幸田真音是日本經濟小說家，經濟小說在日本問世已有十、二十年的光景，在台灣還不夠盛行，主要為金融機構罕為人知的內幕書寫，寫祕密、寫醜聞，醜聞在哪裡都有，但製造的對象大多指的是官員和某些大型企業高層，山崎豐子擅長書寫社會各大圈子的醜態，直接或間接地批判道德淪喪的一面，但不專精於金融界，《華麗一族》便是其一，經濟小說的範圍相當廣泛，基金、債券、融資、股票，諸多的金融投資在台灣主要由銀行金控掛帥，幸田真音具有商業學系的背景，並且在美商銀行和美商證券公司裡從事債券市場交易員等職務多年，如同女主角有吉州波所屬的公司，而州波本人亦如作者一般，精明、幹練，是個女強人，作者正是將自己的縮影投射在州波身上。
那麼，經濟小說當中書寫醜聞，亦如同《白色巨塔》、《華麗一族》，官官相護，層層迴避，互相遮掩的同時，完全顧不到終有一天會有紙包不住火的可能，只有投入更多的犧牲品（者），那麼也像部份小說裡寫家族的醜態，對照到金融界可謂是如出一轍。
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對開膛手傑克（Jack The Ripper）的印象，我停留在電影開膛手（From Hell）和「名偵探柯南」劇場版「貝克街的亡靈」裡，開膛便是開膛破肚的意思，加了個「手」一字，那就是專門對被害人開膛破肚，他存在於1988年，19世紀末的霧都倫敦，當時英國盛極一時，嚴重的貧富不均，在倫敦裡製造了嚴重的社會問題，那麼開膛手傑克可以說是嚴重的貧富不均所產生的毒瘤，倫敦的犯罪令人詬病，開膛手傑克的犯罪更是雪上加霜，一百多年過去，他的真實身份始終沒有答案。
基於開膛手傑克的犯罪一直懸而未決，大膽的手法，連續殺害五位妓女揚長而去，腹腔內的器官被搗成一團亂，夜半時分，還能俐落地切割器官，於是讓多數人懷疑兇手是一位具有醫學背景的人士，不過，懷疑終歸懷疑，這一百多年來，許多人紛紛在此處投入研究，當然，不外乎推理小說家，那麼，《開膛手傑克的百年孤寂》是其中之一，推理小說的題材很多，有些來自真實事件，有些來自天馬行空，《開膛手傑克的百年孤寂》屬於前者，揣摩開膛手傑克的身份，和行兇的動機。
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本格推理小說大師島田莊司的作品裡，中譯本很少見到短篇小說集，《來自天國的鎗彈》在台問世較早，絕版的也較早，另一本《御手洗潔的問候》有幸繼續在書市當中流通，其餘的作品皆屬於長篇，分別讓御手洗潔和吉敷竹史兩大系列攻佔，《來自天國的鎗彈》不屬於御手洗潔和吉敷竹史兩大系列，它取材於日常生活，和日後島田莊司的寫作路線大相庭逕，有別於虛虛實實之間，以一個表象推理、演繹出背後的真相，書中一共收錄三則中、短篇小說，截然不同的推理況味，一樣教人激賞。
書中的主角們在生活中不斷地翻滾，周圍環繞著一群冷漠的人們，但離不開性的誘惑，或流連酒國、或耽溺女色，如果身為女性，則是不堪一群色魔的侵擾，當那些魔爪企圖上下其手，彷彿是揮之不去的蒼蠅趕不完，性或者對男人是個福音，不過，情色這種東西，正如色字頭上一把刀，務必要小心使用，否則將會是水可以載舟，也可以覆舟的局面，也就是說，它能讓人意亂情迷，也能讓人惹禍上身。
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島田莊司很少撰寫青少年推理讀物，主要以御手洗潔和吉敷竹史兩大系列，《透明人的小屋》便是兩大系列以外的作品，基於寫給青少年閱讀，保證沒有血腥驚悚等重口味的情節，只有實事求是，講邏輯、重推理的普通命案，有別於島田莊司在其它作品裡連續殺人的場景，島田仍舊以令人驚嘆、咋舌的手法，寫在密室與科學之上，一段獻給青少年的「犯罪」教程。
