土屋隆夫的《華麗的喪服》，是一本來自絕妙的靈感，構築而成的本格推理，土屋隆夫的推理小說儘管是孤高寡作，不失為呈現題材新穎、多樣多變的面貌，書中的一開場，女主角北條由紀是一位剛生產完，立刻被丈夫昭判離婚的失婚女子，不久，男主角江森卓也驀地闖進家裡，擄走女主角和新生兒紗江，三個人展開如藤田宜永《轉轉》一樣的亦綁架亦伴遊的旅程。
所以，作者讓女主角坐了若干圈的雲霄飛車，還沒從失婚的陰霾走出，立刻受到男主角的性命威脅，但離奇的事，男主角另一方面又對襁褓的嬰兒慈愛有加，宛若親生父親的呵護，於是乎綁架的空間不是在車上，就是略為華麗的旅館，三人佯做一家人，乍看之下是個幸福甜蜜到化不開的家庭，羨煞許多人，而這一切只有男主角心裡有譜，悶不作聲地驅車前往他心中的目的地。
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伊坂幸太郎的《終末的愚者》，是一本以世界末日為主題的短篇小說集，收錄八則短篇。世界末日的話題以基督教方面為最多，最著名的莫過於諾亞方舟，雖然沒有提到世界末日四個字，不失為一則家喻戶曉的故事，至於其它方面，時時會有預言家預言某年會降臨災難，所幸最後都沒有實現，於是世界末日的說法便是姑且聽聞，不需要太認真。相對的，當太陽的壽命將屆，才是真正的世界末日降臨，沒有陽光照射的地方形成永夜的局面，地球恐怕也要走向毀滅了，所以，太陽的壽命究竟還有多久，不妨可以向天文學家確認一下。
書中的世界末日，則是一顆隕石即將於四年後撞擊地球，可想而知的是，地球將會元氣大傷，各國面臨毀滅的浩劫，說不定地球會消失，變成多個小石塊在宇宙間飄浮，至於人類會在哪裡，也就不敢想像了。
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已故的推理小說名家泡坂妻夫的《失控的玩具》一書，是他於1977年獲得第31屆日本推理作家協會獎長篇組的得獎作品，同屆（同組）還有大岡昇平的《事件》，兩人一起贏得長篇組獎項，但兩本作品大相庭逕，題材相當特殊，唯獨相同的，是兩本作品讀來頗有研讀教科書的感覺，兩位作者傾全力地投入相關的知識在其中，不失為絕佳的工具書。
《失控的玩具》主角由宇內舞子和勝敏夫擔綱，演出偵探要角，全書以作者最擅長的機關魔術做為題材，一個篇章一個機關玩具，並非是作者童心未泯，而是機關玩具在日本的歷史文化中佔有一席之地，濫觴的年代相當久遠，若是從劇情裡提到的開始追溯，則是可以往前推至三、四百年，如此漫長，尚且還有機關師傅的職業出現，倘若在中國，非得要視為一種娛樂了，或是將之列為和優、伶一樣的地位，卑賤不堪，由此可見，日本有些人士還有針對機關玩具的著述，著實教人感到咋舌不已。
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說到京極夏彥的妖怪推理小說－「京極堂」系列，想起從《姑獲鳥之夏》一書伊始，直到《塗佛之宴．撤宴》（接著應該會在明年出版《陰摩羅鬼之瑕》），他以驚人的博學、對妖怪的潛心鑽研，寫出本本質量兼備的小說，厚重的情節當中，益發見到他對妖怪領域的執著，值得欽佩。
《塗佛之宴．撤宴》銜接《塗佛之宴．備宴》未完的劇情，京極堂一群人當中，除了京極堂本人之外，其餘盡皆遭到了前所未有的劫難，關口巽因涉嫌殺人身陷囹圄，榎木津、木場行蹤成謎，中禪寺敦子被綁架，表面上京極堂老神在在，內心是波濤洶湧，焦急不已，他面對的是以塗佛為名的歹徒，需要個個擊破，才能直搗虎穴。
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佐賀潛（1914-1970）的《綴花的屍體》，是1962年第8屆江戶川亂步獎的得獎作品之一，和戶川昌子同享該屆的榮耀，佐賀潛以律師兼作家的身份，擁有極為專業的法律背景，方能寫出這本得獎作品，刻劃司法界人士庸庸碌碌的寫照，寫來栩栩如生，那麼，法庭推理的情節也就對此應運而生，成為他筆下的一處風景。
