青山剛昌的「名偵探柯南」和有栖川有栖的謎團推理是相仿的，然而，不懂日文的朋友們勢必要在他的作品裡觸礁，產生某種程度的閱讀障礙，畢竟有栖川的作品是以日文寫成，謎團自然是針對日文的文字遊戲設計，看不懂日文的當下，會不會有種遺憾，想要學點日文呢？真正能徜徉在作者的推理世界裡的，一是譯者，一是懂日文又是推理迷的朋友，可以悠遊其中。
看過《巴西蝴蝶之謎》之後，《俄羅斯紅茶之謎》大致和它相同，同是仿艾勒里．昆恩的國名系列推理，作者對於謎團設計得較為簡單，說起來還是「名偵探柯南」比較精彩，六則短篇當中，前幾篇令我看了好長一段時間，不大好消化，或者是翻譯問題，或者是不諳日文等所造成的阻礙，然而真正引起我的好奇的，是每本國名推理的國名，那麼，俄羅斯紅茶又是什麼呢？
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承襲艾勒里．昆恩的國名推理，本格推理作家有栖川有栖亦推出了國名推理小說，大致說來，目前八本國名推理系列當中，以短篇小說居多，長篇屬於少數，閱讀過他的推理小說，以及看過動畫「名偵探柯南」的，都會明白有栖川有栖的推理風格和青山剛昌的風格頗為接近，兩者既是同屬於本格推理，並且喜歡藉由命案做為誘因，導出許多文字遊戲的謎團。
有栖川有栖設下的謎團很簡單，不若之前讀過的《馬來鐵道之謎》裡擁有三個謎團，一篇篇的短篇小說裡，作者很輕鬆地帶過謎團，解謎和推理的過程，彷彿和冷硬派推理小說一樣，答案是水到渠成，船到橋頭自然直，沒讓故事中的火生英村和有栖川有栖陷入瓶頸，或被兇手反將一軍，小說的核心在於解謎，緝凶和人性問題、犯罪手法都是次要的，然而，平面上的解謎過程，始終不如動畫的型態來得精彩，有栖川有栖和青山剛昌所設計的謎題大致雷同，都是融合英文和日文的諧音，例如「名偵探柯南」最新的劇場版「戰慄的樂譜」就是，甚至就連題材也是相仿，說不定他們是有默契存在，或是講好一個以文字，一個以動畫呈現。然而對於不懂日文的朋友們而言，勢必要失去某種程度的閱讀樂趣，而「名偵探柯南」即使是觀看日文發音的或其它語言版本亦不受影響，當事人生動的表情，關鍵字眼、畫面，謎團的場景都能一目瞭然，這是平面文字所辦不到的。
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一直對日本冷硬派推理作家大澤在昌非常陌生，「大極宮」的網站裡，他和京極夏彥、宮部美幸三人成為網站站長，大澤在昌在「大極宮」三個字裡排行第一，一來是年齡的關係，一來也是在推理界出道早，在那裡開事務所當起老闆，三人當中反而是居第三的宮部美幸，在台灣的知名度遙遙凌駕了另外兩位男士。
大澤在昌以撰寫冷硬派推理小說成名，他的作品《新宿鮫》是日本冷硬派推理小說代表作，我想是的，這本書在第一期的《謎詭》裡榜上有名，讓推理迷欽點好看、必看的日本推理六十作之一，那麼，成為代表作是不在話下了。《新宿鮫》許多場景和伊恩．藍欽的《黑與藍》相彷，搖滾歌手、黑道猖獗、孤獨辦案、慘遭滑鐵盧、得不到上司器重，主角鮫島甫一登場，便是一位冷硬風的刑警，「新宿鮫」是新宿當地的黑道給他的稱號，可見鮫島鐵血的作風，讓黑道踢到鐵板了。
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和西村京太郎份屬同一時期的推理作家夏樹靜子，《蒸發》是她早期的作品，以女性做為撰寫題材，書中每位角色的立場都十分詭奇，關係太過複雜，如果對照到現實的人生中，是否活得太辛苦？然而，第一次看見姘夫尋找姘婦的下落，是新奇了些，反而松本清張的《零的焦點》會來得順理成章。說到有婦之夫和有夫之婦搞起不倫戀，現代的社會是司空見慣，第三者理直氣壯地上門理論，更是不在話下，論叫囂謾罵都比元配大聲，錯誤的一方得理不饒人，看不慣這樣的題材，即便是到了水落石出的地步，作者對於角色的安排、人物的設定，讀過的朋友們肯定要引以不齒。（是一本讓人生氣的小說～＠＠）