《透明人的小屋》的敘事方式，由故事裡的少年小陽的角度撰寫，由小孩負責說故事，回憶整個童年往事，從小孩的角度看大人的世界，彷彿就是以管窺天、以蠡測海，看沒能看個精準、徹底，否則我們便沒有在人生的旅途上感到迷惘的困擾了。從很小的時候，小陽和媽媽母子兩人相依為命，過著單親家庭的生活，童年的生活是孤單的，沒有同儕的陪伴，只有住在隔壁的真鍋先生（真鍋平吉、馬平吉）對他特別親切，把小陽視為己出，至於小陽，把真鍋叔叔當成自己的爸爸、或朋友一樣親密，小陽的童年便是由真鍋先生負責填滿。
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道尾秀介的作品目前為數不多，大致上可以劃分為兩種，一是詮釋靈異宗教的「真備庄介」系列，另一個則是以特定性質的一群人，訴說著他們不為人知的辛酸，例如：《向日葵不開的夏天》和《獨眼猴》，《影子》其實也是，但是相同性質的人嚴格說來只有兩位，人數沒有《向日葵不開的夏天》和《獨眼猴》來得多，姑且不將它們視為同一類型。
《獨眼猴》乃是由一則寓言故事做為核心，主角三梨幸一郎和同居人秋繪、以及冬繪、野原大叔、牧子阿婆、糖美和舞美等人，如同寓言故事裡的999隻獨眼猴裡那隻擁有一雙眼睛的猴子，因為與眾不同，遭到排擠，只好過著半獨居的生活，孤獨的況味再次呈現，僅管是與眾不同，他們對自己的人生還是抱持著樂觀的態度，積極向上，具有濃濃的成長與療癒性質，這就是有些讀者將之視為勵志小說的理由。
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石井敏弘在1987年以《勁風下的彎道》獲得江戶川亂步獎，當時他以24歲之姿，繼栗本薰之後，成為所有亂步獎得主當中最年輕的一位，石井平時的嗜好便是騎車，經常在機車的跑道上馳騁，對車子亦有相關的涉獵，這本《勁風下的彎道》便是以機車為前提，寫出一位機車騎士虛御憑風、享受快感之餘，展開一段另類的尋根之旅的故事。
石井的作品為數不多，大都離不開自己最鍾愛的機車，寫在推理小說之上，用手指一掰不到十本，在所有的作家當中相當少見，尤其當初矢志成為作家，意志十分堅定，他在推理界有些沒沒無聞，的確有些讓人猜不透的理由存在呢。
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曹雪芹的《紅樓夢》是中國著名古典小說當中，完成時間最接近現代的一本書，曹雪芹本人的成長環境，如同書中賈寶玉住的大觀園，富貴到不可一世，尤其賈家有女初長成，寶玉的姐姐元春進宮當了貴妃，寶玉一家等於是皇親國戚，父親賈政便是國丈，在朝廷也有一定的份量，爾後家道中落，昔日的繁華富貴轉眼成為過往雲煙，曹雪芹的家也是，加上他本人不擅於理財，更是窮困潦倒，《紅樓夢》本身也反應了曹雪芹部份的人生，如今，日本推理作家蘆邊拓將之改編成《紅樓夢》，實屬可貴，讓許許多多的中國人，以及紅學的研究人員倍感驚奇。
看完《紅樓夢殺人事件》，由寶玉一躍當上偵探，然而，《紅樓夢》以悲劇做為基調，對於作者沒能化悲為喜，在此感到有些扼腕，悲傷的情節往往讓讀者不捨與嘆息，也最能讓人留連忘返，作者蘆邊拓為了撰寫《紅樓夢殺人事件》，花了十年的時間，投注心力研究《紅樓夢》，一個日本人首先要鑽研其中大量的文言文，並揣測寶玉和「金陵十二金釵」的關係，根據傅博在導讀談到的，日本人以中國古典小說做為題材，延伸寫出推理小說的只有《金瓶梅》，但無《紅樓夢》，繼山田風太郎之後，蘆邊拓是第二人。
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日本直木獎得主之一的小說家連城三紀彥，本名加藤甚吾，1948年出生於名古屋，早稻田大學政治經濟學系畢業，又一位早大畢業的作家，早期日本作家，真箇是高學歷資優生和作家劃上等號呢。連城三紀彥早年曾和傅博在日本創辦的推理雜誌《幻影城》投稿，1978也以《變調二人羽織》一書，獲得由《幻影城》舉辦的第三屆短篇推理小說徵文，獲獎之後正式踏入推理文壇。
