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王文興的代表作《家變》一書，是一本劃時代的鉅著，他以慢工出細活的方式，讓鐵杵磨成繡花針，為了寫下《家變》，他費時七年，嘔心瀝血完成，再加上一年的光景用來校對，是以一本書的誕生，需要蘊釀八年之久，八年很長，可以因人因時因地產生許多變化，但對於一本經典的小說，能夠傳頌多年歷久而不衰，蘊釀八年是值得的。
之前曾聽作家鍾文音提到她個人的寫作，她曾說到自己會一直寫下去，寫作不輟，因為現在社會的變化並無法像白先勇一樣，只消靠幾本書就能賣一輩子，對於王文興本人也是如此，不只是白先勇和王文興倆，又由於他們倆是「現代文學」創辦人之二人，所有參與「現代文學」雜誌的成員恰好都是寡產作家，箇中的原因究竟為何，實在無法去探尋。
最讓人跌破眼鏡的是，王文興另一本長篇《背海的人》費時更久，於是他為了《家變》和《背海的人》，消磨了下半生的時光，尤其《家變》付梓之際，因書中的情節、用字遣詞頗具爭議，還有自創的注音文和詞句，引起讀者大眾廣泛地討論，很顯然地作者棋高一著，彷彿是放長線釣大魚，而這些大魚，全都是對本書嘖嘖稱奇的讀者們。近幾年，動輒還有《家變六講》誕生，名為討論本書的講座，其實更像讀書會，因為有六個場次，故名家變六講。
至於何謂家變？家變指的是現年27歲、在C大歷史系擔任助教的主角范曄的父親范閩賢離家出走，一個年過六旬的老人，隨身只帶了前妻和主角同父異母哥哥的照片，最荒唐的是，父親離家出走則已，連帶曠職，甚至即將到了退休的時候，都沒有個交代，只有悶不吭聲，了無聲息地做完例行性的家務事，掩上家門驟然離去，硬是留下一堆爛攤子給妻兒善後，故事的開場，作者告訴讀者這位離家出走的父親並不開心，而是愁眉不展，任劇情一路發展下去，自始至終，沒有人知道父親離家的理由。
范曄和母親秋芳一愁莫展，另一方面，作者除了告訴讀者，尋父一無所獲之外，還有訴說這一家子三口過去的相處情形，范曄是個逆子，時常做出離經叛道之事，相形之下，他的雙親顯得軟弱，以致於被兒子幽禁、頂撞等，連大氣都不敢出，這不知是否為溺愛孩子的一種行為？我想是的。
所以，在英文字母的篇章裡，簡短地記述尋父的經過，數字的篇章就是范曄的回憶了，記憶是一條悠長的隧道，時而幽暗、曖昧，時而如鏡子光可鑑人，未來不斷地朝自己走來，過去不斷地遠離自己，能銜接過去、現在、未來者是為何物？那就是記憶，范曄的童年回憶，也就是作者的回憶，少時和成人的回憶，就是現代年輕一輩的寫照，茶來伸手、飯來張口，缺乏感恩回饋之心，等到他領悟到同理心的定義，恐怕是忽已白頭啊。
作者大膽地在書中使用注音文，使用方言，甚至是自創的文字，還有文法不符，這也是《家變》引來喧然大波的理由之一，以致於小說裡看來格外晦澀難懂，想當初，已故的知名散文家琦君看了勃然大怒，向來在書裡持著溫言暖語，擄獲無數讀者的心，竟爾為了本書動輒大怒教人驚愕，但那也不無道理，琦君對作者而言是不只前輩，兩人都在大學攻讀語言，一是中文、一是外文，在在都和寫作有關，尤其走的都是作家這條路，讓琦君生氣最大的理由，想必和兩人皆是同行，這位年輕的後輩在寫作上鑄下大錯的緣故吧？
為了作者的講座，曾特意去找來本書和《家變六講》一讀，除了文字上用字遣詞所鑄下的大錯，琦君說的不無道理，相對的也一直遲遲沒有閱讀。另一方面，小說的架構是值得稱頌的，作者看重的是電影技巧的手法，寫景時將之運用其中，這一點相信是可以得到共鳴的，尤其，過去的年代，一些沒落的東西早已被淘汰殆盡，部份的東西也許可以在博物館裡見到，其它的不復尋找，只能從作者的文字裡推敲。
而范閩賢這位年事已高的老爸爸驟然離家出走，不留下隻字片語給續弦的平妻，和第二任婚姻所生的獨子，那麼這其中所謂的家庭責任蕩然無存，可能是為了這難以相處的妻兒選擇離去？在過去，小說裡書寫父親離家出走是一件驚天動地的大事，實際上，在過去保守的社會裡早有此事發生，只是密而不宣罷了，例如武俠小說家古龍就是最好的例子，在他短短的48載人生裡，不知是否原諒了那位沒有責任感的父親？
對於本書，還有許多地方值得探索，最讓我好奇的，莫過於作者所鑄下的大錯，但總有一種「明知山有虎，偏向虎山行」從容就義的感覺，作者豈有不明白文法、語意不通所帶來的後果？所以，姑且視之為一種放長線釣大魚的行為，意即姜太公釣魚願者上鉤，在文學上搞叛逆是一種賭注，結果，上鉤的讀者不計其數，看起來，作者似乎是贏了。
家變的各版書封－
關於本書－
書 名：家 變
作 者：王文興
ISBN：957-9525-67-6
出版社：洪 範
頁 數：238頁
出版日：2009年10月（二版八印）
＊延伸閱讀－
維基百科 王文興
王文興的「家變」與「文字變」——文學書傳奇之３
