松本清張的短篇小說集《賣馬的女人》，日文版成書於1977年，書裡收錄四則短篇小說，然而台灣的志文出版社在中譯本的編輯方面，分別從擷取了兩則短篇：一是《賣馬的女人》一書裡的同名短篇，一是《黑色畫集１遇難、坡道之家》（黒い画集1）裡的《山難》，後者的中譯本由新雨出版社發行。松本清張創作豐沛，無論在長篇、短篇小說的創作上都有為數驚人的產量，短篇小說部份後來納入宮部美幸編纂的《松本清張短篇集》之中，一共三冊，但若是找出它們真正收錄的原著，可能需要費盡一番功夫，相當麻煩。
松本清張的作品魅力無限，《賣馬的女人》裡的兩則短篇先後都被拍成電影，不計其數，令人嘖嘖稱奇，加上2009年是松本清張百年誕辰，部份的日劇甚至重拍，如廣末涼子主演的《零的焦點》，無論卡司陣容、場景空間都是十分華麗，人死留名，對大師崇高的致敬莫過於此，可惜台灣的文壇空間尚且不足，即便是重量級的作家也只能淹沒在時間的洪流裡，最後讓世人遺忘，唯獨不被遺忘的，或者只有留在教科書裡，餘下「驚鴻」的一瞥了。
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一些特殊類型的小說體裁之所以特殊，乃是在於它不常見，翻開森村誠一的《背德的詩集》台灣版自序，方知是本惡漢小說，而惡漢小說最著名的作品當中，現任日本直木獎評審委員的淺田次郎，早期的寫作便是以惡漢小說為主流，主角以第一人稱登場，匍匐在社會的底層，展開冒險犯難的人生旅程，文字中對社會現象做出諷刺、批判，在多個故事層層串起之餘，一則以是小說的架構，一則以呈現惡漢小說繽紛的一面。《背德的詩集》於1989年付梓，勢利的男主角渡瀨克己一面在情慾中恣情徜徉，另一方面他又汲汲營營，攀附金錢與權勢，甘心成為它們的階下囚。
渡瀨為人叛逆，但從來也是率性而為，靠著裙帶關係在物質上不虞匱乏，見錢眼開是個拜金男，完成學業，升官又發財，他一人「劈」三女，在感情上腳踏三條船，處處風流又顯得薄情寡義，當作者創造了渡瀨這樣的人物之際，除了讓他免去三、四十年的奮鬥之外，無異也是將他塑造成一位勢力眼的壞傢伙。
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成瀨、響野、久遠和雪子，三男一女共組搶劫銀行的團體，彷彿見到萬城目學《鴨川荷爾摩》裡的安倍一行人，同樣都是三男一女的組合，為了共同的目的去進行一件事，但搶銀行和養小鬼都不是好事，亦不值得鼓勵，縱然如此，隨著劇情的發展，而後引來一連串的事令他（她）們悲喜交集，兩本作品異曲同工，作者在風格上的運用都是以娛樂、輕快等的明朗調為取向，唯在伊坂偏向推理，萬城目選擇奇幻，這是兩人最大的不同之處。
伊坂幸太郎筆下的主角們喜歡「偷東西」，這是不爭的事實，搶劫於是成為他的作品中最主要的風景，其鎖定的搶劫目標，小自一本「廣辭苑」字典，而後貪心一點的便是搶超商，欲求不滿的就是搶銀行，伊坂幸太郎的搶劫烏托邦計劃於焉完成，滿足他內心裡的搶劫欲望，然而搶劫不能付諸行動，只能「紙上談兵」、在小說裡「隨口說說」便罷。《天才搶匪盜轉地球》是作者「天才搶匪」系列的第一彈，《天才搶匪面面俱盜》是續作，作者暢談搶劫銀行的完美計劃，無懈可擊，當然其中免不了有點迂迴的情節，搶銀行無非是希望少個二、三十年的奮鬥，好吃懶做之餘還有數不盡的鈔票，如此圓成人生的夢想，夫復何求？那麼成瀨一行人會遇上什麼事情？
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以日常生活解謎聞名於日本文壇的北村薰，筆下的「春櫻亭圓紫與我」系列，從第一本《空中飛馬》開始，陸續出版了5本，加納朋子便是循著日常解謎的路線，以她最擅長的短篇體裁寫出致敬作《七歲小孩》，和北村薰一樣都是採取系列作的方式。本書屬於「駒子」系列（駒子シリーズ）第一部，書中的女大學生入江駒子（小駒），偶然間為事情所困惑，於是她翻閱自己最愛的同名小說《七歲小孩》，並為作者佐伯綾乃的智慧深深折服，欽佩之餘，她也會寫信給作者，當然，作家亦不厭其煩地解決他的疑惑，七則故事、七個互動，環繞在作家和讀者之間的情誼，十分可貴。
