京極夏彥的《鐵鼠之檻》，乃是由妖怪－鐵鼠，結合日本的佛教，及其流派等相關物事，因之沾染了濃郁的宗教色彩，並以寺廟內發生的一連串的殺人事件做搭配，犧牲者眾多，乃清一色的和尚。以和尚做為殺人事件的主角非常罕見，在經過作者的詮釋之後，仍是一則以妖怪肆虐的假象，虛晃一招，在塵埃落定之後，還是以人心作祟為底蘊，京極堂和巷說百物語系列裡的若干作品，正是以此一公式在運行，經過不斷地複製、翻新，讀者將會為作者滔滔辯證感到大為傾倒。
本書由古董商今川雅澄，和曾在《孤獲鳥之夏》一書裡出現過的老人久遠寺嘉親的談話做開場，談話間提到了在樹上的和尚，然和尚涅盤，雪地上卻不見和上的腳印，兩人兀自納悶著，百思不得其解，另一方面，京極堂力邀關口巽去旅行，兩家人再次同遊，最後，作者慢慢地將兩條故事線合而為一，瓦解鐵鼠的迷障。
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秦建日子是一位編劇、推理作家，和已逝的野澤尚工作性質相仿，若干高收視率的日劇如「HERO」、「東大特訓班」等都是出自於他個人之手，同時他也填詞、作曲，皆有十分亮眼的成績，是一位螢光幕後又具多方位的優秀娛樂工作者，目前則是專職作家。說到他的代表作《推理小說》一書，基於作者職業的天性使然，應運而生的，他可以寫出劇情緊湊有致，時時有高潮起伏的故事，讓小說的戲劇性十足，自是不難想像。
所以，閱讀秦建日子的《推理小說》感受是特別的，在於作者寫下了一位編輯與投稿作家的對立，兩人的恩怨引來了黑吃黑，其所衍生而成的犯罪，由身材惹火、離過一次婚、破案第一的女警雪平夏見負責承辦此案，面對歹徒再三向警方、社會下戰帖，其方式無比囂張，自認是犯罪中的佼佼者，雪平遇上了辦案生涯中最難以應付的對手，在《推理小說》一書裡，警方和歹徒的鬥智是全書的亮點。
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近藤史惠的《犧牲》一書，談的是自由車競技，它也和越野摩托車一樣飆特技，考驗選手的體力、耐力，亦是如石井敏弘的《勁風下的彎道》有著騎車的情境特寫，在《犧牲》裡的文字敘述更多了，藉由主角白石誓（阿誓）的角度，寫出運動推理的另一個層面，倘若運動推理要逐一細分，按運動項目進行區分，本書就是歸屬於自由車推理。
至於運動推理的作品為數不多，坂本光一《白色的殘像》、秀霖《國球的眼淚》、東野圭吾《美麗的凶器》、鳥羽亮《劍道殺人事件》和岡嶋二人《寶馬血痕》等皆是，屈指可數，寥寥無幾，但都是坊間的鳳毛麟角，幾本以運動為題的作品，都是值得一讀。
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說到第28屆江戶川亂步獎得獎作品之一，正是岡嶋二人的《寶馬血痕》一書，該書和中津文彥的《黃金流砂》同時獲獎，在岡嶋二人的亂步獎得獎作裡，他們不談綁架，而是談賽馬黑霧，並且深入淺出地向讀者介紹關於賽馬的一切，以及和犯罪沾上邊的可能性。
對賽馬有印象的小說，是松本清張短篇作品《賣馬的女人》，書中不談賽馬的細節，只有好事之徒熱衷於孰勝孰敗，以利於下賭注，藉機賺賭金從中牟利，作者談賽馬黑霧之際，從賽馬的血統、飼育、買賣等談起，以及和賽馬有關的學術界、牧場一一切入，其中的不肖份子非法牟利，事情一但抖出來便是見光死，讓整個業界蒙羞，牽連入案的人們也不在少數，至於透過賽馬下賭注的，則是一概不提，和松本清張的作品是有出入的。
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西村京太郎的《最上川殺人事件》一書，和他的另一本《夜間飛行殺人事件》，都是透過警察的小登科，偕同新婚妻子在日本境內蜜月旅行，途中所遇到的殺人命案，儘管是煞風景，但身為警察，他們仍得以目擊者的身份，協助當地的警察辦案。在《夜間飛行殺人事件》裡，十津川警部終於結婚了，在《最上川殺人事件》一書裡，則是他的屬下清水結婚度蜜月，蜜月旅行的地點位在宮城縣，恰好是作家伊坂幸太郎的居住地，伊坂的作品輕快、明亮，和西村京太郎的作品迥然不同，繼而代之的，是具富懸疑的旅情推理之作。
