俗話說後生可畏，乃是基於青少年以驚人之舉，在超乎上一代或成年人的想像之中，遑及好壞，不計後果，正是少年不識愁滋味，只憑著盈滿內心的一股叛逆之氣率性而為。這就是小峰元在他的代表作《阿基米德借刀殺人》所要訴說的宗旨，一本第19屆江戶川亂步獎的得獎作品，令多位後起之秀如東野圭吾、岡嶋二人等起而效尤，足見其中的青春推理的魅力，所到之處不同凡響。
少女柴本美雪在墮胎的手術床上驟然離世，17歲的妙齡香消玉殞，為富不仁的父親健次郎在喪禮當天誓言要為女兒討回公道，於是，他和警方不約而同地鎖定美雪的同窗好友展開調查，尤其是她身邊的男同學，勢必有一位和她暗結珠胎。緊接著作者故佈疑陣，死者臨終前一句「阿基米德」的囈語，令身邊的白髮人疑心大起，這亦是一種死亡訊息的表現，向讀者拋出一個謎團，接著又有一位已婚男子死於非命，兩起命案的關連在於少年柳生隆保身上，他是否就是連續手刃二人的兇手呢？
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每一個地區、每一座城市都有自己的故事，背後的歷史有長有短，但不外由先人的足跡一步一腳印累積而來，台北市政府規劃了「畫說台北」系列，將全台北市一共13個行政區，逐一收入繪本裡，一區一本繪本，介紹區內的故事，包括地名的由來、著名的景點、地標、古蹟等等，以圖文簡單地介紹之，一個行政區的故事，就這樣囊括在一本書裡。
《南港區的故事》是其中之一，自然是介紹南港區了，繪本是由馬總統還在市長的任內出版的，開場的地圖、漫畫為讀者做了導覽，照片主要針對古跡，以及，南港區內規模最大的建築－中央研究院（中研院），就這樣，南港區內最知名的地標、古跡等全部介紹完畢，最後由胡適，這位對中國學術、中研院具有重大貢獻的學者簡介，做為壓軸，南港區的整體介紹簡單扼要地帶過。
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之前讀過了《波波的救火車》，這回則是《波波喜歡開車》，露西．卡森創造的波波系列，一共有五本，全部都是造型書，造型書不侷限在普通書籍上正正方方，或是長方形，而是以不規則、仿車子或其它樣式做了弧形的設計，因為書本頁數不多，又是針對學齡前的小朋友設計，紙張採用了硬紙板印刷，利用簡單的插畫、色調，和簡短的文字，沒有任何文字修飾，小老鼠波波對交通工具的喜好，真是一目了然。
一句話，附上中英對照，也是這本書的特點，波波喜歡的車子，和車子所發出的聲音，於是小朋友對車有了基本的概念，在輕鬆的閱讀狀態之下，輕快地學習，學習和遊戲，同步進行。
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負責拍攝車禍現場的景象，並將其哀鴻遍野、血肉模糊的淒慘現場做一個冰冷的直擊，話說A報的「讀者新聞攝影年間獎」的最高獎「猛撞」，由業餘的山鹿恭介獲得獎項，令一群專業的攝影師跌破眼鏡，縱然拍攝災難現場的照片可以給予世人心生警惕的作用，隔岸觀火，間接將自己的快樂和別人的痛苦相連結，等同於幾家歡樂幾家愁的場面。當台鐵鐵路還沒地下化之際，曾經在火車站內見過災難現場的照片，不外是路人或車輛硬闖平交道，硬闖的結果便是慘絕人寰的景象，候車的月台邊也增添了幾分淒厲的氛圍呢。
於是最高獎的作品一經刊出，來自各界的批評褒貶不一，甚至有些好事之徒開始調查背後的真相。坦言之，能夠選在車禍肇事機率最高的地點捕捉鏡頭，當事人的心態或立場實在弔詭，不僅是評審所言的－如此生動有魄力的報導照片，若非遇到「一萬分之一或十萬分之一的偶然」是得不到的，因此，我認為對報導照片者的山鹿先生而言，是捕捉了千載難逢的機會。（P.16、17）回想一下山鹿汲汲營營的作風，刻意在肇事現場等待一場車禍，如九彎十八拐一樣處處充滿致命的危機，甚至動輒攀上起重機的頂端守候，急欲捕捉另類的鏡頭，不難聯想到在高速公路路肩上拍攝超速的警車，兩者有些不謀而合。
