初見《弒魂詩》一書，單從書名會無法想像它的情節，乍看之下很文謅謅，尤其是「弒」字，「弒」可以換成「誅」、「殺」、「屠」等同義字，一首足以誅殺魂魄的詩，讓人一命嗚呼，究竟又何等「魅力」，剎時間讓讀詩的那些人看了在鬼門關走一圈，嚴重的會魂飛魄散，這就是奇幻小說所要詮釋的東西了。
話說有位中法混血的詩人新秀胡梅寫下了詩，舉凡只要是他的詩作，都具有一股難以抵擋的魔力，甚至引來異常的行為，尤其是「時間的黃金」更是「讓人感受到一種不可思議的氣氛。該怎麼說呢，好像是在傾聽住在無人知曉的曠世秘境的人們唱歌般。而且，那個光景忽然就浮現在腦海中。」（P.224）
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幾天前甫聽完司馬爺爺的演講，想要在「谷歌」（Google）裡找一下司馬爺爺的資料，赫然發現他有一張極是能詮釋赤子之心的照片，非常動人，司馬爺爺從年輕到現在，頭髮全白了也不吝於在公眾面前露齒一笑，司馬爺爺不是「回眸一笑百媚生」，而是「露齒一笑百魅生」，當然，看到「魅」字實在太奇怪了，在此解釋一下：一是司馬爺爺是說鬼故事達人，一是司馬爺爺露齒一笑，魅力無限，親和力滿點囉。
這張年輕的司馬爺爺，當時是「司馬爸爸」（近三十年前嘛），髮間僅僅竄出幾根花白的頭髮而已，那時他用雙手背托著下巴對著鏡頭露齒一笑，立刻將那股子赤子之心流露在鏡頭前，而這張照片，就收錄在徐宏義的攝影集《作家的影象》裡。
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戶川昌子的《幻影之城》，是一本中短篇推理小說集，也是在1962年第8屆江戶川亂步獎的得獎作，和佐賀潛《華麗的屍體》一同分享了該屆的榮耀，本書收錄三則中短篇小說，同名小說屬於長篇，其餘兩篇一是中篇、一是短篇，實在很難界定是哪一種。
戶川昌子以社會上發生的事做為題材寫成的本格推理，舉凡《獵人日記》，乃至於本書都是，在故事的情境中佈下了濃重的懸疑氛圍，主角以第一人稱登場，但殺人兇手不盡然就是主角本人，作者一面鋪陳劇情，將讀者先行拐進虛假的死胡同裡，設下所謂的敘述性詭計，就在結局中安排了意外性出現，意外程度之賁張，著實難以料想。
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前一天聽完傅博老師的演講之後，翌日（7/28）下午聆聽林斯諺さんま的講座，是金車文藝中心舉辦的「金車推理講堂」第三彈，在櫃台登記報到的時候，發現後四場的時間和主講人都已經公佈了，最後一場結束後過幾天就是歡度聖誕節哩。
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傅博老師在台灣推理文壇具有舉足輕重的影響力，在推理界無人不知、無人不曉，但近年來年事已高，平時深居簡出，除了推理界的大型活動可以看到老師出現，否則想要親炙老師的風采實在困難。紀州庵文學森林舉辦了【舊書同好會】系列講座，希望老師可以展示一些舊書籍給大家，老師的寶物很多，不見得輕易示人，能看見老師的藏書真的非常榮幸。
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冷言的第三本推理長篇小說《反向演化》，是第二屆島田莊司推理小說獎的決選入圍作品，他以架空的孤島做為故事的舞台，姑且不論作者意欲探討何等題材－第二本以基因應用的小說，都很容易讓人聯想到相似的暴風雨（雪）山莊、殺人館、船或飛機等密室空間，畢竟是，孤島上仍舊潛藏了殺手，環伺島上，靜候那些闖入者，倘若在推理小說裡沒有白刀子進紅刀子出的橋段，似乎顯得不夠懸疑刺激。
所以，嚴格說來，既有孤島的存在，還是要將本書視為一本典型的密室推理，更遑及它是否符合島田莊司對21世紀本格推理的要求了。
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西村壽行的《永不回頭的復仇者》和森村誠一的《魂斷天涯》兩本小說互為姐妹作，同樣為了書寫關東軍七三一部隊的惡行惡狀，森村直擊主謀石井四郎泯滅人性的作風令人髮指，遺臭後世，西村加強描述石井四郎的下屬仍究在部隊解散後繼續作威作福，甚至在國外的羽翼之下戕害無辜的人士，這些事情，都有事實可循，這兩位作家都將這些由一些虛構的角色擔綱演出。
此外，西村壽行的《永不回頭的復仇者》一書裡，石井四郎變成了石野五郎，可能是為了不直接指名道姓，或者是翻譯時的筆誤，不得而知。
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