清水刑警和新婚妻子堀場征子，兩人的蜜月旅行當中，征子陡地遇到歹徒襲擊，引導整個事件和十津川警部一群人辦案，接著便是從旁做為點綴。和十津川警部的蜜月旅行一樣，蜜月的新人總會見到同路線的新婚夫妻，恰好都是同路線的新婚夫妻出了狀況，被捲進命案裡，接著警部就要馬不停蹄，循著列車的路線展開調查。
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日本第23屆江戶川亂步獎得獎作之一的《歲月之潮》，作者是藤本泉，她擅長撰寫偏遠村落的風土習俗與愛恨悲劇，《歲月之潮》一書展現出作者典型的風格，故事的舞台落在日本東北岩手縣的海邊，岩手縣距離繁華的東京非常遙遠，相反的它距離北海道較為接近，能夠有一本小說以岩手縣的海邊做為舞台，是一件非常稀奇且新鮮的事情。
故事的開場從該地點的海邊，撈上兩具溺斃的屍體，那是下屋敷家的孿生兄弟－民人和國人，但讓警方不解的是，打撈上來的對象並非他們接獲報案的失蹤人口－船渡誠記，而引起承辦員警高館永夫高度的好奇的是，三個人的背景、經歷都非常相似，無論年齡、學歷，可以看出是同校同學，因此，高館決心要找出這三個人之間的秘密。
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中井英夫的代表作《獻給虛無的供物》，是日本四大奇書當中其一，前兩本《腦髓地獄》和《黑死館殺人事件》先後出版之時，他還是這兩本書的讀者，當中井英夫於1962年，以塔晶夫的筆名將本書序章到第二章的部份，角逐第8屆江戶川亂步獎，得到第二名，敗給戶川昌子和佐賀潛兩位（該屆有兩位得主），而後中井英夫幾經將小說內容修改若干次，成就了在時間順序上名列第三的推理奇書，最可貴的是，本書還是作者唯一的一本推理之作，此書一出，讓其它推理名家為之失色。
在本書當中，作者援引1954年發生於北海道的「洞爺丸事故」，以真實的船隻翻覆事件做開場，導出冰沼家一家滅門的悲劇，幾個大型的事件如廣島原子彈、函館大火等等，彷彿就是受到了愛奴蛇神的詛咒，冰沼家的家族成員一一喪命在其中，死於非命，其餘生者，也就是遺族，則是在紅司與蒼司的東京寓所裡一一死去，著實慘不忍睹。
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伊坂幸太郎的《FISH STORY -龐克救地球》是一本中、短篇小說集，收錄四則故事，其中的同名短篇被拍成電影，頗受好評，但對於伊坂幸太郎作品風格充滿了娛樂、輕快的明亮調，即使有較為苦澀的情節出現，還是讓人不會感到有太多的憂傷在其中，亦不至於黑暗，因此，他的作品很受日本導演的青睞，說不定還是座上嘉賓，20世紀末到21世紀初，日本的推理小說多元化是有目共睹，他的作品也是其一，但故事的氛圍滿滿的娛樂性，他是第一人，論娛樂性的小說，拍成電影自是再適合不過。
所以，讀者可以理解到，從小說篇名充滿怪誕、奇想的構思，到內容亦是滿佈天馬行空的想像力，作者的繆思是不容置疑的，在本書當中，小偷是主角，由他當家，其它的作品裡亦是隨處可見樑上君子的足跡，顯而易見地小偷的角色是作者的最愛之一，藉由一位反派角色主宰整個故事，為的是顛覆故事裡的世界，猶能奏出一曲輕快的樂章，為了生活，不妨以另類的方式走出一片天，就是作者寫作的宗旨之所在。
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森村誠一的《暗渠的連鎖》，乃是描繪戀愛男女約會之際，就在花前月下，陡地遇到歹徒襲擊，對情侶課戀愛稅，男方立刻被制伏，完全是手無縛雞之力乖乖就範，女方則是在無力反抗之下受到性侵害，這無異是比煞風景還要更悲慘的事，難道預防課戀愛稅的方法，非得將防狼武器隨身攜帶不可？於是，森村誠一在本書當中，以多起情侶被課戀愛稅的案件做開端，警民合作，合力揪出專門突襲情侶的那隻狼，並繩之以法。