《七歲小孩》是一本超小說，作者運用了「作中作」的模式，令書外的主角小駒和作家佐伯綾乃，以及書內的少年疾風和機伶的菖蒲小姐，在書內書外相輔相成，文字之間清新流暢，時而夾帶一股暖流，由佐伯綾乃和菖蒲小姐傳遞出去，不僅給了小駒和疾風，也傳遞給書外正在閱讀的我們，日常生活中總有些煩躁的事情拂逆心頭，難關泰半要靠自己面對解決，然則對小駒、疾風而言，有著貴人傾囊相助，事事迎刃而解，又何嘗不是一種幸福，作者以身為女性，纖細的情感與入微的觀察，和北村薰筆下兩位得時時保持距離的男女主角，但見主角們的互動益發地親密，這是兩人作品的不同之處。
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松本清張的《山之峽》，情節和《零的焦點》相仿，新婚妻子對自己的另一半不甚了解，幾欲是成謎的狀態，或者和男人相比，女人比較敏感，尤其是針對感情生活，那末，主角堀澤（朝川）昌子對自己的新婚丈夫堀澤英夫充滿了好奇，不僅如此，丈夫在婚前婚後的差異之大，非但令她無法接受，難以適應之餘，兩人之間產生了偌大的鴻溝，加上丈夫幾欲是夜不歸營，兩人猶如同床異夢，新婚的生活便是如此，昌子情何以堪？她的婚姻生活著實難熬。
隱約橫在堀澤夫妻倆之間的，是昌子的胞妹朝川伶子，伶子的性格活潑外向，交遊廣闊到讓人感到十分複雜，此外，正因來往的人們複雜的關係，年輕的伶子也經常出入聲色場所，於是在無意之間瞥見了姐夫，作者為了突顯每個人的人物性格，昌子單純、伶子活潑而觀察力敏銳，時時好整以暇地端詳對方，這樣的情況之下，被一個觀察力敏銳的人眼光灼灼地「透視」著，對方形同是穿著國王的新衣和自己來往，和伶子相處會不會太緊張有壓迫感呢？這種感覺想來只有姐姐才能洞悉一切，不過，姐妹倆的感情不容置疑，昌子自然不會對妹妹的性格介懷。
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法月綸太郎在《去問人頭吧》和《一的悲劇》當中，詮釋親情與家庭倫常等的禁忌話題，在《二的悲劇》裡倏地筆鋒一轉，寫在純愛之上，風格為之丕變，早春的京都乍暖還寒，空氣之中時而嗅到冷冽的氣息，同時以大量的第二人稱的角度敘事，做為第一人稱的我只是旁襯，「我」和「你」是個關鍵，也構成了書名「二的悲劇」之一部份，搭配「我」和「你」的，還有一對情同姐妹的手帕交，作者在人物與性格的設定上，可以說是仿照雙胞詭計，真假雙胞逼肖貍貓換太子，兩男兩女可以說是本尊，亦可以是分身，真假之間安能辨我是「雌雄」？
清原奈津美死了，她的室友兼同事葛見百合子卻告失蹤，下落不明，更加引起警方的疑竇。事件裡，奈津美和自己的高中同學，也是暗戀對象二宮良明闊別重逢，事件外，法月綸太郎也和心儀的高中同學久保寺容子重逢，事件裡，兩人擦出愛的火花、事件外，兩人變成異性知己，就這樣事件的裡裡外外各自發展出不同的情誼，唯在事件裡的愛情份外複雜，才是整體的導火線，讓大家紛紛走向毀滅的終點站。
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醫療糾紛向來是社會上敏感話題之一，以台灣當前H1N1流感疫苗的受害者而言，衛生署似乎不願多做說明，讓人為之氣結，無辜的是那些人莫名的死亡，當我們以一芥平民，和醫院或是如衛生署最高醫療機關對立之際，會不會強烈地感到巨大的無力感排山倒海而來？猶記得2002年台北縣土城市北城婦幼醫院打錯針事件，造成嬰兒一死六傷，做為當事人父母親以及旁觀者，您是否對高檢署、板檢的判決感到心服？
