初讀馬提亞斯．馬極爾的第二本作品之際，書名《如今妳的世界永遠是黑夜》乍看之下是一本具有濃濃的黑暗風格，主角陷入了無底深淵，萬劫不復，或是如《神鵰俠侶》裡活死人墓的情節，實則不然，《如今妳的世界永遠是黑夜》以第二人稱敘事，主角如同作者具有歌手的身份，和書中的「妳」是母子關係，當「妳」走到了生命的尾聲，油盡燈枯，「我」和其它家人對「妳」而言都是生者，「妳」「我」就此人鬼殊途，陰陽兩相隔，那麼，「我」該如何去尋找「妳」的蹤影？探索「妳」的世界呢？
本書和《機械心》一樣，具有奇幻色彩，姑且不論兩位主角的年齡，他們經歷了一段奇幻的旅程，當這旅程結束之後，他們脫胎換骨，回歸到正常的生活之中，而本書書寫親情，後者建立在愛情之上，但一樣感人肺腑、扣人心弦。
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京極夏彥的「巷說百物語」系列，時空背景落在兩百多年前的江戶時代，以御行又市為首，矢志成為作家的山岡百介，加上巡迴藝妓阿銀，和神棍治平，四人合組成一支詐騙集團，比起傑佛瑞．福特所著《玻璃中的女孩》，筆下的薛爾詐騙集團還要厲害，後者針對富裕人家行騙，又市一行人大顯神通，在各地招搖撞騙，騙取當地毫無知識的百姓，當他們得逞之後，只見又市手上的鈴聲輕響，口中喃喃說出「御行奉為」，他們的詐騙任務便宣告一個段落。
詐騙集團一開始也是生手上路，唯有熟能生巧，可以彌補初出茅蘆的不足，當他們打算以妖怪為名，行詐騙之實，仍是猶豫不決，彷彿良心問題令他們忐忑不安，一但他們發現自己的詐騙伎倆，尚且不及於那幫惡徒的惡行惡狀，他們的膽子也就大了起來，又市一行人雖是以花言巧語專事詐騙，但也不是壞到骨子裡，以小惡制伏大惡，對於事發當地的居民們而言，充其量便是看見以妖怪肆虐做為包裝的假象，尚且不明白事件的始末，真正清楚的，終歸是又市一行人。
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一位失婚的女子花岡靖子，帶著女兒美里過著單親家庭的生活，另一方面靖子還得躲避前夫富樫慎二的騷擾，像富樫這樣鑽法律漏洞的敗類不是沒有，靖子大可向警察申請保護令，或是對上簿公堂，躲避前夫的騷擾一如逃亡，母女倆便是喪家之犬東奔西竄，直到靖子遇上了她生命中的貴人－石神哲哉，開始了一段令她悲喜交織的歲月。
東野圭吾寫情，總是給人無比震撼的力量，激盪你我的心弦，從靖子夾在富樫和石神兩個男人之間，這是一段描述一個女人和兩個男人之間的糾葛，而這些糾葛便是一種宿命的化身，富樫是孽障、石神是真愛，當純愛至上，為了愛情可以義無反顧，可以不計代價，那種無私無償的奉獻（付出）教人感動，尤其在東野圭吾試著書寫各式的題材，並擅長顛覆原有的格局之後，帶給讀者的那份感動自然不在話下，加倍再加倍，他的直木獎得獎作品《嫌疑犯X的獻身》寫情詠情，愛一個人如何為對方勇往直前，患難中見真情，最是值得激賞。
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作家伊瀨忠隆接受雜誌社請託，由承辦人濱中三夫和他接洽「窮鄉僻壤傳說的尋訪之旅」特別企劃事宜，坦言之，出版社斥資讓作家前往國內各地旅行，記述民俗傳說等之類的報導文學，不啻是一種大刀闊斧的作風，如不是具有相當的財力，抑或是和財力相對等的閱讀市場，這種特別的企劃相當「奢華」哩。松本清張在《D之複合》裡，故事的背景幾欲囊括整個日本本州島，單從書中以三大民俗傳說－浦島傳說、羽衣傳說和補陀洛傳說等相關地點，更是將寫作的觸角伸至四國、九州兩大離島，松本清張的作品舞台空間一向寬廣，《D之複合》堪稱是他的作品中最遼闊的一本。
初讀《D之複合》之際，對書名的由來非常好奇，作者亦在書中作了如此解釋－北緯三十五度、東經一百三十五度英文的寫法為North Latitude 35 degrees，East Longitude 135 degrees，四個D組合起來就成了「D的複合」。而且經度、緯度將地球縱向與橫向各分為二，形狀看起來也是D的組合。（P.218），在此也許讀者會有另外一個疑問，那便是經緯度和書中主角、事件的關連性，於是，我們可以從必需仰賴經緯度相關的行業著手推敲，自然能夠揣測其中的端倪。
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| ↑ 日文版 單行本 |
津村記久子是2008年第140屆芥川獎的得主，得獎作《綠蘿之舟》裡高度關切都會裡為生計汲汲營營的眾生，無論手頭寬裕還是吃緊，在收支上都得做到平衡，才不會坐吃山空，飽受寅吃卯糧之苦，那麼，這位芥川獎新秀又是如何描摹女主角長瀨呢？
長瀨在工廠裡上班，工時長並且沒有多少娛樂自娛，唯一的優點也是她的缺點，那就是她立下了目標存錢去環遊世界，長瀨一面省吃儉用，一個錢打24個結，省到摳門，一毛不拔，她一面記帳，一面心痛地看著因為日常開支所流出去的錢，另一方面擱在家中的盆栽綠蘿，她開始對綠蘿產生了幻想。
