如野蠻王妃、天道茜的粗魯，青少年團體裡就是有那麼幾位異常粗魯的人，看過《欠踹的背影》的內容之後，一些動粗的鏡頭出現，好像是暴力滲透校園，但只是主角心裡的碎碎唸而已，長谷川初實（小初）在班上是一個特別的女生，不熱衷班上同學搞起小團體，同學間的小團體實在稀鬆平常，不愛搞小團體的小初，就這樣被小團體「排擠」，變成班上的邊緣人。
淪為班上的邊緣人好不孤單，恰好作者安排了另一位邊緣人蜷川登場，少年蜷川有個令人咋舌的嗜好，就是看女性雜誌，很大方地在教室裡不顧他人的眼光翻看女性流行訊息，這種怪人怪到讓人懷疑他的性向，看在小初的眼裡怎地就想踹蜷川一腳。
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每個人的內心都藏有祕密，或多或少，沒有祕密簡直是不可思議，角田光代筆下的《空中庭園》，京橋一家人和諧的相處，有話就說，有事就大聲講，標榜沒有祕密，凡事開誠佈公，爸爸京橋貴史，媽媽繪里子，16歲的女兒美娜，14歲的兒子小光，每個人都要把事情攤在陽光下，打開天窗說亮話，就是不能在暗地裡鬼鬼祟祟，但是，他們真的能夠恪守這份「家規」嗎？
「空中庭園」意味了不牢靠的意思，京橋一家人看起來感情融洽，本書很巧妙地刻劃家裡每個人的心境，每個人都藏有一個不為人知的祕密，但是，若要人不知，除非己莫為，六則故事，六個不同的主角輪番上陣，包括外婆和家庭教師北野三奈，各自娓娓訴說自己內心隱藏的祕密，沒有祕密的祕密實在不可告人，妙的是那些祕密正是讓京橋家分裂的致命傷。
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安徒生童話「美人魚」，是個捨棄幸福的海底宮殿，委身到人類土地，「樂極生悲」的淒美故事，《藍色延長符號》和美人魚剛好相反，是成人版的美人魚則已，女主角里緒離開了令她痛不欲生的生活圈，徜徉在海上世界，是一則「否極泰來」的愛情故事。
因為一些打擊，有些人被病魔攫住，從此一蹶不振，里緒受到父母親離婚的打擊，母親和父親的同事通姦有十多年，之後被父親懷疑自己不是父親的女兒，從此她失去說話的能力。被父母親否定是一件天倫悲劇，天下沒有不是的父母並不是絕對的，尤其是社會新聞上演的父親性侵女兒、被父母親遺棄由祖父母或其它人收養的孩子，多到無可計數，如今的里緒，她只能遠離塵囂，被一愁莫展的父親帶到澳洲，讓她接受大自然的治療，安靜的過日子。
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朱川湊人在日本文壇裡出道晚，算是一位大器晚成的作家，回顧暢銷作家的行列裡，他的作品正慢慢地趕上「既定」的數量，從2003年出版處女作《貓頭鷹男》（都市伝説セピア），迄今已有十本書，出書的速度之快，他是一位勤於筆耕的作家。
《貓頭鷹男》大致上來說和《花食》相當接近，時間背景大約在昭和30~40年代，地點不限，場景都在都市裡，描述一些天馬行空，超乎想像的不思議的故事，以靈異做為基調，有時感到驚悚、有時感到荒謬，《花食》的題材在台灣偶爾有聽說過，例如《摩訶不思議》和《花食》，《貓頭鷹男》的題材完全是子虛烏有，藉由民間的傳說加以渲染寫成的故事，同時是為了描述人心的弔詭，寫盡所有驚悚的氛圍，讀來不寒而慄，把人們內心深處的驚悸完全撩弄出來，人心是最恐怖的一環，所以才會有人說，鬼不可怕，人心才是最可怕，不是嗎？
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剛讀完了溫馨十足的《湯歌劇》，《仙人掌旅館》讓我誤以為是韓國情色電影原著，它和《湯歌劇》一樣，有著溫馨的情節，三個人住在一棟名叫「仙人掌旅館」的舊公寓裡，賃屋而居，數字２、小黃瓜和帽子三個人分別住在每一層樓裡，上演著稀鬆平常、每個人都會遇到的戲碼。