川田彌一郎的江戶川亂步獎得獎作《白色長廊下》，訴說著醫療糾紛的敏感，舉凡醫療糾紛泰半發生在外科手術方面，作者本人恰好也是一位外科醫生，書中的主角窪島典之是高宗綜合醫院的外科醫生，作者將自己的背景投射在窪島身上，書中的開場，窪島正戰戰兢兢地為手術病人麻醉，兩年下來已經駕輕就熟，卻在一場意外之中讓他栽了跟斗，35歲的並森行彥，死因竟是「痰堵住氣管內插管而導致窒息。這是在沒有意識的狀態下無可奈何的事。問題的關鍵是在走廊停止呼吸，而這一點就像前面所說明的，我們認為是因為有大血塊堵住腦血管。」（P.35）無論用盡各種方法，大量的分泌物讓死者呼吸中止，似乎是不爭的事實。
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田中芳樹的作品以科幻為主，是日本文壇中不可多得的一位科幻小說家，時而縱橫在星際冒險之間，徜徉自如，代表作《銀河英雄傳說》讓他一炮而紅。1978年以另一個筆名李家豐參選第3屆「幻影城新人獎」並奪得獎項，1981年發表首部長篇《白夜的弔鐘》（日文「白夜の弔鐘」），本名田中美樹的他開始以筆名田中芳樹的名義，於翌年發表《銀河英雄傳說》，並於1988年獲得星雲獎，如今，銀河英雄的傳說開始在日本、台灣等地「不脛而走」，以漫畫的形式出版頗受歡迎，其餘作品不乏科幻的氛圍，倘若他被譽為日本的艾西莫夫，或和其它科幻大師平起平坐，絕非浪得虛名。
1984年，《戰場上的小夜曲》（日文「戦場の夜想曲」）問世，是一本科幻短篇小說集，偶有推理的氛圍，中文版最初於1991年中出版，收錄在皇冠的日本金榜名著書系裡，而後由尖端出版發行，更名《戰場夜想曲》，本書的第一則短篇《白色的臉》獲《謎詭1》的推薦，證明田中芳樹的作品，風靡台灣、日本。
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作品以冒險著稱的逢坂剛，推出了膾炙人口的《卡迪斯紅星》之後，他聲名大噪，又在出版的同年推出了「公安警察系列」之一的《百舌吶喊的夜晚》，百舌是何許人氏姑且不提，作品風格不失作者熱愛的驚險刺激、情節緊湊，故事的開場一如藤原伊織的《恐怖份子的洋傘》，新宿街頭驚聞爆炸案出現，同時犧牲者當中還有警察，在本書當中則是警察妻子倉木珠枝，新宿儼然就是個多災多難的現場，恐怖份子的最愛，然而，藤原以直敘的方式描繪情節，逢坂卻用多條故事線切入爆炸案，令人目不暇接。
固然有多條故事線同步進行，作者令以下幾位身份殊異的角色聚攏在一起，但也暗示了在故事的一半或是尾聲，將會導出他們之間的關連性－疑似墜海自殺卻失憶的新谷和彥、男扮女裝具有雙重身份的新谷宏美、和別的男人有染多年後又參與爆炸案的倉木珠枝，三位關鍵人物配上轟亂的警察一干人等，才知道這群「有牌流氓」更勝於這些平凡的小人物。
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曾經於1959年以《鏨師》一書，摘下第41屆直木獎獎項的平岩弓枝，第一次角逐日本文壇最高榮譽、第一次摘下至高無上的榮耀，少見的沒有入圍經歷非常優秀，如今是該獎項的評審委員，她和五木寬之、渡邊淳一等人都是極為資深，從第97屆擔任迄今，嚴格把關大眾文學的門檻，在文壇幕前寫作與幕後評審的路上，平岩弓枝走得十分順遂，對於文學相關科系背景的作家走得順遂不是難事，但能在寫作與評審兩者兼顧，還有深諳日本傳統文化為她加分，平岩弓枝的順遂更是令人嘉許。