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絡新婦，別名女郎蜘蛛（ジョロウグモ），分佈在北太平洋各國，如日本、韓國、台灣和中國，讓人望之生畏而又細長的腳上，黑、黃兩色相間，乍看之下蘊藏了無比的劇毒。絡新婦也是妖怪名著《畫圖百鬼夜行》榜上有名的妖怪之一，自古以來，妖怪若是修煉成精，也能出來肆虐，為禍人間，京極夏彥博覽群書，在京極堂系列第五彈《絡新婦之理》當中，隆重地推出絡新婦的故事，一句「妳……就是蜘蛛吧？」，戳破妖怪幻化成人形的真相，往往也讓讀者認為兇手本身－人即是妖、妖即是人的道理，人心險惡，未必妖比人可怕，京極夏彥對妖怪愛不釋手的理由，恐怕就在於此。
京極夏彥的作品當中，就「京極堂」系列來說，人物上泰半以女性為主，男性的份量居次，截至目前為止，以《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》和《絡新婦之理》可以看見這番景象，尤其是《絡新婦之理》，針對女性在自古以來，無論是宗教、社會，地位上永遠比男性卑微，如不是女權運動喚醒了她們，巾幗英雄恐怕還是寥寥無幾，佘太君、穆桂英永遠是傳說中的人物，女人未必就是比男人遜色，只是當時以偏蓋全，長期以來深植於人心，左右人們生活習慣的宗教，是男尊女卑的罪魁禍首，如今兩性平等，宗教未必能再支配現代人，作者從女性的角度出發，書寫在過去日本江戶時代，甚至更早，關於女性的傳統文化，屆時才恍然大悟，日本女性同樣活得卑微、慘澹，甚至是，嚴重違反女權。
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初見馳星周這位以暗黑小說聞名日本的小說家時，會不由自主地聯想起香港知名紅星周星馳，實際上，熟知台灣的馳星周，對這位紅遍港台的大明星十分仰慕，於是，本名坂東齡人的他，將周星馳三個字倒過來成為馳星周，做為筆名的選用，和江戶川亂步相仿，乃是將愛倫坡的名字直接改成日語發音的筆名。馳星周的作品風格大致雷同，不外是以黑暗做為基調，其中暴力、犯罪、肉慾充斥，活在社會的邊緣，甚至連下階層都談不上的主角們，等同是個行屍走肉，終日醉生夢死，這樣的日子既是乏味，但也毫無希望可言，不如自我痲痺，這和他的偶像周星馳的電影大相庭徑，一則以歡笑、一則以悲傷，一則以光明、一則以黑暗，正如周星馳和馳星周，兩人是高反差的極致表現。
此外，主角們都是告別自己的家鄉，來到人生地不熟的異域，也許是日本、台灣，或是其它國家，乃至於《漂流街》一書裡提到的巴西，男主角有著令他刻骨銘心的女友，但戀情往往在卷末以最憂傷、陰鬱的方式劃下休止符，在層層的危機、殺機環伺之下，他不斷地想要衝出突圍，將自身坎坷的命運拋下，擺脫孑然一身之下所帶來的徬徨與孤寂，但命運終歸是命運，想要扭轉必須要有無比的付出，馳星周擅長撰寫暗黑小說，並自成一格，那麼書中的氛圍、結局是快樂還是憂傷，自然不難想像。
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知名的大陸學者、散文大家余秋雨，寫下了多本膾炙人口的散文作品之後，尤以1992年出版的《文化苦旅》一書，在海峽兩岸打響了他個人的知名度，字裡行間裡不難看出他精練的文字，來自他走入塵囂之外的寂靜，沉澱、洗滌了心靈之後，將所學的一切昇華，並融入他獨到的見解，所以，古人的智慧與足跡，盡收眼底，自此之後，余秋雨的文字廣受好評，並對中國的文化抱持高度的重視，學問之淵博，當今學者少有人能出其右，更顯他的可貴之處。