蒸發，從人間蒸發、銷聲匿跡，做為推理小說，想來是兇手刻意讓被害人化為一具不會說話的屍體，消失無蹤了，最重要的，被害人更是以迅雷不及掩耳的速度消失，斷了音訊，不留下痕跡，作者以此切入小說的核心是一針見血的，主角冬木悟郎和警方分頭進行，找出真相，看似毫無關連的兩樁案件，實際上錯縱複雜，四男三女發展出出難解的不倫戀，珠胎暗結，最終釀成難以收拾的場面。
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以氰酸鉀做為犯罪工具，目前我在推理小說中見到的《無名毒》是第一本，「名偵探柯南」裡，歹徒偏愛這種白色粉末犯案，應該說青山剛昌偏愛這樣的犯罪工具，凸顯歹徒的惡行罪無可逭，服下劇毒的同時散發一股杏仁味，致命的幽香令人不寒而慄（例，第191、219集）。三年前在台中驚爆千面人在提神飲料裡（蠻牛、保力達Ｂ）下毒，使用的正是氰化物，猜想和氰酸鉀相去不遠，當時從被害人服下之後，到毒發身亡的時間非常短暫，動畫裡服毒致死的時間更是迅速，慶幸的是之後雖有模仿犯出現，那些不肖之徒很快就被逮捕了，最終千面人只能在牢裡「獨當一面」，對著牆壁「面面相覷」了。（氰酸鉀又有一說是翻譯的誤差，是氰化鉀？）
那麼，宮部美幸在2006年發表的《無名毒》，書中的兇手和台灣的真實事件裡都是犯下連續殺人的罪行，並且更將毒區分成實體和無形的毒，毒品可以引來大家的恐慌，人心的毒害讓人煩不勝煩，戕害身心的毒物，無形更勝有形，許多的事物也是如斯一般，無形勝有形、無聲勝有聲。
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兼顧警察和記者的小說一直讓我好奇，題材越少越是能撩弄讀者的好奇心，《動機》是我閱讀橫山秀夫的第五本書，作者的風格沒有太多的變化，透過微量的推理，導出真實的人性、警察和記者的糾葛，以及他們各自在內部應付的人事問題，對工作的向心力、忠誠度，或是一宗犯罪之下，透過警察和記者的介入，延伸媒體和輿論的方向，水可以載舟、亦可覆舟，報導和輿論如同水，當事人便是在水上的那艘船，不堪一擊。
《動機》收錄四則中、短篇小說，其中以《逆轉之夏》的篇幅最多，佔了全書的一半，四則故事裡環繞著當事人、警察和記者三個角度，藉由一起事件（或案件），探討人性的核心，在三者重重的環繞、壓迫之下，當事人必須亂中生智，從紊亂的思緒理出一個整齊的源頭，做出最恰當的危機處理，否則任憑媒體的炒作，其他人和輿論的眼光相左右，最後的結果一定是為他帶來兩極化，不是大好就是大壞，不一定要大好，博得完美的結局，寧可不要大壞，惹來一身腥。
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日本直木獎評審委員之一，也是人氣女作家林真理子，以「骨髄バンクに『受刑者が骨髄移植のドナーになることができるかどうか』問い合わせたところ」和「は現実味に欠けると」（欠缺真實性）為由並召開記者會陳明，刷掉了橫山秀夫的鉅著《半自白》的獲獎機會，一如推理小說中強調的結局意外性，當屆入圍作品虎視眈眈之下，第128屆當屆得主從缺了，基於評審會錯意誤解小說的意思、捍衛作家的尊嚴，還有讀者對他的支持，橫山秀夫認為這個理由侮辱了讀者，夠性格地動輒發表了「與直木賞訣別宣言」，雖看不見宣言的全文，但對於阿茲海默症和骨髓捐贈等事，橫山秀夫在書中表明他對人性與罕見疾病的關懷，入世的精神，「欠缺真實性」的評斷形同是莫須有、極度荒謬的了。
節錄維基百科裡橫山秀夫在日文版的簡介－『半落ち』は現実味に欠けると批判され落選した。また本作が数々の賞を受賞したことに対して、選考委員・林真理子が講評の記者会見で「欠陥に気づかず賞を与えた業界も悪い」とミステリー業界を批判し、のちに雑誌で「欠陥があるのに売れ続けるなんて、読者と作者は違うということ」と読者をも批判した。目黒考二は選考委員を非難し、「直木賞にそこまで権威があるのか」と論議が起こる。横山はミステリー作家たちだけでなく読者までもが侮辱されたと反論し、直木賞と訣別宣言をする。後日欠陥と指摘された事項について、この作品の場合必ずしも当てはまらないことが判った。看不懂假名，從漢字片面的瞭解，可以略知讀者大眾對於這次「橫山事件」的反應，支持橫山秀夫的讀者還是很多。
