宮部美幸編纂的《松本清張短篇傑作選》，下冊部份主要探討松本清張短篇作品的特色，上冊收錄松本清張的芥川獎得獎作《某「小倉日記」傳》，下冊則收錄他的第25屆直木獎入圍作《西鄉紙幣》，另外邀了四位松本清張獎的得主，簡單地談了一下對松本清張本人、作品等的看法，得主之一的橫山秀夫，更是仿照《買地方報紙的女人》，依樣畫葫蘆試著寫了一篇，非常有趣，讓下冊變得更加繽紛。
本冊隨著短篇作品收錄的種類之多，顯得有些雜亂，它並沒有將松本清張獎得主的訪談置入最後，而是從中插入，再由其它具有歷史性色彩濃厚的短篇做結尾，或者，另一種可能性就是，宮部美幸和出版社規劃了幾項專題，按照順序編入書裡，所以編纂成三冊，而書末的短篇完全是由松本清張獎得主提出，所以安置於後做為下冊的壓軸。
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山村美紗的《京都．峇里島殺人旅行》屬於金髮美女凱薩琳系列，比起作者系列作筆下的偵探情侶檔，凱薩琳是美國人，熱情大方，對男友濱口一郎的愛總是毫無保留的表現出來，反觀男方經常是靦腆到滿臉通紅，因此在追緝兇手的時候，兩人的對打戲份量挺多，文字時時流露出甜甜蜜蜜的氛圍，熱情high到家，該系列作都是適合在情人節閱讀的可口小說。
由於凱薩琳是美國人，因而對日本文化不甚熟悉，濱口絕對是她接觸日本文化的導師，時時為她解說，以免鬧出笑話，對此，讀者也可以藉機接觸日本文化，《京都．峇里島殺人旅行》寫的是日本紡織業，談到古代布料，也寫出了業界裡面臨的重大危機，每個行業都有傳承的問題，找出最適合的繼承人選，才能讓他一展長才，對業界整體盡心力。那麼，紡織業靈魂人物的愛恨，佐以複雜的男女情愛糾葛，也就成了犯罪方面的必備因素。
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詭計女王山村美紗的短篇小說集《抱著貓的屍體》，偵探是葬儀社社長石原明子，男友黑澤秋彥是準醫師（可能還在實習），住在東京，兩人原先在東京認識、交往，如今明子的父親過世，她必需回到京都繼承父親的葬儀社和計程車的事業，於是兩人是兩地相思，因此一有空閒時間，明子和黑澤都很珍惜、把握住相處的時光，肯定在第一時間之內飛到另一半的身邊，相伴左右，畢竟是一日不見，如隔三秋，彼此更是暗暗期許能早日結為連理。
狩矢警部不愧是作者御用的警官，常和橋口刑警一同出現在多個系列作裡，如今可以確定的是凱薩琳系列、舞妓小菊系列，和葬儀社社長石原明子系列，充份發揮警民合作的精神，雙方合作無間，但屬於驗屍官江夏冬子系列的《屍謎》例外，實際上狩矢也有出現在冬子的系列作裡，《屍謎》一書恰好沒有，冬子算是狩矢的同事，或者作者真是為了強調狩矢的平易近人呢。
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詭計女王山村美紗的《虛幻的指定席》，是一本推理短篇集，但不屬於系列作，本書之特別，與其主題在於當事人－歹徒的不在場證明如何製造，為了愛情，為了難以釐清的糾葛，不甘心痛失一切的當事人，將對方殺害之後，開始苦苦思索，企圖藉由不在場證明的製造，讓警方永遠不會對自己產生疑竇，抓不到自己。
為愛殺人是山村美紗作品中犯罪最大的動機，當三角戀情，或是捲進更多的關係人之際，男女雙方演變成無法收拾的局面，動輒將對方殺害反而是最乾淨俐落的手段，在此，做為一位（重度）推理迷，你我往往會驚喜地發現作者在詭計上不斷地翻新，絕計不會讓讀者感到厭倦，或是看到膩，儘管如此，倘若她能將情殺的部份再稍加更動，配上多樣多變的詭計，她的推理世界勢將更上層樓。
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接續《松本清張短篇傑作選（上）》之後，宮部美幸談到了松本清張創作的原點－芥川獎、故鄉與森鷗外，在中冊裡，她篩選兩大類型的短篇小說，一是「寂寞女子的群像」，一是「憤懣男子的群像」，各有四篇，網羅若干個曠男怨女，他們為自己不幸的遭遇鳴不平，或是不懂得幸福為何物，最糟糕的情況是被幸福揚棄，他（她）們在犯罪上也許是贏家，也許是輸家，在松本清張一貫的哀婉的情境裡，沒有峰迴路轉，以最平實的敘述法，帶出整個故事的始末。
當然，宮部美幸做為本書的責任編輯，她很盡責地在每個單元之前做了導讀，簡單而扼要，讓看起來厚重的三冊，除了已故社會派推理大師傑作的加持，以及宮部美幸自身的光芒，在《松本清張短篇傑作選（中）》一書裡，也就變得更加珍貴、經典了。