書中的主角是一位年輕的檢察官城戶明，書名「綴花的屍體」是城戶承辦的案子，死者柿本高信董事長陳屍在家中，屍體上還有沾附菊花和不祥的石蒜花，犯罪的情境彷彿和山村美紗的《花之寺殺人事件》如出一轍，既華麗又驚悚。柿本董事長本人花名在外，年過五旬有一位年輕的再婚妻子美雪，同時還和現任秘書片岡綾子有染，美雪則和柿本董事長前任秘書人見十郎大搞不倫，柿本家複雜的男女關係，以及董事長夫妻貌合神離的結果，終於讓他們家道中落，作者為了描繪城戶辦案渾身是勁，還有滿腔的熱血，於是讓兇手早早現身，並安排了大量的法庭推理、城戶和兇手較勁做為全書的焦點。
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森村誠一的《狙擊者的悲歌》，是罕見的以冷硬派的筆觸書寫，在拜讀過作者幾乎是清一色的社會寫實的推理小說，突然筆鋒一轉，一位冷面殺手於焉登場，讀來頗有使人驚豔的感覺，然而，殺手是個非法的職業（白色恐怖時代叫「特務」），書名當中的「悲歌」二字，無異是訴說著主角是個悲劇人物，讓冷硬派的氛圍裡抹上一層寒霜，肅殺的氣氛讓人不禁全身一凜。
故事中的主人公山形直也過去常被眾人唾棄、欺侮，一直到被黑道裡的份子濱野利隆收留，才終止了悲涼的命運，黑道的生活縱然衣食無虞，但時時要過著朝不保夕的日子，以命相拼，因為，山形搖身一變，成了機動性、時時待命的狙擊者，犧牲個人的玩樂全心投入。
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坂本光一的《白色的殘像》，是1988年第34屆江戶川亂步獎的得獎作品，坂本光一本名太田俊明，是一位業餘作家（昭和後期-平成時代），大學時代在棒球球隊十分活躍，擔任游擊手，對棒球界的大小事瞭若指掌，因而在畢業後，寫下了以棒球為題的《白色的殘像》，亦有其它相同題材的作品陸續發表，作品數量不多，是一件非常遺憾的事情。
主角中山涼介是體育新聞記者，在過去，他曾是一位活躍在甲子園大賽的球員，一年稍縱即逝，一年前，時間設定在昭和55年初，棒球明星學校的球員向井健一觸電自殺，言下之意就是以電殛的方式終結自己的生命，說起自殺，觸電自殺在小說裡非常少見，觸電的經驗你我都有，但觸電致死的伏特值多少，超乎大家的想像，但無論如何，是關乎自己好友的死，中山看在眼裡覺得非常遺憾，本書便是以中山的角度，回憶這段過去，他更想要探索其中的秘密，是自殺還是他殺，想要打破沙鍋追蹤到底。
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大澤在昌的《毒猿》，是「新宿鮫」系列作的第二本，在第一集當中，被貶謫的鮫島刑事令歹徒聞風喪膽，有了「新宿鮫」的美稱，被貶謫仍然締造了辦案佳績，屢建奇功，第二集《毒猿》裡，鮫島的任務是要尋找一位犯罪中的箇中翹楚，綽號「毒猿」的台灣籍殺人魔，既然「毒猿」能讓日本黑道知道他，表示這位殺人魔做出了跨國性犯罪，十八般武藝樣樣精通，同樣讓人聞風喪膽，那麼對鮫島來說，這次任務便是一場無間任務了。
毒猿也是心狠手辣的，足以讓人渾身打哆嗦直上背脊，為了緝捕毒猿，作者勢將在情節的安排上做出跨過辦案的設定，於是在台灣這邊也有刑警和鮫島合作，和西村京太郎的《上海特急殺人事件》一樣，都是跨國辦案，馳星周的作品裡也不乏見到類似的情節，此外作者的「打工偵探」系列作裡，《女王陛下的打工偵探》亦是如此，跨國辦案聲勢浩大，也需要動員多人，而「新宿鮫」系列作又是作者的代表作，更是可見他在寫作上極是圓熟的魅力，代表正義的警方不折不撓，幾經挫敗，也要殺殺對方的銳氣才是。
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和鮎川哲也一樣孤高寡作的土屋隆夫，《米樂的囚犯》是一本珠玉之作，本書是一本略為厚重的長篇小說，不屬於千草檢察官系列，較為特別的一點，它是一本超小說，由故事中的主人翁江葉章二（葉月章二），也是推理小說家，在書中以第一人稱登場，略帶辛酸、感傷的口吻，寫下一本屬於他的半生記。
