倘若在踏青的路上，碰到（目睹）一位慘遭暗殺的人正在做垂死的掙扎，做為命案的目擊者，除了踏青必須要敗興而歸，接著很有可能出現連綿不斷的夢魘在腦海裡糾纏著，主角田島是社會新聞記者，這行職業等同於娶了新聞當老婆，幾欲沒有自己的時間，當好不容排除萬難和女友山崎昌子約會之際，彼時碰到命案，當事人的心情是五味雜陳的。
西村京太郎的《天使的傷痕》是一本解開暗號、暗語的本格推理小說，如同和本書一樣是江戶川亂步獎得獎作品的《阿基米德借刀殺人》，都是循著死者斷氣前留下的訊息查案，本書只有「天」字做線索，後者有完整的「阿基米德」，相較之下，田島和警方想要尋找線索，不僅難上加難，尚且數度在追緝的過程當中鎩羽而歸，案情亦陷入了膠著當中，畢竟和「天」字相關的人事物實在太多，那麼，這位被害人久松實口中所說的「天」果真是天使嗎？
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
橫山秀夫撰寫警察、記者為題的小說，綜觀他的中譯本部份，警察多於記者，不僅如此，他對於兩者內部相關的人事糾葛，有著深入的描繪，甚至有的從兩者做為起點，向犯罪、輿論、政壇等做出延伸性的發揮，橫山秀夫的寫作功力，乃是由他過去在15年的記者經歷累積淬煉而來，離開了任職15年的上毛報社之後，他脫穎而出，成為優秀的作家，書寫社會題材，寫起警察、記者遊刃有餘，顯然是過去的採訪對象和警察有密不可分的關係，又書中深刻的文字敘述，對他過去是社會新聞記者的聯想，不容置疑，可惜如不是當年《半自白》一書生出無端的直木獎糾葛，說不定他早已是某屆直木獎的得主。
在《第三時效》一書當中，同樣以警察做為起點，全書以F縣警搜查一股（一班）朽木泰為主，還有二班班長楠見、三班班長村瀨，三組人馬各有千秋，在辦案上分別擁有自己最引以為傲的技巧（必殺技），平時王不見王、壁壘分明，但是他們也有互相較勁的時候，「窮兵黷武」爭奪課內老大的位子，無視於直屬上司田畑昭信的存在，乍看之下，田畑沒有魄力則已，他還是一位幽靈上司。
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
石持淺海是21世紀（平成時代）迅速竄起的推理小說家之一，從他於2002年發表第一本長篇《愛爾蘭薔薇》之後，中譯本部份很忠實地按照順序陸續推出，除了第4本《BG、あるいは死せるカイニス》，接著推出《緊閉的門扉》，8年內出版近20本小說，可說是產量驚人。石持淺海忠於密室推理，四本中譯本除了《水迷宮》之外皆是，場景有華麗有樸實，最重要的是，這些人聚在犯罪現場，作者加強描摹幾位當事人的心境，不採取報警的行動，只有絞盡腦汁演出一場精湛的推理，這就是石持作品的特色，最值得一提的，就是融合倒敘和密室兩種推理況味的《緊閉的門扉》。
故事的開場，作者立刻將被害人新山和宏賜死，也很爽快地向讀者告知兇手是何許人也，倒敘推理不啻是書寫犯罪的當下、歹徒的行為，將推理墊後做為壓軸，在《緊閉的門扉》當中，作者刻意將男女主角的鬥智競賽做為強打，同樣都是冷靜的人，臨危不亂，女主角碓冰優佳是個冰山美人，男主角伏見亮輔不若優佳的冷漠，他熱情如火，兩人都有過人的聰明，與邏輯判斷能力，這一場鬥智的角力孰勝孰敗，熾烈的火和冷冽的冰究竟是誰勝出，著實耐人尋味。
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
話說中國古典小說有四大奇書，日本推理亦有四大奇書，意即夢野久作的《腦髓地獄》、小栗虫太郎《黑死館殺人事件》、中井英夫《獻給虛無的供物》和竹本健治《匣中的失樂》，原先只有三大奇書，1978年加入了《匣中的失樂》改為四大奇書，其中以夢野久作的《腦髓地獄》居首位，該書不僅是夢野久作的代表作，書中援引的文獻，撰寫花費的時間，都以長、多來估量，書中懸疑氛圍賁張到了極致，自此更加確認了他是異端文學大師，以變格為主，顛覆讀者的思維為輔，堪稱推理界的狂人。