王文興《家變》心得
博客來網路書店 家變
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之前曾聽作家鍾文音提到她個人的寫作，她曾說到自己會一直寫下去，寫作不輟，因為現在社會的變化並無法像白先勇一樣，只消靠幾本書就能賣一輩子，對於王文興本人也是如此，不只是白先勇和王文興倆，又由於他們倆是「現代文學」創辦人之二人，所有參與「現代文學」雜誌的成員恰好都是寡產作家，箇中的原因究竟為何，實在無法去探尋。
最讓人跌破眼鏡的是，王文興另一本長篇《背海的人》費時更久，於是他為了《家變》和《背海的人》，消磨了下半生的時光，尤其《家變》付梓之際，因書中的情節、用字遣詞頗具爭議，還有自創的注音文和詞句，引起讀者大眾廣泛地討論，很顯然地作者棋高一著，彷彿是放長線釣大魚，而這些大魚，全都是對本書嘖嘖稱奇的讀者們。近幾年，動輒還有《家變六講》誕生，名為討論本書的講座，其實更像讀書會，因為有六個場次，故名家變六講。至於何謂家變？家變指的是現年27歲、在C大歷史系擔任助教的主角范曄的父親范閩賢離家出走，一個年過六旬的老人，隨身只帶了前妻和主角同父異母哥哥的照片，最荒唐的是，父親離家出走則已，連帶曠職，甚至即將到了退休的時候，都沒有個交代，只有悶不吭聲，了無聲息地做完例行性的家務事，掩上家門驟然離去，硬是留下一堆爛攤子給妻兒善後，故事的開場，作者告訴讀者這位離家出走的父親並不開心，而是愁眉不展，任劇情一路發展下去，自始至終，沒有人知道父親離家的理由。
范曄和母親秋芳一愁莫展，另一方面，作者除了告訴讀者，尋父一無所獲之外，還有訴說這一家子三口過去的相處情形，范曄是個逆子，時常做出離經叛道之事，相形之下，他的雙親顯得軟弱，以致於被兒子幽禁、頂撞等，連大氣都不敢出，這不知是否為溺愛孩子的一種行為？我想是的。
所以，在英文字母的篇章裡，簡短地記述尋父的經過，數字的篇章就是范曄的回憶了，記憶是一條悠長的隧道，時而幽暗、曖昧，時而如鏡子光可鑑人，未來不斷地朝自己走來，過去不斷地遠離自己，能銜接過去、現在、未來者是為何物？那就是記憶，范曄的童年回憶，也就是作者的回憶，少時和成人的回憶，就是現代年輕一輩的寫照，茶來伸手、飯來張口，缺乏感恩回饋之心，等到他領悟到同理心的定義，恐怕是忽已白頭啊。
作者大膽地在書中使用注音文，使用方言，甚至是自創的文字，還有文法不符，這也是《家變》引來喧然大波的理由之一，以致於小說裡看來格外晦澀難懂，想當初，已故的知名散文家琦君看了勃然大怒，向來在書裡持著溫言暖語，擄獲無數讀者的心，竟爾為了本書動輒大怒教人驚愕，但那也不無道理，琦君對作者而言是不只前輩，兩人都在大學攻讀語言，一是中文、一是外文，在在都和寫作有關，尤其走的都是作家這條路，讓琦君生氣最大的理由，想必和兩人皆是同行，這位年輕的後輩在寫作上鑄下大錯的緣故吧？
為了作者的講座，曾特意去找來本書和《家變六講》一讀，除了文字上用字遣詞所鑄下的大錯，琦君說的不無道理，相對的也一直遲遲沒有閱讀。另一方面，小說的架構是值得稱頌的，作者看重的是電影技巧的手法，寫景時將之運用其中，這一點相信是可以得到共鳴的，尤其，過去的年代，一些沒落的東西早已被淘汰殆盡，部份的東西也許可以在博物館裡見到，其它的不復尋找，只能從作者的文字裡推敲。
而范閩賢這位年事已高的老爸爸驟然離家出走，不留下隻字片語給續弦的平妻，和第二任婚姻所生的獨子，那麼這其中所謂的家庭責任蕩然無存，可能是為了這難以相處的妻兒選擇離去？在過去，小說裡書寫父親離家出走是一件驚天動地的大事，實際上，在過去保守的社會裡早有此事發生，只是密而不宣罷了，例如武俠小說家古龍就是最好的例子，在他短短的48載人生裡，不知是否原諒了那位沒有責任感的父親？
對於本書，還有許多地方值得探索，最讓我好奇的，莫過於作者所鑄下的大錯，但總有一種「明知山有虎，偏向虎山行」從容就義的感覺，作者豈有不明白文法、語意不通所帶來的後果？所以，姑且視之為一種放長線釣大魚的行為，意即姜太公釣魚願者上鉤，在文學上搞叛逆是一種賭注，結果，上鉤的讀者不計其數，看起來，作者似乎是贏了。
↑ 現代文學雜誌創社成員，王文興在後排右二
家變的各版書封－
關於本書－
書 名：家 變
作 者：王文興
ISBN：957-9525-67-6
出版社：洪 範
頁 數：238頁
出版日：2009年10月（二版八印）
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王文興的「家變」與「文字變」——文學書傳奇之３
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