負責拍攝車禍現場的景象，並將其哀鴻遍野、血肉模糊的淒慘現場做一個冰冷的直擊，話說A報的「讀者新聞攝影年間獎」的最高獎「猛撞」，由業餘的山鹿恭介獲得獎項，令一群專業的攝影師跌破眼鏡，縱然拍攝災難現場的照片可以給予世人心生警惕的作用，隔岸觀火，間接將自己的快樂和別人的痛苦相連結，等同於幾家歡樂幾家愁的場面。當台鐵鐵路還沒地下化之際，曾經在火車站內見過災難現場的照片，不外是路人或車輛硬闖平交道，硬闖的結果便是慘絕人寰的景象，候車的月台邊也增添了幾分淒厲的氛圍呢。於是最高獎的作品一經刊出，來自各界的批評褒貶不一，甚至有些好事之徒開始調查背後的真相。坦言之，能夠選在車禍肇事機率最高的地點捕捉鏡頭，當事人的心態或立場實在弔詭，不僅是評審所言的－如此生動有魄力的報導照片，若非遇到「一萬分之一或十萬分之一的偶然」是得不到的，因此，我認為對報導照片者的山鹿先生而言，是捕捉了千載難逢的機會。（P.16、17）回想一下山鹿汲汲營營的作風，刻意在肇事現場等待一場車禍，如九彎十八拐一樣處處充滿致命的危機，甚至動輒攀上起重機的頂端守候，急欲捕捉另類的鏡頭，不難聯想到在高速公路路肩上拍攝超速的警車，兩者有些不謀而合。
天下父母心，每位父母都殷切地期待著「望子成龍、望女成鳳」這件事，於是他（她）們對子女的教育抱著高度重視的態度，與極其憧憬的想望，堅持著好還要更好的信念，超越身為父母的自身，做為下一代的泰半肩負著長輩們的心願。東野圭吾的《湖邊凶殺案》，以為人父母對子女的期待做為礎石，幾家的父母們又以並木俊介夫妻為首，他和妻子美菜子兩人，精心策劃一個度假活動，表面上俊介安排孩子們到別墅裡散心，同時養精蓄銳，凝聚在課業上的實力，另一方面，他的情婦高階英里子也尾隨而至。
讀罷維多莉亞．希絲洛普的處女作《孤島戀人》之後，那是一本在大時代的變遷，講述一個女系家庭的故事，在痲瘋病的羈絆之下，交織著悲歡離合的故事，接續她的處女作之後，於2008年出版她的第二本作品《火舞戀人》，維多莉亞．希絲洛普的兩本作品當中，往往將她的現居地英國，和書中的故事背景相連結，並將英國做為次要的場景安排，和前作《孤島戀人》相較之下，同樣亦是由大時代的環境支配，但無若干位女子銜接劇情，由書中的主角宋妮雅擔綱演出，那無非是為了她的人生的追尋，與夢想的圓成，以及，她踏上尋找母親家鄉的溯源之旅。