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土屋隆夫的中、短篇小說集《深夜的法庭》，日文版成書於1993年，兩年後中文版以迅雷不及掩耳的速度問世，書名「深夜的法庭」著實惹人好奇，畢竟法官審理案件不會審到深夜，唯有中國歷史上的包公，以「日審陽間、夜審陰間」著名於世，而小說中部份的書名、篇名涉及關鍵劇情，在此不便多提。
《深夜的法庭》收錄兩則小說，同名中篇小說及一則短篇，兩者的共同點是描述婚姻生活下的犧牲者，無論是男是女，嫁做他人婦抑或是讓人招贅，因不堪另一半的言語攻擊，內心慢慢起了變化，前者選擇激進的報復行動，後者受到迫害，消極的內心飽受精神上的創傷，同時他（她）們的配偶各自發展一段婚外情，並試圖惡意地攻訐主角。
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李查德筆下的傑克．李奇系列，從《地獄藍調》開始之後，第二部《至死方休》就此展開了李奇的流浪生涯，同時還出現了一位令李奇怦然心動的美女，這回在第三部《一觸即發》同樣也有位美女出現，還是李奇過去上司的女兒，李奇是否會拋下在前一集的愛情傷口，再次陷入愛河之中呢？
讓李奇再次陷入愛河裡的裘蒂．蓋伯，是一位失婚女子，縱然有過一段失敗的婚姻，卻喜歡以「雅各太太」自居，但由於她是華爾街知名的財務律師，儘管隱姓埋名卻是欲蓋彌彰，當她陪父親走完人生最後一程之際，另一方面也因父親的遺產惹上麻煩，一位知名的財務律師陰溝裡翻船，究竟是幸還是不幸？
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馬格斯．朱薩克寫下膾炙人口的《偷書賊》之後，在另一本作品《傳信人》裡塑造了一位年輕的計程車司機，運氣奇差無比，只能頹唐度日，中村文則的《泥土裡的孩子》裡也有位計程車司機，不僅命運多舛，他在極度困頓的日子裡只求生活平淡，能自給自足過著每一天。《泥土裡的孩子》是中村文則獲得第133屆芥川獎的得獎作品，書中收錄中篇的同名小說，尚收錄了一則短篇小說《蜘蛛的聲音》，兩則故事裡的主角都有極其晦暗、不堪的過去，活在當下的他們不願和過去再有瓜葛，唯獨一個走向光明，一個活得猥瑣，這是兩者最大不同之處。
日本芥川獎以純文學領域，頒發給在該項領域中初試啼聲的新人，以茲鼓勵，而中村文則的得獎作品，堪稱是純文學作品中黑暗的一本，罕見的黑暗氛圍，泰半在大眾文學裡見到，如桐野夏生、馳星周等人的作品，抑或是恐怖小說之類，《泥土裡的孩子》的兩篇小說不僅黑暗，《蜘蛛的聲音》尚且勝過同名小說一籌，儼然有種犯罪小說的形式出現，令人既驚且喜，全然顛覆純文學領域既有的風格，著實讓人激賞。
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日本第一位女性直木獎評審委員平岩弓枝，曾經寫下以夫妻倆做為偵探角色的《夫婦探案》一書，真正創下夫妻搭檔做偵探的先例，是謀殺天后阿嘉莎．克莉絲蒂塑造的湯米和陶品絲倆，那麼平岩弓枝又是創造了誰出來做夫妻偵探？答案是池永清一郎和加奈子（森加奈子），清一郎是自由作家，可惜一出門就是飽受暈車之苦，還沒有嘗到「舟車勞頓」之前，他已經開始渾身難受，痛苦難當，加奈子是旅行社導遊，專跑國外線，算是個空中飛人，於是這樣的情況下，很快地形成了男主內、女主外的局面，正因加奈子的工作性質，清一郎和加奈子聚少離多，那麼這對夫妻偵探要如何辦案？又該要如何維繫夫妻的情感，便是作者要詮釋的重點。
辦案的真相是，每當加奈子帶隊出團之際，凡走過必留下痕跡，旅遊記錄、照片、資料，讓患有嚴重的暈車症候的清一郎來個紙上國外旅遊，憑著詳實的旅遊資料，加奈子生動的口述和文字，清一郎不僅能寫出文辭並茂的佳作，還能進一步解開加奈子在工作時遇到的瓶頸，也就是《夫婦探案》書中所收錄的7則短篇之中，所描繪的人生浮世繪。
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以林肯．萊姆系列著稱的傑佛瑞．迪佛，近年來創作了兩本令人嘖嘖稱奇的短篇小說，繼2003出版《傑佛瑞迪佛的黑色禮物》（Twisted）之後，於三年後、2006年再接再厲，出版了《傑佛瑞迪佛的驚奇劇場》（More Twisted）兩本先後在美國各地受到極大的好評，在台灣亦然，至於兩本書名相仿的短篇小說集在書市大獲全勝的理由，在於傑佛瑞．迪佛認為短篇小說就像狙擊手的子彈，來得快速又驚人（《傑佛瑞迪佛的黑色禮物》P.8），於是他可以把好人寫成壞人，把壞人寫得更壞（《傑佛瑞迪佛的黑色禮物》P.8），憑著作者個人的堅持，他非常的敬業，對一位作家而言，兩本短篇小說集的精彩不分軒輊，這是大家有目共睹的。
正因傑佛瑞．迪佛的這一份堅持，讀者從這兩本短篇小說集讀到了前所未有的驚奇與驚愕，同時還有驚駭等令人咋舌的感受存在，「部部驚人」和另一位日本大師級的阿刀田高相仿，同樣的創作理念，後者對短篇小說的喜愛尤甚，從他的代表作《拿破崙狂》一書可見一斑，兩位名家堅持給讀者帶來無限的驚豔，是讀者莫大的福氣。
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