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第一次閱讀宮部美幸的短篇小說《鄰人的犯罪》，短篇和長篇一樣地精彩絕倫，都是傑作，本書是宮部早期的作品，書裡亦有許多少年做為故事的主角，主角的年齡彷彿刻意安排好了，從小到老一字排開，頗有順序，其間還有作者招牌式的手法，仍是暖暖的善意輕拂過讀者的心頭，人間還有一道溫暖的曙光，百看不厭，簡直就是「讀你千遍也不厭倦」。由此可知，宮部美幸在寫作之初，便已經奠定（決定）自己寫作的風格和方向。
工商社會底下的人情是冷淡的，常在想作者決心以暖暖的善意為冷硬的推理小說「洗心革面」，是否為了替這無情的社會增添一道正面的印象呢？
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步入中老年生活之後，必須面對的痛楚，就是配偶的死亡，丈夫或是妻子過世，突然一個可以倚靠的親人抽離自己的身邊，在爾後一直到死亡的日子不再出現，調適，是一個必然的路程。走過這段必經之路的同時，還可以不經意地聽到別人對他或她的評價，或是自己不為所知的事情。
關口敏子的丈夫隆之外出回來不久，因心臟病發猝死在家中，巨大的悲傷霎時間掩蓋了所有的驚愕，人死不能復生，和她一起生活三十多年的丈夫亦不可能在她哭泣的時候甦醒，此刻她發現丈夫的外遇長達十年之久，只出現在喪禮上的兒子彰之帶著妻小，藉口和媽媽同住企圖瓜分遺產，女兒美保不甘心哥哥把自己的房間佔走，不甘示弱想要分一杯羹。突如其來的背叛的丈夫、隱藏的情婦、現實的兒女和經濟的負擔，從四面八方地壓住她，旁人眼中的新寡的妻子、無知的元配、軟弱的媽媽和遺產的捍衛，敏子該要如何面對自己茹苦養育，強勢又現實的兒女？
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之前拜讀過阿刀田高的《拿破崙狂》，近幾年他一直是直木獎的評審委員，加上傲人的學歷兼以獲獎之多、高度評價，在日本文壇可說是德高望重。《危險的童話》和《拿破崙狂》一樣，都是循著怪奇的況味，夾帶著靈異，篇篇的寥寥數語，總要在劃下尾聲的前一刻，安排一段驟來的驚愕，結局的意外性之高，著實難以想像，然後，一種難以名狀的物事，在你面前若有似無地呈現，是驚悚、是憂傷、是恐懼，隨著劇情的發展有所不同。
《危險的童話》收錄十篇短篇，以世間男女的情慾做為基調，外遇的膚觸或是戀人的情愛，食色性也，無論是誰都逃不過情色的一張網，不過，作者要講給讀者聽的，除了情慾賁張，和死亡的黑暗交纏在一起，會有何等令人意想不到的情節出現。
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每個人的學生時代，都有一段難忘的時光，回想起來，都要令人低迴不已，年青就是不要留白，留下一段永恆的回憶，對於日後年老的自己似乎才有個交待。五個大學新鮮人－西嶋、鳥井、東堂、南、北村，有男有女，除了鳥井，東西南北全部到齊，很有默契地在酒吧裡認識，他（她）們決定不讓大學生活留下空白，只要有心，要讓沙漠下雪也是輕而易舉（P.22），西嶋率先提議。
大學生恰好是成年的過渡階段，抽煙、喝酒，吃喝嫖賭不受太多的約束，杯觥交錯之間，他們立下了自己的友誼，禍福與共，只不過，他們都在牌桌上的麻將度過、在保齡球球道之間較勁、在感情的曖昧地帶擺盪、……，學生，不啻是單純的讀書、玩樂、戀愛，沒有利害關係介入，生活就是無比單純。
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話說從頭，橫山秀夫的處女作《羅蘋計畫》的日文版在三年前問世，描述三個高中三年級的校園小混混－喜多芳夫、龍見讓二郎和橘宗一，年少輕狂，最愛縱情縱慾，恰好碰上了年輕英語女老師嶺舞子（綽號「豐滿」），一樣的狂放不羈，師生四人基於年輕的理由很快地成為一掛，物以類聚，經常在舞廳聲色場所留連，HIGH到最高點。
