說起「殺人館」系列裡的傳奇人物～建築師中村青司，在九州亦打造了一幢建築，造型上更像是「凶宅」了，紅色、黑色相間的建築，裏外都是運用兩個色彩填充全部，如此弔詭，太過深重的色調做為房子的主色，容易使住在屋子裡的人們備受壓迫，無形中產生偌大的壓力，時日一久也會在人體身上引發疾病，深色調的房子遠比白色或其它淺色的房子更具壓迫感，空間的整體更形狹隘，除非具有其它特殊的用途，否則，大體上這樣的房子是不存在的。
推理小說當中，經常可以見到古老家族，配上一幢佔地寬廣的豪宅，一但這樣的橋段出現在書中的情節裡，便是意味了家族由盛轉衰，家族成員的凋零。整個家運走向衰退，乃至於覆亡，那是基於家族中的有心人士意圖不軌，反覆廝殺之下，令豪宅成為凶宅，唯有碩果僅存的幸運兒接管一切，或是轉手他人，包含綾辻行人在內，其它諸如二階堂黎人等幾位（新）本格推理作家，在他們的作品當中大都能見到如此相仿的情節。
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借屍還魂等不可思議的超自然現象，以另外一個人格恢復過來，恢復在不認識或熟識的人身上，還魂（憑依）是一種極度少有的事，幾乎在同一時間死去的人，冥冥之中憑附到另一個人的身上，並且熟知那人的事，而後真身甦醒，或是憑附直到她的陽壽終止。《秘密》正是以此做為基調，寫出一個為人夫、為人父的兩難，內心的矛盾與掙扎，既想要維持現狀，尚且希望好上加好，然則事與願違，好景不常，維持現狀已是一件難事，好上加好竟是一種奢求，還魂、憑附的離奇事件，竟爾同時發生在一個家庭裡，一個不能說的秘密，只有那同住在一個屋簷下的家人明白，怎奈一家三口變成一家兩人，從「嫐」變成「娚」的怪奇生活模式，兩者甚至互相切換，最苦的人自然是那位男主人了。
在東野圭吾的作品底下，往往具有憾動人心的力量，嘗試多種風格的同時，甫一推出都能大受好評，尤以在他成為第134屆的直木獎得主之後，名至實歸，更是藉此殊榮搭上順風車，縱使看似大器晚成，猶能感受到作品益發地精湛，頓時洛陽紙貴，東野的作品有口皆碑。
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骨牌效應也稱做多米諾（骨牌）效應，從一個不起眼的東西，微不足道，藉由它產生的微小力量，引發一連串的連鎖反應，骨牌早先由北宋時期出現，主要的材質是牛骨，因而得名，日後到了現代，發展成一項大型的娛樂遊戲，有時可以見到一群人利用各種材料，將之逐一排列，或是堆疊，進行創意的組合以娛樂大眾，甚至還有骨牌大賽的舉辦。骨牌曾經風靡一時，設計骨牌排列需要許多人的力量來完成，集合眾人的細心與耐心，以及源源不絕的靈感，才能有更多精妙的結果呈現給觀眾。
恩田陸的作品向來以奇幻為主，推理為輔，2001年出版的《骨牌效應》卻將奇幻完全摒除在外，此舉不僅是反其道而行，更是安排了27位主角，暨關係人（外加一隻寵物）同時出現，基於關係人眾多，才能符合書名的要求，顧名思義，「骨牌效應」乃是將相鄰的人事物靠攏在一處，由一個誘因做為導火線，觸發、牽動所有的人，如斯成為由人組成的無形骨牌效應，由北條和美開始，展開了一段令人意想不到的故事。
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日本已故推理小說家胡桃澤耕史（くるみざわ こうし．1925-1994），本名清水正二郎，筆名乃是由他的一雙兒女的名字擷取而來，如是之故，1977年正式使用並以這個筆名的名義發表作品，此外以本名發表、翻譯的作品不計其數。1942年他17歲就讀拓殖大學中國語言學系，之後孤身一人到中國偽滿洲國境內闖蕩、放浪，歷時約三年，爾後接受當地入伍征召，被編入特務機關的組織裡，日本在二次大戰失利，做為戰敗國，自然無法顧及在偽滿洲國的軍隊，他和其它袍澤淪為戰俘，此後羈押在西伯利亞，並在各地輾轉流離，生死未卜，能活著回來，也許是一種奇蹟。