江葉的外貌俊秀，是個美男子，一位年過三十、人人羨豔的黃金單身漢，他的私生活是本書最大的謎團，在此不便提及，不過，他也有傲人的學歷，內外兼修，曾經擔任過少女白河米樂的家庭教師，比較讓人略有微詞的是，他經常在酒吧流連，所以，除了往來的對象有出版社的編輯，再者就是酒店的媽媽桑等人了。
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恩田陸的《訪問者》，故事寫在知名導演峠昌彥意外逝世，他的好友兼律師井上唯之為完成昌彥的遺願，假扮為記者前往昌彥小時候所居住的山莊進行探訪，詭奇的是，山莊當地也收到了奇怪的訊息，要大家對訪客提高警覺，作者彷彿要雙方製造敵對，產生爾虞我詐的局面，但事實上不是如此，雙方很快地卸下心防，一同找出昌彥遺囑所說的「生父」。
井上和山莊裡的所有人一起探討亡者的母親晶子，以及才剛過世沒多久的朝霞千沙子－形同養育昌彥的母親（養母），亦提及山莊裡位居偏僻，是個不毛之地。對讀者而言，山莊可以形成一處密室的存在，然而，在作者的作品當中，諸如《沉向麥海的果實》的三月之國、《黃昏的百合之骨》水野理瀨的故鄉、《迷宮Maze》神原惠彌探險的地方、《黑與褐的幻想》和《禁忌的樂園》裡蓊鬱的黑森林等多處情境，都可以視為密室的形式，甚至它是渾然天成，儘管劇情的設計上也是為了釐清某些謎團，但作者不打算要循著密室的路線進行（可能是密室老掉牙了？），而是悉心打造屬於她個人的奇幻美樂地，並且為主角＆情境帶來多變、詭譎等感受，一樣賦予解謎的況味，作者的靈感源源不絕，「被故事之神眷顧的小女兒」可謂堪稱一絕。
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柄刀一的《三千年的密室》，和伴野朗《五十萬年的死角》的出發點類似，前者延伸出密室犯罪的情境，後者延展出冒險、犯難的情節，兩者異曲同工，同樣是以原始人的遺骸做為出發點，鋪陳的情節具有豐富的想像力，值得讀者為其激賞。
柄刀一擅長書寫密室犯罪，追溯起本書出書的年代是1998年，和伴野朗的名作相差了22年（《五十萬年的死角》於1976年出版），所以可算是顛覆伴野朗的作品，其中的趣味無限，在於作者將原始人的死因，視為一種密室謀殺，固然史學家、考古學家都會探索原始人覆亡的原因，但作者的想法，不能不說是一種奇想。
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日本詭計女王山村美紗曾經角逐過江戶川亂步獎，自1970年開始，曾經先後以《愛的海峽殺人事件》、《黑色環狀線》和《消失於麻六甲海峽》參選、入圍，可惜都和大獎失之交臂，那幾本作品，都是山村美紗早期撰寫的作品，當時，山村美紗便以詭計的精巧佈局，就《黑色環狀線》一書而言，它的舊名是「死亡立體交叉」，成書於1972年，日後她的作品更受到擔任評審的松本清張的青睞、推薦，自此，山村美紗便延續這項風格，為她贏得了「詭計女王」的美譽。
山村美紗很早便將自己的作品定了型，確立了作品書寫的風格與方向，這未嘗不是一件好事，所以《黑色環狀線》儘管是早期之作，書中不乏以京都做為舞台、主角和關係人之間複雜的男女關係、詭計之中必有密室和下毒、命案泰半是連續殺人事件等等情節出現（唯獨她的御用警部狩矢尚未登場），主角大多是清一色的女性，在本書當中，田中千沙子和未婚夫日野夏彥，即將走上紅毯的另一端，但弔詭的是，未婚夫不儘在美國留學回來之後變得奇怪，還讓千沙子在機場附近目擊了未婚夫和陌生女子親暱的舉動。
