拜讀過幾位當今推理小說家的作品，其中推理的況味不亞於日本推理小說，我箇人亦相當看好，台灣推理小說的發展，想當然爾的是，勢必是一片繁花盛景。從早期上個世紀末，中、短篇推理小說的問世如雨後春筍不斷推出，刊登在雜誌上，時序來到21世紀初，中、短篇小說仍是陸續推出，但也可以見到巨幅的長篇出版，從目前的這股趨勢看來，這些推理小說家似乎有意朝著長篇推理持續邁進，倘若要做到和日本並駕齊驅，那末勢當有多位推理小說家，不斷地推出個人作品，在書市獨占鰲頭，從他們的作品看來，做到這樣不無可能。
冷言的《上帝禁區》是其中一例，他於1999年首度發表《零下十七℃》（同年角逐時報長篇推理小說獎），2002年第一次發表推理短篇《你不乖》，2004年發表《找頭的屍體》，之後還有《風吹來的屍體》、《上帝禁區》、《請勿挖掘》和《鎧甲館事件》相繼出版。《上帝禁區》是一本以近乎封閉型的村莊－雙子村做為舞台，場景的取材類似橫溝正史，先前讀完了三津田信三《如無頭作祟之物》之後，深覺《上帝禁區》亦是個相仿的題材。從字面和劇情上看來，「上帝禁區」可以解釋成兩種含義，一是作者在故事中提到的不可能的任務－複製人（生物複製），另一就是複製人存在的地理背景－雙子村，複製人是科學界和醫界避諱的話題，雙子村是作者構築出來的虛擬空間，在有形與無形之間，同樣都是上帝禁區，連上帝都不願意觸碰的地帶，成了名符其實的「三不管地帶」，彼時會有什麼事情發生，沒有人可以預料。
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看過泰塔妮亞．哈迪撰寫的《玫瑰迷宮》，很訝異時序來到21世紀，世界上還有女巫的存在，對於女巫，很自然地聯想到J.K. 羅琳筆下的妙麗．格蘭傑，泰塔妮亞．哈迪一頭金黃色的鬈髮，和妙麗又非常的相像，從她的身上告訴我們的，她不只長得像妙麗而已，她是一位白女巫，從過去英國在1735年頒布的「巫術法案」，1951年英國首相邱吉爾走馬上任之後，廢除該項法案之後，兩百多年來備受打壓的巫師們，總算不用偷偷摸摸過日子。從泰塔妮亞．哈迪的處女作《玫瑰迷宮》，她還告訴讀者大眾，自己滿腹經綸，身為一個女巫，會的不只一些如法術等抽象的東西而已。
《憂國．潮騷》：近乎苛求的情與美（18限）
日本冷硬派代表女作家桐野夏生，作品中以異常無比的黑暗，寫盡主角內心深處最幽微、詭奇的一面，極是大膽的文字挑釁行為，激發出主角內心畸變的行為，她的作品當中，以《異常》最受好評，亦是最黑暗，撩弄人心的恐懼，讓人不寒而慄，其次便是《殘虐記》，而後是《對不起，媽媽！》和《燃燒的靈魂》，這些有桐野夏生小說世界中的精髓，任驚悚、畸變恣意賁張，光明世界無所遁形，真箇是個悲慘世界啊。
接續在島田莊司的《龍臥亭殺人事件》、《龍臥亭幻想》之後，犬坊家有女初長成，亭亭玉立的犬坊里美女大十八變，搖身一變成為社會新鮮人，她是社會菁英、中流砥柱，2004年，倏忽她已經是一位年方27歲的實習律師，她所接觸的第一案件，也是最棘手的，在在考驗她自己，能不能順利通過這個瓶頸，全然靠她的應變能力。
藤谷治的《行板．莫札瑞拉起司》，是一本以日常生活做為基調，在看似平淡，而又乏味的步調當中，進而挖掘出幽默、滑稽的況味，綜觀人的一生，不外是在家庭、愛情、工作等方面反覆來回的運轉，讓自己的生活變得更精彩，那就是調整自己的心態，換個角度看世界，一切都會變得不一樣。
在伊坂幸太郎的筆下有好幾位小偷，《孩子們》、《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》，以及「天才搶匪」系列－《天才搶匪盜轉地球》和《天才搶匪面面俱盜》，彷彿他喜歡透過小偷的視角，嘗試著觸及各種人生面，無論搶錢還是行搶其它物品，從他們充滿困頓的灰色調裡，加上伊坂式的哲學思維，以明亮、輕快的筆觸書寫屬於自己的小說世界。