1981年，連城三紀彥的短篇小說集《一朵桔梗花》（返迴川情死），獲得第34屆日本推理作家協會獎，1984年先後以《宵待草夜情》及《情書》獲得了第5屆吉川英治文學新人獎、第91屆直木獎。知名推理評論家傅博曾為他撰寫總導讀，在《謎詭．偵探．推理》裡談到，連城的作品以男女間的愛為小說的經，謎團為小說的緯，確立了自己的推理小說風格，在推理文壇獨樹一格。（P.118）如此一來，連城將愛情併入推理小說當中，兩者雙管齊下，主角們為愛而活，亦因愛而殺人，傅博接著又提到並非社會上那些通俗的憎恨、復仇之類，而是為自己所愛的人，犧牲自己去殺人－有的由誤會、有的是因人情義理、有的則是思想幼稚（P.119），同時連城更把其中殺人的思想和美結合，形成所謂的耽美派，目前日本推理作家中，耽美派只有連城一人。
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日本恐怖小說家平山夢明，2006年以《世界橫麥卡托投影地圖的獨白》獲得第59屆日本推理作家協會獎短篇組的獎項，正式出道，問鼎推理作家協會獎之後，開始投入恐怖小說的撰寫，作品風格以超乎常態的情境與氛圍，寫出筆下的殺戮遊戲，文字間流露嗜血又啖肉的殺人魔，以把玩人體為樂，在小說的世界裡，殺人原本就不需要章法、規則，逾越了道德的界限的同時，平山夢明越是寫到樂不可支，隱約之間，這些恐怖小說家儼然就是噬血狂魔，真正能夠霸氣地佔領恐怖小說這塊領域的，平山夢明可是第一人，領先了綾辻行人、乙一、鈴木光司等其它知名作家。（若是把道尾秀介也納入恐怖小說家的行列，似乎值得質疑）
據說張獻忠為自己的殺人暴行立下了「格言」，「七殺碑」上連續七個殺字令人不寒而慄，但爾後又有推翻的說法，「七殺碑」上的文字仍然有待考證，不過，套用在《他人事》一書上，綽綽有餘，全書共分14則短篇小說（類似極短篇），書中的殺人魔彷彿開起人肉鋪子，天生的劊子手，無論是一般犯罪，抑或是智慧型犯罪，殺人不眨眼，完全不留情，這麼說的確是多餘了，殺人魔自得其樂，很容易和綾辻行人的《殺人鬼》相連結，兩相比較之下，完全都是以異常心理所釀成的犯罪，你得先在用餐時間以外，做好準備，然後，才能以「如雷貫耳」的心情去體驗、去感受一場紙上的驚悚之旅。
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初讀道尾秀介的《向日葵不開的夏天》，這本曾經榮獲2007年「這本推理小說了不起！」、「本格推理小說BEST 10」之「作家別得票數」第1名兩項榮耀，也曾入圍過第6屆本格推理小說大獎，故事裡的小朋友－道夫和美加兄妹，以及道夫的同學S君，三個人的年齡加起來才21歲，使我想起乙一的《夏天．煙火．我的屍體》裡的三個小朋友，《向日葵不開的夏天》比起《夏天．煙火．我的屍體》裡的小朋友又來得年幼（比柯南大三歲？），還是懵懵懂懂的年紀，小學四年紀的學生都玩什麼推理遊戲呢？很令人好奇。
道尾秀介的作品裡，有時很容易讓讀者誤以為是敘述性詭計，而敘述性詭計，乃是當事人以三寸不爛之舌、出一張嘴（台語）訴說案情的始末，箇中的真相往往都要大打折扣，謠言止於智者，有待偵探們的慧眼鑑別。等到讀過小說的一半，才猛然驚覺，他的作品和其它推理小說不盡相同，同樣都循著一般的推理，破解藏匿在靈異現象背後的（凶案）真相，令人聞之色變，想看又不敢看的「鬼故事」，實際上只是由一樁殺人命案加以包裝。