夢野久作的狂反應在他的作品裡，1930年發表了《狂人》，但他的狂不侷限在如此鮮明的《狂人》之中，包括代表作《腦髓地獄》在內，尚有其它作品詮釋他是位狂人，那麼在《腦髓地獄》裡象徵狂人的是哪位？足以做為夢野久作的代言狂人，答案是故事中不存在的精神病權威專家－正木敬之博士，他的狂可謂是訴諸筆墨，「瘋子地獄邪道祭文」是篇不夠正經的祭文，充滿了黑色幽默，針對社會的亂象無以復加，給予嚴正的抨擊，小自他接觸的醫院，大到可以延伸到宇宙，乃至於無形的地獄、輪迴，都有無限的譏諷與謾罵，這樣的狂人不是沒有，李敖便是一個最好的例證，曾幾何時，他以尖銳的口吻衝撞整個國民黨政權體系，是榜上有名的政治犯，抨擊的文字不給對方台階下，一如正木博士的言論。
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
知名的芥川獎作家柳美里是韓裔日本人，1968年出生於日本橫濱，現住在橫濱南方的鎌倉，1997年她29歲，以《家族電影》一書和辻仁成的《海峽之光》一同獲得第116屆芥川獎，無論是直木獎抑或芥川獎，該屆如有兩位得獎者誕生，勢必成為一段佳話，誠如今年初（2010.1.15）的第142屆直木獎有兩人獲獎，但韓裔日本人作家獲得兩種獎項的，除了柳美里奪得芥川獎，尚有皆川博子和金城一紀兩人獲得直木獎，在日本出生長大的韓國人不在少數，作品中也可見到日本人欺侮移民來的韓國人的情節，顯而易見的，這幾位得主的奮鬥歷程比起其它人更是艱辛，外籍人士的獲獎，更是可貴，這是題外話了。
《家族電影》一書收錄3則短篇小說，部份反映了作者的寫照，就側面了解，少女時代的柳美里曾經翹家、輟學，做盡一切叛逆之事，之間她試著開始寫作，於是她的作品之中蘊含了大量的私小說，以刻劃家庭為主，詮釋破碎的家庭使人不忍卒睹。所謂家醜不可外揚，不僅是中國人才有的概念，一個家庭若是有太多的家醜，身為家中的一員究竟會做何感想，柳美里一度放縱自己，似乎也是順理成章之事，倘若由柳家人主演《家族電影》，當事人肯定下不了台階，在旁的觀眾則會啼笑皆非，只能認定這一家子不是仇人不成冤家，前世理不斷的恩怨，今世才有破碎不堪的家庭。
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
松本清張撰寫的「惡女三部曲」－《黑革記事本》、《獸之道》和《壞傢伙們》，媲美惡漢小說，同時以社會派推理的角度，鋪陳犯罪與冷硬兩大路線的氛圍，首部曲《黑革記事本》裡，第一位惡女原口元子登場，接續《黑革記事本》的是《獸之道》，第二位惡女成澤民子出現了，她的惡不若元子的蛇蠍心腸，和元子相比簡直是大巫見小巫，同時也沒有耍心機的手段，然而，她命中注定要和臥病在床的男人相遇，卻是不爭的事實，踢開了第一個男人，第二位接踵而至，並擁有強烈的佔有慾與控制慾，那麼，她又將如何施展她的惡？
還沒進入故事的本文之前，作者先行為讀者解釋「獸之道」的定義－意即羚羊或野豬等野生動物行走的山間小路，登山者經常誤認為山路，這樣的情形下，「獸之道」就是個代名詞，包含了善與惡的對立，獸在中國字的意思泰半有負面的性質，一但人們走上了獸之道，那就是走上了歪邪之道，古裝劇最常見的「天堂有路你不走，地獄無門偏要闖」，正是和「獸之道」的含義相仿，一個可憐之人，就此踏上可恨的不歸路，我們是否該同情民子的際遇？
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