平岩弓枝的作品橫跨推理、愛情兩大領域，在大眾文學的空間裡開疆闢土，是個多產作家，亦是日本十大最受歡迎女作家之一，《葡萄酒街的驚悚》是她的暢銷作之一，悲劇性的女主角綾有里子，經營「鶇亭餐廳」生財有道，可惜不擅料理她的私生活，尤其感情世界更是一團混亂，她的美貌為她帶來財富，同時也讓她的愛情數度破滅，美貌對她猶言是一體兩面，拜倒在她石榴裙下的男士無可計數，正因垂涎她的美色，餐廳永遠座無虛席，自然是生意興隆了。
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日本冷硬派代表作家為數不多，原尞、胡桃澤耕史、藤原伊織和大澤在昌等人，這幾位不僅同是直木獎得主，並在文壇享譽盛名，胡桃澤耕史過世多年，藤原伊織才剛辭世不久，餘下原尞和大澤在昌兩位，可惜前者幾欲是封筆的狀態，餘下大澤在昌碩果僅存，冷硬派作家少之又少，自然能帶給讀者的也就不多，原尞的直木獎得獎作品《我殺了那個少女》是其一，縱然以綁架如此司空見慣的題材撰寫，但能獲得大眾文學的最高榮譽，自然有其引人入勝之處。
原尞的作品為數不多，似乎是惜字如金，抑或是慢工出細活，1988年出版了《暗夜的嘆息》（そして夜は甦る）之後，讓筆下的中年偵探澤崎初登場之後，翌年澤崎在《我殺了那個少女》（舊譯「被我殺害的少女」）因直木獎的殊榮就此大放異彩，而在1990年之後他的寫作步調放慢，迄今2010年僅僅再出版了3本書，固然原尞自嘲他是位寡作、遲筆的作家，然澤崎究竟何去何從，實在是個未知數。
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法月綸太郎在代表作之一的《去問人頭吧》探索家庭倫常的禁忌話題，另一本代表作《一的悲劇》亦然，兩本同樣是由同名偵探和其擔任警視的父親攜手合作，偵探和警察聯手無異是一種完美的組合，不僅能夠相輔相成，適時地補足缺陷的部份，當案件不願由警方直接介入者，可以由偵探查出其中的底蘊，反之偵探的權限有所不能及之處，警方可以發揮自身的公權力，但不知當年艾勒里．昆恩是否想到了此等組合的優勢，如今有後起之秀獻出致敬之作，不乏有這樣的可能性，抑或是對其著迷的理由。
主角山倉史郎是「新都廣告」公司的「SP局長」，靠著裙帶關係得以站穩高層幹部的地位，易言之他是門脇了壹的女婿，還有個幸福的家庭，不妙的是間接地金屋藏嬌，誕下私生子富澤茂，當然在這樣的情況下，富澤耕一不僅戴了綠帽子還替人養兒子，對照山倉個人而言，外遇是他人生的污點。
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接續《點與線》之後，松本清張一手打造的三原紀一警部補再次登場，和他的老搭檔刑事鳥飼重太郎一起進行偵查，他們延續先前在《點與線》地毯式的嚴密搜查，鍥而不捨，並且佐以時刻表當中的數字遊戲，而時刻表意味了不在場證明的必然性，松本清張處理得游刃有餘，本書由傅博老師推薦，為希代出版社納入「日本十大推理名著全集」裡，不遑多讓的《時間的習俗》亦是一本佳作。
此外，本書融入了熟悉的照相、攝影等相關橋段，從《湖底的光茫》、《十萬分之一的偶然》，短篇集《憎惡的請求》和《共犯者》裡亦有相仿的情節，照片可以造假，並巧妙地為兇手做出虛偽的證明，當然照片裡也能發現蛛絲馬跡，這點無庸置疑，書本問世的年代恰好是彩色照片推出的初期，彩色和黑白照片亦能發現一些端倪。照片是松本清張作品當中重要的元素之一，此外作者飽讀詩書，從書中大量引用俳句、詩句，令本書不僅是推理的氛圍，民俗文藝氣息濃厚，尤其俳句在現代日本社會中逐漸沒落，這樣的推理小說自是更加地珍貴。