1947年，胡桃澤耕史回到學校，並針對過去他在亞洲大陸的流放生活為題，開始執筆創作，《俘虜》是他獲得第89屆直木獎的得獎作品，書名原名是《黒パン俘虜記》，直譯是「黑麵包俘虜記」，故事中的主角乙幹，名字來自他在戰爭時隸屬的部隊「乙種編制部隊」，從乙幹的身上可以看見作者當年對俘虜生活的恐懼，時時和饑餓、死亡為伴，但內心深處藏著對未來、求生兩者具有強烈的念頭，在四周一片森然的氣息當中，風聲鶴唳，能維繫他繼續活下去的究竟是什麼？那無非是希望，與美好的憧憬。
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東野圭吾之於推理小說，乃是著墨在扣人心弦的描述，從他跳脫了校園青春推理的框架之後，那便是汲汲營營，傾全力地在題材上推陳出新，在敘事的氛圍上不僅能坐收蕩氣迴腸的效果，還能紮紮實實地，讓許多讀者對其大為傾倒，於是，他的作品往往就在峰迴路轉之際，最是撼動人心的情節如斯呈現，讓人一則以喜、一則以悲，掛在主角臉上的兩行清淚，做為讀者，彷彿能夠觸摸得到，他們淚中有笑，即使是在不完美的生命旅程當中，仍有一絲曙光投射在他們的未來。
《流星之絆》寫著有明一家三兄妹，刻苦的成長心路歷程，父母雙雙遇害之時，正是經營洋食店「ARIAKE」維生的有明夫婦死於非命，餘下三位遺孤－功一、泰輔和靜奈，孰料在他們溜出家門觀看英仙座流星雨，也就注定要改變他們三兄妹曲折離奇的那一晚，他們在一夕之間變成孤兒，自此之後需要相依為命，背負著揮之不去的殘酷枷鎖，三兄妹對著流星發誓，要找出殺害雙親的兇手，正是血海深仇，不共戴天。
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日本當代孤高寡作的推理大師土屋隆夫，在他的中譯本當中，只有《冷漠夫妻》和《深夜的法庭》兩本短篇小說集，以日常生活題材著手，全書收錄的八則短篇當中，以五篇男女關係為主切入故事的核心，餘者三篇，則有手足、主客和師徒各自出現截然不同的關係，題材各有所異，除了他們之間的關係較為貼近，餘者主角們的立場、背景大多是差距懸殊，妙的是推理的況味亦是五彩繽紛，這些是構成本書的特色最主要的因素。
下藥毒殺被害人，是八則短篇當中最重要的詭計之一，以氰酸鉀一例，常溫下大都以固體的形態呈現，不容易溶解，只有白色結晶體或粉末狀，可以混入和它的外表相似的食物，或是藥物裡，誤食的人們很快引起中毒，並從口中發出類似杏仁的味道，多數人都會對此感到質疑，關於氰化物取得的途徑，然在過去，藥物沒有受到管制的年代，禁藥、毒品沒有嚴格的控管，即便是醫界人士，亦能輕鬆地將之流入各界，直接或間接地供作有心人士竊取犯罪，如今身在科學發達的時代，氰化物犯罪業已成為過去式，《冷漠夫妻》在這方面可說是褪了「流行」，隨著犯罪的手法日新月異，道高一尺、魔高一丈，會不會有讀者將之視為「古典」「犯罪」小說？尚且有待觀察。
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桐野夏生的中譯本當中，《怪物們的晚宴》是第一本短篇小說集，在她的筆下，主角們大多以女性為主、男性為輔，其中寫盡女子內心的醜態，挑戰女性內心黑暗的極限，一針見血，她不談女性的溫婉柔情、風姿綽約，從日常生活就地取材、由男女關係筆直切入，談到女性關於猥瑣、淫亂、畸變等種種異於常人的一面，便能讓人渾身顫慄，直打哆嗦，作者勾勒出的黑暗世界，向來所向披靡，當然，並不是所有的女性都有如此隱晦幽微的一面，或不可告人，或者曾經心生惡意，那都是一閃即逝，曇花一現，如此說來，桐野夏生正是捕捉那一塊極是微小的部份，以顯微鏡的角度加以透視，說放大鏡或許太過小兒科，畢竟作者的文字之間，細膩而生動是她的特色，能清楚地透視這些，無非是顯微鏡的視角出現，方能讓這些負面的情事變得透明化。