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日本推理小說新秀道尾秀介，在他的「真備庄介」系列作第二部《骸之爪》裡，承接了前一部《背之眼》靈異的氛圍，一樣由恐怖小說家道尾前去外地尋找「觸發」事件，再由真備出馬，兩人的組合像又市與百介，也像火村英生和有栖川有栖。全書的架構大致雷同，再佐以作者對自然的見解，大學時代在玉川大學就讀農學系（不知道和天蠍小豬說的「林業學」是否一樣？
），個人風格十分明顯，目前他的作品可以說是相當看好、行情漲停板。
故事的背景和《背之眼》一樣落在一個窮鄉僻壤，滋賀縣和三重縣交界的偏僻小鎮，以一家名為「瑞祥房」造佛工房做為舞台，神像會產生靈異事件屬於少數，沒有開光過的神像，容易讓邪靈進駐。靈異事件純粹是一個事件的開端，或是誘因，在靈異背後的還有一起殺人命案，故事的最後往往充滿了憂傷，令人嘆息。
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日本推理新銳作家道尾秀介在贏得日本第五屆恐怖懸疑小說大獎之特別獎，《背之眼》是得獎作品，能以處女作在文壇初試啼聲，一舉奪下獎項，足見他個人非凡的功力，爾後他似乎是一帆風順，《向日葵不開的夏天》、《影子》和《鬼的跫音》（鬼の跫音）等陸續獲獎，平均1～2年的時間，便摘得一個獎項，目前他備受各方的矚目，評價甚高，可望進而摘下直木獎的寶座。
《背之眼》和2006年出版的《骸之爪》都是真備庄介系列，真備在東京開立一家「靈異現象研究所」，和島田莊司的御手洗潔一樣開立了占星鋪子，一個搞靈異，一個玩占卜，看起來活像是不學無術，乍看便是來招搖撞騙，實際上都有高人一等的推理技巧，至於真備的助理則是道尾秀介，目前作者出版了十本書，但系列作似乎還沒有正名化（日本出版界還沒看到資訊），索性給它一個「真備庄介系列」美其名，此處道尾秀介的風格，在本格推理當中以驚悚為主，化解靈異現象，並賦予這些魑魅網魎一個合理的解釋，群魔亂舞之間，彷彿是京極夏彥第二，京極是降妖，道尾是伏魔，但道尾秀介並沒有特別詮釋人心的善惡，唯有在降妖伏魔之間，兩人不盡相同。
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日本知名小說家栗本薰（1953-2009），本名中島梓（一說是本名今岡純代，舊姓山田），在今年5月26日因為罹患胰臟癌辭世，享年56歲，自從去年底她經過醫院精密的儀器檢查，診斷出胰臟癌末期，旋即進行手術矯正，或者還能擁有五年或以上的壽命，可能因為是末期的緣故，為時已晚，亡羊補牢，阻止不了癌細胞擴散，對她的病情還是回天乏術。在她生前，寫作多元化，並且積極參與文化交流的活動，從栗本薰的簡介查看，她的身份和她的作品種類幾乎是相當的。
早期在日本想要成為小說家，必須擁有傲人的學歷，如早稻田大學、東京帝大（東京大學），所以北村薰、折原一等人都是出身於早稻田，之後破除了這項規定，沒有學歷的限制，日本文學仍然大放異彩，深深地擄獲讀者的焦點。栗本薰的寫作多元化，她是推理小說家，也是評論家，也寫過劇本，其餘青春、風俗、傳奇、時代、耽美等小說，她亦涉獵其中，小說在她的筆下多彩多姿，五花八門，《屬於我們的時代》（皇冠版）是一本兼具青春色彩的推理小說，是栗本薰獲得江戶川亂步獎的得獎之作，最新的版本《我們的無可救藥》近日由臉譜出版社出版，恰好是作者辭世不久，這樣一位多才多藝的作家，寫作伸向多個觸角，長袖善舞，自然成為當代日本推理文壇的巨匠之一。（不大懂得「耽美小說」的意思，應該是愛情小說的一種吧？）