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幸福，就在平凡細微之處，喜歡在作品中惡搞、顛覆箇中情境的奧田英朗，作品常被歸類在幽默、諷喻小說一類，此時又會如何詮釋平凡的家庭生活？如果喜歡奧田英朗的「變態怪醫 Dr. 伊良部」系列，以及《一郎X二郎》、《那一夜，我們黑吃黑》和《粉領族》等作品的讀者們，自然不容錯過《家日和》。當繁華落盡，如何在極其尋常、平淡的家庭生活當中尋找樂趣與幸福？《家日和》一書收錄了6則短篇小說，作者以精煉的文字昇華家庭裡的和諧情調，為大家娓娓訴說幸福的真諦。
家是一家人撐起來的，共同捍衛、齊心守護，既不是丈夫獨挑大樑，也不是妻子精打細算，它既是成天在外的丈夫的王國，也是整天在家的妻子的城堡。但不知奧田英朗平時在家是如何打發時間的，以致於對家庭有深刻的觀察？是否自己可曾嫌過妻子叨叨絮絮，人老珠黃，相對的，妻子會不會對身材日益臃腫肥胖，為人又不解風情的丈夫，私底下抱怨個不停？
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奇怪的一群人，不約而同雲集在一處古老家族的大宅邸，這就是橫溝正史的《神秘夢中人》的舞台，同時，擁有家族遺傳病－古神家的駝背、仙石家的夢遊，藥石罔醫，一直困擾著家族裡的成員，加之以其它不治之症的患者紛紛齊聚於此，配上無頭屍體的詭計，令小說的氛圍如同惡夢連連一樣永無止境，橫溝正史的作品不外是以豪門望族做為場景，搭配毛骨悚然的項上人頭，咕嚕嚕的人頭落地，面目可憎，在過去科學不夠發達的年代裡，沒有人頭便不能驗明正身，何其有趣，無怪乎當時的推理小說家們愛不釋手。
故事中的絕世美女古神八千代，某日裡收到一封詭譎莫名的求婚信，尤其信中「妳，別走夜路」（P.29）一句，暗示這位美女有著夢遊的宿疾，如此可以鎖定環繞在八千代身邊的眾男士，再者隨函一幀無頭駝背男的照片，除了具有惡作劇的目的，更加確認了是熟人所為，所以，八千代的目標放在佝僂畫家蜂屋小市身上，八千代正是走到了適婚年齡的時候，求婚信自然讓她七上八下、忐忑不安。
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旅日中國作家楊逸是日本第139屆芥川獎得主，以自己的母國中國做為場景，時間回溯到20年前的北京六四天安門事件現場，在當時的國務院總理李鵬的授意之下，1989年中共當局血腥鎮壓一群學生，如今六四天安門事件剛過20年，20年訴說了多少的滄桑與淒涼？幾位當事人的內心都是百感交集，另一方面，中共當局對他們仍是保持警戒的狀態，究竟他們是否成為李鵬權謀鬥爭下的犧牲品，不得而知，令學生憂喜參半的學運，換來政府的反目並被視為政治犯，如今他們都已身在自由的國度，對任何一位政治犯而言，無異是最好的方式。
楊逸的芥川獎得獎作《時光浸染》，時間與空間正是選在1989年的北京，主角梁浩遠有一位思想右傾的父親，自然遺傳給他滿腔抱負與理想的熱情，浩遠矢志成為社會上的中堅份子，於是在大學時代，和好友謝志強一起加入學運，想他們慷慨激昂的神情，鬥志高漲，那是年輕人才有的熱血沸騰。
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日本推理小說家法月綸太郎，是新本格第一期成員之一，學生時代曾加入京都大學推理小說研究社，1988年以《密閉教室》一書入圍江戶川亂步獎，並獲得島田莊司引薦出道，他和綾辻行人、有栖川有栖三人並稱「關西三大推理小說作家」，其中有栖川有栖被譽為「艾勒里．昆恩的繼承人」，對於法月本人而言，他則有「日本的艾勒里．昆恩」稱號，筆下的偵探以同名偵探法月綸太郎為主，和法月綸太郎搭檔的是其父法月貞夫警視，誠如艾勒里．昆恩的作品，具有同名偵探，以及當警探的父親攜手辦案，此外還有「煩惱作家」之稱，法月在日本推理界獨樹一格，無庸置疑。
