之前讀過了《波波的救火車》，這回則是《波波喜歡開車》，露西．卡森創造的波波系列，一共有五本，全部都是造型書，造型書不侷限在普通書籍上正正方方，或是長方形，而是以不規則、仿車子或其它樣式做了弧形的設計，因為書本頁數不多，又是針對學齡前的小朋友設計，紙張採用了硬紙板印刷，利用簡單的插畫、色調，和簡短的文字，沒有任何文字修飾，小老鼠波波對交通工具的喜好，真是一目了然。
一句話，附上中英對照，也是這本書的特點，波波喜歡的車子，和車子所發出的聲音，於是小朋友對車有了基本的概念，在輕鬆的閱讀狀態之下，輕快地學習，學習和遊戲，同步進行。
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石持淺海的《月之扉》，從一群12年前參加由石嶺孝志主持的教育營的學員，但因石嶺老師獲罪遭到逮捕，所策動的一起劫機綁架案。說起劫機，最令全球聞之色變的911事件恐怖攻擊，於2001年9月11日由回教世界賓拉登指使，該激進份子分別劫持了四架飛機，先後撞上美國紐約、華盛頓等重要建築，恐怖事件的最後，建築倒塌可謂棟毀樑摧，飛機上和建築內的人們死傷慘重，尤其四架飛機內的乘客無一生還，於是自此之後，各國海關的安檢一律從嚴處理，旅客出入機場的時候，還得被課收額度不一的航空兵險。
那麼，作者撰寫的本書，於2003年付梓，正是911恐怖攻擊之後的兩年，試想如今各國機場在安檢上嚴格把關，尤其檢驗手提行李更是加倍的嚴格，能夠在短時間內再次策動實非易事，《月之扉》便是處在一個假想的空間裡，為了營救老師於水火之中，村上聰美、真壁陽介和柿崎修選在琉球航空，一個天高皇帝遠的飛行路線，縱然當地即將舉行國際會議，他們三人還是義無反顧地策動了，小機場的安檢措施向來沒有大型國際機場來得嚴格，或者這正是他們策動成功的主因呢。
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初見馳星周這位以暗黑小說聞名日本的小說家時，會不由自主地聯想起香港知名紅星周星馳，實際上，熟知台灣的馳星周，對這位紅遍港台的大明星十分仰慕，於是，本名坂東齡人的他，將周星馳三個字倒過來成為馳星周，做為筆名的選用，和江戶川亂步相仿，乃是將愛倫坡的名字直接改成日語發音的筆名。馳星周的作品風格大致雷同，不外是以黑暗做為基調，其中暴力、犯罪、肉慾充斥，活在社會的邊緣，甚至連下階層都談不上的主角們，等同是個行屍走肉，終日醉生夢死，這樣的日子既是乏味，但也毫無希望可言，不如自我痲痺，這和他的偶像周星馳的電影大相庭徑，一則以歡笑、一則以悲傷，一則以光明、一則以黑暗，正如周星馳和馳星周，兩人是高反差的極致表現。
此外，主角們都是告別自己的家鄉，來到人生地不熟的異域，也許是日本、台灣，或是其它國家，乃至於《漂流街》一書裡提到的巴西，男主角有著令他刻骨銘心的女友，但戀情往往在卷末以最憂傷、陰鬱的方式劃下休止符，在層層的危機、殺機環伺之下，他不斷地想要衝出突圍，將自身坎坷的命運拋下，擺脫孑然一身之下所帶來的徬徨與孤寂，但命運終歸是命運，想要扭轉必須要有無比的付出，馳星周擅長撰寫暗黑小說，並自成一格，那麼書中的氛圍、結局是快樂還是憂傷，自然不難想像。
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童謠殺人、密室犯罪、偏僻村落和家族繼承四者，悉數融合在日本知名本格推理小說家三津田信三的作品裡，這些尤其在「刀城言耶」系列更能揮灑到淋漓盡致，該系列作可說是集橫溝正史和京極夏彥兩位本格巨擘的特質，同時當中還有民俗學的嵌入，從此三津田信三在文壇立下了口碑，該系列的暢銷，一時洛陽紙貴，並且成為他的代表作。單從《如無頭作祟之物》的續作《如山魔嗤笑之物》論之，它是週刊文春2008年度10大推理小說、探偵小說研究會2009年度10大本格推理小說第1名、「這本推理小說真厲害」2009年度10大推理小說，以及「這本推理小說真想看」2009年度10大推理小說第2名，本書4度獲獎，足見它在坊間的影響力之不凡。
《如山魔嗤笑之物》以童謠殺人做為情節上的遊戲規則，纏繞著六地藏菩薩的奇妙童謠－「六地藏菩薩」，童謠殺人的名著如橫溝正史的《惡魔的手毬歌》，和阿嘉莎．克莉絲蒂的《一個都不留》等，作者依循著大師的手法、名家的鑿痕，推陳出新，於是乎六尊地藏菩薩六種顏色六個動作，糾結著歹徒以童謠為名，行殺人之實的種種藉口，打著童謠的口號開始循著歌詞的內容依樣畫葫蘆，那正是一種模仿的行逕，童謠勾魂索命，被害人魚貫上了西天，著實諷刺之至。
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松本清張酷愛旅行，試想在他生前對攝影有些許的涉獵，於是他寫攝影相關題材的小說，信手捻來之間便是一本佳作，如以攝影為主的《十萬分之一的偶然》和以相機為題的《湖底的光芒》等，兩本迥然不同的況味在其中油然而生，不僅有趣，同樣都能引人入勝，並因之發人深省。