去年（2009）8月21日在第141屆直木獎和芥川獎頒獎典禮上，該屆的直木獎頒給了北村薰，得獎作品是《鷺與雪》（暫譯，原名：《鷺と雪》），北村薰早期以覆面作家出道，寫作的過程當中以「春櫻亭圓紫與我」系列最是膾炙人口，《月亮上的沙漠》可說是一本在推理之外，讀者對象為青少年、小學生的一本輕小說，北村薰過去在埼玉縣春日高中教授國文時，對女學生（少女）的內心世界有深入的了解，因而他的作品中，主角泰半以女性為主，對於這本另類的輕小說而言，自是不在話下，小學生小琪和媽媽相依為命，過著平淡而幸福的生活。
說到小琪的媽媽，她是一位作家，在書中鮮少提及小琪的爸爸，亦無爸爸這個角色在故事中出現，因之小琪和媽媽極有可能過著單親家庭的生活。《月亮上的沙漠》收錄11則短篇，講述的是小琪和媽媽的互動，主要從家庭和學校兩方面切入，小琪是個小三生，還是天真無邪的年紀，在童言童語之間，流露一個小女孩的純白與善良，遺傳了媽媽的幽默感，從和媽媽的對話當中，可以看出小琪份外地慧黠。
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
宮部美幸喜歡江戶時代的人文風景，指稱該時代的百姓勞動相，刻苦耐勞，勤奮工作不倦怠也不抱怨，對照現代的日本社會，她更愛江戶時代的一切，民風保守淳樸，是現代社會所欠缺的，不過，這樣的情形只要在社會演變成工商社會，工商社會種種亂象，容易使人感慨今昔之差，當我們一面感慨，一面回顧過去、遠眺未來，日子終需過下去，因而宮部美幸寫推理，寫當代社會，也有江戶時代，當她寫到以江戶時代做為時空背景，時而融入奇幻、靈異色彩，就在當時知識不夠發達的年代，這樣的色彩是迷人的，在在考驗主角的大智慧與應變能力。
《怪》是一本短篇小說集，針對靈異事件，縱然子不語怪力亂神，原先這些就是寧可信其有，不可信其無的事，一但有怪事傳開，端看自由心證－「信不信由你」，人們大都和怪力亂神之事保持距離，但在書中有些許例外。作者以靈異事件為題寫來入木三分，並和主角們的生活息息相關，人與鬼的愛恨情仇、七情六慾全然付諸筆墨，並嵌入作者慣有的溫暖的筆調，對照到過去民風淳樸的光景，一路讀來猶如身歷其境，若是將宮部美幸和京極夏彥書寫的時代小說一併閱讀，說不定讀者會愛上過去那個古意盎然的時空，愛不釋手。
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
伊坂幸太郎的作品以豐富的娛樂性見長，以若干條故事線敘述，將每位人物帶出場，同時富含哲理，宛若柏拉圖式敘事風格，思索某件事的真諦，在《Lush Life》一書中，登場人物之多，同時以知名的荷蘭視覺畫家艾雪（M.C. Escher．1898-1972）的畫作，從其中的意境導出人生的價值，人生的價值究竟該定位何處？以及如何找到最適當的方式生活，大多數的人庸庸碌碌，一來為了討生活，一來便是在尋找價值的定位，真正能看透的人不在多數，剩下那些當局者迷的人們，如同困在艾雪畫作的士兵，怎麼繞也繞不去，更糟的是深受盲點所害，還在原地踏步，惶惶不可終日。
《Lush Life》的主角卡司陣容非常龐大，勝過作者其它作品，誠如恩田陸的《骨牌效應》、宮部美幸的《理由》都是在自己的作品中人物最多的一本，當他（她）們魚貫登場之際，看似有些混亂，實際上一如人生的寫照，各自散開，有著不同的際遇和背景，偶然間不經意的相聚，猶如推理版的「向左走，向右走」，饒富趣味。
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
一位失婚的女子花岡靖子，帶著女兒美里過著單親家庭的生活，另一方面靖子還得躲避前夫富樫慎二的騷擾，像富樫這樣鑽法律漏洞的敗類不是沒有，靖子大可向警察申請保護令，或是對上簿公堂，躲避前夫的騷擾一如逃亡，母女倆便是喪家之犬東奔西竄，直到靖子遇上了她生命中的貴人－石神哲哉，開始了一段令她悲喜交織的歲月。