如書中說的，三個人當中最資深的住戶就是帽子，之後是數字２，最後才是小黃瓜，仙人掌旅館的住戶們都不是人類，它們過著擬人的生活，此外在公寓的中庭，住著一隻黑貓。對於人物這樣的設定，可能是江國香織最初是創作童謠、童話起家，加上父親江國滋主要創作散文、隨筆、俳句和詩歌，母親東條伊勢子是童謠歌手，我想，作者能有這樣的構思，一點也不意外。
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島田露依是個35歲的單身熟女，從襁褓開始就和藤姨相依為命，父親離家出走、母親早逝，對露依來說和父母雙亡的孤兒沒什麼兩樣，59歲的楢崎藤子是露依媽媽的妹妹，一直保持單身的狀態，長相像奧黛麗．赫本，故事的開場，藤姨決定和她的小男友水谷公平去旅行，藤姨的前腳才跨出去，後腳踏進來的，是一位露依從沒見過的男畫家，66歲的湯尼（田中十二夫）。
二男一女共處一室是相當怪異的，一個房子住著沒有血緣關係的三個人，三個不同姓氏，三個迥異的背景，三位單身人士，很意外地沒有落人話柄，傳出一些不利的閒言閒語，這是作者的用意了。湯尼桑出現得相當隨興，可能是藝術家隨興不羈的特質，他像是打游擊地出現在露依的家，當另一位男性出現之時，30歲的雜誌編輯林康介，兩人一拍即合，或者更該說是三人一拍即合，十一月份，兩人一起入住露依的家，當起露依的房客。
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偶然間，在乙一作品的網站上看見「せつなさの達人」稱呼乙一，姑且稱它就是「心痛的高手」，讀者以黑乙一和白乙一區隔心痛的程度，讓所有的作品排排站，再對號入座，《被遺忘的故事》屬於白乙一，甚至，有的只是普通的憂鬱情節，稱不上是白乙一應該具備的悲痛而纖細呢。
悲傷至上，讓憂傷盤據主角整個心靈，乙一在劇情上的描述，偶然間出現轉折，不是讓主角絕處逢生，就是樂極生悲，在故事就要走到最後的時候，出乎意料的情節在那時出現，和主角原有的處境呈現一個極端、強烈的對比，好像帶給主角一線曙光，抑或是萬劫不復，《被遺忘的故事》裡收錄5則短篇、1則中篇小說，格外地強調意想不到的結局，完全把故事的重心放在最後，給予我們有種耳目一新的感覺。
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繼《龍眠》、《蒲生邸事件》之後，宮部美幸再次描寫超能力《十字火燄》，譜下特異人士的悲歌，前面兩本有喜有悲，但是《十字火燄》裡的喜感幾乎等於零，重創了主角的憂傷，讓一個擁有特異功能的人，一生中都是悲劇的化身。
《十字火燄》主要介紹兩位特異功能的女孩子－25歲的青木淳子和13歲的倉田薰（小薰），淳子是書中真正的主角，小薰做為陪襯，乍看之下，淳子是個富有正義感、情緒化的女孩子，表現得比《龍眠》的稻村慎司要激昂太多，憑著與生俱來的念力縱火超能力，路見不平、「點火」相助，氣憤填膺的瞬間，心中激烈的情緒一發不可收拾，只想要懲戒那些萬惡之徒，故事裡分上、下兩冊，上冊描述的是淳子激昂又極端的行為，完全嗅不到作者平時溫暖的筆調，一把念力縱火燒光萬惡之徒，也為她自己燒出悲慘的灰燼。
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讓人期待的，乙一最新的《ZOO》中譯本裡收錄11則短篇小說，獨步文化優先讓讀者先睹為快，釋出5則拍過電影的短篇，其餘六篇（血液を探せ！、冷たい森の白い家、Closet、神の言葉、落ちる飛行機の中で等）只能等待新書出版之後，再一一欣賞囉。
乙一擅長撰寫短篇小說，題材、風格多變，天馬行空的想像，令人折服，喜愛乙一的讀者為他的風格劃分成兩種，一是殘酷而凄慘的「黑乙一」、一是悲痛而纖細的「白乙一」，之前說過「心痛」的感覺，相形之下變得比較籠統。《ZOO》兼具黑、白兩種，驚悚奇幻（靈異）的氛圍底下，對角色刻劃悲痛而又淒慘的遭遇，細膩的描述，其中加重他們孤獨的感覺，孤獨到讓人害怕、哭泣，與世隔絕的前提下，瀕臨在死亡的邊緣，但仍然和群居的人們比鄰相處，彷彿中間多了一道透明的玻璃牆，讓孤獨的人們看得到卻又走不過去，假設孤獨是一隻貓，那麼他們就是被貓玩弄的老鼠，不斷地被虐待，偶然間貓玩膩了還可以逃出貓爪，是不幸中的大幸。