同業競爭白熱化，原是一件鹿死誰手，慘不忍睹之事，上、下游廠商互相剝削、揩油，猶如某大知名的咖啡品牌剝削咖啡農一事，如星巴客和雀巢等榜上有名，因而各地發起廣大的聲援，搶救這些經濟作物的危機，《湖底的光芒》正是以相機工廠製造商為題，勾勒出幾位經營者之間的利害、愛慾關係，上、下游廠商剝削一事格外教人不寒而慄。
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某天台北市的某座公園裡，王定謙、方揚和遛狗先生張福軒不約而同地登場，還有一名灰衣男子在一旁鬼鬼祟祟地窺伺著，遛狗先生總是固定在午后時分帶著狗群出來散步，由於狗群陣容龐大，特別是輪到遛大型狗的時候，但見遛狗人硬握著狗繩勉為其難地拉住狗，半停半前進，活像是狗在遛人，除非那人孔武有力，自是另當別論。
一個人帶著一群狗散步（前篇．P.214）格外引人注目，當不同的狗群經過公園，尤其還有一隻戴著口罩的狗身在其中，這樣的情形想要不惹人注意實在很難，凌徹的《與犬共舞》訴說著日常解謎的故事，格外兇猛的狗戴起口罩是為了安全之故，已經是社會人士的方揚，屆時會如何看待這群人類最忠實的朋友？
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藉著一位不大熟識的人的邀約，進行一場未知的旅行，僅管是為了共同的目的，但是在實際上很難成立，那是因為自己無法掌握對方的動機，不過，和不大熟的人去旅行，或是參加一趟旅程者，在恩田陸的小說裡不算少見，除了《追逐白晝之月》，尚有《黑與褐的幻想》，而《三月的紅色深淵》裡也有類似的情節出現。
渡部研吾和靜（小靜）是同父異母的兄妹，之所以成為同父、異母的半親密關係，想當然爾是父親基於某種因素再婚，某天靜接受了哥哥女友君原優加利的邀約，連袂去奈良尋找在當地停留多日並且行蹤成謎的哥哥，和只見過兩次面的人外出旅行，其實是大膽的了。在恩田陸的綺麗世界裡，除了奇幻是固有的氛圍之外，童話式的旖旎、溫婉之空間，主角們在超乎現實的情境裡活躍，各自延展出一種詭譎、迷離的故事線，一但愈是貼近關係人，謎團自是開始層層剝離。
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說起本格推理風靡亞洲各國，從日本出發，一路推至台灣、中國、韓國，甚至其它各地，而本格推理的濫觴，就不能不提起橫溝正史這個人，傅博老師譽之為「日本本格推小說的確立者」，1922年開始寫作，透過日本當時的《新青年》雜誌推動推理小說，橫溝正史就是當時剛出道的推理作家，他的作品更是被奉為日本文學史上的經典鉅作，當代許多名家更是奉之為圭臬，於是，在他筆下的名偵探金田一耕助，躍居為日本推理小說上三大名偵探之一。
《犬神家一族》是橫溝的代表作之一，舉凡富豪家庭的遺產爭奪戰，對大家都不陌生，但在當時，1950年本書在日本問世，意味了家族爭奪財產一事從來不是現代的產物，從過去到現在，遺產爭奪戰持續在進行著，目前最著名的莫過於王永慶遺產爭奪戰，不過，當我們以戲謔的方式將之化為影射性質的推理小說之後，說不定在藍本的設計上會是以三娘做為兇手，被害人便是那即將成為無行為能力的大房吧？
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折原一擅長撰寫敘述性詭計，說起運用該項詭計的作家當中，綾辻行人首當其衝，不過，縱然中譯本數量方面兩人是大巫見小巫了，唯在日文版當中，可說是平起平坐，甚至在書中的氣勢和格局方面，折原一似乎又勝過一籌。
單親媽媽小松原妙子最鍾愛的獨子淳（小淳）失蹤了，生死未卜，焦急的她無法預知小淳的死活，於是她委託一位名為島崎潤一的影子作家，一個沒有名氣的寫手代為捉刀，原先島崎仍是自怨自艾地為自己的際遇感到不平，工作和家庭雙方面的不如意，他還是得忍氣吞聲地在小松原家裡尋找資料。
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武俠小說選用的時空背景，都是選在亂世，以歷史做為經緯，兒女情長放一邊，家國仇恨放中央，就在大愛和小愛之間，幾位武俠小說名家紛紛以國家群眾的大愛為主，但也有如古龍這樣例外的，以兒女或私人恩怨為主。至於以歷史為主軸的，主角們以身為漢人為傲，對於其它的民族，則是抱持著評價不一的態度，金庸的《天龍八部》和《書劍恩仇錄》接納異族，四海一家，《射雕英雄傳》排斥金人，《神鵰俠侶》和《倚天屠龍記》對抗蒙古人（後者尚且接納回教等異族），《白馬嘯西風》和哈薩克人勢不兩立，這些充份表現漢人和異族水火不容，雙方壁壘分明，如能維持和平，那便是井水不犯河水，但整體的局勢仍然是緊張的。
那麼對於金庸而言，他的作品中大多強調歷史性和民族性，幫派與朝廷若是兩大群體，主角們遺世而孤立，喜歡小眾群體的幫派，不愛官僚化的朝廷，並且急欲在修習上乘武功、爭奪稀世寶物以尋找自我的價值，兒女情懷做為主角極其私密的部份，也具有輔助的性質。許多人深受金庸小說的影響，對於鄭丰的《天觀雙俠》和姚霆的《太平客棧》等作品皆是。
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