奈良（Nara）是日本古都之一，座落在關西，它的知名度遠不及鄰近的京都，不過，奈良是一個特殊的城市，餵養許多大大小小的鹿悠遊其中，尤其是名剎東大寺，還沒走到門口，就在入口的半山腰、不算茂密的林間，正是奈良公園的園區裡，完全不怕生的鹿群在盤根錯節的地面上行走，牠們是野放生長，有神的使者之稱，既不會跟遊客撒嬌，也不像貓狗一樣猛搖尾巴，牠們唯一感興趣的東西，就是鹿仙貝，一種專為鹿量身打造的零食。
故事的主人翁，不具名以第一人稱出現，在同名的日劇裡叫做小川孝信，運氣奇差無比，人生不如意事十常八九，對他來說八九可以換成九趨近於十的小數，在研究室裡和某位助教爆出肢體衝突之後，他的人際關係降到了冰點，教授判定他有神經衰弱，安排他前往奈良女學館擔任一學期的代課老師，藉此緩衝一下自己的心境。只不過，他是一位被衰神欽點的倒楣鬼，時運不濟，到了奈良先後被學生捉弄，又被鹿群盯上，弄得鏡子裡的自己一頭鹿臉，人不像人、鹿不像鹿，鹿頭人身，真是名符其實的鹿男，處境堪憐，真箇是狼狽到家了。（飾演小川孝信的玉木宏剛好像是被衰神盯上，尖嘴猴腮，看起來就是倒楣鬼的模樣，外型挺合乎劇情的需求）
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貫穿父母親情、手足親情與愛情（妻子、情婦）的四種情，集四種情於一書，就在淺田次郎的《穿越時空．地下鐵》裡，看完了電影特映會，心中悲喜交織，既溫馨又愁悵，劇情沒有昔日完美的情節，例如天下有情人終成眷屬，從前失去的手足之情，始終來不及挽回，天底下沒有百分之百的完美，好運氣更不可能隨時降臨，《穿越時空．地下鐵》算是個符合現實生活的小說。
和父親小沼佐吉完全不對盤的長谷部真次，原名小沼真次，是小沼佐吉的次子，和同母異父的哥哥昭一相提並論，坦言之真次也是長子。真次離家之後憤而從母姓，更不仰賴父親的餘蔭，單純地做個上班族，從事成衣店的業務員，他和哥哥彷彿把父親視為眼中釘，從小爭執不休，家庭戰爭就成了家常便飯，相對於真次的弟弟圭三，他隨遇而安，隨著大哥早逝、二哥出走，他留下來協助父親掌理公司的事務，更成為父兄之間的傳聲筒，陷在兩難之間，圭三這個弟弟實在不好當。
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恒川光太郎的《夜市》，不是佈滿著人間煙火的夜市，而是充斥了鬼魅纏繞的夜鋪，人鬼殊途，和它們打交道便是一場性命攸關的賭注，一個不留神，將會永遠的扣留在原地，有去無回，除非，你有萬全的準備、十足的把握，否則寧可不要踏進第二次。
和乙一的《夏天．煙火．我的屍體》一樣，《夜市》收錄兩則中、長篇小說，故事裡光怪陸離的場景，和宮崎駿動畫「神隱少女」頗有異曲同工之妙，真箇是天堂有路你不走，地獄無門偏要闖，如不是人性慾求的貪婪，豈會闖入人煙罕至的禁區，淪為妖怪的階下囚？最後還得付出代價、有償的獻祭，才有跳脫夢魘的禁錮的可能。同名小說《夜市》裡，泉接受裕司莫名的邀約，一同踏進幽冥般的夜市裡，裡頭妖魔鬼怪出沒，唯獨進行「第八號當鋪」式的致命性交易，只要有錢，什麼都可以買！否則別想離開此地，裕司童年錯誤的抉擇，竟不惜犧牲、出賣自己的手足，縱使得到了棒球明星的光環，成為人人關愛的寵兒，但他猶如做了虧心事，再次跨進夜市的詭異大門，和妖魔打交道，並且，還企圖出賣泉換回自己失去的手足。
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出乎意料，阿刀田高（Atoda Takashi）的《拿破崙狂》（ナポレオン狂）是本短篇小說集，同時，同名短篇小說「拿破崙狂」安排在第一則裡。
大家都知道兒歌「兩隻老虎」的內容，相對於《拿破崙狂》，日本文壇給予阿刀田高的評價就是「奇妙な味の作品で知られる。」（以奇怪的況味的作品聞名，或奇妙的味道聞名），獨步文化則稱他是「日本怪奇小說名家」，一如他的名字乍看怪異，他的作品風格亦是特立獨行，並且擅長、熱中撰寫短篇作品，可說是怪奇短篇巨擘，絢爛的火花不需要長久，曇花一現足以意猶未盡，閱讀起來雖怪，而優質到津津有味，愛不釋手。