《怪物們的晚宴》一共收錄七則短篇，除了既有的女性黑暗面，作者擅長的筆觸與技巧之外，乍看之下，本書無異是一本沾染情慾、性愛大全的禁忌A小說，「成人限定」只可供視覺瀏覽，但不能私下聯想，做起超乎常態的舉止，在逾越了社會道德的價值觀之上，文字上有極為具體、寫實和入骨的陳述。從諸多書中的場景看來，唯一能和本書相提並論的，那正是承襲了老祖宗的智慧的《金瓶梅》，說不定作者看了之後，能夠延伸出更加陰暗的一面呢。目前，另一位推理名家蘆邊拓改寫《紅樓夢》成為《紅樓夢殺人事件》，說不定作者也能辦到，將之變成冷硬推理的A書，如此想來，頗為有趣。
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有栖川有栖的《虹果村的密室之謎》，是「江神二郎」系列和「火村英生」系列作以外的作品，令人驚愕的是，系列作以外的作品，每本的風格殊為迥異，形形色色的偵探逐一在他的作品裡出現，《虹果村的密室之謎》可說是寫給青少年讀者，偵探極有可能是一位少年，年紀輕輕，具有推理的慧根，如果可望成為一個系列作的話，那末他會是英雄出少年，英姿勃發，其魅力不亞於大學生江神二郎。
是的，12歲的主角上月秀介（小介），父親是警察，他卻迷上了閱讀推理小說，亦有成為推理小說家此等憧憬，尤其他正在閱讀名推理小說家二宮美里的作品，身為她的女兒優希（小優），覺得秀介的行為不可思議，理當子承父業，但秀介不以為然。此處作者在人物上做了對比，針對秀介和優希倆人，前者是刑警之子，矢志成為推理小說家；後者是推理小說家之女，卻期待成為一名刑警，這一部份，繼承沒有絕對，還是要視個人的喜好而定。秀介一面嘗試撰寫小說，另一方面應美里的邀請，到虹果村的別墅渡假。
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日本的知名諧星榎本健一（えのもと けんいち．1904-1970），戰前戰後風靡了全日本，被譽為「日本喜劇之王」，他在東京淺草的「根岸大歌劇團」演出、發跡，是柳田貞一的弟子，並以淺草做為據點開始拓展自己的演藝事業，很多人打著「榎健」的字號在各地演出，在過去，演藝事業不甚講求「僅此一家」的招牌，乍看之下本行、分號互相競爭，以榎健的情況而言，有時還有可能出現本尊和分身的對打戲，時序來到現代，一個藝人一個稱號，演藝事業也是一種著作權的象徵。長坂秀佳的《瘋狂殺人喜劇劇團》以此處的模糊地帶，透過它書寫而成的殺人事件。
本尊和分身在各地演出，或是做為榎健的代言人、傳承弟子等等紛紛出籠，「榎健殺死榎健」那是世間絕無僅有的多重雙胞案，在日本戰前，舞台劇還沒被電視取代之時，觀眾得買票挨次入座，欣賞台上的表演，劇院的構造特殊，為了配合劇情的需求，往往得設計成超乎觀眾想像之外的型式，如果能走訪一趟當今的歌劇院，不分國內外（如果院方願意導覽的話），便能瞭解其中的真相，早期的劇院自然不如現代的歌劇院進步，有時得仰賴人工操作，煞是笨拙不夠先進的小機關，勉強，或如期地達到劇情所要的效果，唯獨專有名詞的差異，和各地表演藝術的不同，《瘋狂殺人喜劇劇團》一如皆川博子的《吃人劇場》、《戀紅》等作品，是個和現代產生某種程度差異的故事，除了攻讀戲劇相關的人們便能瞭解，否則將會有些許閱讀障礙，這是時代演變當中免不了發生的缺憾。
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讀過東野圭吾的純愛長篇《白夜行》之後，接續《白夜行》的最新力作是《幻夜》，打著《白夜行》的口碑，《幻夜》可說是它的續作或是姊妹作，男女主角改由水原雅也和新海美冬登場，但不是如《白夜行》一樣，從主角的童年開始訴說。《幻夜》的開場，和橫山秀夫的《震度0》類似，都以1995年芮氏規模最嚴重的阪神大地震做為故事的起點，環顧災情現場，哀鴻遍野，廢墟殘骸到處都是，還有罹難者和生還者在當地，死者埋在瓦礫之下，只有生者在瓦礫之外開始另一段人生，阪神大地震來得太突然，教人措手不及，自此改變了生還者的人生，儼然就是他（她）們的轉捩點，對於雅也和美冬兩人都是，雅也每下愈況、美冬扶搖直上，兩人的落差越來越大，直到最後，方見分曉。
