變他們原先曖昧的態度，認為嫌疑犯的作品具有可看性，這或者和有過前科的芥川獎作家（2010年、第144屆） 西村賢太不甚相符，書本的前半段，寫盡了津村受盡了編輯的冷嘲熱諷，讓他不得不感慨此一時也彼一時也，態度的迥異實在相差太多了。
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真保裕一的《罪惡的連鎖》，是第三十七屆江戶川亂步獎得獎作，一位和好友妻子有染，但主角不僅和好友夫妻是舊識，妻子還是主角的前女友，好友搶了自己的女友橫刀奪愛，如今，一直保持單身的主角難以釋懷，遂和好友的妻子發生不倫關係，那麼，開場好友因意外事故駕車墜海，送醫急救，會是好友知道妻子背叛他，以致於心緒紊亂而駕車墜海了嗎？
基於這樣的前提下，主角竹脇肯定是心虛的，面對前女友枝里子的指責，身為記者，或者他更要挺身而出，維護自己的名譽，加上對好友羽川的了解，找出意外的真相是必然的，竹脇開始著手調查羽川墜海的事件。
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森村誠一的《上班奴》，是在他書寫商戰、經濟小說範疇的傑作之一，藉由四位涉世未深的大學生，畢業在即，出了社會之後身不由己，竟爾淪為社會惡性循環中的一個殘酷的食物鏈，在推理小說當中，時時可以看見「螳螂捕蟬，黃雀在後」，抑或是「鷸蚌相爭，漁翁得利」的局面，在《上班奴》一書裡，作者構築了他最擅長的繁複的人物關係，於是，他讓這四個人形成一環殘酷的食物鏈，此等情況不僅罕見，更能顯現出食物鏈當中環環相扣，牽一髮動全身的那股子緊張、微妙的關係。
四位就讀於東京東都大學四年級生－魚崎美彌子、北杉隆章、家田幹朗和隅野剛士，也是書中的主角，但作者以本來任職於鹿谷建設擔任工程設計本部第一課要職的家田幹朗做為主角，能在龐大的企業集團裡任職是一種榮幸，畢竟衣食無虞，但中級階層的職員（主管），往往是個騎虎難下的夾心餅乾，奈何大公司又有派系鬥爭的問題，家田想要在大公司裡激流勇進，如何應付「高層的死角」，便是一項極大的學問。
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讀過了日本推理四大奇書，前有「古人」－小栗虫太郎的《黑死館殺人事件》、夢野久作《腦髓地獄》和中井英夫《獻給虛無的供物》，後有「來者」，那就是竹本健治《匣中的失樂》一書，尤其是，竹本健治是中井英夫的徒弟，竹本健治寫下《匣中的失樂》之後獻給恩師，另一方面也向恩師的名作挑戰，最終它得以和前三本奇書齊名，躋身於奇書之列。
四本奇書另外一奇，那就是前兩本和後兩本的時間上距離遙遠，正因如此，竹本健治不僅是最年輕的一位，也是四位作家當中唯一在世的一位，其餘三位都作了古。四大奇書的完結篇，終於在竹本健治手上完美的劃下句點。
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櫻庭一樹的《赤朽葉家的傳說》，道出了女系家族赤朽葉家三位代表女性，其實總共有四位，只不過，作者將三位女性赤朽葉萬葉、毛毬和瞳子做為篇章與時代交替的主角，如是而已，本書是第60屆日本推理作家協會獎得獎之作，獲獎的理由，想來是罕見地以推理之題材，寫成大河小說般的波瀾壯闊，但它獲獎也是無庸置疑的，那是因為櫻庭一樹擅長書寫女性，毋分老少，都能寫來絲絲入扣，哪怕是書寫的方向不同，寫青春、犯罪、情慾或不倫等等，這些都難不倒作者。
故事的開場，從一位會看穿未來的少女多田萬葉開始訴說，向讀者娓娓道來，關乎她從養女，一位趨近於灰姑娘的命運就此嫁進當地名門望族－赤朽葉家，作者以她最為熟悉的故鄉鳥取縣做為舞台，1953年萬葉十歲，與「邊境人」比鄰而居，最讓人嘖嘖稱奇的是，她那看穿未來，具有萬里眼本事的好眼力，不分好壞，即便是預見了光怪陸離、親人死亡之事，萬葉說穿了也是位預言家。
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岡嶋二人的《巧克力遊戲》一書，是1986年第39屆日本推理作家協會獎的得獎作品，本書是繼江戶川亂步獎得獎作《寶馬血痕》一書，再次以賽馬為題，是《寶馬血痕》的姐妹作，唯有《寶馬血痕》深入地探討賽馬界的陰暗面，《巧克力遊戲》是一群青少年為賭癡狂，招徠悲劇性的下場，對此連帶扯出了青少年的叛逆，和成人世界的疏離，所導致的遺憾，青少年的叛逆猶如脫疆的野馬，要能適時地駕馭他們，非得下過一番功夫才是。
書中乃是以作家近內泰洋做為主角，從一位父親的角度看待青少年的叛逆，然而，近內是一位失敗的父親，藉由工作，彷彿讓工作麻痺自我，誇張的程度到了連兒子省吾就讀的學校一概不知，導師是何許人也不清楚，只見文字的敘述當中，妻子喜子時常露出「被打敗」的表情給近內看，當警察找上門之後，兩人的婚姻亮起紅燈，縱然叛逆的省吾出言不遜，從父子間充份地顯示出親子間的嚴重疏離，尤其省吾就讀明星學校，卻在校園裡捅出了無法收拾，急需要公權力介入的樓子，更是諷刺地證明了近內是個失敗到無可救藥的父親。
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