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宮部美幸描摹人際互動，寫到入木三分，接觸過《龍眠》之後，《理由》自是不在話下，因而成了宮部美幸作品的特色，那牽一髮而動全身的連帶關係，所有的關係人難逃她的手掌中的磁鐵，不計距離的遠近，毫無保留，一概吸附過來，盡收眼底。
故事得從小糸信治一家居住的「千住北美好新城西棟二○二五號」寓所說起，弔詭的是小糸一家人不在場，卻驚爆三人陳屍現場、一人墜樓身亡的命案，身為讀者，肯定要把「荒川一家四口命案」矛頭對準小糸家，不過，宮部美幸無意馬上就對讀者供出兇手是誰，別出心裁的是，全書以記者採訪報導的口吻，主角是誰沒有指名道姓，敘述和「千住北美好新城西棟二○二五號」有關的人們，以小糸家為核心，立刻像傳染病一樣蔓延開來，舉凡鄰居、親友、目擊者、出入社區的人（收款員、送報生、餐館外送員）、同事，範圍牽扯太過廣泛，錯綜複雜到讓人瞠目結舌，警方為力求查案的縝密，除了地毯式的搜證，簡直還外加了一架顯微鏡。
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自從湯川學在《偵探伽利略》初試啼聲，兼差專為草薙俊平偵破案件，甫一登場驚豔四座，這回在《預知夢》裡，幽冥向草薙俊平呼喚，草薙這回搖身一變成一位靈異警官，科學可以戰勝靈異事件嗎？能夠合理地釐清超自然而又無法解釋的現象嗎？
由於是冥冥之中操縱的力量，絕非湯川實驗室裡的器材可以驗證，《偵探伽利略》最後一篇是《脫離》，破解靈魂出竅的迷思，東野圭吾似乎做了劇情上連貫性的處理，巧妙地銜接到《預知夢》整體，正是詮釋超自然現象的懸疑案。
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草薙俊平是警視廳搜查一課的員警，和大學同窗好友湯川學同是帝都大學畢業，如今湯川學是該校理工學院物理系的副教授，兩人是絕妙的偵探搭檔，藉由湯川天才般的物理頭腦，常為草薙帶來意外的破案驚喜，讓人拍案叫絕。
作者東野圭吾在過去還沒躋身文壇時，便以大阪府立大學電力工程的經歷，從事相關的行業，《偵探伽利略》（たんていガリレオ）正是借重他在過去的專長，以實事求是的物理，做為創作上的靈感，為他的推理領域開闢獨特的視野，就劇情上雖是本格推理小說，倒也不是天馬行空、不切實際的論點。
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丈量官僚世界的迂腐、敗壞，月台間熙來攘往的列車，不經意的四分鐘間隔，竟爾曝露了一場看似殉情的自殺案件，實際上則是一樁複雜的凶殺案，這該是兇手行兇不慎留下的破綻，還是，上天賜予警方決心破案的契機？
安田辰郎是一位成功的企業家，相貌俊秀，為人世故老練、深沉不著痕跡，喜怒不形於色，妻子安田亮子，礙於罹患了活動性肺結核，和丈夫分居，熱衷數字方面的智力遊戲，做為排遣時間的工具。故事的開場，安田為業務上的需要，經常出入「小雪」酒店招呼客人，飯局往往能為業務加溫，尤其是，客人是政壇上呼風喚雨的官員，款待上更不能大意。
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木曾俊作是個刑警，和妻子杉子育有一女久美子，《危險的童話》唱完一曲〈月女抄〉的傳說，若無其事地把場景拉到平凡的木曾家裡，滿是柴米油鹽和生兒育女的普通家庭裡，杉子滔滔不絕地要木曾同意給女兒學鋼琴，木曾不同意，一場家庭戰爭就要爆發。
妙的是一樁命案就和鋼琴教室有關，木曾心裡直犯嘀咕，只不過命案太過棘手，經營鋼琴教室的木崎江津子，和她膝下的女兒加代子都不在現場，鋼琴教室空無一人，正是個標準又完美的密室兇殺案，兇嫌行兇時顯然有周全的計劃，沒有留下任何的蛛絲馬跡，只有犯案的媒介疑似是匕首。
