暢銷近20年“池袋西口公園”系列出新作
走進“業餘偵探之父”的世界（圖）
文| 新井一二三
1997年，石田衣良以《池袋西口公園》登上日本文壇，並獲得了該年“ALL讀物推理小說新人獎”，《池袋西口公園》也旋即登上了日版暢銷書籍排行榜第一名的寶座。
“池袋西口公園”是一個系列推理作品集，《尊嚴》是“池袋西口公園”系列的第10本，於日前出版。在本書中，“資料庫的蜘蛛”講的是丟失的手機帶來的恐嚇事件；“鬼子母神的夾殺”是隨自行車風潮而起的撞人逃跑事件；“北口地下偶像”講述了街頭偶像的奮鬥；“尊嚴——PRIDE”則揭露了藏在扶貧產業背後的罪惡。
在“池袋西口公園”系列中，石田筆下的“業餘偵探”真島誠每次救人於水火，卻並沒有大義淩然的架子。有媒體評論說，石田衣良的小說人物身上閃現的，便是這種“即興的正義感”。2003年，石田以《十四歲》一書贏得了第129屆直木獎。
石田衣良1960年3月28日在東京江戶川區出生，從小喜歡看書，學生時代每年看一千本書。從成蹊大學經濟學系畢業後，石田衣良任職於廣告公司，跟著成為獨立文案家，《池袋西口公園》是他發表的第一部小說。
在一次訪問中，石田說，37歲那年忽然開始寫小說，是受了女性雜誌《CREA》刊登的星座算命的影響。一旦決定做小說家，他採取的步驟非常具體、現實： 調查好各文學新人獎的投稿規定和截稿日期，並且開始埋頭寫作。
雖然最初以推理作品獲得了大獎，但是從一開始他就寫各類不同性質的小說，除了“ALL讀物推理小說新人獎”以外，“日本恐怖文學大獎”和以純文學作品為物件的“朝日文學新人獎”等石田也去投稿，且在每個地方都引起了審查人的注意。
直木獎作品《十四歲》是關於四個初中生的故事；他寫的戀愛小說很受女性讀者的歡迎；以金融界為背景的小說拍成了電視劇……石田衣良的作品世界真是五花八門。
日本小說家、《文藝春秋》創辦人菊池寬曾經說：純文學和大眾文學的區別在於，前者是作家為自己寫的，後者則是為別人寫的。從這個角度來看，石田衣良可以說是天生的大眾文學作家，什麼形式的小說他都會寫，同時能夠保持自己一貫的風格。
《池袋西口公園》本來是一部短篇小說，說的是池袋西口水果店的兒子，19歲的真島誠與當地夥伴們做業餘偵探的故事。
在東京人的印象中，池袋一貫是很土氣的三流繁華區，沒有銀座的高貴、六本木的洋氣、澀穀的時髦、新宿的次文化，但是，一改用英語把西口公園說成“WEST GATE PARK”，簡直像忽然出現的全新的年輕人活動區一般，特刺激讀者的好奇心。
1990年以後，日本經濟長期不景氣，很多青年過著無為的日子，真島誠和他的夥伴們就是這麼一類年輕人。高中畢業就不上學、不上班的真島誠，從主流社會來看是個小流氓，理應缺乏正統、健全的倫理觀念。然而，一面對夥伴們或社區的危機，他卻表現得非常精明、勇敢，甚至像個英雄——雖然是三流繁華區的。
《池袋西口公園》最大的魅力，是作者以寬容、溫暖的文筆描寫這批年輕人。
作品中，主要人物幾乎沒有一個是健康、幸福的，家庭暴力、校內暴力、神經失調、援交、嗜毒、非法外勞……大家都有不可告人的悲慘經歷、精神創傷。他們之間的來往，當初只有兩種：要麼是同病相憐，要麼是徹底對抗，但是，隨著小說系列化，真島誠他們幫助的對象也開始包括老年人、殘障人、小孩子等。故事一方面保持著青年黑暗小說的架構，另一方面獲得了社會、人情小說的味道。
石田衣良說：“二十多歲時，曾經有一段時間情緒低落，把自己關在房間裏長期沒出來，後來經過自我訓練，逐漸對社會適應了。”我們從他的作品看得出來，因為有過痛苦的經歷，他是特別理解別人的苦楚的。
自從1980年日本社會進入後現代階段，純文學等傳統文藝形式對年青一代不再有大影響力了，漫畫、卡通、電腦遊戲等成為年輕人共同的交流經驗。在文學領域，內容、情節類似於漫畫的“公仔小說”流行於年輕男女圈子。雖然石田衣良是擁有多數成人讀者的傳統小說家，但他的代表作《池袋西口公園》對年輕人的影響之大，倒仿佛“公仔小說”。他們以英文短稱“IWGP”言其作品，認同真島誠、安藤崇、齊藤富士男、森永和范、水野俊司等主要登場人物，從電視劇到漫畫小說，跨媒體地享受作品。
石田衣良寫的小說《十四歲》用巧妙的文筆寫下了現代東京的都市景觀。這一點非常有趣，因為他說，曾看過的幾萬本書當中，印象最深刻的日本小說家是永井荷風和川端康成。
關於石田衣良的作品，我們可以從不同的角度討論下去。對日本年輕人來說，“IWGP”無疑會成為他們永遠不會忘記的青春插話。看完這本書，我相信你也一定會同意。
文| 新井一二三
http://epaper.tianjinwe.com/cskb/cskb/2015-03/19/content_7257407.htm
留言列表