東野圭吾寫情，總是給人無比震撼的力量，激盪你我的心弦，從靖子夾在富樫和石神兩個男人之間，這是一段描述一個女人和兩個男人之間的糾葛，而這些糾葛便是一種宿命的化身，富樫是孽障、石神是真愛，當純愛至上，為了愛情可以義無反顧，可以不計代價，那種無私無償的奉獻（付出）教人感動，尤其在東野圭吾試著書寫各式的題材，並擅長顛覆原有的格局之後，帶給讀者的那份感動自然不在話下，加倍再加倍，他的直木獎得獎作品《嫌疑犯X的獻身》寫情詠情，愛一個人如何為對方勇往直前，患難中見真情，最是值得激賞。
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
土屋隆夫的中、短篇小說集《深夜的法庭》，日文版成書於1993年，兩年後中文版以迅雷不及掩耳的速度問世，書名「深夜的法庭」著實惹人好奇，畢竟法官審理案件不會審到深夜，唯有中國歷史上的包公，以「日審陽間、夜審陰間」著名於世，而小說中部份的書名、篇名涉及關鍵劇情，在此不便多提。
《深夜的法庭》收錄兩則小說，同名中篇小說及一則短篇，兩者的共同點是描述婚姻生活下的犧牲者，無論是男是女，嫁做他人婦抑或是讓人招贅，因不堪另一半的言語攻擊，內心慢慢起了變化，前者選擇激進的報復行動，後者受到迫害，消極的內心飽受精神上的創傷，同時他（她）們的配偶各自發展一段婚外情，並試圖惡意地攻訐主角。
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
日本第一位女性直木獎評審委員平岩弓枝，曾經寫下以夫妻倆做為偵探角色的《夫婦探案》一書，真正創下夫妻搭檔做偵探的先例，是謀殺天后阿嘉莎．克莉絲蒂塑造的湯米和陶品絲倆，那麼平岩弓枝又是創造了誰出來做夫妻偵探？答案是池永清一郎和加奈子（森加奈子），清一郎是自由作家，可惜一出門就是飽受暈車之苦，還沒有嘗到「舟車勞頓」之前，他已經開始渾身難受，痛苦難當，加奈子是旅行社導遊，專跑國外線，算是個空中飛人，於是這樣的情況下，很快地形成了男主內、女主外的局面，正因加奈子的工作性質，清一郎和加奈子聚少離多，那麼這對夫妻偵探要如何辦案？又該要如何維繫夫妻的情感，便是作者要詮釋的重點。
辦案的真相是，每當加奈子帶隊出團之際，凡走過必留下痕跡，旅遊記錄、照片、資料，讓患有嚴重的暈車症候的清一郎來個紙上國外旅遊，憑著詳實的旅遊資料，加奈子生動的口述和文字，清一郎不僅能寫出文辭並茂的佳作，還能進一步解開加奈子在工作時遇到的瓶頸，也就是《夫婦探案》書中所收錄的7則短篇之中，所描繪的人生浮世繪。
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
介護是看護的意思，是日文詞彙，上網打開谷歌，搜尋的結果便是一籮筐關於日本銀髮族的（居家）照護資料，那末暴民農裏麻的《介護入門》，亦是和老人照護有關，照護對象是主角的祖母，有鑒於日本高齡人口增加，日本介護保險制度於2000年實施，讓老有所終、老者安之，自從作者的祖母辭世之後，2004年他寫下了這本處女作，兼具半自傳體的性質，同時也是第131屆芥川獎的得獎作品，從祖母的晚年開始，探討銀髮族在生命末期的照護。
生命的課題如此嚴肅，尤其本書又以祖母的晚年，纏綿病榻多年開始著手，但作者卻顛覆了如此嚴肅、沉悶的話題，作者非常喜愛動感、搖滾的音樂，在過去也曾組過樂團，因而書中反其道而行，以嘻哈風格注入滿是疾病的空間－「化病室為嘻哈」（原句：化病室為道場），當祖母逐漸腐朽的軀體和主角滿是叛逆、墮落的心靈，仍是形成了強烈的對比。
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
以書寫警察、記者題材著名的橫山秀夫，1991年發表了處女作《羅蘋計畫》之後正式出道，但該作不屬於警察、記者小說的範疇，而是偏重於本格推理，當他在1998年發表了《影子的季節》之後，這才確立了他個人日後的寫作路線，同時，《影子的季節》是日後他的諸多作品當中的前身，可能是序章，而後陸續有其它作品延續其中的情節，從本書作為起點，也是警察、記者為題的起點，讀者可以從中探索橫山寫作的源頭。