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新婚之後，新婚丈夫上演離奇失蹤，為了結婚辭職的妻子只得接著演出千里尋夫記，看起來《零的焦點》似乎是迷你版的孟姜女。
《零的焦點》和《砂之器》大致相同，都是一個擁有社會地位的人，巧遇知道自己卑微的過去的人，避免不堪的一切在眾目睽睽下曝光，只好封住對方的嘴，為了保全自己，動輒將對方殺害，松本清張直擊那些因為戰爭扭曲的人心，怎地無法復原，戰後荒蕪的歲月，猶如覆水難收，早已無法收拾曾經被蹂躪的一切。
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愛情推理小說在日本文壇似乎不多見，連城三紀彥和桐野夏生兩位，算是比較知名的愛情、推理雙棲作家，宮部美幸的作品裡偶爾出現戀愛的情節，但還是被其它方面的成份占了多數。新一代的作家本多孝好，再次創造愛情推理的風格，《在一起卻很寂寞》以愛情做為基調，揉合青春的元素，佐以奇幻、推理的成份，完成了這本輕薄的小說。
故事以一位女子自殺未遂做為前提，在鬼門關前繞了一圈回來後變成植物人，在醫界德高望重的笠井教授，在午夜時分的大學附設醫院裡，陰錯陽差地潛入女子的病房，關掉人工呼吸器之後讓女子一命嗚呼，這件女子自殺未遂而又變成他殺的命案，一下子鬧得沸沸揚揚，他不是負責診治女子的醫生，相對的負責的菜鳥醫生寧可得罪教授也要舉發他，對於笠井教授而言，起訴、收押都是早晚的事。
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橫山秀夫（よこやま ひでお）擁有豐富的記者經歷，曾在群馬縣的地方報上毛新聞社擔任記者12年，他的著作當中不乏以記者為題材，《登山者》的開場落在群馬縣的JR東上越線土合車站（どあい），月台和車站口差距70.7m，其間以486階梯相連，所以被稱為「日本一のモグラ駅」（日本第一鼴鼠車站，モグラ就是鼴鼠）。主角悠木和雅那變成植物人的好友安西耿一郎曾說「上山是為了下山」（P.18），以土合站駭人的四百多級階梯，恰好為一群登山者做為一個開場。（日文網站上土合站的告示牌寫著共462階，書上是486階，可能是土合站所有的階梯的總數吧？）想要在群馬縣當記者，免不了要上天下地，以登山訓練自己的體力，最是恰當不過。
悠木和雅是群馬縣地方報社「北關」的資深記者，出生在倥傯紛亂的戰爭中，父親無故失蹤，母親為了養活悠木，無依無助之餘，下海變成了人盡可夫的妓女，14歲遇上妻子弓子並開始同居，如今育有一男淳和一女由香，悠木晦暗不堪的童年，只有銷售局的同事伊東一人知道－「妓女的小孩」（P.262），已經是中年人的伊東和悠木，伊東仍然不忘奚落悠木。相對的好友兼同事安西耿一郎，悠木和安西親如兄弟，對安西的妻子小百合十分禮遇，也把安西的獨生子燐太郎視成己出。大致上說來，悠木是個重感情的記者，偶爾感情用事，面對現實的記者百態，悠木還有人情味，對於一些油條的記者，就會認為悠木忤逆上司。
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初見東野圭吾最有份量的長篇作品《白夜行》（びゃくやこう）的時候，我對它的書名和封面感到好奇，人類不是夜行性動物，更遑說是封面畫著的小男孩和小女孩了，小孩子的睡眠時間長，不可能晝伏夜出，那麼在白晝出現豈不是多此一舉？「白夜行」三個字實在耐人尋味，相對的同名的日劇也是炙手可熱，獨占日劇收視的鰲頭，我想，引人好奇的書名和封面，也是引誘讀者閱讀的因素呢。