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北村薰的「春櫻亭圓紫與我」系列，第三作是《秋花》，在系列作當中，《空中飛馬》和《夜蟬》都是短篇作品，北村薰寫出少女的故事，寫來遊刃有餘，清新的況味呈現日常解謎，既貼近現實生活，又能排除使人戰慄的血腥情節，不喜愛暴力血腥的讀者，可以選擇北村薰此一系列閱讀。
《秋花》一書裡，主角已是大三的學生，正和好友談起兩位高中學妹的困擾，其中一位學妹津田真理子，半夜時分，不慎在學校墜樓身亡，而主角卻意外地接到早該陪著學妹一同火化的課本頁，以及學妹死於意外的匿名信，當時另一位學妹和泉利惠就在附近，直覺上和泉是最大的嫌犯，不容置喙，但嫌疑終歸是嫌疑，尚且不能一口咬定就是和泉讓津田失足墜樓，於是，找出墜樓的原因，就是全書的謎團，同時，墜樓既是謎團，也是作者佈下的「詭計」。
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在日本有「松本清張的女兒」、平成國民天后之稱的宮部美幸，應文藝春秋出版社之邀，擔任責任編輯，編纂了為數三冊的《松本清張短篇傑作選》，她循序漸進，從一代社會派推理大師創作的原點開始，我們必需知道的是，當年松本清張以短篇《某「小倉日記」傳》獲得第28屆芥川獎，而一舉成名天下知，雖是大器晚成，但就此驚豔四座，從此他以逾不惑之年之姿，以橫跨純文學和大眾文學兩種實力進軍文壇，一直到他過世，在文壇呼風喚雨，足足風靡了四十載，對一位知名的作家而言，著實足矣。
松本清張崇拜活躍在明治、大正時代的名作家森鷗外，認為森鷗外以軍醫的身份，在公務忙碌之餘，仍然致力於創作，令他心生欽佩，但松本清張崇拜的程度簡直到了狂熱的地步，是人人自歎弗如的超級粉絲，過去松本清張曾在小倉住過一段時間，森鷗外也是，基於這層關係，他以地毯式的搜索調查森鷗外在小倉的種種軼事，包括私生活在內，也親訪過森鷗外在小倉的故居等，從他的芥川獎得獎作《某「小倉日記」傳》就能看得出來，但單是只有一則短篇書寫森鷗外，還不足以證明松本清張對森鷗外是屬於狂熱型的崇拜，本書收錄兩則以一代文豪文題，一是《某「小倉日記」傳》、一是《刪除的還原》，基於本書屬於短篇傑作選，能收錄的作品有限，倘若以大文豪為題的短篇數量過多，或者書名就要考慮更動了。
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柯南．道爾的福爾摩斯風靡全世界，虛擬人物比作家還要紅上百、千倍，這是身為作家的榮耀，對柯南．道爾本人來說，他雖然作古七十年了，此等榮耀屬於永恆，留下福爾摩斯，後人還是會直接或間接地了解到創造福爾摩斯的作家正是柯南．道爾。
麥可．羅伯森的《福爾摩斯先生收》，藉由虛擬人物在全球紅透半邊天之便，娓娓地帶出以虛擬人物做基調、真實犯罪做包裝的情境，故事的開場由一對經營律師事務所的希斯兄弟－雷基、奈吉，搬進了福爾摩斯故居所屬的大樓，當然，地址就在貝克街，假如福爾摩斯再世，兄弟倆就是他的新鄰居，故事的設定很妙，也有足夠的奇想加諸其中，一封莫名其妙的求救信發出之後，兄弟倆就要開始出任務了。
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讀過杜安．史維欽斯基的《血腥遣散費》之後，會對他鮮明的創作路線感到十分新奇，儘管是個攸關性命的殺戮現場，但不失題材新穎，節奏緊湊的驚豔之作，他的另一本作品《跑路男》賦予同樣的感受，亦是由一些壞人當家，主角藍儂是個搶匪，負責在外接應，事成之後不外是可以分贓，但是，在《血腥遣散費》可以發現意外的情節，本書自然也有意外，搶劫，豈有如此順利？
一群有趣的搶匪，顯然不信黑色星期五這個邪，不信邪則已，黑色星期五看在亞洲人眼裡原本就是個迷信，尤其搶匪又是專挑星期五搶劫，所以，不見得會遇到13日星期五，儘管如此，這群搶匪厄運連連，總是出師不利，尤其是藍儂還在鬼門關前逛了一圈。
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利用錄音帶做為犯罪上的主要工具，已經過了時，體型比現在數位式的mp3大了許多倍，不如後者的輕巧，使用壽命短，還有錄音帶裡的帶子跑出來、容易發霉等的顧慮，並不是非常方便，時序來到21世紀，錄音帶已經徹底被淘汰，就此銷聲匿跡、不復存在了，閱讀大谷羊太郎的《錄音帶殺人事件》一書，恰好可以重拾過去古老的回憶裡。
故事的現場落在主角松浦弘一開的一家酒店裡，客人把酒言歡，準備要用卡拉OK現場歡唱，但是錄音帶卻出現了預告殺人的聲音，至於聲音，當然經過變造的處理，於是，幾經現場客人鍥而不捨的追查（因為興致被破壞了嘛～），歹徒鎖定犯罪的對象正是身為酒店老闆的主角。
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