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波多野森吾的母親波多野千鶴罹患了一種名為「白髮痴呆」的怪病，年過五旬的母親整張臉孔沒有表情，乍看形同九十多歲的老嫗，晚景淒涼，外表上唯一不同往昔的，正是她頂上日益稀疏、花白的頭髮，隨著母親的記憶像剝洋蔥似的慢慢減少，波多野森吾的心就開始凌遲的抽痛。
正因母親的記憶一片片的剝落，只留下她口中喃喃又時而驚惶的囈語，讓母親情緒失控，眼睛又極為空洞的在四周亂掃，基於「白髮痴呆」是個遺傳疾病，讓森吾日夜感到惴惴不安，唯恐自己的晚年終將步上母親的後塵，因為，「白髮痴呆」的遺傳機率足以高達百分之五十，是個高遺傳率的疾病。
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對於被譽為早慧天才的年輕作家乙一（Otsu Ichi），《夏天．煙火．我的屍體》是他十六歲時踏進日本文壇的處女作，乙一擅長描繪靈異方面的驚悚，和親身體驗的鈴木光司大不同，兩人筆下的驚悚各有千秋，不分軒輊。
《夏天．煙火．我的屍體》收錄了兩篇中篇小說，書名聽來駭人、聳動，三者究竟有何關連？又為何要以「我的屍體」做為書名的一部份？而不以他人的屍體命名，雖然是以命案為訴求，論劇情上難免會有主角死於非命，但是那個「我」，著實讓人費解。
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宮部美幸筆下的《龍眠》是她在1991年的作品，曾經獲得獲得日本推理作家協會賞，《龍眠》和莎蓮．哈里斯的《夜訪良辰鎮》類似，都是圍繞著特異功能，從而衍生而出的題材，有別於《夜訪良辰鎮》的，宮部美幸詮釋了有特異功能的人們的內心世界，以及協助警方破案的故事。
一場奇妙的際遇，在颱風天的夜裡，記者高坂昭吾巧遇了一位自稱有特異功能的少年，稻村慎司，為了追蹤因擅自打開人孔蓋，不巧讓一名男童跌落致死的肇事者，請求高坂給予協助，慎司鍥而不捨的態度讓高坂半信半疑，一般來說，我們都會對特異功能人士抱持著存疑的反應，顧慮那人是否招搖撞騙而來，高坂當下的想法正是如此，乃至於他的同事，生駒悟郎。
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卷島史彥是個仕途不順遂的警官，六年前緝捕歹徒時，不慎讓歹徒乘隙逃逸，兇手主要針對小孩犯案，扼殺兒童的未來、綁票又撕票的作風著實泯滅人性，故事的開場，已經是六年後的事情，年過五旬的卷島做了外公，兼之被處以降調，他看起來變得格外滄桑，如今，卷島嘆息著回憶那段不堪的往事，緝凶時多了分謹慎、沉穩，對那次失敗的案子還有說不盡的愧疚和抱歉。
我個人認為開場的歹徒行兇是高明的，自稱「老夫」則已，明示自己是犯罪的箇中翹楚，隱諷警方個個是駑鈍之徒，幾度更換交付贖金位置，挑上了施放煙火的地點，伺機查看警方的動靜，鎖定不看煙火的就是埋伏的警察，在此我不得不說卷島執勤時太過敬業，老實又緊張，不曾料過不看煙火的陌生人就是歹徒，導致自己賠上了降調、自責，面對各界交相攻訐又毫無辯駁的餘地。
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姑獲鳥（產女）是中國民間傳說中的一種妖怪，喜歡奪取小孩據為己有，強烈的戀童癖起初讓我以為它像金庸筆下的葉二娘，擄走剛出生的嬰兒隨即將之殺害，但在本草綱目上的解釋，姑獲鳥是產婦難產死後變成的，所以胸前有乳房，在七、八月的晚間出沒時，為害格外嚴重。（但，本草綱目怎麼會提到妖怪呢？）
以下是獨步文化提供，關於姑獲鳥的資料部份原文。《本草綱目》則說它是「鬼神類也。衣毛為飛鳥，脫毛為女人。云是產婦死後化作，故胸前有兩乳，喜取人子養為己子。凡有小兒家，不可夜露衣物。此鳥夜飛，以血點之為志。兒輒病驚癇及疳疾，謂之無辜疳也。荊州多有之。亦謂之鬼鳥。......此鳥純雌無雄，七八月夜飛，害人尤毒也。」
，而江戶時期後成為「產婦久不分娩或難產致死，不忍嬰兒孤零，故抱子夜行」的慈母形象。