被課戀愛稅的代價是淒慘無比的，在歹徒以刀，或槍械挾持之下，情侶只能束手就擒，完全不能反擊，眼睜睜地任其劫財劫色，事發之後，可謂是劫後餘生，男方會自責沒有能力保護女方，女方則要做心理建設，勇於走出被強暴的陰霾，更糟糕的是，情侶們會因此事的衝擊無法再繼續交往，有的人的理由是「女生被別人睡過了」，有的人會對陰霾難以釋懷，一但被課戀愛稅，女方的作風往往是悶不吭聲不報警，讓歹徒逍遙法外，可以連連犯下獸行。
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內田康夫的《消逝於虛無道中》，屬於淺見光彥系列，他的作品不外都是以特定的事物，介紹日本某地的文化、歷史等，讓讀者身歷其中，走一趟紙上的人文之旅，從而瞭解更多的人文知識，具有知性的旅情推理。內田康夫積極地在作品裡介紹、推理日本的各項文化，比起同樣都是旅情推理名家的西村京太郎和山村美紗兩人，作品的知性更甚於他們倆，如能獲頒日本文化勳章等相關殊榮，勢必會成為推理界的一段佳話。
《消逝於虛無道中》一書，得從「虛無道」三個字說起，那便是因地震等天災，或是其它因素形成的廢棄道路，在地狹人稠的台灣，斷然不可能有廢棄道路的出現，即便是有也會改建做為其它用途，在日本有廢棄道路的存在，當它出現在推理小說當中，無異是一個殺人棄屍的絕佳地點。
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松本清張的短篇《影之車》，收錄七則短篇，部份的短篇在先前各家中譯本裡曾經出現過，對照到日文原著也是如此，七則短篇當中，題材各有所異，主角們的生活背景與社會階層也各有不同，這些人當中，各有各的惡，有些人不是天生的大壞蛋，並不是以惡小而為之，而是基於某些因素，或情勢所逼，令人性當中出現了那顆壞了一鍋粥的老鼠屎，犯罪就此應運而生，他們的罪行不甚嚴重，有些值得同情，有的不可饒恕，在松本清張的詮釋之下，這些主角的所做所為另有內情。
縱觀小說，都以詮釋人性的幽微之處為最大宗，松本清張的作品也不例外，由於他早年的生活苦澀，往事不堪回首，卻都一一化為他作品中的風景，再加上他閱讀的經歷當中，有過疑似涉獵左派的文學作品之嫌，受到朋友的牽累，以致被檢舉遭到警察造訪、拘役，所以他對公權力也有某種程度的不滿，松本清張的作品一路讀來都是苦澀備至，悲哀的情境到了無以復加的地步，人性的極惡在此發揮到淋漓盡致，甚至偶爾會讓人質疑，是否沒有否極泰來的可能？在此，只能說這就是松本清張的風格了。
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日本第52屆江戸川亂步獎得主之一的早瀨亂（另一位得主是鏑木蓮），得獎作《三年坂 火之夢》，舞台背景乃是以十九世紀末明治初年、德川幕府大政奉還之後的東京，就在皇居四周，一共有七個三年坂，三年坂附近似乎都曾招徠祝融大火肆虐，還有個車伕穿梭在現場，十分弔詭，但是，三年坂和縱火案有何關連存在？車伕是何許人也？那正是作者設下的謎團，留待讀者去破解。
書中的主角内村實之，和哥哥義之從小便和母親相依為命，一家三口生活在江戶時代和明治時代之間，政權和制度的更迭影響了一家的生計，也讓從未謀面的父親橋上隆拋棄妻兒不顧，在前朝擔任的官職自然在政權移轉後完全失去作用，一直到哥哥去東京求學、在三年坂失足跌倒、發生意外致死的悲劇之後，實之決心要踏上哥哥的腳步，一面尋找哥哥的死因，一面尋找失聯多年的父親。