命中注定，美冬就該成為雅也犯罪的目擊者，然而美冬不愧身為一位蛇蠍美人，城府太深、野心勃勃，就在雅也猶疑的片刻，美冬向他釋出善意，鼓起三寸不爛之舌，以致於唬得雅也一愣一愣的，是雅也太過單純才被矇騙了嗎？其實不然，相形之下是美冬太過狡猾，俗話說狡兔有三窟，她不只有三窟，更一人獨占了若干窟，處處駕馭別人，而又能做到長袖善舞，她也是八面玲瓏的，具有極度靈活的商業手腕，滿腦子的經營理念讓許多在商場上打滾的人們為她怦然心動，許多人被她玩弄在股掌之間，倘若除去她的心機重這一項，美冬絕對是色藝雙全，才貌出眾，大可不必算計別人。東野圭吾刻意將她打造成一位十項全能的女強人，打遍天下無敵手，擊退諸多鬚眉男子，更將其身邊的女性視為無物，目空一切，看來看去，美冬著實讓人咬牙切齒，恨到牙癢癢，卻又倍感跼天蹐地、莫可奈何。
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伊坂幸太郎的作品，經常以輕快、明朗的筆調，讓即使是身在晦暗地帶的主角們，還能對自己的人生抱持一絲希望，為自己的未來堅持到底。今年（2009年）上半年出版的《Golden Slumbers-宅配男與披頭四搖籃曲》便是一例，主角青柳雅春飛來橫禍，無端遭到不明人士陷害，如同回教世界的恐怖份子一般，以極端的手法殺害當今的首相金田貞義，於是舉國譁然，青柳雅春頓時成了媒體輿論的焦點，眾矢之的，但他不願意落入冤獄的掌控，更不願平白無辜遭到陷害，於是他逃亡，寧可被通緝，也要捍衛正義，維護自己的清白。
說不定以莫須有的罪名判上死刑的岳飛，也會為青柳雅春一掬同情之淚吧？
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綾辻行人的「殺人館」系列，目前自己正是逛到了時計館，綾辻一共蓋了八棟，費時近20年，其間規模或大或小，座落在日本各地，造型特殊、做工精細當中，處處可見它的樸實與華麗，唯獨佔地越大的殺人館，遺世而孤立的同時，越是能夠感受到在它的靜謐當中，隱隱有森然肅殺的氛圍，難以名狀，又能教人不寒而慄，它不是佈滿幽靈或吸血鬼的古堡，而是充斥著詛咒或邪念的凶宅，《殺人時計館》是八幢建築當中，屬於華麗的一棟，它和其它七座殺人館相仿，謎樣的建築師中村青司設計，偵探島田潔在其中穿梭，屋主一家泰半是個傳奇家族，飽受家破人亡之苦，一家子個性詭譎難辨，怪人輩出，於是，「殺人xx館」自然也成了「xx館怪譚」。
其中，知名推理小說家鹿谷門實，其實就是名偵探島田潔，作者在書中為他做了簡短的介紹，當年在十角館歷劫歸來的江南孝明，在知名企業任職，兩人闊別多年，但不因多年不見影響之間的交誼，他們連袂前往時計館，易言之，他們對中村青司的設計充滿了好奇，總想要親臨現場，感受一下其中怪奇的氛圍，不遑多讓的，偵探永遠是個充滿自信的角色，「殺人館」系列當中，他們永遠渾身帶勁，向中村青司的名建築挑戰。
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話說三國時代的曹丕，曾在自己的著述典論論文提到「文人相輕，自古而然」，「相輕」是互相輕視的意思，身在21世紀的現代，互相輕視並不多見，但也可以將之轉成心懷芥蒂，同業之間為了競爭，自家的商業機密就是賺錢的生財器具，一但競爭到白熱化的程度，開始惡性循環，剽竊他人的機密隨處可見，孰勝孰敗、鹿死誰手，尤其在高科技產業，或是市場受侷限的情況，商業間諜開始應運而生，「相輕」這回事亦接踵而至。