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關於遺產題材方面的推理小說，實在不勝枚舉，族繁不及備載，從雷金納．希爾的《兒戲》、島田莊司的《斜屋犯罪》、約翰．狄克森．卡爾的《歪曲的樞紐》和《女巫角》等書，可以窺見幾位推理小說家在這方面的運用，真假繼承人、產權糾紛、謀財奪命……，在日本，還多了收養子女，即使不是親生子女，只要對方同意被收養，改成養父母的姓氏，一樣享有繼承的權利，山崎洋子的《幽靈飯店》便是假繼承真殺人的意圖，故事中的女主角美次，險些成為對方設下的甕中之鱉，一位城府深的老太太，看似行動不便，實際上，她暗中設下圈套，請君入甕，不知葫蘆裡賣的是什麼藥哩。
山崎洋子出生在京都，定居在橫濱，作品中許多不難看見以橫濱為舞台的題材，橫濱是她的第二個家，她的江戶川亂步獎得獎作品《花園迷宮》，之前讀過的《橫濱神祕骨牌》，《幽靈飯店》也是，還有其它數本，礙於作者的中譯本不多，大都已經絕版，實在無從提起，情節中的橫濱，一景一物，都是鉅細靡遺，同時，和《橫濱神祕骨牌》相仿的是，故事的場景當中，穿梭的不只日本人，還有其它有色人種，基於「幽靈飯店」歷史悠久，更有了租賃的性質，以致於龍蛇雜處，相當複雜。
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以書寫女性紊亂的情感關係為主，夏樹靜子的悲劇三大小說－《W的悲劇》、《M的悲劇》和《C的悲劇》，繼《W的悲劇》之後，描述女性為主的悲劇與黯淡，《M的悲劇》則是書寫男性，「W」和「M」代表的意義有些相似，「M」除了男人「Men」，也是「Mist」（霧），也是真淵的羅馬拼音，讀過《W的悲劇》的朋友們便能明白作者在其中的意思，在海霧迷濛中走出來，有點謎樣的男人中澤弘一（清川徹）於焉出現，他是早奈美的丈夫真淵洋造新收的徒弟。
《M的悲劇》是作者寫完《W的悲劇》之後，到北海道旅行時構思的小說，《M的悲劇》的故事舞台正是落在北海道幾個重點城市裡，牽扯的人性成份不夠多，而是以三位主角及其身邊的人，所產生的糾葛釀成的悲劇，仔細一看，環繞在真淵和中澤兩人的悲劇其實沒有太嚴重，但我不能理解，一個人為了其所犯下的過錯，產生的彌補或贖罪的行為（心理），可以不惜將自己的枕邊人一併奉送，實在沒這個必要。
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環顧日本本格推理凶宅當中，島田莊司《斜屋犯罪》裡的流冰館，堪稱是凶宅的鼻祖，舉凡暴風雪山莊，孤島山莊等等，因本書長紅、於本書濫觴，推理作家既晴在導讀文當中，列舉了多位作家的仿作，有的和《斜屋犯罪》平分秋色，不分軒輊，有的青出於藍，勝於藍，一棟棟造型特殊的凶宅，可謂是推理建築的美學，足以做為密室犯罪，以及連續殺人的詭計，或者安排其它道具、解謎過程的技巧，正因如此，許多本格推理作家對它愛不釋手，促成了他們一寫再寫的誘因。
那麼，既晴也說得絕妙的在於，多位本格推理作家紛紛起而效尤的，那便是「島田莊司現象」，這種「現象」帶給推理界的震撼，正是一種風潮、流行，而島田莊司本人忠於本格推理，關注推理小說，不僅只於寫小說而已，推動本格推理蓬勃發展，他也鼓勵後起之秀，尤其關切台灣地區，這正是「島田莊司推理小說獎」的緣起，同時也在在證明，島田莊司對本格推理的貢獻，無可計量。
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從兩個背景相似、交誼深厚的家庭開始，寫出親情和友情的可貴，第七屆本格推理大獎得獎作品《影子》，道尾秀介以兩個同年的小學生－我茂凰介、水城亞紀，這對青梅竹馬碰上了他們前所未有的難關，搶在他們還沒成年，先是凰介的媽媽咲枝罹癌過世，而後諸多奇怪又難以名狀的怪事，在他們身邊的大人們一一爆開，兩家的爸爸都為妄想症所苦，咲枝過世之後，亞紀的媽媽惠自殺身亡，亡者死去，生者卻陷入妄想的游離地帶，考驗著凰介和亞紀的應變能力。