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猶記得網路盛行之初，電子郵件的遞送非常熱絡，網路笑話、圖片、小程式靠它不斷地流傳（包括「收驚婆婆」小程式），在近十年前的當時，深受網友的喜愛，在這其中，不乏有協助尋找失蹤人口、幫助弱勢團體，也有網路謠言出現，再者就是指定傳遞給多少個人，就會帶來好運，否則就是詛咒降臨，令人哭笑不得，內田康夫的《幸福的手紙》，屬於淺見光彥系列，談的主題就是電子郵件，幸福與災難，似乎就在滑鼠的點擊之間，決定了一切。
故事裡描述一位雜誌編輯中村典子接到了這種電子郵件，等同是對方送給她一個黑色幽默，但她竟然信以為真，卻又忽略了傳遞給別人這件事，於是開始惴惴不安，在和此信有關的人遇害一事傳出之後，她更是認為是自己沒有把信件轉寄出去導致的結果，在此，歹徒正是利用電子郵件的傳送做為犯罪的工具。
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關於綾辻行人的中譯本，印象中在《最後的記憶》和《殺人驚嚇館》問世這段期間開始，出版的速度變得非常緩慢，今年（2010）三月出版了一本他的短篇連作《深泥丘奇談》，是一本接近私小說的型態，作者將他的生活，截取部份融入在情境裡。
書中的主角是一位推理作家，在家中深居簡出，不得已的時候，生病了才去附近的深泥丘醫院報到，然而，主角常常怔怔地出神，但不知神遊到了哪裡，只見他時時為了記憶的遊離不斷求醫，因而目睹或耳聞了醫院裡的怪事，這些怪事和梨木香步《家守綺譚》相仿，作者身為恐怖推理作家，寫起來自然比《家守綺譚》更加恐怖了。
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亞愛一郎接續《亞愛一郎的狼狽》之後，繼續在《亞愛一郎的慌亂》裡登場，和前作一樣都是短篇小說。說到亞愛一郎是職業攝影師，副業是偵探，他的外型俊美，是個帥哥，平常的他說話結結巴巴，彷彿是和韓非一樣患有嚴重的口吃，但是人不能單看他有口吃的毛病就否定一個人，人不可貌相，一個大帥哥儘管是有口吃，表現得慌張又狼狽，容易緊張，乍看之下就是個冒失鬼，不能成大事，更沒有偵探應具備的臨危不亂，半調子的偵探能夠放心地讓他辦案嗎？實際上，在他展現推理的本領之際，則又是如脫胎換骨，徹底擺脫掉那副怪德行，精準地直擊事件的真相，亞在泡坂妻夫的筆下，被塑造得何其有趣。
泡坂妻夫生前熱愛魔術，在他的作品裡也可以見到魔術的箇中魅力，無論是調虎離山，還是瞞天過海，故事的節奏無比輕快，不會感到特別沉重，而有些不需要以命案做為謎團的型式，也能讓讀者感受到解謎的精彩，加上作者塑造偵探亞的人格特質，似乎不打算讓情境顯得格外悲哀，而是藉著亞的種種反應，從中流淌出更多的趣味。
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森村誠一的《純白的證明》，以登山為前提，書寫一位即將退休的政府幕僚官員－T省課長助理塩山，卻在某企業的大樓選擇跳樓自殺，和死者同樣以登山為休閒娛樂的棟居刑事，為了要尋找箇中的真相，他汲汲營營，從死者生前的活動範圍，包括他最愛的登山在內，以及塩山獨生女所提供的線索，進行地毯式的搜索。
作者的作品，泰半以描繪某個職場生態，其所引發的殺人事件為題，加上他閱人無數，年輕時曾在飯店裡的櫃台做招待服務，之後一帆風順迎娶了飯店高層之女，透過裙帶關係事業順利，同時也累積了許多工作經驗，這些經驗也讓他心生慨嘆，個個化為他筆下的故事題材，可以做為職場上奮鬥，以及累積社會經驗的參考，如今他已經是一位年過七旬的老者，生活經驗豐富，平時還有寫俳句的嗜好，日子過得恬淡，創作迄今從不間斷，是一位值得效法的作家。
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殊能將之的處女作《剪刀男》是本驚豔之作，於1999年出版，是同年第13屆梅菲斯特獎的得獎作，殊能將之憑著這本正式出道，記述一位慣用剪刀、鎖定少女行兇的「剪刀男」的過程。可惜他的作品不多，可能是十本左右，中譯本部份亦是寥寥無幾，對日本當地抑或是台灣、中國等其它地區的讀者而言，反而不如東野圭吾、宮部美幸等人來得熟悉。