東野圭吾的《惡意》是一本本格推理的佳作，書中的情節，尤其以日高邦彥和野野口修兩人的心結，齟齬在其中，讓愛恨更加分明，恰好亦能和「文人相輕」對號入座，不偏不倚。故事的開場落在日高陳屍在自己的新家，由於日高是暢銷作家，在社會上享有一定的知名度，承辦的員警很自然的會從被害人的生活圈展開調查，作者刻意分成兩條故事線，其一是野野口修，其二是刑警加賀恭一郎，妙的是野野口和加賀兩人原先就認識，彷彿要他們的關係再更上層樓，此處關係越親密，辦起案來自是益發的尷尬，乍看之下活像是在自相殘殺。
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土屋隆夫的作品以本格推理見長，介於社會與虛擬之間，在貼近現實生活的範圍取材，《不安的初啼》是其一，同時也是屬於千草檢察官系列作之一，從1963年的首作《影子的告發》開始，東京地檢署檢察官千草泰輔初登場，1966年發表《紅的組曲》，1970年發表《針的誘惑》，跳過他在1972年的《獻給妻子的犯罪》，接著他於1980年發表《盲目的烏鴉》，《不安的初啼》是最後一彈，於1989年出版，為此一系列作劃下句點，截至目前為止，千草檢察官不曾再出現過。土屋隆夫的作品不多，在無垠的書市當中份屬鳳毛麟角，正因如此，千草檢察官系列作完成之際，悠悠已過了26載，他已經是年逾七旬，該系列作自然也成了他個人的代表作。
《不安的初啼》以人工授精做為題材，人工生殖技術－試管嬰兒的發達，造福許多為不孕所苦的夫妻，生殖科技在現代普遍已經讓社會大眾接納，在早期，它一直是禁忌話題，存在於醫療道德與社會倫常上，四處排擠。作者在書中描述的風景便是一大隱憂，當事人的立場堪慮，更嚴重的是，如在這方面沒有妥善做好控管，嚴密的督導，捐精者和不孕夫妻的資料外洩，屆時落入不肖份子的掌握裡，對於醫者和當事人，無異是投下一顆原子彈的震撼，誠如故事中的假醫生阿健，就是最好的證明，倘若一個人若是有心犯罪，智慧型犯罪可以擴大成令人顫慄的致命遊戲，讓受害者身敗名裂或是整個家庭宣告崩解，同時歹徒還能全身而退，逍遙法外，讓社會倫常嚴重失衡，肇因歹徒惡意的手段，數十年下來，生殖科技的研發與推廣的過程當中，最大的衝擊莫過於此。
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被知名推理小說評論家傅博老師譽為「孤高寡作的解謎推理大師」，土屋隆夫常常在自己的作品裡融入大量的人文色彩，讓推理小說看起來更「藝文」，「盲目的烏鴉」五個字源自於大正時代最著名的詩人大手拓次的詩作－《盲目烏鴉》，作者援引詩人的作品，悽愴的字句，和千草檢察官苦苦追尋的過程，在書中「不脛而走」，烏鴉在文學家的眼裡，具有淒涼、蕭條的意味，無論是書中的主角，或跨界來到中國歷代名家的作品，烏鴉正是扮演了這樣的角色，淒然悲鳴愁煞人。
根據詹宏志先生在土屋隆夫的對談當中，堪稱「世紀對談」的文字描述裡，作者是「吟成一個字，拈斷數根鬚」的慢火作者，溫文儒雅，在作品中處處可見名家的痕跡，尤其在對談當中，更是直言不諱，脫口說出自己特別喜歡自殺的作家，土屋先生慧黠的口吻，和他機智的回答方式，充份展露他個人的智慧。（日本有幾位知名的自殺的作家，如太宰治、三島由紀夫、川端康成、野澤尚等人，想必都是土屋先生的最愛呢！）
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習慣以橫濱做為故事的場景，亦成為半個橫濱人的山崎洋子，在《香港迷宮行》一書當中，轉移陣地來到了香港，一群陰陽怪氣的日本人到香港旅行，固然是人生地不熟，卻幹起了許多詭奇的勾當，從事金錢來往的行為，看起來這群人互不認識，卻各懷鬼胎，彼此算計，這是目前看過山崎洋子的中譯本當中，最新奇的人物設定了。
針對故事中的人物設定，可以從作者將全書劃分成五個部分開始說起，五個部分分別由人名區隔，也是章節的名稱由來－工藤麻砂美、柳田久里子、立石民夫、小原友哉和小野田哲也，五個性情、背景殊異（複雜）的人，男男女女，一個旅行團卻也能衍生成龍蛇雜處、光怪陸離的模樣。正因為不可思議，匪夷所思到了極致，山崎洋子似乎熱愛這方面荒誕、離奇的主題，形成了她的新本格推理世界，加上特殊的詭計，讓她信手捻來，樂此不疲，並享有「克莉絲蒂」第二的美譽，可惜到後來沒能再推出新作，日文版和中譯本部份泰半已經絕版，實屬一大憾事。