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天城一（1919-2007）是和大岡昇平等人同一時期的推理作家，1947年受到江戶川亂步的推薦出道，但是他的作品不多，《密室犯罪學教程》是他於1991年自費出版的作品，當日下三藏為他的作品編纂成《天城一傑作集》已是2004年，得到第5屆本格推理大獎評論‧研究部門獎，乍看之下是成名尚晚，作品才逐漸得到讀者的注意，可惜他那時垂垂老矣，只有日下三藏為他編纂了若干本刊行於世。
《密室犯罪學教程》有一個看似教科書的書名，實際上是由許多短篇組合而成，作者深入淺出，暢談各種密室的情境，乍看之下，宛若多個小魔術五花八門，讓讀者眼花撩亂，也看到歎為觀止，於是才恍然明白，密室的古典，密室的魔法等等無法取代的理由與魅力。
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日本冷硬派代表作家大澤在昌的處女作《感傷的街角》，是第一屆小說推理新人獎得獎作品，1979年，大澤在昌時年23歲，書名感傷的街角恰如其分地訴說他當時的心境，從書本的導讀得知，當時他剛喪父不久，和媽媽兩人相互扶持，孤兒寡母正要準備去療養身心，尤其那時還是春寒料峭的氣候，接到獲獎的通知，或者可以從父喪的陰影稍微走出來、振作一番，那麼，也因這個小說推理新人獎獎項，年輕的大澤在昌正式出道了。
大澤在昌的作家路並不順遂，在《感傷的街角》獲獎之後，接著十年內出版的作品因銷路不佳無法再版，於是他當年曾被譏為「永久初版作家」，比起曾經也是「無冕的帝王」的島田莊司，他們倆的處境可以說是同病相憐，日本人固然富而好禮，毒舌的功夫實在不容小覷，好壞之極端教人望之興歎。
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閱讀松本清張的作品，會時時感到情境中的惡劣無所不在，人心中的卑劣、欺詐處處流竄，在長篇裡，他為弱勢群體發聲、發難，在短篇裡，他筆鋒倏地一轉，令惡人當道，如斯寫盡人間冷暖、世態炎涼，男女的複雜關係、婚姻失和、情路坎坷、仕途不順、官商勾結、代人捉刀被盜用、同行相輕相忌等等，一切負面之事在松本清張的作品裡幾乎囊括殆盡，這些乃是源自於松本清張前半生的多舛命運所致，加上他的觀察力敏銳，感受度高，同時亦是擅於察言觀色，儘管登場的人物壞到骨髓裡，他泰半都會在劇末給予最嚴厲的懲罰加諸其身。
《黑地之繪》是松本清張的短篇作品，寫盡世間男女之惡，有時婚姻不睦，明眼人看了自是心照不宣，有時看似和諧，實際上夫妻雙方，抑或其中一方另結新歡，暗渡陳倉，種種情況都是不固定的，作者不寫家和萬事興，（目前）尚未見到關於婆媳失和、兩代代溝，只有夫妻問題若隱若現，或張牙舞爪地整個揭露。
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岡嶋二人是日本罕見的推理作家二人組，說到作家二人組，大部份的讀者都會聯想到由一對表兄弟搭檔的艾勒里．昆恩，岡嶋二人是由井上泉（1950-？）和德山諄一（1943-？）組成，但可惜沒能像艾勒里．昆恩一樣，表兄弟合作了數十年，基於某些因素，以致於岡嶋二人在推理界如曇花一現，從出道到拆夥只有八年的時間（1982-1989），那時1989年《克萊因之瓶》發表之後，兩人解除合作關係，岡嶋二人其中一位，也就是井上泉單飛之後，以井上夢人的筆名繼續撰寫推理小說，德山諄一未繼續寫作，只有井上夢人活躍於日本文壇。
岡嶋二人出道恰好晚了島田莊司一年，於是在當時有種美稱讚譽這三人寫作的風格－「分屍的島田、綁架的岡嶋」（バラバラの島田．誘拐の岡嶋），足見島田莊司和岡嶋二人不僅是樹立了自己的風格，猶能以此做為響噹噹的口碑，更是為充滿傳奇色彩的岡嶋添上一段佳話。
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土屋隆夫的作品《天國太遠了》一書，故事的開場在於一位少女彩子的死，利用推理小說當中曝光率最高的毒藥氰酸鉀，彩子於是乎香消玉殞了，唯獨留下一封給「久野」的遺書，讓警方絞盡腦汁想不出久野是誰，因為承辦的刑警就叫久野大作，更絕的是除了刑警之外，不曾見到另一位久野出現，在書中的開場，作者刻意使讀者上勾，並懸在空中久久不放，十分有趣。