根據主角桐原亮司的回答，「白夜行」就是在白天走路（P.375），他更進一步的解釋自己的人生，就像在白夜裡走路一樣（P.376），莫名其妙的人生計劃，作者已經為全書留了一個伏筆。
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乙一在十六歲那年，寫下《夏天．煙火．我的屍體》，六年後，短篇小說集《平面犬》付梓，乙一的作品向來給人心痛、驚悚的感覺，靈異故事如何讓讀者感到心痛呢？《平面犬》不只教人心痛，還是痛徹心扉。
靈異故事的源起，在於以訛傳訛的散播力，塑造某個傳說，造成人們對它心存畏懼，《石眼》和《小初》就這樣應運而生，後兩篇《BLUE》和同名小說《平面犬》，在故事裡完全是憑空出現，看了為之咋舌，乙一的靈異故事乍看來驚悚莫名，一隻小狗的刺青不斷地奔跑、低吠，實際上，伴隨那些靈異故事接踵而來的心痛，遠遠地凌駕驚悚的感覺，甚至是完全覆蓋。
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看過網路上一些談論吉田修一的文章，看起來吉田修一是一位專門描摹城市、都會男女愛情的作家，小小的愛情看起來微不足道，很可能是不值得一提，它不是愛到如癡如醉，轟轟烈烈，沒有俊男美女的存在，而是一個長相普通的女子，缺乏戀愛的經驗，從不受愛神丘彼特的眷顧，經常和愛情擦身而過，生活單調，往返在公司和家庭之間，偶爾內心深處會期待愛情的奇蹟出現。
女主角本田小百合是長崎人（「本田」的姓很容易聯想到美智子皇后的本姓「正田」），母親剛過世，和父親、弟弟耕治三人一起生活，父親透過媽媽桑的介紹，認識四十多歲的海原小姐，打算尋找第二春。從書中文字上的描述，小百合看起來就是個小家碧玉型的女子，不在東京裡成長，在偏遠的長崎裡自得其樂，自己從不出國旅遊，日本和葡萄牙相隔半個地球，喜歡把自家附近想像成里斯本的模樣－「丸山神社」變成「傑洛尼莫斯修道院」、「沿著碼頭的公路」變成「7月24日大道」。她的個性有些自卑，自認十分渺小，善良到傷害別人後還會自責，喜歡受歡迎的男人，也喜歡傾聽別人的煩心事，因而常被人利用成為感情上的「利便女」。
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石田衣良筆下的《池袋西口公園》，描繪的是一群生活在社會邊緣的青少年，誤入歧途之後不斷地沉淪，只能在法律的地雷邊徘徊，《4TEEN十四歲》以北川哲郎為主的四位十四歲少年，他們更年輕，更青澀，偶爾誤闖法律的禁區，在本質上還是屬於善良、陽光型的男孩，亦正亦邪，《4TEEN十四歲》仍然是一本青春小說。
主角北川哲郎（哲郎）、小野大輔（阿大）、直人、內藤淳（淳），四個人就讀月島國中二年級，每天形影不離，比兄弟還要親，禍福與共，彼此之間講求義氣，就是有福同享、有難同當，就算要出生入死，也要為朋友兩肋插刀。四個十四歲的少年，特別在意同儕的意見，對愛情、性開始好奇、感到新鮮，又時常在他們的小腦袋瓜裡引發遐想，想入非非的過程很快地跳過，直接切入親身體驗的快感，所以，女人和性幾乎是他們離不開的話題，書中經常提到一些相關的物事，可說是以性為主。
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吉敷竹史的前妻加納通子在本書登場，以另一半做為辦案的對象，目前還是第一次讀到，題材亦是十分特殊，一直以為吉敷是個未婚男子，原來是結婚六年、離婚五年，兩人分開的五年當中，他們不曾停止思念對方，尤其是通子，隔一段時間撥電話給吉敷，大都是千篇一律的理由「沒有什麼事，我只是想聽聽你的聲音」（P.12），至於吉敷這邊，他完全不排斥通子的問候，非常期待和對方見上一面，勞燕分飛的夫妻，積極的反應令我好奇他們離異的理由，又有什麼理由讓他們不打算復合？