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緣份很奇妙，宿命也很奇妙，只不過對於宿命，感覺上便是悲哀了些，印象中以「宿」字開頭的詞句，詞意泰半不太動聽，一個不大美好的物事如水蛭吸附其上－宿醉、宿便、宿主、宿怨、宿疾，乍看之下就讓人不禁要蹙著眉。東野圭吾的《宿命》正是建立在這上面，不大美好的命運套在幾個人的身上，實在很難讓他們真正笑逐顏開呢。
事實上，針對主角和倉勇作和瓜生晃彥兩個人，真正存在他們心中的是難以名狀的心結，追根究柢的結果，這些剪不斷，理還亂的心結，是來自於如濃霧化不開的宿命，讓他們陷入五里霧裡。從小他們是同學，一直到長大成人，其間他們一直是有意無意的勁敵，或對手，因為能力不分軒輊，難以決定勝負，顯而易見的這就是瑜亮情節，既生瑜，何生亮？
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日本冷硬派代表女作家桐野夏生，作品中以異常無比的黑暗，寫盡主角內心深處最幽微、詭奇的一面，極是大膽的文字挑釁行為，激發出主角內心畸變的行為，她的作品當中，以《異常》最受好評，亦是最黑暗，撩弄人心的恐懼，讓人不寒而慄，其次便是《殘虐記》，而後是《對不起，媽媽！》和《燃燒的靈魂》，這些有桐野夏生小說世界中的精髓，任驚悚、畸變恣意賁張，光明世界無所遁形，真箇是個悲慘世界啊。
主角北村景子在十歲那年遭到綁架，被一位具有異常人格、心性的男子劫持，囚禁長達一年多，景子瑟縮在工廠的某個角落裡，眼神中充滿不安，但這位名叫安倍川健治的男子，不修邊幅則已，還一身邋遢，渾身上下充滿異味，喜歡做出性變態的事，即使是在景子面前，不假任何動作，足以把一個小女孩嚇到魂不附體。更怪奇的是還在後頭，白天和晚上的健治判若兩人，甚至在健治的屋子裡，牆壁上還打了個小洞，真箇是名符其實的「隔牆有耳」，隔壁的怪叔叔宮谷部增吉似乎有偷窺癖，一個牆壁區隔著兩個怪人，一老一少，在景子的內心烙下了揮之不去的夢魘。
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社會派推理小說家橫山秀夫，作品中以中、短篇小說居多，長篇小說反而寥寥無幾，處女作《羅蘋計劃》，以及《登山者》、《半自白》，乃至於《震度0》都是，其餘中譯本當中，大多是中、短篇小說集，就撰寫的題材而言，他堅持以「一筆入魂」的理念，貫穿警察、記者等主題，大致說來，他撰寫警察小說，唯獨《真相》一本例外。刻劃人心是橫山最擅長的角度，有了「一筆入魂」的加持，警察小說一路寫來，他長袖善舞，可惜在2003年之時，他發表過「與直木獎訣別宣言」之後，少了直木獎的加持和宣傳，在知名度上多少比其它直木獎作家要小，不夠響亮，誤會終究需要釐清，橫山的性格，在現代人當中非常少見。
一如往昔，《震度0》描寫警察人事的某處風景，時間以震驚全球的日本阪神大地震做為主軸，芮氏級數相當駭人的地震，和不動聲色的震度0，人事內部的無感地震相比，說穿了兩者一樣的駭人，教人聞之色變，當主角不破義仁離奇失蹤之後，最傾慕他的後輩冬木優開始和其它同僚一起尋找不破的下落，和作者其它作品相同，警察內部的心機角力、人事鬥爭，無所不在，如有醜聞出現，那就是息事寧人，大事化小、小事化無，全書以冬木的角度，書寫自己對不破的景仰，以及尋找他的過程，其中不時以阪神大地震的災情報告穿插，藉以突顯有形的地震與無形之間，都是一樣的駭人。
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《導彈人》：恐怖、噁心的奇想世界（18限）
