fairy的書香歲月～一葉扁舟

　　透過網路結成情緣，實在少之又少，仍然記得前不久（約5/9）鬧到沸沸揚揚的香港社會新聞，一對素不相識的網友相約見面，卻發生女方慘遭對方大卸八塊的慘事，強姦不成索性殺害對方，最後疑似被棄屍在海底，這樁命案在當地不啻投下一顆原子彈，震撼又相當駭人，究竟網路上可以釀成多少仇恨，乃至於不共戴天，可以將對方肢解？總之，和陌生的網友見面，要三思而後行，遇上一位性變態兼殺人魔網友，既不是交友不慎，而是自己太過輕率。

　　和田亮介是碼頭倉庫工人，透過交友網站認識一位匿名「涼子」（平井美緒）的女子，因為有了交集，就在東京灣的兩岸，兩人開始透過手機簡訊聯絡，偶爾見面小聚一番，他們似乎發展得太快，認識一個月左右，相約連袂上飯店各取所需，有了肌膚之親，看起來還是逢場作戲的感覺，對這段感情不夠投入，兩人都抱持玩票的性質，透過虛擬的網路，尤其是美緒不大在意對方，兩人開始同居的時候，還是使用匿名，這對網路「情侶」的關係非常微妙喔。

　　寫青少年、推理、犯罪、愛情小說的石田衣良，寫作範圍廣泛，到目前為止，看過他的作品簡介，可以說是糾集青春、推理、愛情的三棲作家，《LAST最後的...》以卡奴為題，游走在犯罪邊緣，故事裡的主角們或配角鑽法律漏洞，環伺經濟不景氣的當下，債台高築，天網恢恢，地下錢莊依然猖獗，不法的手段層出不窮，可以狡兔有三窟，反覆地搬家，就是有本事能讓警察抓不到他們。

　　石田衣良洞悉社會裡為人忽略的角落，關切中下階層人們的生活，寫作的觸角伸向他們的四周，不外是希望日本的社會大眾能夠引起關切，認真的思考真實人生，和關懷弱勢族群的松本清張相同。經濟不景氣的年代裡，許多人投資、經商失敗，薪水、荷包嚴重縮水，對那些養家活口的人們不啻是一個沉重的負擔，無計可施之餘，只得向金融界的魔鬼交易，也就是地下錢莊，利息如傳染病迅速地滋長，賺取暴利的地下錢莊大都屬於非法經營，身為平凡的市井小民，只得無奈地讓他們在自己的脖子上銬上鍊子，以命相拼。

　　如野蠻王妃、天道茜的粗魯，青少年團體裡就是有那麼幾位異常粗魯的人，看過《欠踹的背影》的內容之後，一些動粗的鏡頭出現，好像是暴力滲透校園，但只是主角心裡的碎碎唸而已，長谷川初實（小初）在班上是一個特別的女生，不熱衷班上同學搞起小團體，同學間的小團體實在稀鬆平常，不愛搞小團體的小初，就這樣被小團體「排擠」，變成班上的邊緣人。

　　淪為班上的邊緣人好不孤單，恰好作者安排了另一位邊緣人蜷川登場，少年蜷川有個令人咋舌的嗜好，就是看女性雜誌，很大方地在教室裡不顧他人的眼光翻看女性流行訊息，這種怪人怪到讓人懷疑他的性向，看在小初的眼裡怎地就想踹蜷川一腳。

　　關於靈異事件，人人都是心存畏懼，至於親情方面的不在此限，淺田次郎擅於描繪親情，《椿山課長的那七天》、《穿越時空．地下鐵》兩本都是，但靈異的氣氛沒有《鐵道員》來得濃厚，您渴望自己已逝的親人回來和您話家常嗎？那麼，《鐵道員》是一本充滿靈異又不至讓人汗毛直豎的小說。

　　除了靈異，為了不讓親情的題材落入俗套，偶然間作者的筆鋒一轉，許多出乎意料的情節，總要讓讀者跌破眼鏡，而那些具有轉折作用的情節，才是故事的核心，作者真正想要告訴讀者的內容，阿刀田高的《拿破崙狂》是、向田邦子的《回憶．撲克牌》是，那麼，這本淺田次郎撰寫的《鐵道員》，自然不在話下了。

　　石田衣良筆下的《池袋西口公園》，描繪的是一群生活在社會邊緣的青少年，誤入歧途之後不斷地沉淪，只能在法律的地雷邊徘徊，《4TEEN十四歲》以北川哲郎為主的四位十四歲少年，他們更年輕，更青澀，偶爾誤闖法律的禁區，在本質上還是屬於善良、陽光型的男孩，亦正亦邪，《4TEEN十四歲》仍然是一本青春小說。

　　主角北川哲郎（哲郎）、小野大輔（阿大）、直人、內藤淳（淳），四個人就讀月島國中二年級，每天形影不離，比兄弟還要親，禍福與共，彼此之間講求義氣，就是有福同享、有難同當，就算要出生入死，也要為朋友兩肋插刀。四個十四歲的少年，特別在意同儕的意見，對愛情、性開始好奇、感到新鮮，又時常在他們的小腦袋瓜裡引發遐想，想入非非的過程很快地跳過，直接切入親身體驗的快感，所以，女人和性幾乎是他們離不開的話題，書中經常提到一些相關的物事，可說是以性為主。

　　大和民族的張愛玲，向田邦子（Mukoda Kuniko．1929-1981）曾在《午夜的玫瑰》提到自己榮獲第八十三屆直木獎（1980年上半期）的二三事，「直木颱風」的來襲，讀者的反應有褒有貶，曾經有些人輕蔑地對她說是中年女子的無病呻吟，或是家庭的瑣碎物事也可以搬上抬面，關於得獎的風暴如颱風侵襲，可能是當時戰後的日本人為生活奔忙，無暇留連邦子珠玉的文字，蘊含話中有話，咋舌稱奇的家庭事，便以煞風景的口吻加以貶低了。

　　向田邦子以一貫的口吻細訴生活瑣事，稀鬆平常的態度，信手捻來，任回憶與現實交錯、流轉，淡薄如水的家庭大小事底下，俯拾皆是，細細的讀完之後，故事中內在的暗潮洶湧，讓讀者發出了出人意外的想像，亦如同作家柯裕棻所說的「最令人震撼的感情，往往是作者沒有直接寫出來的事情」（P.6），描摹到入微逼真之處，又是一段段生命的鑿痕，平凡中的驚奇，格外驚豔，《回憶．撲克牌》延襲邦子既有的風格，十三則短篇小說、十三篇家庭故事，夫妻、子女、手足……無不如此。