就在月黑風高的晚上，小混混們打算潛入校園裡執行他們所謂的「羅蘋計畫」，密謀一場考前的作弊行動，他們緊鑼密鼓地籌劃、參與行動，雖是得逞了，就在他們行動的不久，嶺舞子的屍體被發現在校園裡，十五年前判定是自殺，十五年後變成一樁命案，想來是案發當初，兇手製造得像是自殺的模樣，偽造了遺書，那麼，這三位小混混立刻成為第一關係人。
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和乙一的《暗黑童話》如出一轍，島田莊司熱愛人體拼裝遊戲，更甚於乙一，翻看他的驚悚世界－刑警吉敷竹史和占星師御手洗潔，不外是開設暢玩肢解人體的人肉舖子，把玩肢解於股掌之間，和扮家家酒一樣自然，玩七巧板一樣鬥智（因為是推理小說嘛～要動腦），勝過電影「人肉叉燒包」一籌，島田莊司是推理前輩，當他著手驚悚的題材之際，乙一可能是個牙牙學語的娃娃呢。
偶然間，御手洗潔瀏覽了一本詭譎的小冊子，記載了充滿怪奇、夢魘似的小故事，主要以三崎陶太、河內香織和加鳥猛這三個人的故事，我不會如同書介寫的「精神病患筆下的夢囈，還是一樁經過精心策劃的預謀殺人詭計」相同想法，而是一種構思反社會異常、鬼魅壓迫的夢境（幻境），引發冊子裡異常、變態的文字。
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怡保是馬來西亞的第四大城市，影星楊紫瓊、作家鍾怡雯和歌手光良的故鄉都在此處，就經濟來說，當地盛產錫礦，就歷史、人文而言，馬來西亞曾經被英國殖民、統治過，在怡保當地還有英國式建築，馬來西亞身處南國的一部份，是回教國家、以華人居多，我曾去過三次，但不曾到過怡保，藉著作者的筆，我可以來一趟紙上之旅，尤其有關大馬的人文風情，多少勝過當年旅遊得來的瞭解。
本格推理作家有栖川有栖（名字比芥川龍之介還要繞舌）創造的旅情推理，火村英生系列的《馬來鐵道之謎》是其一，主角和作者同名，可能是作者刻意在書中，以自己是推理作家的身份「現身說法」，扮演偵探的角色，和犯罪學教授火村英生連袂搭檔，度假的大好時光碰上密室犯罪，他們還是得放下度假，開始在當地蒐證、辦案。
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朱川湊人在日本文壇裡出道晚，算是一位大器晚成的作家，回顧暢銷作家的行列裡，他的作品正慢慢地趕上「既定」的數量，從2003年出版處女作《貓頭鷹男》（都市伝説セピア），迄今已有十本書，出書的速度之快，他是一位勤於筆耕的作家。
《貓頭鷹男》大致上來說和《花食》相當接近，時間背景大約在昭和30~40年代，地點不限，場景都在都市裡，描述一些天馬行空，超乎想像的不思議的故事，以靈異做為基調，有時感到驚悚、有時感到荒謬，《花食》的題材在台灣偶爾有聽說過，例如《摩訶不思議》和《花食》，《貓頭鷹男》的題材完全是子虛烏有，藉由民間的傳說加以渲染寫成的故事，同時是為了描述人心的弔詭，寫盡所有驚悚的氛圍，讀來不寒而慄，把人們內心深處的驚悸完全撩弄出來，人心是最恐怖的一環，所以才會有人說，鬼不可怕，人心才是最可怕，不是嗎？
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家家有本難唸的經，什麼經最難唸，沒有人能給正確的答案，有的經只消幾年的功夫就能化為過往雲煙，有的唸了一輩子還是被經重重地壓在身上，彷彿鎮壓孫悟空的五指山，就要讓牠永世不得超生。作者擅長以記者的角度寫警察和媒體之間的情事，外遇是一件很尋常的社會現象，如果涉及刑案，還是有登上媒體的可能，《看守者之眼》詮釋妻子外遇，紅杏出牆和別的已婚男子搭上，故事中的姦夫淫婦是否能夠稱心如意，答案「是」，那麼兩家子的受害者各自過著何等生活，端看作者的敘事功力了。
有夫之婦和使君之夫搭上了，兩人稱心如意，一起外遇事件，作者用六個角度描寫，寫成六則短篇故事，主角不是同一個人，背景迥然不同，每個人看待外遇事件的心情不一，當事人或許稱心如意，環繞在他（她）們身邊的人們，甘苦自知，做子女的會質問當年媽媽拋夫棄子的原因，鄰居、家裁所和輿論等，會揣測外遇的理由等多種原因，戴綠帽子的丈夫會下定決心，天涯海角也要找到他們倆，抑或是無法釋懷，枕邊人做出背叛自己的行為。