《影子的季節》收錄4則短篇，以橫山秀夫在過去15年的老記者資歷，經驗老到，寫起社會性十足的題材游刃有餘，筆下一位40歲年輕有為就當上了警視，破了警界記錄的二渡真治，人稱「影子人事官」，外號「Ace」，這個「Ace」指的是撲克牌的「A」，意思是他掌握著人事這張王牌。人事的確是個王牌，二渡如魚得水，在警界有權有勢，警界多數人都得仰他鼻息，人事這區塊往往教人又愛又恨，且看作者如何在書中的4則短篇，讓二渡發揮他的力量，也讓讀者明白，他在40歲便當上警視的不二理由……
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
接續《殺戮之病》和《彌勒之掌》之後，日本新本格推理名家我孫子武丸於1997年推出了「京都偵探」系列，第一本《ディプロトドンティア．マクロプス》，遲至十年後推出了《京都獵人的冒險》（原名《狩人は都を駆ける》），有別於前兩本帶給讀者濃烈的驚悸感，一位不具名的主角以第一人稱登場，在京都經營偵探事務所，常常自我解嘲，讓書中流露一股幽默、詼諧的氣氛，不愛動物卻頻頻接到和寵物有關的案子，書中的五則故事包含了四件案子，四件案子都是由他的「酒肉朋友」獸醫師澤田引介，澤田的貓狗醫院就在主角的事務所對面，為了敦親睦鄰，自然要關照一下只開張六個月，毫無生意上門卻又積欠了兩個月房租的主角。
所幸澤田的客戶大都很有錢，能夠豢養昂貴品種的貓狗必需仰賴雄厚的財力，尤其是杜賓狗和西施犬，藉由這些貓狗做為誘因，關乎動物生存的課題，反映人與人之間的紛紛擾攘、七情六慾，偶然間也帶出了家家有本難唸的經，和米澤穗信的《尋狗事務所》異曲同工。唯在動物的世界極其單純，和繁雜到無以復加的人類世界有著天壤之別，動物是無辜的，只是無端受到池魚之殃。
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
石持淺海的《水迷宮》乍看之，下彷彿是2006年播出的偶像劇「愛情魔髮師」，其中的場景「水迷宮」，在石持淺海的詮釋之下，「水迷宮」猶如一個迷你的世界，位在東京灣一帶的「羽田國際環境水族館」，幾欲是以身殉職的片山雅道，在他的三週年忌日當天，水族館內引起了喧然大波，整個水族館人心惶惶，《水迷宮》所要探討的真相便在於此。
據說日本人總會有對職場克盡職守的執著，以公司為家、老闆為天，一把無形的尺看起來有些愚忠的意味，書中這位殉職的片山，彷彿便是守著這份愚忠為自己的「公司」賣命，他的「愚忠」不為自己的上司，而是自己對職場的憧憬，唯獨他的工作場所比較特殊，是個水族館，相當於海洋水族館，基於他是飼養股長，那些熱帶魚等自然就是片山照顧的寵物，而這份憧憬來自片山個人理想的計劃，當理想和上司的觀念有所扞格之際，奉勸身為下屬的還是退讓一步，另謀一片天對自己方是上策。
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(1) 人氣()
日本知名的推理小說家，同時也是第103屆直木獎的得主泡坂妻夫（1933-2009），在他過世近一年之時，台灣推出了他最熱門的代表作－「亞愛一郎」系列《亞愛一郎的狼狽》，亞愛一郎是日本十大名偵探之一，能夠蹐身於名偵探之列的，證明了他的推理系列炙手可熱。
泡坂妻夫擁有兩種職業，一是作家，另一則是來自家族的紋章上繪師，在他個人的直木獎得獎作品《蔭桔梗》當中，除了以描繪愛情為主，再來便是以繪製和服紋章為業（和服店）的生意往來之情形，而紋章就是徽章，日本人一貫性地稱mark、logo謂之紋章，但對華人而言，不若日本人在紋章方面的講究。對照到泡坂妻夫生前，當他從九段高中畢業之後，開始在家中經營的和服店裡，擔任紋章上繪師的工作，約5年後繼承祖業，他不僅是優秀的紋章上繪師，亦是創作奇術家，這就是泡坂妻夫，悠遊於兩種職業之間，使人羨豔。