作者的作品一直有個特性，就是在詭計的佈局上採用最普通的物事，在本書以鈕扣，在《獻給妻子的犯罪》使用電話，餘者可想而知的，是身在過去的古老時光，運用簡單的迷信、綁架等，使被害人深陷其中，因此，想要走進推理的殿堂者，土屋隆夫的作品是推理入門的最佳選擇。
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高見廣春的《大逃殺》一書，和黑武洋的《肅清之門》，以及杜安．史維欽斯基的《血腥遣散費》、蘇珊．柯林斯的《饑餓遊戲》一樣，都是以最血腥、暴力的橋段，以「一個都不留」的遊戲規則，挑戰性命攸關的大賽，誰是最後的贏家，還沒有個定數，視情節而定，其中嵌入了人性的課題，使人讀來喟然長嘆，尤其前兩本來自日本作家的創作，更是以青少年做為核心，寫下駭人聽聞的青少年早熟、放縱的內心，其中有可能是早慧、早熟的思想，也有可能是扭曲、變質的心靈，一正一反之間，相差了十萬八千里，證明了當今的社會對青少年身心發展的漫不經心，以致於青少年問題在社會日趨嚴重，幾欲到了不可收拾的地步。
四本書當中，日本作品的《大逃殺》和《肅清之門》以書寫青少年為主軸，來自歐美作品的《血腥遣散費》則是成人的爾虞我詐的世界，《饑餓遊戲》雖是歐美作家的創作，書寫青少年，實際上是一本集奇幻、驚悚於一書的奇想之作，然而，若是將四本書彼此較勁，青少年犯罪的駭人，足以勝過成人的世界，都是同樣的驚險，至於是否餘下活口，《大逃殺》、《血腥遣散費》和《饑餓遊戲》有生還者逃離險境，《肅清之門》真正做到一個都不留，四本書同樣重挫警方的公權力，並將之視為蕩然無存的局面，而《大逃殺》讓教育和政府互相勾結，以殺死學生做為玩命遊戲，公權力只能晾在一旁，做為一團肉牆的善後處理。
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日本冷硬派代表作家大澤在昌的打工偵探系列作，前兩本分別是《打工偵探》和《打工偵探－尋找製毒師》，有別於前兩本的短篇作品，第三本是《女王陛下的打工偵探》屬於長篇，偵探冴木家父子－涼介和隆，此番任務的委託人竟是日本邦交國的王室，縱然他們的任務都是無比非凡，不過委託人是邦交國的王室還是頭一回，沒有做好就會損及國家形象，主角隆真箇是英雄出少年，漂亮地完成任務，差一點就能抱得美人歸，一切轉成露水姻緣，不過，英雄配美人，這位美人還真讓隆高攀不起。
本書最初於1988年問世，作者在東南亞一帶架空了一個國家－島國萊依爾，座落於印尼北方，和日本一樣有皇室的存在，現任的國王查莫德三世只有五位公主，屆時繼承人即位，勢必就是女王－女性統治者，不知道作者是否在隱喻陰盛陽衰的日本皇室呢？當然是沒有的，出版的當時，昭和天皇仍然在位。
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和太宰治同是無賴派代表性作家的坂口安吾，他從自己最專精的純文學領域，跨界書寫了推理小說，在早期的日本作家當中並不多見，在他的純文學作品當中，膾炙人口的比比皆是，相較於推理小說亦是如此，於是《不連續殺人事件》一書便成了他在推理文學領域中的代表性之作。
拜讀過坂口安吾的《魔鬼的無聊》一書之後，那是一本能充份詮釋無賴派特質的作品，但在《不連續殺人事件》則少了許多，坂口安吾循著推理小說的框架書寫，在每個篇章最後，還會附上他個人針對故事所寫的附記，其中不乏有討論案情，向讀者下戰帖等等，乍看之下，彷彿就是step by step引導讀者融入情境之中，故事是以最普遍的別墅，座落於人煙罕至的郊外，一群人受邀做客，其中不幸地發生連續殺人事件，那末，我們可以理解的是，別墅正是象徵一處密室，犯罪的舞台是也。
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