殊能將之在《剪刀男》裡的人物設定非常特別，主角「我」不具名，唯獨他－「剪刀男」坦誠那些命案都是出自他個人之手，而「剪刀男」是媒體賞賜給他的封號，於是乎，在主角身上便是存在了某些謎團，留待讀者去破解，私底下的「剪刀男」在出版社是個臨時約聘人員，沒有精神疾病的困擾，卻有多次自殺未遂的記錄，心裡渴望被死亡擁抱，類似太宰治在不斷地墮落當中一心求死，剪刀男亦頗有無賴派大師筆下的輸家哲學之風，因此每當有新的藥物出現，他便躍躍欲試，期待大量服下之後可以直接向閻王報到，但屢試不爽以致於被醫生嘲笑很久。
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島田莊司的《伊甸的命題》是中篇小說，收錄兩則中篇，屬於系列作之外，島田莊司為了推廣21世紀本格，特意以本書作為藍本，運用大量的科學、醫學新知在其中，此外還有宗教色彩，那就是最廣為人知的亞當、夏娃的故事，來自舊約聖經，就在充滿神話傳奇色彩的伊甸園裡，亞當用了一根肋骨創造夏娃，但日後又因偷嘗禁果被上帝貶謫到人間，在書中島田將之廣泛運用，因而衍生了更多關於創造人類的故事。
所以，可以瞭解到，島田莊司為了賦予21世紀本格推理應有的特色，與真諦，他以身作則，為整個日本推理界，以及分佈在亞洲幾個國家的讀者做了一個示範，新世紀的來臨別具意義，更是暗示未來的大方向要因應時代潮流，而不是墨守成規，在既有的框架裡原地踏步，真正要達到的，是不斷地求新求變，不只是本書，在作者近幾年發表的作品幾乎都能見到這些。
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道尾秀介的作品書名，除了真備庄介系列作之外，大多會包含一種動物，抑或是透過日文諧音，和動物產生連結，所以，在若干本作品相繼發表之後，目前已有一些和十二生肖當中的動物相符（《月と蟹》例外，但蟹是動物），非常有趣，《所羅門之犬》正是其一，說不定這些包含動物書名的小說在不久的未來會自成一個系列作。
《所羅門之犬》是趨近於日常解謎，在書末的解說裡管它做「認知科學推理」，故事中由四個大學生做開端，其中以秋內靜為首，還有友江京也、卷坂廣子和羽住智佳，先後走進餐館裡，由秋內提問討論陽介被狗拖行到大馬路上車禍致死的原因。
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桐野夏生的《東京島》，是繼《異常》一書之後，又一部改寫自真實事件的作品，那是1950年震驚日本的「安納漢島（Anatahan）女王蜂事件」。第二次世界大戰期間，日本人31男1女受困菲律賓與台灣之間的太平洋小島，六年期間男人為了爭奪唯一的女性引發數次武力衝突，犧牲者超過十人以上。雖不若高見廣春的《大逃殺》在短時間大玩青少年殺戮遊戲，《東京島》則是在6年裡要將一群人關在島上，糧食等民生問題嚴重地壓迫他們，青少年不解世事，殺人的理由可以只是同儕之間的糾紛，但大人就不是了，基於人類的本能，面對的是民生問題和生理需求－活下去的終極目標。
作者擅長書寫黑暗的氛圍，堪稱黑暗女王，安納漢島事件的多男寡女糾紛的確是可以揮灑的題材，這不僅是《魯濱遜漂流記》的變奏版，《東京島》的女主角清子，也是島上唯一的女性，46歲的年紀正準備要步入更年期，相貌平凡是個初老的歐巴桑，她卻是一只北港香爐人人插，島上眾多男性除了每天要打獵捕魚，按時祭拜自己的五臟廟，解決最基本的民生問題，但清子的存在，撩起了男人們的慾望，於是枉顧清子已婚的身份，畢竟在文明、法治的社會，人人都得恪守自己的分寸，但在一處荒島，六年下來不見任何船隻經過，只有民生問題壓迫他們，大家不顧道德的規範，忝不知恥地爭奪一個女人。
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