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初見小說裡的「小夜子」規定，是校園裡不成文的規定，像地下組織玩起角色扮演的遊戲，想起自己從前唸過的學校也有幾個流傳在學生之間，不成文的規定，遵守校規讓人厭煩，但不成文的規定格外有趣，現在想想，那純粹是「認養」學校新鮮人的事情，多一、兩個不同屆的朋友，真的很好。那末「小夜子」的不成文規定呢？就是完成不讓人發現自己是小夜子的使命，怎地有些無聊哩。
從升高三的學生中選出一個人擔任「小夜子」，可能是高三的學生備受升學壓力，因而只要完成不被人發現的任務就好，神龍見首不見尾，大搞神秘的遊戲，原先以為會有靈異情節發生，如半途殺出來的程咬金一般，事實上沒有，只有學校的「小夜子」舞台劇將本書掀起最高潮，心底有股微小的失望出現。論驚悚、奇幻，抑或是裝神秘的「小夜子」，全然是輕輕地拂過書中的每個人物，微乎其微的份量，營造雷聲大雨點小，充其量就是故弄玄虛。
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辻恭一和蛯原篤史，兩個素不相識，不約而同犯下了彌天大錯，前者身為高中老師和女學生千秋和子（蛯原和子）有染，搞起不倫的師生戀，後者則是犯下貪瀆罪嫌的資深刑警，辻為了尋找即將面臨離異的妻子仁美，又不約而同和調查案件的蛯原刑警相遇，站在讓人迷惘的新興宗教組織「拯救御手」的入口，他們是否能夠不約而同地得到救贖？
全書由辻恭一和蛯原篤史分別獨立的故事線，雙雙導引出散發人性罪惡的光環的彌勒尊者，所有的人物對彌勒尊者而言都是聽其玩弄的傀儡，只要一伸出祂所謂的「拯救御手」，牽動傀儡身上的細線就會支配傀儡的下一個動作，全書為人性染上一滴敗壞的黑血，犯罪在此青出於藍，凌駕原有的犯罪。
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吉田修一的新小說《惡人》在去年出版，心想小說的情節若是沒拍成電影、訴諸媒體有些可惜，我相信這本書會是他個人在寫作上的重大突破，它的架構活脫就是《理由》的精簡版，兩本書可以互相媲美，故事裡的關係人一一登場，一段段各自獨立的內心獨白，因為看起來沒什麼關連，所以又像是對警方招供、做筆錄的自剖，隨著劇情的發展，透過削去法剔除不相干的人之後，故事中再三出現的，做出嫌疑犯最後的獻身，就是名符其實的「惡人」了。
故事從一位年輕女保險業務員石橋佳乃被殺害，遇害的地點傳出靈異事件開始說起，從靈異事件導出整個故事非常有趣，但她的死並不是重心，做為一個導火線，而是環繞在她身邊的人們之一，找出真正的壞人。石橋佳乃個性活潑，喜歡向人炫耀，自吹自擂的背後需要打對折，才能確立真實性的多寡，最心儀的對象是俊俏又傲慢的增尾圭吾，清水祐一對她純粹是普通的網友，總之，她的異性緣羨煞不少身邊的同事。
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荻原浩的成名作《明日的記憶》，以親情、記憶和阿茲海默症為題材，其間讓人感動落淚的情節，得到第十八屆山本周五郎獎，在《水煮蛋》裡風格丕變，打從故事的一開始，作者決心要搞怪搞到底，滑稽的對話情境，很難不讓人捧腹大笑，荒誕、搞笑的程度和萬城目學的《鹿男》不相上下。
偵探男和怪婆婆的性格的塑造都令我喜愛，偵探男最上俊平年過三十，是菲利普．馬羅的粉絲，個性玩世不恭，好色、輕浮又不夠世故，生活的步調在現實和夢想的游離地帶擺盪，一心嚮往成為冷硬派偵探，可惜太過蹩腳，辭掉賣英語教材的工作之後，開起偵探事務所，自詡是冷硬派偵探馬羅，當他決心要聘請一位火辣秘書時，更是想像名偵探身邊都有美女陪伴，毛利小五郎不也喜歡美女？想著就是心癢難耐，渾身癱軟到癢酥酥，007電影的美女不都是身材火辣，個個玲瓏有致的嗎？詹姆士．龐德說起來真是豔福不淺，這位「兩光」（台語）偵探男心裡也在憧憬著。
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