「余秋雨眼裡的中國文化」系列叢書，是他為天下文化精心編纂之作，僅管都是從他先前的作品《文化苦旅》和《山居筆記》擷取而來，系列作的四本書－《吳越之間》、《北方的遺跡》、《從敦煌到平遙》和《從都江堰到嶽麓山》，分別用大量的攝影圖片嵌入其中，由攝影師們遠赴大陸各地，捕捉珍貴的鏡頭之後，作者再悉心加入圖說注解，文字簡短，詩（古）意盎然，讓既有的散文更具空靈之美，值得激賞。
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松本清張酷愛旅行，試想在他生前對攝影有些許的涉獵，於是他寫攝影相關題材的小說，信手捻來之間便是一本佳作，如以攝影為主的《十萬分之一的偶然》和以相機為題的《湖底的光芒》等，兩本迥然不同的況味在其中油然而生，不僅有趣，同樣都能引人入勝，並因之發人深省。
同業競爭白熱化，原是一件鹿死誰手，慘不忍睹之事，上、下游廠商互相剝削、揩油，猶如某大知名的咖啡品牌剝削咖啡農一事，如星巴客和雀巢等榜上有名，因而各地發起廣大的聲援，搶救這些經濟作物的危機，《湖底的光芒》正是以相機工廠製造商為題，勾勒出幾位經營者之間的利害、愛慾關係，上、下游廠商剝削一事格外教人不寒而慄。
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複製人是個醫學禁忌話題，在社會的道德與倫常之上，幾本推理名作先後以此為題，對此不厭其煩、再三探索的，以土屋隆夫《不安的初啼》等書最負盛名，東野圭吾的《分身》也是其一，早先日本在二次大戰期間，曾經以密集的方式進行的優秀人種培植的試驗，或者複製人的實驗就是其中一項，但優秀如何介定？彷彿還是個爭議，一個人一種性格，存在著多樣難以辨別的體質，接著由不同的家庭撫育成人，因而即使是相似度百分之百的雙胞胎，也會造就出南轅北轍的性格出來。
18歲的氏家鞠子和20歲的小林雙葉，便是從如此忌諱的醫學試驗之下，所誕下的試管嬰兒，和東野另一本作品《宿命》有所不同的是，鞠子和雙葉在年齡上相差兩歲，那麼，其中的緣由唯有在醫學實驗中心裡方能求證，在她們成長的過程當中，心裡最大的疑問與困擾，莫過於對自我的存在與價值，鞠子懷疑自己不是媽媽的女兒，雙葉喜歡表現自我，卻不斷地遭到媽媽反對，這樣的情形一直持續到鞠子讀完教會學校、雙葉的臉孔在螢光幕前曝光之後，自然而然地，也引起了當年進行實驗的一干人等。
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藉著一位不大熟識的人的邀約，進行一場未知的旅行，僅管是為了共同的目的，但是在實際上很難成立，那是因為自己無法掌握對方的動機，不過，和不大熟的人去旅行，或是參加一趟旅程者，在恩田陸的小說裡不算少見，除了《追逐白晝之月》，尚有《黑與褐的幻想》，而《三月的紅色深淵》裡也有類似的情節出現。
渡部研吾和靜（小靜）是同父異母的兄妹，之所以成為同父、異母的半親密關係，想當然爾是父親基於某種因素再婚，某天靜接受了哥哥女友君原優加利的邀約，連袂去奈良尋找在當地停留多日並且行蹤成謎的哥哥，和只見過兩次面的人外出旅行，其實是大膽的了。在恩田陸的綺麗世界裡，除了奇幻是固有的氛圍之外，童話式的旖旎、溫婉之空間，主角們在超乎現實的情境裡活躍，各自延展出一種詭譎、迷離的故事線，一但愈是貼近關係人，謎團自是開始層層剝離。
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