法月綸太郎於2004年出版了《去問人頭吧》是他的代表作之一，該書為他的寫作生涯推至登峰造極之處，書本甫一推出沒多久，旋即得到多個獎項，證明其在坊間銷售量不敗的地位，並且是幾欲坐穩龍頭寶座，看似聳動的書名，宛若鳥羽亮所撰寫的《賣頭的屍體》一書，驚駭莫名。該故事的核心，與劇情的癥結在於「人頭」，項上人頭一則以來自石膏像，一則以是女主角川島江知佳，人頭囊括了所有的謎團，與真相，無論是真人還是假人，都是身首分離、慘不忍睹，那末法月父子要如何應付這棘手的分屍命案呢？
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從吳祥輝的《驚歎愛爾蘭》一書裡可以得知，昔日愛爾蘭曾經是殖民地，為了擺脫英國殖民的陰影，愛爾蘭人不惜揭竿起義，寧願獻出自己的生命，也要爭得自己的自由、尊嚴和在國際的地位，1922年愛爾蘭終於脫離英國獨立，如今小不列顛島上只剩下北愛爾蘭屬於英國所有，一島兩國，其餘皆屬於愛爾蘭所有。
石持淺海的《愛爾蘭薔薇》便是建立在愛爾蘭爭取自由的方面，詩人葉慈更是以薔薇（玫瑰）象徵愛爾蘭人的自由，一首名詩《給未來歲月的愛爾蘭》－你也許瞭解，我的心這麼地跟隨它們，在紅玫瑰鑲滾的縫邊後面。（詳見《驚歎愛爾蘭》．P.114）作者以北愛的第一大城貝爾法斯特、葉慈的故鄉斯萊戈等地做為故事舞台，佐以推理小說中最典型、最傳統的暴風雨山莊型式，在紛紛擾攘當中追尋自由，愛爾蘭的民主之路備極艱辛、坎坷。
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小說裡的主角隱姓埋名，無非是基於過去犯下過錯、重罪，洗心革面或要金盆洗手，再者亦有當事人擁有一段不堪回首的過往，在內心裡產生疙瘩，以致於不能和現在或未來的步調產生連結，如瑪莉．海金斯．克拉克的《詭屋》、喬許．貝佐《玩命處方箋》、塔娜．法蘭琪《神祕森林》等，幾本書的主角們各自隱姓埋名，將自己的過去埋葬殆盡，唯恐過去再度被揭露，攤在陽光下形同見光死，藤原伊織問鼎日本文壇，一口氣奪得江戶川亂步獎和直木獎兩大獎項的《恐怖份子的洋傘》亦是如此，主角原本是一位天真的東大大學生，如此耀眼的學歷何消遮遮掩掩？自然有難以言喻的理由在其中了。
島村圭介（阿島）本名菊池俊彥，號稱自己是職業酒鬼，他曾經擁有耀眼的學歷，可惜大學還沒畢業，就在1971年，同學桑野誠（阿凡索．卡尼拉）不慎讓爆炸物引爆，受了同學的牽累，殺人和違反爆炸物取締兩項滔天大罪加諸其身，彷彿正是作者的年齡，作者同樣也是擁有東京大學如此耀眼的學歷。於是就在主角和朋友兩人因爆炸案陡地出現，傷亡慘重則已，其中還有警察因此殉職，不遑多讓的是，他們倆是頭字號的恐怖份子，擅長以爆炸物犯下公共危險罪，1971年便是兩人生命中的轉捩點，從此萬劫不復，一個鋃鐺入獄，一個獲罪在逃，這樣的烏龍令他們情何以堪？
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松本清張的短篇集《憎惡的請求》，是一本具半推理性質的小說，書中收錄十則短篇故事，但不見得篇篇具有推理的性質，嚴格說來是前五篇具有推理，後五篇融合愛情、親情，以及難得一見的天文方面，書寫關於金環食（日全蝕的一種）的題材。就整體而言，十篇故事以愛情為主，其餘居次，本書介於大眾文學和純文學之間，從他以《某「小倉日記」傳》獲得芥川獎之後，作者的作品一直是橫跨大眾文學和純文學兩種領域，十則短篇看完，《憎惡的請求》便是兼具了兩種文學的領域。
推理小說當中，主角或其它人物之間，都有說不盡的惡意藏匿其中，或者是撰寫推理小說之故，偶爾也要奉行人性本惡的規則，並融入作者過去的經歷，讀過作者的《半生記》之後，這才恍然明白，其中有許多情節都是循著他的人生在運行。
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