《影子》是一本與精神病相關做為題材的小說，兩家的女主人過世的前後，男主人洋一郎和水城的心靈上起了變化，家庭的失和、幻滅，完全肇因於捉摸不定的病情，此處又是一個敘述性詭計，讓人眼前為之一亮。然而，倘若症狀比較具體，或者在臨床上比較容易掌控，針對洋一郎和水城的症狀，作者先後透過田地和竹內簡單扼要地解釋，推理小說中，以精神疾病做為題材者，多如過江之鯽，也是夠氾濫的了，作者從傳統的寫作窠臼中，推陳出新，讓兩家背景相似的男主人互相成為發病的理由，「控訴」對方的病情，實在少見。
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松村比呂美是一位家庭主婦，料理家事多年，即使是包辦丈夫的訪客一樣輕鬆自如，從她的個人部落格看來，累積許多生活上的經驗，懂得品味生活，是一位生活大師，那末，在她筆下的《女人的殺意》，動手殺人的永遠都是家庭主婦，豈不成了名符其實的「主婦殺人事件」嗎？
《女人的殺意》原本是日本新風舍出版的手機小說，作者獲得該出版社舉辦的「第四屆新風舍文庫大獎推理小說部門獎」（第４回新風舎文庫大賞ミステリー部門賞），手機小說是輕小說的一種，在一人一機的現代，推出手機小說，讓社會大眾也能透過手機閱讀小說，自然它是一本輕巧不厚重的書籍，本書收錄五則短篇，透過平常的家庭瑣事，不乏其中有驚悚、奇幻的成份存在，仔細一讀，不難發現從頭到尾都是無比順暢，一位家庭主婦的瑣碎，適合任何人閱讀，受歡迎的程度可想而知。
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有栖川有栖在江神二郎系列作當中，《孤島之謎》是該系列作的第二部，從第一部《月光遊戲》開始循序閱讀，可以瞭解一群日本英都大學推理小說研究社社員們的互動，以及，針對推理小說，以江神二郎和有栖川有栖為主，他們一行人所遇到的各式奇案，眼看就要被困在對外失聯的封閉場所，或山莊，或島嶼，也有可能危及到自己的性命安全，最終都能化險為夷，是不幸中的大幸。
書中的事件大致上以女性社員有馬麻里亞做為核心，向四周延伸，江神二郎和有栖川有栖是偵探和助理的角色，積極地解開社員身邊的謎團，《孤島之謎》顧名思義是個海上孤島，嘉敷島與世隔絕，是有馬所屬的島嶼，雖然是個無人島，有馬家還是擅自蓋了一棟大莊園，豪華無比，不僅充滿南國風情，更有象徵復活島的摩埃石像，從劇情推敲，嘉敷島在某種含義上也是一種復活吧，等待江神解開所有的謎團之後，嘉敷島和有馬家如斯「復活」。
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在2004年突然自殺謝世的野澤尚，他的作品主要以詮釋愛情和書寫推理為主，寫作的路線和另一位比他年長的連城三紀彥相似，兩人都是一手寫愛情，一手寫推理，此外日本作家當中還有本多孝好，和台灣作家林詠琛等人都是。愛情與推理這兩種讀者大眾最熱愛的口味，如能兩者互相結合，不論是愛情小說一方，還是推理小說這一端，都是一件好事。
《擁抱不眠的夜》便是以愛情做為基調，延伸到推理的一本推理小說，野澤尚的推理小說，不在推理方面著墨，而是詭計與佈局的過程教人激賞，再佐以媒體、輿論和警方的角度看待主角們，手法殊異，有別於寫在事發的最前線，擅長撰寫警察、記者小說的橫山秀夫，兩人都是對人心的幽微處寫下細膩無比的文字，橫山寫出公理與正義，野澤尚不是，從《深紅》、《虛線的惡意》乃至於本書《擁抱不眠的夜》，主角們不懷好意，有道是黃鼠狼給雞拜年，有誰能夠預料，下一步棋是否就是吃掉對方，於是，基於不懷好意的前提下，人性本惡，沒來由地想要使壞，這就是野澤尚筆下的世界。
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