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日本新一代的作家新井一二三，在她的著作《可愛日本人》裡讚譽向田邦子是「大和民族的張愛玲」，能夠媲美張愛玲，向田邦子的文字魅力可見一斑，其詞句「忽然之間已臻聖手之境」，若說《父親的道歉信》是反映日本昭和年代的「生活文化史」，那麼《午夜的玫瑰》便是反映日本昭和年代的「飲食文化史」。
固然向田邦子在《父親的道歉信》對父親頗有微詞、抱怨連連，和父親結下了難解的父女緣，才得以藉由父親在職務上屢屢調動，有了一次又一次的美食奇幻之旅。
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親情和生活是一種淡如開水，而又難以名狀的物事，友台jipin說得好，居家生活寫得好，可以觸動許多人心底的回憶，寫得不好，就很容易流於流水帳式的僵化報告。向田邦子筆下的父親，向田敏雄先生，彷彿栩栩如生地站在讀者面前，霸氣地吆喝全家大小，號令三軍，自己卻穿著丁字褲大刺刺地在家中晃蕩，嗜飲杯中物，啤酒經常喝到爛醉如泥，對子女的管教嚴厲有加，挑起家計的重擔，讓身為長女的邦子敢怒不敢言，心存敬畏，只得將父親的印象素描，付諸文字。《父親的道歉信》誠如Lily Franky筆下的《東京鐵塔－老媽和我，有時還有老爸》，鮮活了作者心目中的老爸老媽，刻劃親情寫到入木三分，觸動了多少人的心弦。
向田邦子曾在《女兒的道歉信》提及，為了本書同名散文《父親的道歉信》一文，家人以家醜不可外揚為由，引發了一場家庭戰爭，弄到最後，邦子只能低聲下氣地賠罪，落得「從去年年底到今年正月」，不斷地在道歉，而究竟是為何故，會引來家人的反彈聲浪呢？
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走進向田邦子的文字世界裡，一股促狹、活潑的生活況味從書中鮮活跳出，在還沒看到結果的時候，出乎意料之外的結果讓人要莞爾一笑，被譽為日本的張愛玲的邦子，我美其名曰稱邦子是昭和時代的小丸子，（小丸子活躍在平成時代）小丸子大而化之、少一根筋的性格在邦子身上都找得到，看似尷尬，實際上趣味橫生，而當她將往事如數家珍地娓娓道出，事後又會反芻自己的看法，悲喜參半，常教人情不自禁掉進她的思維裡，尾隨她的腳步，亦步亦趨，一起和她細細地思索著。
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被譽為日本史蒂芬．金的恐怖小說作家鈴木光司（Suzuki Koji），繼《七夜怪談》、《鬼水怪談》之後的最新力作「魔眼」（英：EYES，日：アイズ）是一本短篇的恐怖小說，收錄八則故事，準確地說，它們不是恐怖，而是靈異，藉由視線所及的範圍內所窺見的幻覺，以假亂真，非但有似曾相識的一抹熟悉，又似是而非地發生在你面前。
魑魅魍魎之說，向來是讓人又敬又畏，中國人之敬天地祭鬼神，和日本人的方式相距不遠。靈異之所以駭人聽聞，全在於隱約之間，存在一種虛虛實實的感官覺醒，因為那些鬼曾經也是人，鬼不是生來就是鬼，而是在人的形體滅亡之後才轉為鬼魅，鬼魅之說在人間不脛而走，自然也就有了對它們大膽又驚悸的人們出現。
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人出生後，最初認識的人際關係就是親子關係。因為相信還有比這更令人嚮往的事物，人們離開了家去經驗這個世界，結果，在心上滿是傷痕之後才終於了解，那一生下來就已存在，自己視為理所當然並不特別在意的親子關係，才是世界上唯一、強而有力，並且永遠不會改變的關係。（P.100）「東京鐵塔：老媽和我，有時還有老爸」（書名太長，以下簡稱「東京鐵塔」）從書名清楚的明白，「老媽和我」是個單親家庭，有時還有老爸，意謂著「老媽和我」不和老爸住在一起，老爸只是作者雅也母子倆的過客，雁渡寒潭，雁去而潭不留影。本書的文宣很讓人動容，天下無不是的父母，為了自己的子女省吃儉用，寧可自己用得簡樸，也要讓子女過得幸福快樂、吃穿無虞。
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