加納通子來自盛岡市一個大地主的家庭，她是獨生女，真是三千寵愛集於一身，附近的男孩子，或是佃農的男孩子們，自然包括書中的主角藤倉三兄弟－一郎、次郎和良雄，全部奉通子為女王，對於通子的話唯命是從，童年的通子有了任性和捉摸不定的個性，當中不乏一些小男生夢想著長大娶通子為妻，但是人算不如天算，通子最後嫁給吉敷。吉敷夫妻離婚的理由實在含糊，通子嫌棄吉敷是個大忙人，讓她獨守空閨，離婚後的吉敷也自認理虧，對通子有說不完的抱歉，他的內心不斷地期待，有朝一日能夠彌補通子，做為贖罪。
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淺田次郎的中文版新書《憑神》（電影「請神容易送神難」）出版在即，我拜讀了《椿山課長的那七天》（椿山課長の七日間），看過電影之後，回過頭來翻看原著，電影和原著的情節相差懸殊，一時之間，除了彆扭，還是彆扭，尤其是電影比原著精彩許多，《椿山課長的那七天》和《穿越時空，地下鐵》都是（後者的落差沒有前者多），真不知是遺憾還是美事一樁？
關於淺田次郎的寫作風格，子不語，怪力亂神，憑空想像的靈異或奇幻，他信手捻來，總有說不完的題材源源不絕。《椿山課長的那七天》主角椿山和昭，46歲，在百貨公司裡擔任女裝部課長，就在百貨公司舉辦夏季特賣活動時過勞而猝死，正值壯年過世，實在可惜，未竟的願望與任務還有許多沒有達成，中陰界公所允許他遣返陽間，回到自己牽掛的家人身邊，尤其是椿山想要擺脫「邪淫之罪」的罪名。和椿山同時遣返陽間的，還有黑道老大武田勇、男孩根岸雄太，三個人各有各的化名、化身，遵守公所的規定－遵守時間限制、禁止復仇、隱藏真實身分，否則將會遭到嚴重的懲處。
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由已故導演楊德昌執導的古早電影「牯嶺街少年殺人事件」，描繪1960年代，台北市南區龍蛇雜處的複雜地帶，一群血氣方剛的少年，嘯聚幫派，當幫派和幫派槓上，雙方的人馬互相看對方不順眼，彼時就是一場血腥、暴力衝突的開始。平時，他們自甘墮落，在於父母疏於管教，抑或是單親家庭的背景分身乏術，缺乏愛與關懷的滋潤，往往讓他們動輒叛逆，引發肢體衝突，一失足成千古恨，這群青少年就是群脫韁的野馬，無力束縛自己。
相對於石田衣良的《池袋西口公園》（池袋ウエストゲートパーク）不外如此，他們長著一身反骨，血氣方剛，走在社會和法律的邊緣，在青澀的歲月裡墮落，嗑藥、濫交、援交、吸毒、賣淫、搶劫、鬥毆，象徵了他們頹廢的生活，環繞在他們身邊的，亦是負面的事物，家暴、校園暴力、不孕、非法外勞、精神失調等，這些人的家庭背景大致相同，都有著難以磨滅，或不可告人的慘痛過去，物以類聚，他們大都因為同病相憐聚在一起。
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公園是都市裡人們休憩的地方，其中有你、有我，也有他，偶然間，會和許多來公園裡的人們不期而遇，除了大型公園之外，小型的公園充其量是野貓野狗的地盤，又或者，如捷運台大醫院站的某個出口，設在二二八紀念公園旁，說不定每天得搭乘捷運、穿過公園的人們，都會有段不同的公園生活呢。
吉田修一筆下的《公園生活》，不外是人們路過公園，不經意和身邊的人擦身而過，偶爾攀談幾句，都是陌生客套式的對答，故事的地點發生在東京的日比谷公園（ひびやこうえん），和帝國大飯店、霞關政府聯合大樓比鄰而立，就連皇居也在不遠的地方，黃金地段媲美信義計劃區、101摩天樓，面積又是相當於大安森林公園，位在東京的黃金地段，熙來攘往的人群、車水馬龍，日本人的步調一向比台灣快，遑論是東京的精華地段，如能在那兒駐足一些時間，這樣的人不是太閒，再不就是有閒錢可以打發時間，帝國大飯店昂貴的住宿費，普通的消費者無法負擔，只能望塵莫及，我想，作者應該是藉以日比谷公園做為一個名目，寫下一篇《公園生活》的吧？
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