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
京極夏彥的「巷說百物語」系列，時空背景落在兩百多年前的江戶時代，以御行又市為首，矢志成為作家的山岡百介，加上巡迴藝妓阿銀，和神棍治平，四人合組成一支詐騙集團，比起傑佛瑞．福特所著《玻璃中的女孩》，筆下的薛爾詐騙集團還要厲害，後者針對富裕人家行騙，又市一行人大顯神通，在各地招搖撞騙，騙取當地毫無知識的百姓，當他們得逞之後，只見又市手上的鈴聲輕響，口中喃喃說出「御行奉為」，他們的詐騙任務便宣告一個段落。
詐騙集團一開始也是生手上路，唯有熟能生巧，可以彌補初出茅蘆的不足，當他們打算以妖怪為名，行詐騙之實，仍是猶豫不決，彷彿良心問題令他們忐忑不安，一但他們發現自己的詐騙伎倆，尚且不及於那幫惡徒的惡行惡狀，他們的膽子也就大了起來，又市一行人雖是以花言巧語專事詐騙，但也不是壞到骨子裡，以小惡制伏大惡，對於事發當地的居民們而言，充其量便是看見以妖怪肆虐做為包裝的假象，尚且不明白事件的始末，真正清楚的，終歸是又市一行人。
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
作家伊瀨忠隆接受雜誌社請託，由承辦人濱中三夫和他接洽「窮鄉僻壤傳說的尋訪之旅」特別企劃事宜，坦言之，出版社斥資讓作家前往國內各地旅行，記述民俗傳說等之類的報導文學，不啻是一種大刀闊斧的作風，如不是具有相當的財力，抑或是和財力相對等的閱讀市場，這種特別的企劃相當「奢華」哩。松本清張在《D之複合》裡，故事的背景幾欲囊括整個日本本州島，單從書中以三大民俗傳說－浦島傳說、羽衣傳說和補陀洛傳說等相關地點，更是將寫作的觸角伸至四國、九州兩大離島，松本清張的作品舞台空間一向寬廣，《D之複合》堪稱是他的作品中最遼闊的一本。
初讀《D之複合》之際，對書名的由來非常好奇，作者亦在書中作了如此解釋－北緯三十五度、東經一百三十五度英文的寫法為North Latitude 35 degrees，East Longitude 135 degrees，四個D組合起來就成了「D的複合」。而且經度、緯度將地球縱向與橫向各分為二，形狀看起來也是D的組合。（P.218），在此也許讀者會有另外一個疑問，那便是經緯度和書中主角、事件的關連性，於是，我們可以從必需仰賴經緯度相關的行業著手推敲，自然能夠揣測其中的端倪。
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
馬格斯．朱薩克寫下膾炙人口的《偷書賊》之後，在另一本作品《傳信人》裡塑造了一位年輕的計程車司機，運氣奇差無比，只能頹唐度日，中村文則的《泥土裡的孩子》裡也有位計程車司機，不僅命運多舛，他在極度困頓的日子裡只求生活平淡，能自給自足過著每一天。《泥土裡的孩子》是中村文則獲得第133屆芥川獎的得獎作品，書中收錄中篇的同名小說，尚收錄了一則短篇小說《蜘蛛的聲音》，兩則故事裡的主角都有極其晦暗、不堪的過去，活在當下的他們不願和過去再有瓜葛，唯獨一個走向光明，一個活得猥瑣，這是兩者最大不同之處。
日本芥川獎以純文學領域，頒發給在該項領域中初試啼聲的新人，以茲鼓勵，而中村文則的得獎作品，堪稱是純文學作品中黑暗的一本，罕見的黑暗氛圍，泰半在大眾文學裡見到，如桐野夏生、馳星周等人的作品，抑或是恐怖小說之類，《泥土裡的孩子》的兩篇小說不僅黑暗，《蜘蛛的聲音》尚且勝過同名小說一籌，儼然有種犯罪小說的形式出現，令人既驚且喜，全然顛覆純文學領域既有的風格，著實讓人激賞。
joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()
